從古至今，各個時代的藝術都會形成特定的“程式”，這是時代風格的標志，也是一個時代的精神標識。對這些“程式”的繼承和汲取，不能只照搬或重復其外在形式，而無視其特定的內(nèi)蘊。新時代必定以新的內(nèi)蘊充盈并生長出不同于前代的藝術“程式”。

本期報道的名家是卓鶴君和王學嶺。卓鶴君先生的山水畫以抽象的現(xiàn)代性著稱于世，他秉承中國畫的筆墨精神，以抽象性的“色彩構成”，抒寫了天地之間浩渺博大的精神與生命力。王學嶺先生是詩人、作家，他的書法以唐楷為中心上溯旁征，于楷書、行書從理論到實踐深入探索，他以學養(yǎng)書，書法形成了自己獨到而清雄的面貌。

本期《經(jīng)典重讀》欄目，報道了廣州藝術博物院新館落成后的首次大型書法展“泛彼無垠——廣州藝術博物院藏歷代書法精品展”，從中既可看到嶺南文化的源遠流長，又可感受到嶺南文化的氣派和在新時代的無限活力。

本期《理論研究》欄目中，朱以撒先生對大眾的書法認知差異與共性進行細致分析。雍文昴博士對張彥遠《歷代名畫記》中的“六法”進行了再闡釋。

本期《翰墨遺韻》欄目報道了胡佩衡的繪畫和沈子丞的繪畫。胡佩衡曾是北平藝術?？茖W校教授，新中國成立后任北京畫院畫師兼院務委員，是一位通才型的畫家。今年是沈子丞先生誕辰120周年，蘇州市文聯(lián)、蘇州市書協(xié)、吳門書道館為他舉辦了紀念展。沈子丞先生曾是上海畫院畫師，中年以后寓居蘇州直至去世，其人品、學問、書法、繪畫深得后世敬仰和稱頌。

書畫藝術雜志社