【摘要】2021年的國慶檔電影《長津湖》贏得了極高的票房和影評人的一致好評，刷新了中國電影史的多項(xiàng)紀(jì)錄。究其原因，其在敘事手法上通過對全景敘事結(jié)構(gòu)、混合視角敘事、個(gè)體敘事方式等方面的創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了敘事手法的創(chuàng)新。在拍攝技法上通過長焦鏡頭和特效技術(shù)的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了拍攝技法的創(chuàng)新。在制片及宣發(fā)模式上通過新型導(dǎo)演制片合作制和獨(dú)特的宣發(fā)模式實(shí)現(xiàn)了制片及宣發(fā)模式的創(chuàng)新。影片《長津湖》在創(chuàng)作方面的創(chuàng)新和探索，對中國主旋律電影的未來發(fā)展具有極大的借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】主旋律電影；《長津湖》；創(chuàng)新探索

【中圖分類號(hào)】J91 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）42-0087-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.42.024

一、影片《長津湖》概況

電影《長津湖》作為2021年國慶檔的獻(xiàn)禮影片，講述了中國人民志愿軍長津湖戰(zhàn)役的驚心動(dòng)魄的歷史故事，再現(xiàn)了英雄軍人的戰(zhàn)斗精神和犧牲精神，鑄就了家國情懷?！堕L津湖》作為一部傳承主旋律的影片，也是中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程中具有特殊意義的里程碑，更是一部具有創(chuàng)新思維的影片。《長津湖》在敘事手法、拍攝技法、制片及宣發(fā)模式上都有獨(dú)特的創(chuàng)新和突破。

二、《長津湖》敘事手法創(chuàng)新

（一）全景敘事方式增強(qiáng)故事完整性

徐瑤和張魯寧認(rèn)為，電影《長津湖》通過我軍高層、連隊(duì)和美軍三條線索并行的敘事方式，讓電影能夠真正地分別從國家、集體和個(gè)人的視角出發(fā)，其結(jié)構(gòu)區(qū)別于其他電影，實(shí)現(xiàn)了家國同構(gòu)這一設(shè)想的現(xiàn)實(shí)化[1]158?！堕L津湖》采用“三線并行”的敘事手法能夠促進(jìn)敘事的完整性。

傳統(tǒng)戰(zhàn)爭電影常采用單一線條敘事，限制視角僅從主角或小部分人物的經(jīng)歷出發(fā)，無法全面呈現(xiàn)戰(zhàn)爭場面和故事情節(jié)，也無法刻畫完整人物形象。這樣模式化、概念化的敘事模式容易引起故事內(nèi)容的類型化特征，長此以往導(dǎo)致觀眾心理疲倦與審美疲勞。而《長津湖》采用的全景敘事方式則能夠?qū)⒂^眾引入整個(gè)戰(zhàn)爭過程的宏觀和微觀層面，增強(qiáng)代入感和情感共鳴。在《長津湖》中，全景敘事被運(yùn)用為主要呈現(xiàn)形式，創(chuàng)造性地結(jié)合微觀層面和宏大層面，通過“我軍高層”“連隊(duì)”“美軍”三條故事線的并聯(lián)來構(gòu)建完整的戰(zhàn)爭電影。此外，影片從國家、集體、個(gè)人三種視角出發(fā)，真正做到了家國同構(gòu)，將藝術(shù)創(chuàng)造與歷史緊密結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了虛構(gòu)與非虛構(gòu)的相互交織。

除此之外，《長津湖》還運(yùn)用“史實(shí)化敘事”的敘事手法，在保持藝術(shù)美感的同時(shí)，注重歷史真實(shí)性，追求歷史事實(shí)還原，強(qiáng)調(diào)影片敘事的真實(shí)性。

首先，《長津湖》創(chuàng)造性地將歷史事實(shí)和藝術(shù)創(chuàng)作融為一體，將真實(shí)事件與虛構(gòu)人物相結(jié)合，完美地呈現(xiàn)出長津湖保衛(wèi)戰(zhàn)的歷史故事。在這部電影中，戰(zhàn)爭的過程和細(xì)節(jié)是史實(shí)的，虛構(gòu)的是主角的人物形象和部分情節(jié)，但整體故事仍是基于真實(shí)事件和歷史事實(shí)的。

其次，《長津湖》的史實(shí)化敘事注重細(xì)節(jié)和真實(shí)感。在電影中，許多細(xì)節(jié)被還原得非常真實(shí)，如戰(zhàn)士們在補(bǔ)給物資匱乏的情況下食用泡菜、凍僵的腳凍出水泡等。這些細(xì)節(jié)的還原，不僅能夠增強(qiáng)電影的真實(shí)感，也可以讓觀眾更好地理解戰(zhàn)爭的殘酷和艱苦，從而更好地體驗(yàn)電影中人物的情感。

第三，《長津湖》的史實(shí)化敘事通過重現(xiàn)歷史場景，呈現(xiàn)歷史細(xì)節(jié)，來讓觀眾更好地了解歷史。在電影中，通過描繪戰(zhàn)爭中的各種細(xì)節(jié)和歷史事件，如美軍固守漢城、朝鮮人民志愿軍的進(jìn)攻和朝鮮軍在長津湖附近建立的圍攻陣地等，讓觀眾更好地理解那個(gè)特殊時(shí)期人們的思想和生活。

通過這種史實(shí)化敘事手法，讓影片在獲得觀賞性的同時(shí)，還能夠更好地傳遞歷史信息和思想內(nèi)涵。同時(shí)，這種敘事手法也體現(xiàn)了電影作為一種文化載體的重要性，它不僅是娛樂形式，也是歷史、文化和人文的表達(dá)方式。

（二）混合視角敘事增強(qiáng)故事真實(shí)感

傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭電影常常采用俯視視角，雖將戰(zhàn)爭場面呈現(xiàn)在了觀眾面前，但卻忽略了普通人的視角和感受?！堕L津湖》中的敘事手法具有創(chuàng)新性，從俯視轉(zhuǎn)向平視，使得敘事視角逐漸平民化，觀眾能夠更好地體驗(yàn)普通人在戰(zhàn)爭中的感受和處境，實(shí)現(xiàn)了敘事視角的真實(shí)化。與傳統(tǒng)戰(zhàn)爭電影中使用高空俯瞰的方式來展現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的方式不同，《長津湖》多采用了平視的視角來呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的全貌，使得觀眾可以更加真實(shí)地感受到戰(zhàn)爭的殘酷和慘烈，加深了觀眾的情感體驗(yàn)。

電影中不僅有高層決策和軍隊(duì)指揮官的視角，也有士兵和平民的視角，其中就包括了連隊(duì)長、工兵、醫(yī)生、學(xué)生等不同身份的人物。這些平民化的敘事視角使得電影更加貼近觀眾的生活，讓觀眾感受到戰(zhàn)爭對普通人生活的沖擊和影響。例如電影中呈現(xiàn)的學(xué)生們在被救出后，由于食物短缺，只能分到一點(diǎn)兒面粉和食鹽，而且還要把面糊涂在炒飯上食用，這種慘痛的場面讓觀眾深深地感到戰(zhàn)爭對生活的破壞。

電影中還通過士兵的角度展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和無情，通過攝像機(jī)的移動(dòng)和轉(zhuǎn)換，將觀眾代入戰(zhàn)場的深處，使得觀眾身臨其境，感受到戰(zhàn)爭的慘烈和緊張。例如，在電影中，當(dāng)中國士兵們在極端惡劣的天氣和環(huán)境下進(jìn)行著拼殺時(shí)，士兵們面臨的不僅是強(qiáng)大的敵人和惡劣的自然環(huán)境，更重要的是生死存亡的考驗(yàn)。鏡頭不斷地追隨著士兵們的動(dòng)態(tài)，傳達(dá)出強(qiáng)烈的代入感和真實(shí)感，觀眾能夠清晰地看到士兵們的表情和眼神，深入體會(huì)士兵們的痛苦和堅(jiān)韌。

另外，電影還使用了手持?jǐn)z影機(jī)的方式來拍攝戰(zhàn)斗場面，加強(qiáng)了鏡頭的不穩(wěn)定感，從戰(zhàn)爭參與者的角度拍攝，使得畫面更加真實(shí)、直觀，提高了觀眾的參與感，讓觀眾更加如臨其境地感受戰(zhàn)爭的緊張和刺激。在拍攝戰(zhàn)斗場面時(shí)，電影制作團(tuán)隊(duì)注重細(xì)節(jié)和真實(shí)性，例如士兵們的服裝和配備，戰(zhàn)場上的炮彈和子彈彈道等，都力求準(zhǔn)確地還原歷史事實(shí)。

（三）個(gè)體敘事結(jié)構(gòu)提高觀眾代入感

在中國電影發(fā)展的歷程中，人物形象的塑造經(jīng)歷了不同階段的演變。從早期的宣傳片、新民主主義電影到現(xiàn)代主義電影再到新時(shí)期電影，人物形象的表現(xiàn)方式和表現(xiàn)手法都在不斷變化。從電影敘事手法上可以分為兩個(gè)階段：第一個(gè)階段的電影為強(qiáng)調(diào)群體的共同價(jià)值和目標(biāo)，主要采取“宏大敘事”的手法；第二個(gè)階段則強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感價(jià)值，常采用“個(gè)體敘事”的手法。

影片《長津湖》在塑造人物時(shí)就比較偏重于使用“個(gè)體敘事”的方法。導(dǎo)演首先有意縮小了故事的敘事視野，將展示人物英雄事跡的舞臺(tái)主要凝縮在基層連隊(duì)甚至班組之中，從而更加有助于在抗美援朝戰(zhàn)爭宏大敘事視野的基礎(chǔ)上真實(shí)刻畫主要人物個(gè)體具體的戰(zhàn)斗生活。然后在此基礎(chǔ)之上，從生活實(shí)際中的人類本真情感出發(fā)，著力打造立體化的人物形象。

影片中的雷公（雷睢生）就是這樣一位立體化的“平凡人英雄”。作為七連建連伊始就參軍入伍的元老，在生活中，他主動(dòng)關(guān)心新兵們的生活和成長；在戰(zhàn)斗中，他戰(zhàn)力超群、智勇雙全。因此，他成了連隊(duì)?wèi)?zhàn)士們心目中眾望所歸的“雷爹”。影片在塑造這個(gè)人物的時(shí)候，并沒有按照以往套路單純刻畫他英勇無畏、視死如歸的“超人英雄”的一面，而是有意利用一些細(xì)節(jié)為觀眾呈現(xiàn)這位董存瑞式英雄人物心靈中平凡與柔軟的部分。例如當(dāng)他和伍千里在戰(zhàn)爭間隙聊起勝利后在家鄉(xiāng)建房這個(gè)話題時(shí)，當(dāng)他聽到伍千里要為他建一所新房、幫助他娶妻生子時(shí)，他臉上立刻洋溢起了略顯羞澀的幸福笑容。還有當(dāng)雷睢生決定只身帶走有毒的標(biāo)記彈，從而吸引走敵機(jī)轟炸火力的生死時(shí)刻，咬牙忍受白磷蝕骨和敵機(jī)轟炸之痛的他預(yù)感到了死亡的即將到來。此時(shí)此刻，觀眾不但可以從雷睢生行動(dòng)中看到英雄視死如歸的堅(jiān)毅果決，還可以從他的歌聲與淚水里看到平凡人對戰(zhàn)友的不舍和對美好幸福生活的依戀。

導(dǎo)演徐克在談及本片人物創(chuàng)作時(shí)曾說：“戰(zhàn)爭片的要點(diǎn)其實(shí)就是呈現(xiàn)每一個(gè)角色在戰(zhàn)爭中的生命過程，以及每一個(gè)角色在大的戰(zhàn)爭背景下的起點(diǎn)、落點(diǎn)和這一過程中人物情感、性格的豐富狀態(tài)?！盵2]111《長津湖》主人公伍萬里的個(gè)人成長經(jīng)歷就是徐克的這一觀點(diǎn)的最好說明——愛國青年伍萬里在一開始只是懷著樸素的階級(jí)立場和個(gè)人情感參軍入伍、抗美援朝。但是自打加入七連這個(gè)“大家庭”以后，周圍如親人一般的戰(zhàn)友們紛紛用自己的親身經(jīng)歷感染和教育了他，逐漸推動(dòng)伍萬里完成了從一名單純的愛國青年向一名成熟的志愿軍戰(zhàn)士的巨大轉(zhuǎn)變。經(jīng)由伍萬里的成長經(jīng)歷，電影也在邀請觀眾一同深入思考戰(zhàn)爭的終極意義。

三、《長津湖》拍攝技法創(chuàng)新

《長津湖》在藝術(shù)表現(xiàn)上同樣極具創(chuàng)新性，它不僅在敘事手法上進(jìn)行了一系列的嘗試，同時(shí)也通過拍攝鏡頭和特效制作等方面的運(yùn)用來增強(qiáng)電影的藝術(shù)感染力，改變了填鴨式灌輸愛國主義的方式，讓影片能夠真正地感染觀眾。

（一）大量使用長焦鏡頭提高影片可視性

《長津湖》電影在藝術(shù)表現(xiàn)方面具有許多創(chuàng)新的手法。其中，長焦鏡頭的大量使用是一種獨(dú)特的拍攝手段。這種鏡頭可以使得畫面中的人物或者物體顯得更加清晰，同時(shí)可以模糊背景，從而突出畫面中的重點(diǎn)，給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。在電影中，長焦鏡頭被廣泛地應(yīng)用，例如在描繪戰(zhàn)爭場面中，將士們奮戰(zhàn)的身姿和表情被清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前，令人感同身受；在描繪戰(zhàn)爭的殘酷場面中，受傷的士兵、倒下的同袍、破碎的戰(zhàn)場等等畫面，也被長焦鏡頭捕捉到了每一個(gè)細(xì)節(jié)，給人帶來強(qiáng)烈的心理震撼。

同時(shí)，長焦鏡頭的運(yùn)用也為電影的剪輯方法提供了更加廣闊的空間。在電影中，經(jīng)常出現(xiàn)通過長焦鏡頭來實(shí)現(xiàn)畫面切換的手法。例如，通過將一個(gè)人物從遠(yuǎn)處逐漸拉近鏡頭來切換到另一個(gè)場景中，這種手法不僅可以達(dá)到畫面切換的效果，同時(shí)也可以加強(qiáng)觀眾對人物情感的理解。在《長津湖》中，這種手法被廣泛應(yīng)用，使電影劇情的緊湊性和節(jié)奏感更加明顯。

（二）精湛的特效制作增強(qiáng)影片藝術(shù)性

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展極大程度上也推進(jìn)了電影藝術(shù)制作的發(fā)展，在影片《長津湖》中，特效制作同樣是一項(xiàng)非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法。影片通過使用高水平的特效制作，成功地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和慘烈。特別是在戰(zhàn)斗場面中，許多特效場景都運(yùn)用了大量的技術(shù)手段和精湛的制作技藝，給人留下了深刻的印象。

影片在影像表達(dá)方面，通過創(chuàng)新的剪輯手法和獨(dú)特的音效設(shè)計(jì)，營造出強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭氛圍，從而增強(qiáng)了影片的情感表達(dá)能力。例如，影片在劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)處，利用跳躍剪輯手法，迅速切換不同場景，讓觀眾在極短的時(shí)間內(nèi)感受到緊張、刺激的戰(zhàn)爭氛圍。另外，影片還運(yùn)用了極具表現(xiàn)力的音效設(shè)計(jì)，通過重拍聲、音樂、槍聲、炮聲等元素，創(chuàng)造出更加逼真的戰(zhàn)爭氛圍，讓觀眾深入感受到了戰(zhàn)爭的殘酷和悲壯。

影片中的特效制作也非常注重細(xì)節(jié)和真實(shí)感。例如，影片中使用了大量的特效場景來模擬戰(zhàn)斗中的火光、煙霧、灰塵等效果，讓觀眾感受到了現(xiàn)場的真實(shí)感。另外，影片中的特效場景也非常注重光影和紋理等細(xì)節(jié)處理，使得特效制作更加逼真。

總的來說，電影《長津湖》中的特效制作精益求精，既有震撼人心的效果，又注重真實(shí)感和細(xì)節(jié)處理。這些特效制作為影片的視覺效果提供了重要的支撐，憑借其豐富多彩的視覺元素、創(chuàng)新的剪輯手法和獨(dú)特的音效設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，使得影片在藝術(shù)表現(xiàn)方面更加精彩和出色。

四、《長津湖》制片及宣發(fā)模式創(chuàng)新

（一）《長津湖》中制片模式的創(chuàng)新

學(xué)者閻大可認(rèn)為：“導(dǎo)演、制片和策劃作為影視創(chuàng)作的主要力量，是影視作品的決定性因素。因此，提高影視作品的質(zhì)量需要從導(dǎo)演、制片和策劃等方面入手。制片作為作品創(chuàng)意與策劃的基礎(chǔ)和保障，與導(dǎo)演共同構(gòu)成了影視作品的核心制作團(tuán)隊(duì)。”[3]121由此可以看出，導(dǎo)演是影視作品的靈魂，通過其對影片的表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格的塑造，實(shí)現(xiàn)了對影片創(chuàng)作理念的深入挖掘。然而，在中國電影產(chǎn)業(yè)中，傳統(tǒng)的導(dǎo)演和制片人的制作模式存在著協(xié)調(diào)不足和矛盾沖突等問題，制約了電影創(chuàng)作的發(fā)展?！堕L津湖》在制作過程中，采用了新型的導(dǎo)演制片合作制，通過緊密協(xié)作、資源共享、優(yōu)勢互補(bǔ)等方式實(shí)現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)協(xié)同，提高了電影的制作質(zhì)量和藝術(shù)價(jià)值。這種新型的合作制為中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了新的思路和實(shí)踐范例，具有劃時(shí)代的意義，為我國戰(zhàn)爭電影類型的拓展和電影工業(yè)模式升級(jí)做出了突出貢獻(xiàn)。

新型導(dǎo)演制片合作制強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演和制片人之間的合作關(guān)系，共同探討電影創(chuàng)作的方向和方式，實(shí)現(xiàn)制作過程的良性互動(dòng)和有效協(xié)作。相比傳統(tǒng)模式下的分工合作，新型制作模式更加注重雙方的溝通和理解，有助于提高電影的質(zhì)量和觀眾的認(rèn)可度。具體實(shí)現(xiàn)方式包括：導(dǎo)演和制片人在前期策劃和選題階段就展開深入交流，確定電影的主題和敘事方式；在制作過程中，導(dǎo)演和制片人保持密切聯(lián)系，協(xié)商處理各種問題，實(shí)現(xiàn)作品的創(chuàng)作目標(biāo)。

《長津湖》由黃建新?lián)慰偙O(jiān)制，陳凱歌、徐克、林超賢三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。導(dǎo)演陳凱歌在影視創(chuàng)作中具有明顯的作者性和主體意識(shí)，而徐克則以其擅長的武俠與動(dòng)作電影聞名，林超賢則以其對港式動(dòng)作電影與警匪電影的獨(dú)特貢獻(xiàn)而備受關(guān)注，而總監(jiān)制黃建新有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，風(fēng)格穩(wěn)健，這些導(dǎo)演相互配合，高要求、高標(biāo)準(zhǔn)下的導(dǎo)演團(tuán)體，讓影片創(chuàng)作出“1+1＞2”的效果?！瓣悇P歌式的人文關(guān)懷、徐克式的天馬行空、林超賢式的緊張激烈、黃建新式的老成持重，互相磨合、彼此制約、取長補(bǔ)短?！盵4]36正是這些導(dǎo)演之間的良性合作，對《長津湖》的創(chuàng)作起到了積極的促進(jìn)作用。

新型導(dǎo)演制片合作制的實(shí)施，不僅在藝術(shù)創(chuàng)作方面帶來了新的思路和方法，同時(shí)也有助于推動(dòng)中國電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。由于采用了合作制作模式，導(dǎo)演、制片人和其他創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員之間的合作更加緊密，相互之間協(xié)調(diào)性更高，從而使得影片更加嚴(yán)謹(jǐn)和精細(xì)。有學(xué)者指出：“也許正是因?yàn)檎壑?、磨合、制衡、妥協(xié)，才使影片可以滿足各個(gè)層次受眾的需求，從而營造出各取所需、各有所好的合家歡的氣氛?！盵4]36

在電影市場競爭激烈的今天，類似《長津湖》這樣的新型電影制作模式的采用，有助于提高電影的商業(yè)價(jià)值和社會(huì)影響力，促進(jìn)中國電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。此外，該制作模式還能夠充分發(fā)揮各位創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員的優(yōu)勢和特長，既可以避免過多的浪費(fèi)和重復(fù)工作，又能提高制作效率和效果，從而使得電影作品更具創(chuàng)新性和藝術(shù)性，更能夠吸引觀眾的關(guān)注和支持。

（二）《長津湖》中營銷宣發(fā)模式的創(chuàng)新

有學(xué)者指出：“影視營銷策劃是提高影視發(fā)行水平、實(shí)現(xiàn)影片經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的重要途徑。”[5]76為了實(shí)現(xiàn)票房與口碑的雙豐收，影片《長津湖》在營銷宣發(fā)上下足了功夫。從開機(jī)拍攝到攝制結(jié)束、從后期制作到影片的排片上映，《長津湖》制作團(tuán)隊(duì)在電影制作的全過程中都在利用各種渠道、采取多種形式對影片進(jìn)行宣傳造勢，具體來說包含以下的幾個(gè)方面。

1.開機(jī)宣傳

博納影業(yè)于2019年12月14日正式發(fā)布了《長津湖》開機(jī)的消息。在開機(jī)典禮上，博納影業(yè)還將這部電影的制片、編劇、監(jiān)制、導(dǎo)演和演員一一介紹給了媒體與觀眾，其中包括陳凱歌、徐克、林超賢、吳京、易烊千璽等等，這些都是博納影業(yè)公司極為看重的大咖，希望借著這些大咖的影響力，吸引更多的人注意，進(jìn)而達(dá)到一種“先聲奪人”的效果。博納電影公司在2020年2月26日向媒體發(fā)布公告稱，由于新冠病毒的影響，電影將延期開拍，預(yù)計(jì)將造成損失一億五千萬人民幣。博納影業(yè)的這樣的宣傳，在某種程度上是對觀眾打“悲情牌”，這一舉動(dòng)不但得到了觀眾們的諒解，還在“不經(jīng)意”中透露出了這部電影因?yàn)橥Ｅ亩鴮?dǎo)致的1.5億人民幣的虧損，從側(cè)面顯示出了這部電影的制片方有著相當(dāng)強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，從而使籌拍中的影片成為公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

2.拍攝宣傳

《長津湖》在影片制作過程中，不僅邀請了易烊千璽、朱亞文等高流量、自帶熱度的明星，還邀請了唐國強(qiáng)、吳京等實(shí)力派明星參演，在提高影片知名度、擴(kuò)大預(yù)期觀眾群體范圍的同時(shí)，也保證了影片在表演方面的專業(yè)eTBTXA71Q22rk7Q4rmPl+A==水準(zhǔn)。與此同時(shí)，《長津湖》劇組在拍攝期間也經(jīng)常會(huì)邀請一些主流媒體，特別是一些綜藝節(jié)目的記者來劇組“探班”，通過媒體將影片的精彩片段公之于眾，以維持影片在開拍期間的話題度。同時(shí)，劇組也不間斷地在新媒體平臺(tái)上向外界傳播拍攝期間的花絮，在吸引觀眾興趣的同時(shí)，也為其保證了長久不下的熱度。

3.上映宣傳

《長津湖》于2021年9月30日正式在全國各大電影院線公映。博納電影公司聘請了國內(nèi)各大新聞媒體，高頻率高密度地宣傳和報(bào)道了電影的票房成績。有部分媒體更是在時(shí)間節(jié)點(diǎn)上對《長津湖》的票房成績進(jìn)行了實(shí)時(shí)報(bào)道，這種實(shí)時(shí)報(bào)道的高票房成績，更是激發(fā)了觀眾的觀影欲望。而其精選的上映時(shí)間也為《長津湖》的大爆奠定了基礎(chǔ)。該片的檔期選在國慶假期的9月30日和抗美援朝紀(jì)念日的10月25日之間。這樣一來就更能喚醒觀眾心中強(qiáng)烈的民族認(rèn)同感、激發(fā)其觀影意愿。

因?yàn)閲鴳c節(jié)期間多數(shù)人都有充裕的閑暇時(shí)間，很多人都會(huì)選擇去看電影作為假期的消遣方式，這就為票房豐收奠定了基礎(chǔ)。再加上國慶節(jié)的特殊性，“愛黨愛國”四個(gè)字在這個(gè)節(jié)假日的重要性就顯得更加突出。2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年紀(jì)念日，為了學(xué)史明理，學(xué)史增信，學(xué)史崇德，學(xué)史力行，全國上下都在大力開展黨史、國史學(xué)習(xí)教育。《長津湖》是一部主旋律電影，講述的是為國家爭取獨(dú)立而戰(zhàn)的故事，是對歷史的繼承，是對紅色基因的繼承，更是對每一個(gè)中國人的鼓舞。在這樣一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，該片的上映恰逢其時(shí)，因此也就更容易達(dá)成票房突圍的目的。

五、《長津湖》對主旋律電影的啟示

總的來說，《長津湖》并不是一部只為軍事、槍戰(zhàn)或歷史愛好者服務(wù)的“粉絲電影”。制作者的初衷是希望透過影像再現(xiàn)，讓更多的觀眾完善“抗美援朝”這段國民記憶，感受到志愿軍戰(zhàn)士“為有犧牲多壯志”的愛國豪情。陳旭光認(rèn)為：“在宏大的國家主題的統(tǒng)攝下，《長津湖》融合了藝術(shù)電影塑造人物的追求，打造商業(yè)大片中視聽工業(yè)化效果和傳奇性，既超越了蘇聯(lián)時(shí)期場面宏大的戰(zhàn)爭片模式，也借鑒了世界優(yōu)秀戰(zhàn)爭片著重于塑造戰(zhàn)爭中的‘人’的努力，國之‘大家’與具有階級(jí)情感的連隊(duì)‘小家’相互指涉，并超越了兄弟之‘小家’而寓意化為一體的‘大家’?！盵4]35

與其他類型的影視作品相比，主旋律電影承擔(dān)著增強(qiáng)國家認(rèn)同感、凝聚民族價(jià)值共識(shí)的重任。電影《長津湖》在制作和宣發(fā)等方面進(jìn)行了多方面的探索和實(shí)踐，把故事所處的歷史年代背景與當(dāng)代觀眾的心理需求相結(jié)合，以其深厚的家國情懷和感人的人物形象贏得了廣大觀眾的喜愛和認(rèn)可，成為中國電影市場上一部重要的主旋律電影作品。該片所獲的成功啟示我們：新時(shí)期主旋律電影創(chuàng)作要在尊重歷史和現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，不斷吸收先進(jìn)電影創(chuàng)作理念與制作技法，持續(xù)對文本內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新；與此同時(shí)，也需要在影片的宣發(fā)過程中對傳播規(guī)律進(jìn)行總結(jié)和探索，不斷擴(kuò)大其傳播效果，充分發(fā)揮主旋律電影的價(jià)值觀引領(lǐng)作用，全面推進(jìn)主旋律電影向高品質(zhì)方向發(fā)展。

綜上所述，電影《長津湖》不僅代表了中國電影創(chuàng)新和發(fā)展的重要成果，也彰顯了中國電影文化的價(jià)值和影響力，它的創(chuàng)新實(shí)踐模式對中國電影未來的發(fā)展和壯大具有積極的意義和深遠(yuǎn)的影響。

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[5]寧茜翎，寧如柏.《長津湖》：革命軍事題材影片制作與發(fā)行的新標(biāo)桿[J].視聽，2022，（02）.

作者簡介：

陳宇，男，漢族，湖南邵陽人，博士研究生，研究方向：戲劇影視文學(xué)。

李步遠(yuǎn)，女，漢族，河南許昌人，本科，研究方向：戲劇影視文學(xué)。