改編自南派三叔同名小說的探險(xiǎn)劇《藏海花》播出后，風(fēng)評(píng)一路逆風(fēng)翻盤。從書里摳出來的細(xì)節(jié)和名場面穩(wěn)住了“稻米”，新一代“鐵三角”熒屏亮相已入觀眾心。

國民級(jí)IP影視化，挨罵是“國際慣例”。原因無他，書粉劇粉基本盤太大，饒是創(chuàng)作者成竹在胸，也不敢打包票說能拍出所有人心目中的“哈姆雷特”。但話說回來，創(chuàng)作的意趣也在這種不確定性里。從文字到影像，完成整個(gè)探險(xiǎn)世界從無到有的搭建，本身就是一場盛大而浪漫的冒險(xiǎn)。

對(duì)話《藏海花》導(dǎo)演韓青的時(shí)機(jī)微妙：劇里張九日剛下線，這個(gè)在原作中半截不見了的人物，在劇里不僅擁有了完整的一生，更因救下吳邪而迎來高光時(shí)刻，令觀眾們感受了一把“四十米大刀”的威力；劇外正值2024國家大劇院國際戲劇季，韓青切換回演員身份，在《北京法源寺》中扮演晚清重臣榮祿。

做演員的時(shí)候，韓青在現(xiàn)實(shí)題材里扎根，是“人夫”賽道里的絕對(duì)先行者，把“爸爸父親爹”演出花樣來；做導(dǎo)演“第二曲線”開啟后，從《九州天空城》到《快把我哥帶走》，從《古董局中局之掠寶清單》到《藏海花》，韓青執(zhí)導(dǎo)的多是“在現(xiàn)實(shí)中雙腳離地”的類型，新鮮感不斷。

“試探觀眾的情緒”

韓青回憶，執(zhí)導(dǎo)《藏?；ā返木壠穑?yàn)槠胶腿蹇催^他導(dǎo)演的另一部探險(xiǎn)劇《古董局中局之掠寶清單》，覺得他“話能說明白，事能講明白，還有一些表達(dá)”。而他在讀過《藏?；ā泛?，也被三叔在故事中呈現(xiàn)的奇思妙想、探險(xiǎn)類型對(duì)觀眾天然的吸引以及“鐵三角”理想化的人物關(guān)系深深打動(dòng)，于是一拍即合。

改編超級(jí)IP是“甘蔗沒有兩頭甜”的事，這并非從業(yè)者的覺悟，連觀眾都心知肚明。還原顆粒度和戲劇邏輯之間的平衡、書粉和劇粉以及路人粉之間的平衡，統(tǒng)統(tǒng)需要前置。加之《藏海花》又歸屬探險(xiǎn)類型，這個(gè)賽道已然卷出花來，觀眾不只關(guān)注外顯的驚險(xiǎn)奇絕，同樣關(guān)注內(nèi)里的人物邏輯和感情。

“鐵三角”人物關(guān)系成為突破口。

《藏?；ā分?，張起靈和吳邪、胖子在平行世界里互為對(duì)照，雙線敘事以情感為出發(fā)點(diǎn)、青銅門為界，開啟雙向的尋找和探險(xiǎn)。

張起靈在青銅門內(nèi)尋找自己和世界的聯(lián)系，吳邪和胖子則順著張起靈留下的線索，走進(jìn)他的過往和回憶。韓青介紹，在處理兩條線的節(jié)奏方面，劇中有意識(shí)對(duì)吳邪和胖子的探險(xiǎn)線進(jìn)行了加強(qiáng)，從墨桑郵局到妖怪盒子、尼萊斯古城，一路上湊齊三把鑰匙，調(diào)查天杖的秘密，最后抵達(dá)藏海花田找到全部真相，保證兩條線文武兼?zhèn)?、平衡推進(jìn)。

而對(duì)于“還原”，在韓青看來，創(chuàng)作者視角下的還原不只是對(duì)原著名場面逐字逐句的復(fù)現(xiàn)，更關(guān)鍵的是縱深挖掘名場面背后人的情感。

“鐵三角”人物關(guān)系又是情感紐帶。

《藏?；ā分刑幪幊尸F(xiàn)的都是“鐵三角”過命的交情。這種感情放到現(xiàn)實(shí)生活里，往往只存在于極端環(huán)境的特殊個(gè)體之間，譬如上了戰(zhàn)場的軍人、執(zhí)行任務(wù)的警察等。所謂生死之交，卻時(shí)時(shí)刻刻在“鐵三角”之間上演。

吳邪可以因?yàn)閺埰痨`一句“我與這世界的唯一聯(lián)系，就靠你了”，二話不說從吳州跑到墨桑；眼見吳邪行動(dòng)，胖子更干脆，兩字“走著”就跟上，且每有險(xiǎn)境，胖子都會(huì)把吳邪護(hù)在身后，以至于在尼萊斯地下城時(shí)，假胖子被觀眾一眼識(shí)破，滿彈幕“胖媽媽永遠(yuǎn)會(huì)擋在小天真前面”。

取信觀眾的前提是打動(dòng)自己。韓青回憶，吳邪和胖子對(duì)著張起靈的石頭雕像碎碎念的“名場面”把劇組的人都拍感動(dòng)了?！埃▍切昂团肿樱┧麄z就把石頭當(dāng)小哥，反正小哥平時(shí)也不說話，跟那石頭也沒啥區(qū)別。但是當(dāng)他真的成為石頭的時(shí)候，看上去那么冰冷、堅(jiān)硬的一個(gè)人的內(nèi)心，被我們看到了，就更動(dòng)人了?！?/p>

對(duì)談過程中，韓青一直在強(qiáng)調(diào)“基本面”，這是來自資深從業(yè)者經(jīng)驗(yàn)和本能的判斷與前瞻，它所代表的范疇超越具象化的書粉劇粉、類型化受眾，而指向一種更為寬泛的情緒鏈接，落地在飲食男女的情感共鳴。

“從零開始，全是挑戰(zhàn)”

按照行業(yè)慣例，對(duì)談總要涉及些“苦難敘事”，拍攝中遇到的艱難困苦是“舊瓶”，等著裝滿來自創(chuàng)作者肺腑之言釀成的“新酒”，醉翁之意卻在于，希望從創(chuàng)作者口中挖出些鮮為外人道的趣事、勞動(dòng)人民“板磚破武術(shù)”的創(chuàng)作巧思。

《藏?；ā肥翘诫U(xiǎn)類型，觀眾對(duì)奇人異士、異域奇觀翹首以盼，視覺驚奇自然多多益善。原著中天馬行空的想象帶著讀者的思緒一路狂奔，腦補(bǔ)成什么樣都有理。 落到畫面上則不同。張家堡倒著的房間里，除了銅馬還有啥？妖怪盒子有多大？天授是多么慘絕人寰的“酷刑”？吉拉修行場里，吳邪拽著胖子奪路狂奔躲蟲子，跑了多久，經(jīng)過哪些地方？尼萊斯地下城的布偶們穿什么衣服，有多高？藏?；ㄌ锞烤故且黄鯓拥拿鼐?？

文字終要轉(zhuǎn)化為影像，一切得從零開始。

在務(wù)虛和務(wù)實(shí)之間，韓青和南派三叔達(dá)成的共識(shí)是后者。他們都明白，觀眾的要求只會(huì)水漲船高，升級(jí)是一定的。武打明星強(qiáng)如成龍，這次順著商場的吊燈往下跳，下回也得琢磨怎么跳樓更刺激。

《藏海花》是下笨功夫拍的。韓青形容《藏?；ā贰跋窆菲?，一堆堆的景拍不了幾場戲就“殺了”；特效更是從頭做到尾，單時(shí)長就有550分鐘，快三分之一篇幅了。記者心里話，你們這幫拍戲的還像張家放野呢！

高原雪山在《藏?；ā分袘蚍莩灾兀嗽谄渲杏捎诟吆毖?、紫外線照射形成的青白發(fā)紫、黑里透紅的膚色和狀態(tài)很難通過特效化妝實(shí)現(xiàn)；從闊葉林、針葉林到終年積雪的特殊地貌也非CG特效能一網(wǎng)打盡。

實(shí)拍是還原度最高的辦法。

于是《藏?；ā钒涯抗舛⒃诹宋挥谒拇ㄊ『谒h的達(dá)古冰川，《中國機(jī)長》和《攀登者》都在這里取過景，最高處海拔4860米。在冰川頂遠(yuǎn)眺，能窺見連綿的雪山和鑲嵌在群山中的高原湖泊，還能望見在半山腰涌動(dòng)的云海，自然的力量賦予《藏?；ā分T多名場面以秘境圣地的氛圍感。

拍攝和旅游觀光兩回事。韓青形容，當(dāng)?shù)叵驅(qū)А跋窳缪蛞粯釉谘┑厣媳摹保竺娓鴦〗M大隊(duì)人馬一腳深一腳淺往前挪，隊(duì)伍里還不時(shí)傳出“帽子飛了，眼鏡丟了，手套沒了”的聲音。搶完天光搶雪景，人手一個(gè)氧氣瓶，就這么拍了半個(gè)月。

說到雪山實(shí)拍，韓青還是有不甘心的地方，到底沒在雪山上等來真正的下雪，張起靈進(jìn)山后，隱沙落營地的戲還是回到橫店棚拍完成的?！叭珜?shí)拍的話估計(jì)現(xiàn)在還沒殺青！”這話有點(diǎn)像自我安慰，但影視藝術(shù)的魅力也正在于此，雖總有遺憾相伴，但有些創(chuàng)想得到實(shí)踐，一定是不會(huì)后悔的，觀眾也是會(huì)看到的。

“創(chuàng)作，不設(shè)限”

在成為導(dǎo)演之前，韓青做了二十多年演員。他畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，是著名的“87班”成員，跟胡軍、何冰、陳小藝、江珊、徐帆、李洪濤等人是同學(xué)。中戲87班的含金量不只在如今的星光熠熠，更在于它獨(dú)特的聯(lián)合培養(yǎng)模式，為行業(yè)輸送了一代中流砥柱。

做演員的時(shí)候，韓青在現(xiàn)實(shí)題材扎根。彼時(shí)尚無“人夫”“奶爸”賽道的說法，但韓青已經(jīng)引領(lǐng)潮流，譬如《小別離》中的出租車司機(jī)金志明，個(gè)性知足常樂，對(duì)女兒的教育也本著順其自然的原則，跟妻子的“卷”和“雞娃”心態(tài)形成鮮明對(duì)比；《嘿，孩子》中的“妻管嚴(yán)”尚北京，“會(huì)拋媚眼一男的”形象深入人心。

有意味的是，如今語境下再看韓青做演員時(shí)的角色賽道又是另一番況味，佛系的金志明或許會(huì)因不上進(jìn)而遭到全網(wǎng)口誅筆伐，“娘炮”的尚北京也可能會(huì)面臨更為犀利的評(píng)價(jià)。

或許這正是創(chuàng)作中不設(shè)限帶來的長尾效應(yīng)，經(jīng)過時(shí)光淘洗，延伸不同的況味。

從演員到導(dǎo)演，韓青轉(zhuǎn)型的契機(jī)有機(jī)緣巧合，而把導(dǎo)演身份保持下來，則更多出自表達(dá)欲和創(chuàng)作自覺。在韓青看來，做導(dǎo)演不是一時(shí)興起，拍一部戲過癮以后再也不碰，要能在創(chuàng)作欲望的驅(qū)使下不斷探索新的可能性。

回看韓青的導(dǎo)演履歷，在《領(lǐng)養(yǎng)》中做B組導(dǎo)演，在《九州天空城》和《逆襲之星途璀璨》中做聯(lián)合導(dǎo)演，隨后又陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了《快把我哥帶走》《古董局中局之掠寶清單》《生活在別處的我》和《藏海花》等題材類型跨度極大的作品。

從實(shí)用主義和生產(chǎn)思維出發(fā)，創(chuàng)作跨度大對(duì)于創(chuàng)作者而言是雙刃劍——這方面跟演員其實(shí)是一樣的，戲路廣固然好，辨識(shí)度如何強(qiáng)化？在舒適區(qū)里闖出一片天地，萬一被定型了怎么辦？

韓青沒有這種焦慮。他舉例子，《速度與激情》辨識(shí)度足夠強(qiáng)、足夠高度類型化吧？每部的升級(jí)都是肉眼可見的，這部開跑車下部就得飛飛機(jī)，最后潛艇都出來了，一旦缺乏變化和新意，觀眾就不買單。也沒有導(dǎo)演或者演員就守著一部作品、一個(gè)角色過，都在不斷嘗試，不斷下功夫，才有可能接近成功。

在變化中迎接變化，韓青從學(xué)生時(shí)代養(yǎng)成的習(xí)慣延續(xù)并應(yīng)用至今。

接下來韓青的創(chuàng)作仍圍繞“探險(xiǎn)”展開，只不過背景被分別放置在了民國和古代?！拔覀冃枰稽c(diǎn)點(diǎn)非現(xiàn)實(shí)的東西，邏輯和理性暫時(shí)放一邊，把我們短暫從現(xiàn)實(shí)生活中抽離，雙腳離地的時(shí)候感受不平凡的情緒帶來的爽感?！表n青說。

至于心態(tài)，韓青的“精神狀態(tài)”更是領(lǐng)先得讓人羨慕：“作為創(chuàng)作者，很重要的一點(diǎn)是永遠(yuǎn)要保持開放的心態(tài)，去接受那些你不懂的，甚至是痛恨的，新鮮的，甚至莫名其妙的東西。你得去了解這個(gè)豐富多彩的世界?。　?/p>