新中國成立后，隨著唐墓考古發(fā)掘的進展，唐墓中出土的文物的保護修復也隨之展開。作為唐墓出土文物的重要而獨特的種類的壁畫，其保護與修復便成了中國文物保護事業(yè)的重要組成部分。其發(fā)展，已歷經(jīng)四個階段。

一、起始與奠基階段（20世紀50年代）

1953年3月起，由茹士安任隊長的西北地區(qū)文物勘察清理隊在西安、咸陽一帶開展了以配合基本建設工程為主的調(diào)查發(fā)掘。最開始是在咸陽底張灣發(fā)現(xiàn)了大批壁畫墓，茹士安、鄭育文等人經(jīng)反復研究、試驗，利用桃膠貼布、炭火烘烤，并使用套箱等方法，使這次唐墓壁畫的揭取獲得成功，并成為此后墓葬壁畫揭取的基本工藝流程，一直影響至今。在復原修復中采用背面澆注石膏，內(nèi)部增加竹片、鋼筋鐵絲、麻揪等材料加固壁畫本體，并制作存放壁畫的嵌入式木箱，上面鑲嵌裝有玻璃的木框蓋子，以便展示，由此形成了稱之為墓葬壁畫揭取保護修復的“石膏加固法”。1954—1959年，陜西省文管會又在西安東郊、西郊、南郊發(fā)現(xiàn)了一大批唐代壁畫墓，其中比較重要的有李爽墓、執(zhí)失奉節(jié)墓、韋浻墓、蘇思勖墓、高元珪墓、楊玄略墓等，這也是唐墓壁畫大量發(fā)現(xiàn)的第一個高潮期。這批被揭取的壁畫，在復原修復時均采用石膏加固法進行保護。絕大部分藏入陜西省博物館（現(xiàn)在的陜西歷史博物館）。

二、快速發(fā)展階段（20世紀60—80年代）：技術改進、交流、成熟與推廣應用

1960年8月4日—1962年4月16日陜西省博物館對唐永泰公主墓進行了考古發(fā)掘。唐永泰公主墓等級之高、出土壁畫面積之大、藝術價值之高，在當時全國絕無僅有，發(fā)掘過程中，采用了以大漆+木龍骨作為支撐體加固壁畫的方法，對墓道、過洞、天井及前墓室四壁壁畫進行了揭取保護，壁畫揭取后收藏于陜西省博物館。在修復時補做了底層，采用生漆貼布的方法進行表層加固后，在灰層的背面，先刷生漆一道，不加摻合材料，干后貼麻布一層，再抹一道漆灰貼布，干后抹第三道漆灰貼布，最后上漆灰一道。共計四道漆灰三層布，也可稱為“四灰三布法”。這種利用傳統(tǒng)方法修復后的壁畫厚度薄，重量輕，花費較低。該壁畫的保護受到國家文物局的高度重視。1963年4月25日，國家文物局在陜西省博物館舉辦唐永泰公主墓壁畫保護現(xiàn)場觀摩培訓班，來自吉林、遼寧、河北、河南、山東、山西、甘肅、江蘇的文博考古專家、技術人員約20多人參加觀摩培訓班。經(jīng)過技術方案制定、科學理論研討、壁畫揭取試驗、原始壁畫揭取、壁畫加固修復、長途運輸、入藏保管等技術環(huán)節(jié)的系統(tǒng)培訓與實踐，學員掌握了墓葬壁畫保護的基本技能。通過石膏、漆片泥、生漆、環(huán)氧樹脂四種加固方法的試驗，最終確定了以生漆加固為主、環(huán)氧樹脂加固為輔的方案。這是國內(nèi)首次嘗試用改進的新材料替代傳統(tǒng)石膏的加固方法，環(huán)氧樹脂也成為日后數(shù)十年間固定使用的一種加固材料，標志著唐墓壁畫揭取、加固方法開始了一個重大轉折。

到70年代，陜西又發(fā)現(xiàn)發(fā)掘大量唐代壁畫墓，先后發(fā)掘了唐懿德太子墓、章懷太子墓、淮安靖王李壽墓、李鳳墓、房陵大長公主墓等20余座。這些墓葬壁畫的揭取多沿用桃膠貼布的方法，壁畫的加固修復基本采用環(huán)氧樹脂加木龍骨的方法，對于懿德太子墓出土的大型壁畫則采取木龍骨和鍍鋅鋼管或角鐵加環(huán)氧樹脂的復合加固方法，同時在壁畫原始地杖層后面增加了材質相同的石灰麻刀過渡層，這樣既保護了原始壁畫材料層，又緩解了材料差異帶來的力學應力。同時考慮到展覽的需要，壁畫修復加固時專門增加了木質畫框，這也形成了當時揭取墓葬壁畫加固修復的較為成熟的修復工藝，影響著全國壁畫的保護修復技術。進入80年代，由于鋁合金型材的出現(xiàn)，便以鋁合金管狀型材代替木龍骨，以克服木龍骨易吸潮變形的問題。

乾陵陪葬墓懿德太子墓、永泰公主墓、章懷太子墓墓道、過洞、天井及前墓室、前甬道等壁畫均采取揭取保護，但仍然有后甬道、主墓室等大量壁畫采取原址保護；同時在1988年5月，在懿德太子墓又揭取壁畫12幅，約48平方米，保存于乾陵博物館。

這些壁畫除原址保護外，自1988年5月，在懿德太子墓揭取壁畫12幅，約48平方米，保存于乾陵博物館。

陜西省考古研究院自20世紀80年代前后在陜西省境內(nèi)考古發(fā)掘過程中出土大量壁畫，其中主要是漢唐時期的壁畫，其在壁畫揭取保護及復原修復方面無論是技術水平還是人才隊伍在全國都較為先進，保存有不少唐墓壁畫。

三、優(yōu)化、合作與提升階段（1990—2012年）

20世紀90年代，陜西考古發(fā)掘的唐代壁畫墓有唐新城長公主墓、唐太宗韋貴妃墓、唐太宗燕妃墓、唐節(jié)愍太子李重俊墓、唐惠莊太子李撝墓、唐高力士墓、讓皇帝李憲惠陵及僖宗李儇靖陵等，這些墓葬的壁畫揭取都基本沿用了傳統(tǒng)的桃膠貼布技術，修復加固也基本沿用鋁合金龍骨加環(huán)氧樹脂的工藝。但從2000年開始的讓皇帝李憲惠陵壁畫保護，尤其是之后的唐李邕墓壁畫保護等，陜西省考古研究所（現(xiàn)陜西省考古研究院）已非常注重揭取前壁畫畫面的污染物清理、地杖層及顏料層加固等技術措施的介入，也開始重視現(xiàn)場環(huán)境對壁畫揭取的影響及B72等新材料的使用。同時，在后期實驗室加固修復中，陜西省考古研究院均采用以蜂窩鋁板作為支撐體材料、以丙烯酸乳液為主劑粘接材料的修復工藝，且一直沿用至今，并優(yōu)化了壁畫揭取保護及修復加固的工藝流程等。

20世紀90年代，隨著陜西歷史博物館建成開放，原陜西省博物館收藏的約500余幅，計約1 000多平方米的唐墓壁畫珍品全部移交陜西歷史博物館。陜西歷史博文保人通過中日、中意壁畫保護的合作研究，系統(tǒng)開展館藏壁畫現(xiàn)狀調(diào)查，梳理病害類型，分析病害成因，針對典型病害研究解決方案，逐步形成針對館藏壁畫價值認知、病害成因分析、科學診斷檢測、保護修復的關鍵技術研究體系；在保護修復工藝流程、收藏展示、外展包裝運輸?shù)确矫骈_展系列專題研究，形成規(guī)范化的操作流程；針對畫面泥土、霉菌、殘留膠等污染造成顏色褪色等問題，開展畫面清洗及加固等工藝的積極探索；針對石膏支撐體、木龍骨支撐體造成的變形壁畫，專門研究了失效支撐體的更換技術。通過日常研究性保護修復，開展了示范性保護修復，實施唐代壁畫珍品館上展壁畫保護修復項目，該項目完成了97余幅、約300余平方米館藏唐墓壁畫的保護修復工作。在長期的探索與研究總結的基礎上，逐漸形成了從壁畫價值認知、科學診斷分析、關鍵技術研究、保護修復方案的制訂和實施、入藏展示到包裝運輸，到預防性保護的系統(tǒng)性館藏墓葬壁畫保護技術體系。為了更好地對館藏唐墓壁畫保護利用，專門建成了集保存、展示于一體的唐墓壁畫珍品庫。該庫配置有恒溫恒濕空調(diào)系統(tǒng)、無紫外線熒光燈照明和自動控制的抽屜式收藏柜，實現(xiàn)了基于保護理念的有限度開放參觀制度的理想目標。1998年陜西歷史博物館與意大利政府合作啟動唐墓壁畫珍品館建設項目，該館建設面積約4 200平方米，其展線總長度約800米，還有約1 000平方米的壁畫保護修復研究中心。唐墓壁畫珍品館2011年建成開放，展出壁畫97幅，展品采用保管式陳列展示方式，展柜采取獨立密封設計，雙層高透光玻璃（內(nèi)置空氣凈化及恒濕恒溫調(diào)節(jié)的空氣循環(huán)系統(tǒng)），燈光則采用博物館專用的高顯指、低色溫、照度連續(xù)可調(diào)的LED光源，并裝有人體感應燈光調(diào)節(jié)裝置，柜內(nèi)還安裝有基于物聯(lián)網(wǎng)技術的無線監(jiān)測系統(tǒng)；展柜及壁畫支架均針對每幅壁畫的具體尺寸量身定制，經(jīng)保護修復后的壁畫以支架傾斜5度的方式固定在展柜內(nèi)，確保壁畫長期穩(wěn)定保存展示。建成的壁畫保護修復研究中心配置具有自動翻轉與升降等功能的壁畫保護專用修復臺，配備有壁畫專用保護科學檢測及修復設備，該研究中心能夠滿足壁畫保護修復、觀摩學習、修復培訓、分析研究等基本的功能需求。

乾陵三大墓（永泰公主墓、懿德太子墓、章懷太子墓）原址建館保存的壁畫，自墓葬發(fā)掘之后，很長時間里處于自然狀態(tài)下。隨著壁畫墓的對外開放，受到環(huán)境因素影響，永泰公主墓墓室出現(xiàn)綠藻等生物病害。乾陵博物館于2004年、2005年聯(lián)合陜西省檔案保護科學研究所（現(xiàn)陜西師范大學文化遺產(chǎn)保護教育工程研究中心）分別對永泰公主墓、章懷太子墓原址壁畫和臨摹壁畫進行了保護修復處理，永泰公主墓墓室壁畫上的綠藻得以去除。

昭陵是唐太宗李世民的陵墓，有陪葬墓188座，被譽為世界上最大的皇家陵園。至2012年，昭陵博物館共發(fā)掘清理30余座陪葬墓，出土不少的唐墓壁畫。其中收藏在博物館的壁畫有長樂公主墓、段蕳璧墓、李震墓、韋貴妃墓等4座墓葬出土的壁畫，共計86幅，面積約200平方米。這些壁畫的揭取工作均由昭陵博物館相關人員負責，并對其中約50幅，面積約150平方米的壁畫進行了后期的加固修復。

西安市文物保護考古研究院收藏的壁畫，主要來自21世紀初在西安地區(qū)考古發(fā)掘清理的壁畫墓，其中以唐墓壁畫為主。另外還有西安理工大學西漢壁畫墓、曲江翠竹園西漢壁畫墓的壁畫未揭取，仍然采取原址保護。據(jù)統(tǒng)計收藏于該院的有近10座墓葬的壁畫共92幅，總計43.6平方米，修復壁畫有8幅，支撐體材料使用鋁合金蜂窩板。

咸陽市文物保護中心收藏的壁畫主要有：代管昭陵博物館的唐墓壁畫77幅，代管三原縣的臧懷亮墓壁畫58幅，秦宮殿壁畫83幅，馮暉墓壁畫28幅，共計246幅，面積約304平方米。2000—2005年，咸陽市文物保護中心對部分壁畫進行了修復，共計75幅，60平方米。2008—2012年，國家文物局撥付專項經(jīng)費，在陜西歷史博物館的指導下，對其中17幅約40平方米的壁畫進行了保護修復，支撐體材料使用鋁合金+環(huán)氧樹脂、鋼管+環(huán)氧樹脂、蜂窩板材+環(huán)氧樹脂等幾種不同的方法，達到了預期的保護效果。

隨著城市發(fā)展大規(guī)模擴展建設，大量唐墓壁畫被發(fā)現(xiàn)出土，唐墓壁畫的科學保護與修復研究工作有了更快的發(fā)展。以陜西省考古研究院為代表，不斷總結壁畫墓現(xiàn)場保護的經(jīng)驗教訓，堅持國際先進文物保護理念、原則，最大限度保護原真信息，控制現(xiàn)場環(huán)境，完整揭取保護壁畫，根據(jù)出土壁畫保存現(xiàn)狀，采取揭取壁畫、分體式打包搬遷、整體搬遷等多種形式的保護方法，最大限度的保護了壁畫的原真信息，為完整展示傳承唐墓壁畫價值建立了科學的方法體系。2010年陜西省考古院成功獲批“考古發(fā)掘現(xiàn)場文物保護國家文物局重點科研基地”。他們依托基地平臺，科學開展墓葬壁畫從現(xiàn)場發(fā)掘、揭取或遷移保護、包裝運輸、現(xiàn)場信息記錄、到實驗室復原修復、再到保存或陳列展示的全鏈條技術體系研究，制訂了《墓葬壁畫揭取技術規(guī)范》等行業(yè)標準，在墓葬壁畫（包括大量唐墓壁畫）揭取保護實踐中，形成了現(xiàn)場監(jiān)測記錄、揭取搬遷技術及工藝、保護修復材料等方面較為科學、全鏈條式技術方法體系。

陜西唐墓壁畫保護修復，還輻射支持山西、河南、甘肅、湖南等省份開展墓葬壁畫保護修復，給予技術和人力支持，山西在陜西的支持下，已擁有一支技術全面、精湛的墓葬壁畫保護修復團隊，完成了朔州水泉梁北齊壁畫墓、忻州北齊九原崗壁畫墓、以及唐、宋、遼金、元壁畫墓等的保護修復。洛陽古代藝術博物館主要收藏有漢代、唐、宋等不同朝代的墓葬壁畫，唐墓壁畫以洛陽安國相王孺人唐氏墓、崔氏墓，安陽唐代趙逸公墓，洛陽關林皂角樹村唐代壁畫墓最具代表性，通過不斷學習與技術交流及自身建設，目前已擁有一支技術精湛的墓葬壁畫保護修復團隊，經(jīng)過精心保護修復的唐墓壁畫在“河南古代壁畫館”展出。

四、新時代新發(fā)展

黨的十八大后，面對大量館藏唐墓壁畫長期保存及保護利用的需求，館藏壁畫保護團隊在陜西歷史博物館形成，通過國際合作，堅持國際先進文物科學保護原則及理念，科學評估了過去近70年唐墓壁畫揭取保護技術及工藝、壁畫病害病因，全面開展館藏唐墓壁畫的典型病害評估及科學修復、修復材料及工藝研究、病害及材料的科學無損診斷技術、館藏環(huán)境下環(huán)境監(jiān)測及控制、預防性保護技術、壁畫數(shù)字化保護、安全的展示利用以及長期保存健康評測等工作，參與館藏壁畫相關行業(yè)規(guī)范的制訂。通過整合資源搭建平臺，積極申報國家文物局重點科研基地，2016年獲批成立“館藏壁畫保護修復與材料科學研究國家文物局重點科研基地”?；爻闪⒑螅槍︷^藏唐墓壁畫從現(xiàn)場揭取或搬遷技術、包裝運輸、復原修復、收藏保存、展示利用等全鏈條開展科學研究；特別是在館藏環(huán)境下，唐墓壁畫材料劣化機理、失效修復加固材料的評估去除技術、數(shù)字化保護與應用、原真多元信息提取機理與分析技術開展工作。對館藏唐墓壁畫科學規(guī)范地開展保護修復工作，完成了韓修墓大型壁畫的搬遷及保護修復工作。同時通過舉辦館藏壁畫保護修復培訓班，在甘肅、寧夏、內(nèi)蒙古設立館藏壁畫保護修復工作站，輻射全國開展館藏壁畫科學保護修復工作。目前山西發(fā)現(xiàn)的唐墓壁畫已報道的有16座之多，其中以2014年發(fā)現(xiàn)的赫連山、赫連簡墓，以及郭行墓壁畫最具代表性，壁畫保存狀況好、藝術價值高、保存面積較大，是山西省發(fā)掘的唐墓壁畫中少見的佳作，這些壁畫均采取較為規(guī)范的揭取搬遷工藝，保護修復后收藏于山西博物院。

五、展望

未來，十四五期間，依托“館藏壁畫保護修復與材料科學研究國家文物局重點科研基地”，立足陜西、輻射全國、面向國際，與科研院所擴大合作，通過國家重點研發(fā)計劃等各級科研項目立項，唐墓壁畫保護修復工作圍繞唐墓壁畫在館藏環(huán)境下的長久保護利用的需求，在壁畫揭取、遷移工藝與材料、壁畫包裝運輸技術、館藏壁畫保護修復技術與材料、數(shù)字化保護與應用、館藏壁畫保護修復技術應用與示范、壁畫傳統(tǒng)工藝及價值研究、館藏壁畫保存環(huán)境控制、館藏壁畫保護修復人才培養(yǎng)等方面開展。如搭建館藏壁畫展陳環(huán)境模擬試驗場，研究館藏環(huán)境下保護修復材料劣化及典型病害的變化趨勢，優(yōu)化保護修復材料及工藝，制訂長久保存、展示的環(huán)境條件及技術規(guī)范；同時開展全國范圍內(nèi)館藏壁畫的資源調(diào)查評估，加快館藏壁畫科學數(shù)據(jù)庫建設，圍繞館藏壁畫保護修復、長久保存、展示利用的共性科學技術問題開展研究，通過實施重點壁畫保護修復項目，進一步細化、規(guī)范唐墓壁畫保護修復工藝流程、探索形成相關技術標準與行業(yè)規(guī)范。

［責任編輯 于風軍］

參考文獻：

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［3］ 齊英濤.中國古代壁畫的揭取與修復.［J］.河南文博通訊，1980（4）：45-58.

［4］ 高春鴻.昭陵唐墓壁畫［J］.文物世界，2002（1）.

作者簡介：張群喜，男，陜西乾縣人，陜西歷史博物館研究館員；全國文物保護標準化技術委員會第二屆委員，科技部文物科技專家?guī)鞂＜?；長期從事館藏文物預防性保護、唐墓壁畫等館藏文物科技保護修復研究工作。先后主持或參與國家財政部“瀕危館藏壁畫搶救性保護工程”項目、國家自然科學基金項目、陜西省重點研發(fā)項目、中日、中意壁畫保護國際合作項目及省文物局等科研課題10余項，主持唐墓壁畫珍品館上展壁畫保護修復、文物預防性保護、館藏唐墓壁畫科技保護實驗室規(guī)劃、館藏壁畫保護修復研究國家文物局重點科研基地方案等項目20余項；獲陜西省科學技術二等獎1項，省教育廳科技一等獎1項。