類型：紀(jì)錄片

導(dǎo)演、制片人：方勵

出品：浙江勞雷影業(yè)有限公司、峨眉電影集團有限公司、上海亭東影業(yè)有限公司

故事：二戰(zhàn)時期，英國士兵不敵日軍的進(jìn)攻而投降成為了戰(zhàn)俘，被日軍送上“里斯本丸”號船。在從香港開往日本的途中，這艘船被美軍的魚雷擊中，日軍撤離時卻把英國戰(zhàn)俘困在船艙里，并對想要逃跑的英國戰(zhàn)俘進(jìn)行屠殺，中國舟山漁民發(fā)現(xiàn)并救起了水中的幸存者……

《百鳥朝鳳》之后，方勵再出神作

來源|犀牛娛樂公眾號

方勵的情懷之作

2014年韓寒處女作《后會無期》中，鄧紫棋演唱的主題曲唱道：“當(dāng)一艘船沉入海底，當(dāng)一個人成了謎……”

伴隨著紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》的上映，這句歌詞終于揭秘了。

這部小眾的紀(jì)錄片在9月初低調(diào)上映，甚至到現(xiàn)在也沒有多少人知道它的存在，但如今它開始厚積薄發(fā)，發(fā)酵出更多的能量。

放眼整個國產(chǎn)電影的營銷事件，2016年因《百鳥朝鳳》票房排片不利，制片人方勵下跪事件，無疑是近年來最為出圈的一個事件。作為行業(yè)的老前輩，一輩子耕耘文藝電影的大佬，方勵的舉動迅速出圈，話題和熱點不斷提升，最終《百鳥朝鳳》完成了驚人的逆襲，從三五百萬體量的小文藝片，一舉斬獲了8000萬+的驚人成績。

盡管方勵已經(jīng)在行業(yè)里名聲大噪，但這算是方勵第一次走進(jìn)普通觀眾的視線，以一個良心電影人的形象被觀眾所定義。

如今，他終于王者歸來，帶來了久違的紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》。影片算是押上了方勵的職業(yè)生涯，甚至不惜賣房也要決定制作出來，如今影片終于登陸大銀幕，取得了優(yōu)異的成績。

如果曾經(jīng)的《百鳥朝鳳》是靠話題帶火，進(jìn)而觀眾才關(guān)心到品質(zhì)，那么這部紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》則是先靠絕對的品質(zhì)扎根，通過時間換空間，完成了不可思議的發(fā)酵逆襲。

影片在前期沒有任何的噱頭和事件，外加是紀(jì)錄片這種極為小眾的類型屬性，導(dǎo)致了它完全無法跟商業(yè)電影競爭。

按照常規(guī)的理解，這原本是應(yīng)該進(jìn)入藝術(shù)院線，最終兩三百萬票房的體量。事實也確實如此，影片前期進(jìn)行了不少的點映，但完全沒有激起任何浪花，首日排片1.9%，票房僅有36.8萬，影片已經(jīng)在向預(yù)期中的兩三百萬票房靠攏。但架不住這部紀(jì)錄片品質(zhì)實在過硬，硬到了它具備逆天改命的實力。

豆瓣達(dá)到了驚人的9.3分，是今年所有上映電影中評分最高的，其中貓眼、淘票票雙雙拿到了9.6的驚人高分。一句話，《里斯本丸沉沒》幾乎是一部完美的電影，哪怕是紀(jì)錄片這種類型屬性，它也拿到了商業(yè)院線的排片，獲得了不少的觀眾，尤其是影片的票房曲線，正在往大逆襲的方向前進(jìn)。

稀缺難得的國產(chǎn)佳作

當(dāng)國產(chǎn)電影豆瓣達(dá)到7分時，便是一部值得一看的佳作；當(dāng)豆瓣達(dá)到8分，它一定會是尤為出眾的作品；當(dāng)超過9分，那基本都是能夠名垂影史的神作，因此《里斯本丸沉沒》的9.3分，不僅是當(dāng)今國產(chǎn)電影的天花板級作品，更是見證了國產(chǎn)電影在類型多元化上所做出的努力，而方勵這種老一輩極具情懷的藝術(shù)家功不可沒。

影片聚焦于二戰(zhàn)時期日本“里斯本丸”號沉沒事件，1800多名英軍俘虜在沉沒之后命運幾何、他們究竟經(jīng)歷了什么、“里斯本丸”又是如何沉沒的、日軍做出了怎樣的暴行、中國島民又是如何營救的？這些都在紀(jì)錄片中，以全景式、多視角的方式，徹底還原了當(dāng)時的真實歷史。

導(dǎo)演兼制片人方勵輾轉(zhuǎn)全球各地，投入了8年的時間，付出了大量的財力和精力，聯(lián)系了無數(shù)的英軍家屬后代，更是找到了兩位近百歲高齡的英軍當(dāng)事人，共同訴說了那段被歷史塵封的災(zāi)難。

紀(jì)錄片以客觀的視角呈現(xiàn)，這種毫無傾向性、讓真實說話的方式，是影片能夠成功的重要原因，而中國東極島的島民，無疑是救世主的角色。

這部紀(jì)錄片不論是拍攝水準(zhǔn)，還是自身故事的戲劇性，包括整個制作水準(zhǔn)，都能看出創(chuàng)作者的用心和投入，真的是當(dāng)今難得的良心之作。尤其是放眼當(dāng)下浮躁的市場環(huán)境，跟那些不堪的爛片相比，完全就是一股清流的存在。導(dǎo)演方勵身體力行，讓這段歷史以如此震撼的方式重見天日，著實讓人欽佩。

無獨有偶，管虎導(dǎo)演的新作《東極島》也是在講述這一段歷史，它完全是一部商業(yè)巨制的類型屬性，或又將是一部戰(zhàn)爭史詩級別的作品，而《里斯本丸沉沒》已經(jīng)給這部影片起到了很好的預(yù)告片效果。

按照方勵導(dǎo)演的話，“我能收回《里斯本丸沉沒》成本，這我不大相信的，沒有這個期望。但是，萬一說這個電影就像《百鳥朝鳳》一樣，居然產(chǎn)生了利潤，那一定是送給舟山的漁民朋友們，和作為中英交流活動的經(jīng)費去的?！?/p>

（本文略有刪減）

【短評】

解封沉重歷史，煜照人性光輝

作者|霍文博

耗時8載，橫跨3洲多國，130余位事件相關(guān)人員傾情講述?！独锼贡就璩翛]》基于“人”的故事，通過單一個體到共識群體的創(chuàng)設(shè)，全景式打造出一部紀(jì)錄電影佳作。

影片始于托尼·班納姆博士的著作《里斯本丸沉沒：英國被遺忘的戰(zhàn)時悲劇》，通過對事件的深度挖掘，在影像層面彰顯了戰(zhàn)爭與人性的離合、歷史和現(xiàn)實的交織。

由書籍到紀(jì)錄電影的形式變革突破了媒介方面的線性連接，轉(zhuǎn)向文化層面上的情感共鳴與價值認(rèn)同，使得原本分屬不同國度的事件相關(guān)單一個體，形成了以情感和價值為支撐的共識群體，由導(dǎo)演的個人行為演化為事件相關(guān)者的群體行動，眾智書寫成為一部解封沉重歷史、煜照人性光輝的藝術(shù)精品。

面對戰(zhàn)爭災(zāi)難的受難者，255名舟山漁民冒著槍林彈雨，多次往返搶救墜海的英國戰(zhàn)俘，傾其所有，給絕望的戰(zhàn)俘們帶來生的希望。

而當(dāng)全副武裝的日本侵略者到島上搜人、威脅到民眾生命安全時，善良的中國民眾依然努力保護了三位英國戰(zhàn)俘，留下的珍貴信物成為中英兩國友誼的歷史見證。

電影正是緊緊抓住人性的這一精髓，聚合影像文本，讓這份塵封的正義與善良，從書本記載過渡到音畫闡釋，由單一性的歷史真相挖掘與還原，演變?yōu)橹型夤餐拍畹娜后w表達(dá)。在彰顯人類命運共同體意識的基礎(chǔ)上，讓紀(jì)錄電影成為講好中國故事、發(fā)出中國聲音，向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象的積極媒介，開拓了紀(jì)錄電影的新境界。

（作者系浙大城市學(xué)院新聞與傳播學(xué)院中國長三角紀(jì)錄片創(chuàng)作研究中心助理研究員）

從遺忘到重生：重拾里斯本丸的記憶

作者|姚宗濱

《里斯本丸沉沒》不僅是一部扣人心弦的戰(zhàn)爭紀(jì)錄片，更是一段被遺忘的歷史記憶的有力復(fù)蘇。

作為一部紀(jì)錄電影，影片開篇即以“本片完全依據(jù)真實事件”的宣言，凸顯了創(chuàng)作者對歷史真實性的高度重視。同時以“事件”“沉船”“救援”的三幕式結(jié)構(gòu)打破了以往紀(jì)錄片沉悶的敘述方式和節(jié)奏，將真實性和藝術(shù)性、故事性充分地融合。

在鏡頭語言上，影片大多采用水平視角與全固定視點的處理方式，這種處理手法具有與新聞影像相似的視覺質(zhì)感，不僅強化了影片的紀(jì)實風(fēng)格，還加強了觀眾與歷史事件的視覺聯(lián)系。

通過多位受訪者的視角，影片巧妙地將新聞紀(jì)錄片式的訪談素材與歷史文物（如當(dāng)事人“生前”照片、信件和回憶錄）相結(jié)合，重新拼接了這段瀕臨遺忘的歷史。380多個盟軍戰(zhàn)俘家庭的口述歷史為這部紀(jì)錄片提供了豐富而可靠的素材，使得這段歷史得以通過影像重獲生命。

由于缺乏沉船事件的直接影像，《里斯本丸沉沒》基于經(jīng)歷者對歷史事件的敘述，在視覺維度上以動畫的方式展示了相關(guān)內(nèi)容。通過厚重的輪廓線與大面積的黑色陰影，以及昏黃的燈光再現(xiàn)戰(zhàn)俘在船艙中緊張壓抑的氛圍。這種手法不僅沒有削弱紀(jì)錄片“突顯現(xiàn)實世界”的本質(zhì)，反而通過心理現(xiàn)實主義的方式將人物的情感體驗深刻傳達(dá)給觀眾，使觀眾得以感受歷史背后更為復(fù)雜的心理和情感層次。

（作者系浙大城市學(xué)院新聞與傳播學(xué)院中國長三角紀(jì)錄片創(chuàng)作研究中心助理研究員）

《里斯本丸沉沒》：歷史與人性交織的震撼篇章

作者|林梅

電影《里斯本丸沉沒》依托真實歷史事件，以細(xì)膩的敘事筆觸和豐富的影像資料，引領(lǐng)觀眾重返82年前的嚴(yán)寒之夜，親歷那一段震撼心靈、催人淚下的歷史篇章。

影片伊始，便緊迫地將觀眾帶入二戰(zhàn)遠(yuǎn)東戰(zhàn)場的硝煙之中。面對日軍對香港的攻略，數(shù)千英國士兵在保衛(wèi)殖民地的激戰(zhàn)中，經(jīng)過數(shù)月的苦戰(zhàn)，終在圣誕之際無奈投降。這些昔日的勇士，一夜之間淪為食不果腹、疾病交加的戰(zhàn)俘。影片借助浩瀚的歷史文獻(xiàn)與幸存者的深情訪談，生動刻畫了戰(zhàn)俘們在黑暗年月中的慘狀，如實呈現(xiàn)了遠(yuǎn)東戰(zhàn)場的二戰(zhàn)風(fēng)貌。

影片高潮聚焦“里斯本丸”號的沉沒悲劇。在1942年9月末，1834名英國戰(zhàn)俘被日軍拘押上“里斯本丸”號，預(yù)計運往日本。航行途中，卻不幸遭美軍魚雷攻擊。日軍危急關(guān)頭自行撤離，卻將戰(zhàn)俘們鎖閉于船艙，任其沉淪。此行為違背了國際法規(guī)，更對人道主義進(jìn)行了無情踐踏。

通過動畫與音效的巧妙融合，影片重現(xiàn)了“里斯本丸”號沉沒的驚心一幕——戰(zhàn)俘們在艙內(nèi)掙扎許久，部分人得以破艙逃生，然而大多數(shù)則隨船沉入海底，或在逃生中溺亡，甚至遭到日軍射殺。在絕望與黑暗之際，中國舟山漁民的救援之舉為影片帶來了希望的曙光。他們不顧個人安危，勇敢地從波濤中救起數(shù)百位英國戰(zhàn)俘。

影片多角度揭示了人性的復(fù)雜與多元。有美國士兵在意識到自己的魚雷擊中的是盟軍戰(zhàn)俘后，無法釋懷，選擇了向幸存者道歉；有英國戰(zhàn)俘因回憶過于沉痛，數(shù)十年未向家人提及這段經(jīng)歷；還有幸存者遠(yuǎn)渡重洋，只為向救助他們的中國漁民表達(dá)感激。

這些故事不僅揭示了戰(zhàn)爭的殘酷，更彰顯了人性的光輝。通過這部電影，我們更加珍視和平的可貴與重要性。愿歷史不再重演，愿和平永駐人間。

（作者系陜西科技大學(xué)設(shè)藝學(xué)院副教授）

“死去的歷史”與“活著的記憶”：《里斯本丸沉沒》的媒介記憶建構(gòu)

作者|邵仁焱

“當(dāng)一艘船沉入海底，當(dāng)一個人成了謎……”伴隨著“里斯本丸”的沉沒，一段歷史也就此遮蔽。

82年前，善良、勇敢的浙江東極島人民在這片海域冒死救下了384名英國戰(zhàn)俘，并成功護送3名戰(zhàn)俘輾轉(zhuǎn)數(shù)千里至重慶英國駐華使館，通過廣播向世界揭露了日軍的暴行。

82年后，導(dǎo)演方勵憑借紀(jì)錄電影《里斯本丸沉沒》再次揭開塵封的歷史，將戰(zhàn)爭的殘酷和東極島漁民的英勇壯舉，真實地還原在世人面前。

歷史紀(jì)錄影像的媒介記憶建構(gòu)，令媒介成為一種方法，在記憶代理的角色扮演間，達(dá)成個體記憶、集體記憶、社會記憶的時代互動，成為聯(lián)結(jié)社會評論和國家文化公共歷史記憶的紐帶。從這層意義上而言，《里斯本丸沉沒》便成為了歷史記憶的媒介載體。

以地理場景為經(jīng)，電影超越單一國家或民族視角，跨越英國、美國、日本、中國等多個國家，探尋“里斯本丸沉沒”下的民族創(chuàng)傷印記，在跨國界的對話與交流中，揭示國際合作與人道主義精神的重要性。

以精準(zhǔn)數(shù)字為緯，“255名東極島漁民”“828名沉溺于海底的靈魂”“1834個未被講述的故事”，主創(chuàng)團隊精密細(xì)致的考證，不僅構(gòu)建了堅實的歷史框架，更逐幀復(fù)現(xiàn)了歷史細(xì)膩的紋理，重新喚醒被遺忘的記憶。這種對考證精準(zhǔn)與藝術(shù)完美的雙重追求，賦予影片無可辯駁的真實性，成為歷史真相的有力印證。

但影片留給我們的不只有戰(zhàn)爭的苦痛。正如班尼菲爾德所說，“我們不能為過去而活，而是要為了未來?！?/p>

在《里斯本丸沉沒》中，我們窺見歷史，洞察當(dāng)下，也看見未來，或許這才是紀(jì)錄影像留給我們的意義——在記憶形塑過程中，找尋戰(zhàn)爭在當(dāng)代世界的記憶政治與記憶文化。

（作者系東北師范大學(xué)文學(xué)院在讀博士研究生）

《里斯本丸沉沒》：歷史深處的回響與和平的呼喚

作者|牛鑫鑫

紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》以其獨特的敘事手法，將一段塵封的歷史重新帶回公眾視野。導(dǎo)演方勵巧妙地采用多視角敘事，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖穼W(xué)態(tài)度和創(chuàng)新的呈現(xiàn)方式，構(gòu)建了一個立體、多維的歷史事件敘述空間。影片不僅僅是對歷史的復(fù)原，更是對人性、戰(zhàn)爭與和平的深刻反思。

導(dǎo)演通過現(xiàn)代科技與實地勘探相結(jié)合的方式，確立了紀(jì)錄片的真實性基礎(chǔ)。在東極島海域的沉船發(fā)現(xiàn)，為影片的敘述提供了堅實的物證。隨后，方勵導(dǎo)演帶領(lǐng)團隊跨越國界，采訪了英國、美國、日本和中國的當(dāng)事人及其后代，這種多角度的采訪不僅豐富了影片的內(nèi)容，也使得歷史的敘述更加全面和客觀。

影片的第二部分，通過沉船動畫與當(dāng)事人的口述歷史相結(jié)合，生動再現(xiàn)了“里斯本丸”號沉沒的悲劇。動畫的運用，使得歷史事件的殘酷性得以視覺化呈現(xiàn)，增強了觀眾的沉浸感和共情力。這種創(chuàng)新的敘事手法，既保持了紀(jì)錄片的真實性，又賦予了其戲劇性的張力。

影片的第三部分，導(dǎo)演將視角轉(zhuǎn)向了中國漁民的救援行動，這一行為不僅是對生命的救贖，更是對戰(zhàn)爭暴行的有力控訴。中國漁民的善舉，如同黑暗中的一束光，照亮了人性的光輝，也為這部紀(jì)錄片增添了一抹溫暖的色彩。

《里斯本丸沉沒》的偉大之處，不僅在于它對歷史的忠實記錄，更在于它對戰(zhàn)爭的深刻反思。

影片通過不同視角的敘述，揭示了戰(zhàn)爭對人性的摧殘、對生命的漠視，以及對文明的破壞。

它提醒我們，戰(zhàn)爭沒有贏家，只有傷痕累累的受害者和難以愈合的歷史創(chuàng)傷。同時，這部紀(jì)錄片也是對記錄歷史的一次偉大嘗試。在快節(jié)奏的當(dāng)代社會，人們?nèi)菀走z忘歷史，但歷史是最好的教科書，它教會我們珍惜和平，銘記歷史，警惕戰(zhàn)爭的再次發(fā)生。

（作者系首都師范大學(xué)在讀博士研究生）