金秋北京，在全國上下慶祝中華人民共和國成立75周年的喜慶氛圍里，在中國美術(shù)館與中國國家博物館展廳內(nèi)，“第十四屆全國美術(shù)作品展覽進(jìn)京作品展”吸引了來自四面八方的藝術(shù)愛好者，共同見證這場視覺盛宴。

以丹青畫卷為時(shí)代塑像、立傳、明德

全國美術(shù)作品展覽與中華人民共和國同齡，作為目前國內(nèi)展覽規(guī)模最大、美術(shù)門類范圍最廣、作品數(shù)量最多、最具影響力和權(quán)威性的國家級綜合性美術(shù)大展，75年來，展覽始終與時(shí)代同向同行，努力推動中國美術(shù)發(fā)展，推出了一批名家名作，以視覺藝術(shù)的方式見證了中華人民共和國建設(shè)、發(fā)展與繁榮的輝煌歷程，展出的作品代表了國家美術(shù)的創(chuàng)作水平，書寫著中華人民共和國美術(shù)進(jìn)行現(xiàn)代性變革與轉(zhuǎn)型的藝術(shù)史，為繁榮中國美術(shù)事業(yè)作出了重要貢獻(xiàn)。

中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安表示，縱觀第十四屆全國美術(shù)作品展覽，可以看到中國美術(shù)與時(shí)俱進(jìn)、全面發(fā)展的鮮明特征：一是展現(xiàn)“國之大者”，以豐富的丹青畫卷為時(shí)代塑像、立傳、明德。二是堅(jiān)持以人民為中心，在美術(shù)創(chuàng)作中彰顯鮮明的“人民性”，以“大美術(shù)”方式服務(wù)社會、服務(wù)人民。三是堅(jiān)定文化自信、弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)、堅(jiān)持守正創(chuàng)新。在美術(shù)創(chuàng)作上普遍注重立足中國大地，深入研究中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，在作品中彰顯中國的、民族的審美風(fēng)范。

航天事業(yè)的飛躍、高鐵進(jìn)村的便捷、生態(tài)環(huán)保的成效……步入展廳，一幅幅聚焦新時(shí)代主題的作品吸引著觀眾的目光，油畫《飛天·中國航天人》以大寫意的手法表現(xiàn)了女航天員在太空艙中的飄浮感，其自信的笑容透露出輕松明朗的心境；漆畫《鄉(xiāng)音笑語》展示了鄉(xiāng)村豐富的文化生活，雕塑《活力四射》定格了貴州村超賽場上進(jìn)球的一瞬，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村體育的活力。中國畫《新村雪霽》描繪了雪后新農(nóng)村景象及社會發(fā)展的日新月異……這些作品通過豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，濃墨重彩地抒寫著中國式現(xiàn)代化建設(shè)的偉大實(shí)踐。

花鳥題材中國畫《休戚與共》以北極熊一家在冰雪之上休憩為場景，展現(xiàn)了北極生態(tài)圈的祥和美景，寓意人與自然和諧共生。作者羅玉鑫希望通過這幅作品激發(fā)觀者對生命意義的思考。油畫《新能源生活——充電樁》描繪了一位年輕母親在路邊駐車充電的場景，體現(xiàn)了中國科技進(jìn)步給百姓生活帶來的巨大改變。同時(shí)，油畫《悅動青春》描繪了城市中的滑板運(yùn)動，展現(xiàn)了科技與娛樂的結(jié)合。這些作品共同反映了科技創(chuàng)新對百姓生活的積極影響。

“全國美展是以美術(shù)的語言來講述中國發(fā)展的故事，既有宏大敘事，也有人間煙火”，中國美術(shù)家協(xié)會秘書長王平說。創(chuàng)作者們深入生活、扎根人民，作品透露出鮮活的生活氣息和深厚的人文關(guān)懷，勾勒出熱氣騰騰的生活圖景。多年來，畫家李傳真一直關(guān)注那些為城市建設(shè)貢獻(xiàn)力量的人們。今年參展的中國畫《暖》以工棚中秋聚餐為主題，通過細(xì)致刻畫人物神態(tài)、動作和環(huán)境細(xì)節(jié)，定格了新生代產(chǎn)業(yè)工人生活中充滿溫情的瞬間。木雕作品《幸福的溫度》表現(xiàn)了一位老太太給老先生掏耳朵的生活場景，這個(gè)看似平常，背后是老兩口相濡以沫、幸福走來的一輩子。

歷史題材的作品同樣精彩，呂鵬的油畫《山河頌》表現(xiàn)了1959年國畫家傅抱石和關(guān)山月共同為人民大會堂創(chuàng)作《江山如此多嬌》的場景。李前的油畫《工人是“天”》則聚焦于工人階級的偉大形象，通過生動的畫面和深刻的主題，傳達(dá)了勞動者在中國革命中的不朽貢獻(xiàn)和崇高地位。而胡寶鑫的水彩·粉畫作品《烏斯渾河岸》則以細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩，再現(xiàn)了歷史場景，讓觀眾領(lǐng)略到藝術(shù)與歷史交融的獨(dú)特魅力。它們以藝術(shù)的形式，讓歷史變得鮮活可觸，讓觀眾在欣賞美的同時(shí)，也能深刻感受到國家建設(shè)與發(fā)展背后的艱辛與輝煌成就。

中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國國家畫院院長劉萬鳴表示，新時(shí)代美術(shù)事業(yè)在中國與世界、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融中，呈現(xiàn)出了一種剛健、激越、澎湃、昂揚(yáng)的發(fā)展圖景。而第十四屆全國美展，正是我國美術(shù)事業(yè)發(fā)展的集中體現(xiàn)，也是中國式現(xiàn)代化建設(shè)成就的縮影。它充分彰顯了新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作的主流力量，也讓我們看到了中國美術(shù)的無限未來。

守正創(chuàng)新，彰顯中國審美風(fēng)范

第十四屆全國美術(shù)作品展覽涵蓋了中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩·粉畫、壁畫、漆畫、藝術(shù)設(shè)計(jì)、工藝美術(shù)、陶瓷藝術(shù)、綜合材料繪畫、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)、動畫作品等豐富的藝術(shù)門類。這些作品形式多樣，既有傳統(tǒng)繪畫的精湛技藝，也有現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新探索，充分展現(xiàn)了中國美術(shù)事業(yè)的多元發(fā)展和全面進(jìn)步。

在中國畫領(lǐng)域，本次美展的作品在傳承與創(chuàng)新中不斷探索，展現(xiàn)出新時(shí)代中國畫的獨(dú)特魅力。在中央美術(shù)學(xué)院科研處處長、博士生導(dǎo)師于洋看來，103件進(jìn)京作品呈現(xiàn)出五大特點(diǎn)，包括以傳統(tǒng)中國畫語言對新質(zhì)生產(chǎn)力和新時(shí)代社會生活的拓新表達(dá)，圖像的精致化與中國畫本體的兼容，構(gòu)成性的圖式形式語言和圖像圖景的更新與拓展，媒介材料的創(chuàng)新拓展和筆墨范式的邊界反思，以及對寫意精神的著意追尋。這些作品在“誠意”與“畫意”間探尋時(shí)代“新意”，堅(jiān)定了中國畫未來發(fā)展的方向。

中國畫寫意性缺失問題一直是美術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)，而本次美展則顯著提升了寫意作品的數(shù)量。例如，沈曉明的《金色土地》筆墨灑脫恣意、色彩明麗張揚(yáng)，把中國畫的寫意精神表達(dá)得淋漓盡致；申卉芪的《小兄弟》以率性揮灑的寫意線條展現(xiàn)了少年的活力；周正良的《碩果》則以巨大尺幅和色彩組合放大了寫意能量；許敦平的《家肥屋潤》以寫意筆墨呈現(xiàn)了農(nóng)民對豐收的憧憬；而楊星空的《豐收》則巧妙留白，強(qiáng)化了主題呈現(xiàn)，這些作品都充分展示了寫意畫的獨(dú)特魅力。

在跨界融合方面，本次展覽也呈現(xiàn)出令人矚目的成果。漆畫、綜合材料、壁畫等藝術(shù)門類之間的界限被打破，形成了新的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式。例如，一些漆畫作品將傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的藝術(shù)效果；綜合材料繪畫則通過運(yùn)用多種材料和技術(shù)手段，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)形式的創(chuàng)新和拓展；而壁畫作品則巧妙地將繪畫與建筑空間相結(jié)合，為觀眾帶來了全新的藝術(shù)體驗(yàn)。

數(shù)字藝術(shù)作為新興的藝術(shù)門類，首次進(jìn)入全國美展平臺，無疑為本次展覽增添了新的亮點(diǎn)。這些作品借助AI等先進(jìn)技術(shù)，打破了學(xué)科的壁壘，實(shí)現(xiàn)了美術(shù)設(shè)計(jì)、計(jì)算機(jī)、建筑、人工智能、數(shù)字科技等多領(lǐng)域的團(tuán)隊(duì)協(xié)作和深度合作。創(chuàng)作者來自不同領(lǐng)域，包括數(shù)字藝術(shù)從業(yè)者、藝術(shù)家、院校師生、研究機(jī)構(gòu)人員、企業(yè)專業(yè)人員以及科學(xué)家和科技工作者等。他們的作品不僅讓觀眾感受到了科技與藝術(shù)的完美結(jié)合，也為中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展注入了新的活力和動力。陳抱陽的《智能體共生：從運(yùn)河到銀河》打造了沉浸式的數(shù)字空間，敘述從遠(yuǎn)古到未來的河流暢想；費(fèi)俊的《情緒劇場》以參與者的情緒數(shù)據(jù)為驅(qū)動，通過人工智能技術(shù)打造出人機(jī)互動的交互影像裝置。音畫交融、沉浸互動、可觀可讀，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)和數(shù)字藝術(shù)作品把科技與藝術(shù)完美結(jié)合，動畫作品把傳統(tǒng)手法與現(xiàn)代手法融于一體，許多科技感很強(qiáng)的作品同時(shí)彰顯出了濃郁的傳統(tǒng)韻味和中國美學(xué)風(fēng)范。

此外，本次展覽還充分展示了中青年美術(shù)家的崛起和成長。許多新中國經(jīng)典美術(shù)作品正是通過全國美展逐漸為大眾熟知，而本次展覽中，中青年美術(shù)家群體成為參展報(bào)名的主力軍。他們的作品具有鮮明的時(shí)代特征和個(gè)性風(fēng)格，展現(xiàn)出了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)和創(chuàng)新能力。這些中青年美術(shù)家的崛起為中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展注入了新的血液和活力，也為中國美術(shù)的未來發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。全國美展作為中國美術(shù)界最重要的、最大型的平臺，對中青年美術(shù)家的挖掘、鼓舞和培育有著不可替代的作用和職責(zé)，本次展覽無疑為我們發(fā)現(xiàn)扶持青年才俊提供了絕佳的機(jī)會。

藝術(shù)盛宴下的深度審視

第十四屆全國美術(shù)作品展覽分為兩個(gè)階段，第一階段在13個(gè)分展區(qū)展出4814件作品，第二階段在中國美術(shù)館和中國國家博物館展出686件進(jìn)京作品，展覽聚焦新時(shí)代主題，濃墨重彩抒寫中國式現(xiàn)代化建設(shè)的偉大實(shí)踐，生動描繪百姓的幸福生活，充分展現(xiàn)了近年來我國美術(shù)事業(yè)發(fā)展的豐碩成果。其中，中國美術(shù)館展出中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩畫（含粉畫）、年畫、宣傳畫、漫畫（含故事漫畫、獨(dú)幅漫畫）、連環(huán)畫（含兒童圖畫書）、插圖以及港澳臺、海外華人作品；中國國家博物館展出壁畫、漆畫、藝術(shù)設(shè)計(jì)（含工業(yè)、服裝、環(huán)藝、建筑、平面、書籍裝幀和信息交互）、工藝美術(shù)、陶瓷藝術(shù)、綜合材料繪畫、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)、動畫作品。

中國美術(shù)館展覽部主任邵曉峰介紹，此次全國美展首次由中國美術(shù)館和中國國家博物館共同承辦，意義重大，在籌備過程中，兩館齊心協(xié)力，結(jié)合專家意見，精心策劃展陳方式與布展特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了和諧、出彩的展陳效果。特別是中國美術(shù)館一號圓廳的布展，更是經(jīng)過深思熟慮，力求讓觀眾得到最佳的審美享受。展覽采用疏朗的方式呈現(xiàn)作品，避免了以往密密麻麻、堆砌在一起的弊端，讓觀眾能夠舒適地欣賞作品。同時(shí)，每一件作品都獨(dú)具特色，展現(xiàn)了藝術(shù)家的獨(dú)特創(chuàng)意和精湛技藝。在展廳技巧方面也是百花齊放、多姿多彩，為觀眾帶來了不同的、新的審美體驗(yàn)。

走進(jìn)展覽，莊嚴(yán)宏偉的大廳內(nèi)，錯(cuò)落有致地展示著精心布置的作品。每一幅畫作、每一件雕塑都仿佛在訴說著自己的故事，引領(lǐng)觀眾在現(xiàn)實(shí)與想象之間穿梭。觀眾們臉上洋溢著興奮與沉醉，沉浸在藝術(shù)的海洋中，有的駐足凝視，有的低聲交流，專業(yè)的藝術(shù)愛好者更是手持筆記本仔細(xì)記錄。年輕父母則帶著孩子，一邊欣賞一邊講解，讓藝術(shù)的種子在下一代心中生根發(fā)芽。今年廣東獲得了第十四屆全國美展中國畫展覽展區(qū)、港澳臺海外華人展區(qū)的承辦權(quán)，作為參與兩個(gè)展區(qū)承辦工作的人員，本屆美展給中國美術(shù)家協(xié)會副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會主席林藍(lán)最直接的感受就是城市觀眾關(guān)注度異常高，觀展的熱情高漲。以廣州舉辦的第十四屆全國美展中國畫作品展為例，本次的中國畫展區(qū)在不足兩個(gè)月間，吸引了全國近百萬專業(yè)和非專業(yè)的觀眾到館，每天都有一萬多人觀展。林藍(lán)認(rèn)為，這種高關(guān)注度還體現(xiàn)在多元的宣傳工作帶來的廣泛宣傳效應(yīng)，各個(gè)展區(qū)都出現(xiàn)了新的媒體的亮點(diǎn)，比如說線上加線下，比如說垂直加大眾，比如說機(jī)構(gòu)加私域等等，多維度持續(xù)地推出全媒體的宣傳。

中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任尚輝認(rèn)為，這屆全國美展和以往全國美展不一樣的地方是它的輿論場比任何時(shí)候都強(qiáng)，任何觀眾無需到現(xiàn)場都可以通過網(wǎng)上瀏覽，并對全國美展發(fā)表議論。

誠然，在社會廣泛關(guān)注下，展覽也存在一些明顯的問題。如題材的套路化、模式化、類型化傾向，以及創(chuàng)作的概念化、公式化問題。對此，尚輝表示，全國美展不只表現(xiàn)主題，也能表現(xiàn)個(gè)性。對于展覽中產(chǎn)生的誤讀，需要從學(xué)術(shù)角度作出解釋。他強(qiáng)調(diào)，全國美展的特色是在藝術(shù)上深耕細(xì)作，體現(xiàn)人民生活形象在美術(shù)作品中的表達(dá)，以及藝術(shù)語言的跨界融合。全國美展不是追求一次性的視覺沖擊，而是讓觀眾的視覺能凝固在畫面上，持久地欣賞畫面中帶來的持續(xù)性的審美感受。

第十四屆全國美展作為一次藝術(shù)的盛宴，讓觀眾感受到了藝術(shù)的魅力與力量，為中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展注入了新的活力與希望。當(dāng)然，美展的成功離不開那些主題鮮明、立意新穎、感情真摯、功底扎實(shí)的作品，正是這些作品引起了如此廣泛的關(guān)注。