讀書(shū)是件很美妙的事情，我們可以在文字間馳騁想象、自由思考，如果再配上相輔的音樂(lè)那就更妙了！《音樂(lè)愛(ài)好者》做書(shū)單并不容易，推薦唱片倒是強(qiáng)項(xiàng)，但正因如此，所推書(shū)單就變得很有意思，可以讓人知曉音樂(lè)人喜歡的書(shū)有哪些。選書(shū)是主觀的，但評(píng)價(jià)立場(chǎng)是中正的。在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，不要讓閱讀變得生疏，那些令人驚喜和恍然大悟的句子，將會(huì)成為精神上自由的翅膀。

《虢國(guó)夫人游春圖：大唐麗人的生命瞬間》

作者：黃小峰

河南美術(shù)出版社，2023年出版

推薦人：胡斌

1945年，東北抗日聯(lián)軍在吉林截獲了一批屬于偽滿(mǎn)政權(quán)的古代書(shū)畫(huà)，后來(lái)轉(zhuǎn)交給了東北博物館，也就是今天的遼寧省博物館。這批文物主要來(lái)自清代宮廷的舊藏，現(xiàn)在看來(lái)每一件都是國(guó)寶級(jí)的珍品，其中包括東晉顧愷之的《洛神賦圖》、北宋張擇端的《清明上河圖》，還有本書(shū)講述的這幅《虢國(guó)夫人游春圖》。

“往昔如異域”，這是英國(guó)作家哈特利在《送信人》開(kāi)篇寫(xiě)下的一句名言。如今我們面對(duì)這幅近一千年前的畫(huà)作，眼前真是迷霧重重。首先，關(guān)于作者是誰(shuí)，學(xué)者們就有不同看法，因?yàn)楫?huà)作上并沒(méi)有留下畫(huà)家的題款、印章，而目前所見(jiàn)卷首“天水摹張萱虢國(guó)夫人游春圖”的題字，是由金朝皇帝章宗題寫(xiě)的。雖然學(xué)者現(xiàn)今大體認(rèn)可這個(gè)題名的真實(shí)性，但也不是沒(méi)有疑點(diǎn)。比如，畫(huà)面中間兩位盛裝女子的發(fā)式是“墮馬髻”，而“墮馬髻”是中晚唐才流行的發(fā)式，并不是盛唐時(shí)期的樣式，畫(huà)家張萱與虢國(guó)夫人是同時(shí)代人，應(yīng)該不會(huì)犯這樣的錯(cuò)誤。至于其他的爭(zhēng)議，且不說(shuō)關(guān)于這幅畫(huà)畫(huà)的究竟是不是虢國(guó)夫人，就算同樣認(rèn)為描繪的是虢國(guó)夫人，關(guān)于畫(huà)中究竟哪一個(gè)人物才是虢國(guó)夫人，都有六種不同的觀點(diǎn)。

本書(shū)打破專(zhuān)業(yè)壁壘，由新穎的多學(xué)科視角“細(xì)讀”古畫(huà)。從傳統(tǒng)卷軸畫(huà)的觀賞特點(diǎn)，到唐代仕女的發(fā)式、服飾，再到馬的品種與唐代馬具，結(jié)合豐富史料，以及詩(shī)歌、題跋等各種文獻(xiàn)，匹配大量細(xì)節(jié)圖像，一步步拆解圍繞這幅名畫(huà)的歷史與藝術(shù)的謎團(tuán)。作者不僅僅是講解一幅古代仕女卷軸畫(huà)，同時(shí)也展開(kāi)講述了如何從當(dāng)代的角度吸納最新研究成果，從而讓讀者更好地理解和欣賞中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的路徑與方法。

書(shū)中除了描繪虢國(guó)夫人生命的華彩瞬間，還講述了她令人唏噓的人生落幕。安史之亂中，楊國(guó)忠遭誅，楊貴妃被縊殺，虢國(guó)夫人又能逃去哪里？她最后在絕望中揮劍自刎，但是沒(méi)有立即死去。《舊唐書(shū)》中記載：“縣吏載之，閉于獄中。猶謂吏曰：‘國(guó)家乎？賊乎？’吏曰：‘互有之?！彪絿?guó)夫人臨死前問(wèn)：“是誰(shuí)要追殺我？是官兵，還是叛軍？”回答是：“都有?！睕](méi)有人能在戰(zhàn)亂中獨(dú)得安好，就算你生在盛世大唐，就算你貴為虢國(guó)夫人。

推薦閱讀音樂(lè)：唐朝樂(lè)隊(duì)《夢(mèng)回唐朝》

《古典音樂(lè)說(shuō)明書(shū)》

作者：【日】飯尾洋一

譯者：劉雨軒

北京聯(lián)合出版公司，2017年出版

推薦人：龐欣瑤

“古典音樂(lè)聽(tīng)不懂咋辦？”“為什么有些古典樂(lè)沒(méi)有名字？”“買(mǎi)哪個(gè)座位合適呢？”“歌劇的主角是誰(shuí)？歌手、指揮、導(dǎo)演？”各位看官是否也有類(lèi)似的疑問(wèn)卻不好意思張口？別擔(dān)心，這本《古典音樂(lè)說(shuō)明書(shū)》恰好可以解答您關(guān)于欣賞古典音樂(lè)的諸多問(wèn)題。

本書(shū)出自日本音樂(lè)編輯飯尾洋一之手。正如它的書(shū)名，全書(shū)語(yǔ)言輕松幽默，解答問(wèn)題細(xì)致親切，并配有許多特為此書(shū)創(chuàng)作的貼切詼諧的插畫(huà)，通篇浸透著作者對(duì)古典音樂(lè)的熱愛(ài)。

全書(shū)共有七個(gè)部分，較為全面地涵蓋了古典音樂(lè)新觀眾所好奇的領(lǐng)域，包括欣賞古典音樂(lè)前的準(zhǔn)備、需要注意的細(xì)節(jié)、入門(mén)者經(jīng)常提及的問(wèn)題、管弦樂(lè)團(tuán)和指揮、如何欣賞歌劇、音樂(lè)史和經(jīng)典名作分享等。本書(shū)前六章通過(guò)提出并回答一系列問(wèn)題，解答了讀者有興趣聆聽(tīng)古典音樂(lè)但又不知從何下手的疑問(wèn)。作者在對(duì)問(wèn)題進(jìn)行詳細(xì)講解的同時(shí)還融入了個(gè)人的理解，筆觸極為細(xì)膩，引人入勝又淺顯易懂。尤為值得推薦的是第七章，作者選取了二十五首受歡迎的世界名曲，通過(guò)詼諧的標(biāo)題來(lái)向人們一一介紹。例如，“肖邦的《小狗圓舞曲》如輕快的圓舞曲般旋轉(zhuǎn)，小狗的心情是怎樣的呢？”想知道其中的緣由嗎？在書(shū)中可以找到答案。

此書(shū)的妙處不止如此，如果您正有意去欣賞這些名作，作者早已貼心地附上了欣賞網(wǎng)址，并提供演奏者等詳細(xì)信息供您深入了解。

該書(shū)篇幅不長(zhǎng)，小巧精致、便于攜帶，若將這本“說(shuō)明書(shū)”帶入劇場(chǎng)，在音樂(lè)會(huì)前翻開(kāi)預(yù)習(xí)一下也未嘗不可。愿這本具有可實(shí)踐性的“說(shuō)明書(shū)”能成為您打開(kāi)古典音樂(lè)大門(mén)的一把鑰匙。

推薦閱讀音樂(lè)：斯特拉文斯基《春之祭》

《歌劇與觀念——從莫扎特到施特勞斯》

作者：【美】保羅·羅賓遜

譯者：周彬彬

華東師范大學(xué)出版社，2008年出版

推薦人：嚴(yán)若勻

當(dāng)我們想要認(rèn)識(shí)和理解一部歌劇作品時(shí)，往往會(huì)從旋律、和聲等音樂(lè)分析的角度入手，而不會(huì)涉及“觀念”這種深層結(jié)構(gòu)。來(lái)自美國(guó)的著名歷史學(xué)家保羅·羅賓遜寫(xiě)作了西方第一部從思想史角度研究歌劇的著作《歌劇與觀念》。作者將思想史中抽象的概念代入讀者們熟悉的作品中，揭示歌劇中思想力量和審美效果的直接聯(lián)系。

本書(shū)談?wù)摰淖髌泛w了從十八世紀(jì)到二十世紀(jì)早期大家耳熟能詳?shù)牧扛鑴『蛢刹柯晿?lè)套曲，包括歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《塞維利亞的理發(fā)師》《特洛伊人》《唐·卡洛》《紐倫堡的名歌手》《玫瑰騎士》、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》和《冬之旅》。這些作品分別揭示了啟蒙主義、自然主義、歷史主義、現(xiàn)實(shí)主義以及現(xiàn)代主義的不同觀念。

值得一提的是，保羅·羅賓遜將兩部聲樂(lè)套曲置于本書(shū)中與歌劇共同探討的原因是他在乎的其實(shí)是“歌劇性”。他認(rèn)為從方法論角度出發(fā)，歌劇和聲樂(lè)套曲的區(qū)別并不大，聲樂(lè)套曲能夠通過(guò)語(yǔ)言媒介使得音樂(lè)和觀念得到統(tǒng)一。

《歌劇與觀念》為讀者提供了一個(gè)全新的視角來(lái)看待作品，相信作者細(xì)致精妙的文字和新穎的思考會(huì)激發(fā)讀者重新欣賞歌劇作品的沖動(dòng)。保羅·羅賓遜的探討告訴我們，歌劇不僅僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，更是一種思想的載體，一種對(duì)社會(huì)、政治、文化等現(xiàn)象的反映，相信讀者在閱讀乃至重新回顧歌劇后可以領(lǐng)悟到這種全新的哲思。

推薦閱讀音樂(lè)：羅西尼歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》序曲