2024年11月21日至12月3日,指揮大師里卡爾多·穆蒂(Riccardo Muti)將再次蒞臨中國(guó),在蘇州舉辦“中國(guó)–意大利歌劇學(xué)院”(Chinese-Italian Opera Academy)活動(dòng)。此消息在4月3日一經(jīng)發(fā)布,就成為廣大音樂愛好者和青年音樂學(xué)子關(guān)注的焦點(diǎn)。
穆蒂大師是中國(guó)樂迷的老朋友了,此前在中國(guó)的不同城市舉辦過多次精彩的演出,所到之處無不受到熱烈歡迎。許多資深樂迷是從二十世紀(jì)八十年代初的《音樂愛好者》期刊封面上第一次見到年輕時(shí)的穆蒂大師,一眼難忘。而大多數(shù)普通的中國(guó)樂迷則是通過一年一度的維也納新年音樂會(huì)真切地體會(huì)到其指揮魅力——從1993年起,作為新年音樂會(huì)的???,穆蒂已經(jīng)六次登臺(tái),即將到來的2025年維也納新年音樂會(huì)仍將由穆蒂執(zhí)棒。
距離上次穆蒂率領(lǐng)芝加哥交響樂團(tuán)訪華演出不知不覺已過去五年。這一次與以往不同,大師拿出的是壓箱底的寶物——意大利歌劇的指揮真諦!
雖然意大利是“歌劇之國(guó)”,意大利歌劇占據(jù)了整個(gè)歌劇曲目庫(kù)的半壁江山,擅長(zhǎng)詮釋意大利歌劇的歌唱家、指揮家燦若繁星……但是,倘若想從中找到一條主線的話,還是要從“歌劇之都”米蘭斯卡拉歌劇院去尋找。在那里,偉大的意大利民族英雄、意大利歌劇的頂峰人物、總是以“布塞托農(nóng)民”自居的威爾第奉獻(xiàn)了他最令人敬仰的作品。而與威爾第在人生觀、價(jià)值觀、審美觀上都高度一致的指揮大師托斯卡尼尼,以威爾第的精神再造了斯卡拉歌劇院在二十世紀(jì)的輝煌。在托斯卡尼尼之后,斯卡拉歌劇院在賽拉芬(Tullio Serafin)、薩巴塔(Victor de Sabata)和沃托(Antonino Votto)三位意大利指揮家的領(lǐng)導(dǎo)下,牢牢地穩(wěn)固了地位。其中,賽拉芬和沃托都曾經(jīng)是托斯卡尼尼的助手,特別是沃托,不僅與“歌劇女王”卡拉斯合作留下了大量令人津津樂道的著名歌劇錄音,而且在培養(yǎng)指揮人才方面碩果累累,在指揮界享有“沃托學(xué)派”的美譽(yù)。而沃托,正是穆蒂的老師。
現(xiàn)在,舉世公認(rèn)最酷似托斯卡尼尼的當(dāng)代指揮家,就是里卡爾多·穆蒂。于是,就有了“威爾第-托斯卡尼尼-沃托-穆蒂”這樣一條令人難以忘懷的金色鏈條,它正是意大利歌劇演繹的底層邏輯。同時(shí),這也是穆蒂大師主辦“意大利歌劇學(xué)院”系列活動(dòng)的根基。穆蒂在今年4月的視頻發(fā)布會(huì)上親口表示:“我的老師將這些從大師(指托斯卡尼尼)身上繼承的對(duì)音樂的理解與技藝都毫無保留地傳授給了我。我認(rèn)為,我也有義務(wù)將這些能量繼續(xù)傳遞給年輕的指揮家們!”
本次“中國(guó)–意大利歌劇學(xué)院”公開的演出活動(dòng)有兩場(chǎng),其一是穆蒂大師與蘇州交響樂團(tuán)的音樂會(huì),其二是“里卡爾多·穆蒂意大利歌劇學(xué)院–中國(guó)2024優(yōu)秀學(xué)員指揮結(jié)業(yè)音樂會(huì)”。屆時(shí)我們除了能欣賞到穆蒂本人的風(fēng)采外,還可以見證在穆蒂的指導(dǎo)之下優(yōu)秀青年指揮家們的出色表現(xiàn)。
蘇州將要迎接的不僅僅是指揮家一人,“中國(guó)–意大利歌劇學(xué)院”可謂穆蒂為中國(guó)樂迷送來的一份大禮。值得一提的是,蘇州交響樂團(tuán)作為我國(guó)一支年輕有朝氣而且潛力無窮的交響樂團(tuán),近年來在交響音樂舞臺(tái)上取得了不少傲人的成績(jī)。此次他們與穆蒂合作,相信會(huì)為我們帶來一場(chǎng)精彩絕倫的音樂盛宴。這次合作不僅是對(duì)蘇州交響樂團(tuán)的肯定,更是對(duì)他們未來發(fā)展的期許。我們期待在未來的日子里,蘇州交響樂團(tuán)能夠繼續(xù)保持這種昂揚(yáng)的斗志和不懈的努力,為中國(guó)交響音樂事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)更多的力量。同時(shí),我們也相信在穆蒂大師的悉心指導(dǎo)下,他們將會(huì)取得更加輝煌的成就。
很多資深樂迷都相信這樣一種說法:聽十次唱片,不如聽一次現(xiàn)場(chǎng);聽十次現(xiàn)場(chǎng),不如聽一次排練。此次穆蒂大師來華最精彩的部分,就是能讓大家近距離感受歌劇排練的無窮妙處。
對(duì)于歌劇聽眾來說,他們?cè)谛蕾p歌劇的時(shí)候除了聽懂歌詞(當(dāng)然有了字幕的幫助這將不再是障礙)之外,更希望的是被音樂“勾住神經(jīng)”,從而得到完整的視聽體驗(yàn)。從這一方面來說,穆蒂大師的指導(dǎo)無疑將為這場(chǎng)演出增添更多的戲劇張力。他不僅是一位杰出的指揮家,更是一位深諳歌劇藝術(shù)的戲劇大師。在穆蒂的指揮下,音樂不僅僅是旋律的流動(dòng),更是情感的傳遞和故事的敘述。他能夠精準(zhǔn)地把握每一個(gè)音符背后的情感色彩,讓音樂與戲劇完美融合,觀眾在獲得聽覺享受的同時(shí),也能感受到角色內(nèi)心深處的喜怒哀樂。
穆蒂對(duì)音樂戲劇化的理解,源于他對(duì)歌劇藝術(shù)的深刻洞察。他認(rèn)為,歌劇的魅力在于其能夠?qū)⒁魳?、戲劇、舞臺(tái)美術(shù)和表演藝術(shù)融為一體,從而創(chuàng)造出一種超越語言的溝通方式。作為指揮家,他絕不會(huì)當(dāng)一個(gè)膚淺的“節(jié)拍器”,而是會(huì)根據(jù)歌劇的故事發(fā)展和詠嘆調(diào)的情感表達(dá)來指示樂隊(duì)“放自然些,不管怎樣,你們都會(huì)油然生出演奏的感覺”。這意味著樂池中的所有演奏員不再是單純地為舞臺(tái)上的表演進(jìn)行伴奏,而是要充分地參與戲中,和戲中人一同經(jīng)歷愛恨離別。
穆蒂的理念不僅體現(xiàn)在他對(duì)音樂戲劇化的深刻理解上,還體現(xiàn)在他對(duì)音樂細(xì)節(jié)的極致追求上。他相信,每一個(gè)音符、每一個(gè)樂句都承載著情感和故事,而這些細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)呈現(xiàn),是讓觀眾沉浸于歌劇世界的關(guān)鍵。在排練過程中,他會(huì)不厭其煩地與每一位演員和樂手溝通,確保他們理解音樂背后的情感和動(dòng)機(jī)。這種對(duì)音樂戲劇化的深刻理解和對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求,使得穆蒂在指揮歌劇時(shí)總能激發(fā)出樂手們最真摯的情感。在他的指揮棒下,樂池中的音樂不再是簡(jiǎn)單的旋律與和聲,而是充滿了戲劇張力和情感深度。觀眾在聆聽音樂的同時(shí),仿佛能夠穿越時(shí)空,親歷那些動(dòng)人心魄的故事情節(jié)。
在穆蒂看來,歌劇不僅僅是一場(chǎng)視聽盛宴,更是一次心靈的洗禮。他希望通過努力,讓更多人能夠感受到歌劇的魅力,理解音樂與戲劇結(jié)合的無限可能。因此,他不斷地探索和創(chuàng)新,試圖打破傳統(tǒng)歌劇的界限,將更多的現(xiàn)代元素融入其中,讓古老的歌劇藝術(shù)煥發(fā)出新的生命力。
正是對(duì)音樂戲劇化的深刻理解以及對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求,使穆蒂成為當(dāng)代最偉大的指揮家之一。他的名字與那些經(jīng)典的歌劇作品緊密相連,成為音樂史上不可磨滅的一部分。而他所傳遞的音樂理念,也將繼續(xù)激勵(lì)著一代又一代的音樂家為世界帶來更多的音樂奇跡。
“意大利歌劇學(xué)院”活動(dòng)從2015年就開始了,每年都在世界各地舉行。歷屆的訓(xùn)練和演出劇目分別是:
2015年:威爾第《法爾斯塔夫》
2016年:威爾第《茶花女》
2017年:威爾第《阿依達(dá)》
2018年:威爾第《麥克白》
2019年:莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》
2020年:馬斯卡尼《鄉(xiāng)村騎士》和萊昂卡瓦洛《丑角》(因疫情原因延期)
2023年:貝利尼《諾爾瑪》
這次,穆蒂準(zhǔn)備為我們打造的作品是馬斯卡尼的歌劇《鄉(xiāng)村騎士》。作為真實(shí)主義歌劇的代表作,《鄉(xiāng)村騎士》一直是備受歌劇觀眾歡迎的劇目之一,特別是它的間奏曲,悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn),悲傷中又帶著喜悅,令人回味無窮。著名導(dǎo)演姜文曾經(jīng)在電影《陽光燦爛的日子》中用這首間奏曲作為配樂,很多中國(guó)觀眾由此開始熟悉這首作品。
《鄉(xiāng)村騎士》作為一部獨(dú)幕歌劇,故事情節(jié)較為簡(jiǎn)單,講述了西西里島上農(nóng)民現(xiàn)實(shí)生活中的故事。農(nóng)民圖里杜婚后仍對(duì)前女友羅拉念念不忘,這令他的妻子桑圖扎非常悲傷且失望。桑圖扎將此事告訴了羅拉的丈夫,自然引得后者憤怒不已,于是兩個(gè)男人開始了一場(chǎng)決斗,本該平凡度過一生的鄉(xiāng)村人圖里杜最終像個(gè)騎士一樣死在了決斗中。
平心而論,《鄉(xiāng)村騎士》的故事實(shí)在沒有什么太多扣人心弦的地方。在現(xiàn)代人過于“豐富”的情感生活面前,這恐怕是一個(gè)連三俗漫畫都懶得去描繪的劇情。但《鄉(xiāng)村騎士》為何仍然能令我們著迷呢?關(guān)鍵在于其質(zhì)樸而深刻的情感表達(dá)。這部作品以一種近乎原始的力量,展現(xiàn)了人性中最基本的愛恨情仇。它沒有華麗的辭藻,沒有復(fù)雜的劇情,卻以一種簡(jiǎn)單而直接的方式,觸動(dòng)了我們內(nèi)心深處最柔軟的部分。
《鄉(xiāng)村騎士》的魅力在于真實(shí)。它沒有刻意去迎合觀眾的口味,而是以一種近乎殘酷的坦率,描繪了人性的復(fù)雜與矛盾。這種坦率,毫無疑問來自《鄉(xiāng)村騎士》的音樂。馬斯卡尼的音樂充滿了濃郁的鄉(xiāng)村氣息,旋律優(yōu)美而富有感染力。音樂與劇情完美結(jié)合,使得這部作品在情感表達(dá)上更上一層樓。每當(dāng)音樂響起,觀眾就仿佛置身于那個(gè)寧?kù)o而美麗的鄉(xiāng)村,感受著人物的喜怒哀樂。
穆蒂自然對(duì)指揮這樣一部歌劇駕輕就熟。在他的理解中,演繹《鄉(xiāng)村騎士》就如同演奏一首交響詩(shī)。交響詩(shī)是一種音樂體裁,指的是一部單樂章的管弦樂作品,通常以一個(gè)特定的故事、情感或景象為主題,通過音樂來描繪和表達(dá)。穆蒂深諳此道,他將《鄉(xiāng)村騎士》的每一個(gè)細(xì)節(jié)都融入音樂之中,無時(shí)無刻不在講述一個(gè)動(dòng)人的故事。
在穆蒂的指揮下,樂隊(duì)的每一個(gè)樂手都仿佛變成了故事中的角色。他不僅僅是在指揮樂隊(duì),更像是在引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿戲劇張力的世界。他通過細(xì)膩的力度變化和對(duì)節(jié)奏的把控,讓《鄉(xiāng)村騎士》這部歌劇的每一個(gè)場(chǎng)景都深入人心。觀眾仿佛能夠感受到劇中人物的喜怒哀樂,隨著音樂的起伏而心潮澎湃。相比之下,劇本里面講述了什么反倒顯得不是那么重要了,其強(qiáng)烈的戲劇沖突依靠音樂,依靠有著敏銳戲劇感的指揮家來體現(xiàn)。穆蒂大師曾說:“即使你完全不理解它也沒有關(guān)系,因?yàn)橹匾氖悄銈€(gè)人聽到了什么,以及這讓你產(chǎn)生了怎樣的感受?!笨此戚p描淡寫的一句話,卻道出了音樂最本質(zhì)的力量。音樂作為一種超越語言的藝術(shù)形式,能夠直接觸及人的心靈深處,喚醒那些無法用言語表達(dá)的情感。
穆蒂選擇《鄉(xiāng)村騎士》作為此次中國(guó)之行的“見面禮”,不僅因?yàn)檫@部歌劇濃縮了意大利歌劇的種種精華和特色,更因?yàn)橹袊?guó)的聽眾對(duì)其有著非同一般的熱情與期待。這部作品將如橋梁一般,連接起意大利深厚的音樂傳統(tǒng)與中國(guó)觀眾對(duì)古典藝術(shù)的熱愛之心。大師深知,《鄉(xiāng)村騎士》中那動(dòng)人的旋律、緊湊的劇情以及深刻的情感表達(dá),定能觸動(dòng)每一位聽眾的心弦,讓他們?cè)谝魳返暮Q笾懈惺艿娇缭絿?guó)界的共鳴。
此次穆蒂大師到來,有三點(diǎn)尤其值得期待:
首先,自然是穆蒂本人。由穆蒂領(lǐng)導(dǎo)的“中國(guó)–意大利歌劇學(xué)院”項(xiàng)目為中國(guó)的歌劇事業(yè)注入了一股不可忽視的活力。在他的引領(lǐng)下,活動(dòng)的舉辦不僅可以促進(jìn)中意兩國(guó)在音樂藝術(shù)領(lǐng)域的深入交流與合作,更為中國(guó)青年歌唱家及音樂人才提供了與國(guó)際接軌的寶貴平臺(tái)。相信穆蒂大師深厚的藝術(shù)造詣和獨(dú)到的音樂見解,一定可以使青年歌唱家在歌劇表演、音樂修養(yǎng)及國(guó)際視野等方面均取得顯著的進(jìn)步。
其次,是蘇州交響樂團(tuán)。意大利歌劇學(xué)院首次來華的合作者便是這支優(yōu)秀樂團(tuán)。學(xué)員們將在穆蒂的帶領(lǐng)下進(jìn)行為期一周的工作坊活動(dòng),穆蒂會(huì)親自選拔出五位年輕指揮家,與蘇州交響樂團(tuán)一起排練《鄉(xiāng)村騎士》,并最終獻(xiàn)上音樂會(huì)版歌劇的演出。更重要的是,排練和授課的過程全部對(duì)外開放,無論是對(duì)于樂團(tuán)還是觀眾,這都是一次寶貴的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。
第三,擔(dān)綱《鄉(xiāng)村騎士》歌劇演唱的歌手將通過選拔產(chǎn)生,并在大師課中跟隨穆蒂學(xué)習(xí)正宗的意大利歌劇,最終這些神秘且優(yōu)秀的歌手將會(huì)登臺(tái),為我們帶來全新且地道的《鄉(xiāng)村騎士》。我們期待著,在燈光亮起、音樂響起的那一刻,這些優(yōu)秀的歌手將用他們最真摯的情感和最精湛的技藝,為我們帶來一場(chǎng)震撼人心的歌劇盛宴!