“不論是對普通人的描摹和刻畫，還是對社會問題的探討和反思，都希望能和觀眾產(chǎn)生共情。影視作品一定要傳遞給社會有價值的思考，而不能只是一味地炫技或者無病呻吟，作為一名創(chuàng)作者，對此要時刻清醒、時時自省。只有描繪真實的生活和情感，才能讓作品走進(jìn)千千萬萬觀眾的心中，留在時間的長河里讓所有人產(chǎn)生共鳴和共情?！?/p>

今年的“飛天—星光”廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽文藝創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展座談會在福建廈門舉行。此次座談會是第34屆電視劇“飛天獎”、第28屆電視文藝“星光獎”頒獎典禮配套活動。在座談會上，第34屆電視劇“飛天獎”優(yōu)秀導(dǎo)演獎獲得者李路，分享了自己的創(chuàng)作感悟。他希望通過《人世間》這樣的作品，向觀眾傳達(dá)一種觀照現(xiàn)實的力量和溫度。

（來源：視聽中國公眾號）

“中國當(dāng)代文學(xué)有一個非常大的優(yōu)勢，它已然成為當(dāng)今中國的窗口。如劉震云的《我不是潘金蓮》展示了當(dāng)下基層社會平民生活的基本形態(tài)；賈平凹的《極花》描寫了中國有很多光棍村的社會現(xiàn)實?！?/p>

由北京市文聯(lián)承辦的“2024北京文化論壇”專業(yè)沙龍：“中國當(dāng)代文學(xué)的‘出海’之路”在北京市文聯(lián)藝術(shù)工坊舉辦。論壇上，作為受邀嘉賓的墨西哥總統(tǒng)府首席中文譯員、漢學(xué)家、翻譯家莉亞娜，認(rèn)為中國文學(xué)走出去應(yīng)該有不同的方式。

（來源：京藝苑公眾號）

“我認(rèn)為對園林藝術(shù)瀏覽式的拍法已經(jīng)滯后，無法滿足觀眾現(xiàn)在的審美需求。我們在拍攝《蘇園六紀(jì)》時就明確，園林的背后，是涵納繁多品類，呈現(xiàn)錦麗色彩，具有豐富社會歷史內(nèi)容的吳文化。園林是吳文化一個古雅的符號、一個獨特的載體。一些近于輕松、淺淡的方式，是無法負(fù)載起其豐厚的文化內(nèi)涵的?！?/p>

電視藝術(shù)專題片《蘇園六紀(jì)》于2000年首播，從人文藝術(shù)角度，第一次大規(guī)模、全方位、系統(tǒng)化地反映蘇州園林、挖掘吳文化深厚底蘊，具有很高的藝術(shù)價值——曾獲第14屆全國電視文藝“星光獎”專題節(jié)目（地方組）一等獎，并獲得優(yōu)秀撰稿、優(yōu)秀攝像等單項獎。時隔二十四年，該片在“重溫經(jīng)典”頻道（中國廣電集團(tuán)主辦，北京歌華有線承辦）的播出再次引發(fā)了關(guān)注。其導(dǎo)演劉郎曾表示做文化片最難的一點，就是將學(xué)術(shù)思考交融于具體的、有限的電視畫面之中。

（來源：電視藝術(shù)公眾號）

“人的欲望有時候就像一條鱷魚，如果不進(jìn)行控制的話，它會快速膨脹，而且沒有限制。”

話劇《鱷魚》是著名作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎后創(chuàng)作的首部原創(chuàng)話劇劇本，由莫言構(gòu)思十余年精心創(chuàng)作而成，是一部具有魔幻色彩的長篇話劇劇作。對于為何將話劇取名為“鱷魚”，莫言如此解釋。

（來源：北京發(fā)布公眾號）