近年來(lái)，微短劇異軍突起，呈爆發(fā)式增長(zhǎng)，2023年被命名為“微短劇元年”。國(guó)家廣播電視總局關(guān)于2024年1-6月“全國(guó)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可情況的通告”的數(shù)據(jù)顯示，2024年上半年已有323部微短劇獲得發(fā)行許可，微短劇用戶規(guī)模更是高達(dá)5.76億人，占網(wǎng)民整體的52.4%。

為加強(qiáng)微短劇創(chuàng)作引導(dǎo)，國(guó)家廣播電視總局等國(guó)家機(jī)關(guān)在全國(guó)范圍內(nèi)組織開展“跟著微短劇去旅行”“跟著微短劇來(lái)學(xué)法”創(chuàng)作計(jì)劃，取得了較好的效果。在以媒體、平臺(tái)、制作機(jī)構(gòu)為主力推出的各類榜單中，“新媒體視聽排行榜高校聯(lián)盟”立足高校，關(guān)注、鼓勵(lì)高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)視聽精品創(chuàng)作，在微短劇的廣袤生態(tài)中注重文化含量與價(jià)值導(dǎo)向，也是該排行榜倡導(dǎo)者發(fā)起的初衷。

一、微短劇題材類型花樣繁多、爭(zhēng)奇斗艷

當(dāng)下微短劇正處在快速發(fā)展的上升期，總體上實(shí)現(xiàn)了增量提質(zhì)，呈現(xiàn)出題材多樣、創(chuàng)新不斷、品質(zhì)不斷提升的趨勢(shì)。其中，都市情感題材、鄉(xiāng)村振興題材、懸疑題材、古裝題材以及喜劇題材等微短劇表現(xiàn)突出、各有亮點(diǎn)。

都市題材創(chuàng)作繁榮

2010年以來(lái)，都市情感劇都是創(chuàng)作數(shù)量最多、影響力最大的電視劇類型，在微短劇中，雖然常有各類“反常規(guī)”的奇觀化呈現(xiàn)，但這一結(jié)論仍然適用。

愛(ài)情題材占據(jù)了都市情感微短劇的半壁江山，其中較為優(yōu)秀的作品通常以妙趣橫生的設(shè)定、內(nèi)容來(lái)吸引觀眾。如《今天也很可愛(ài)的鳥》，男主角變身動(dòng)物；《我們?cè)诤谝怪邢鄵怼分鹘侵g的拉扯感格外“圈粉”。此外，也有部分作品跳出了“偶像劇”的模式，例如《愛(ài)在胡同黃昏時(shí)》，以生活化的筆觸描繪親情、友情、愛(ài)情，充滿人間煙火氣。

都市題材微短劇也是技術(shù)創(chuàng)新的試驗(yàn)前沿之一，《愛(ài)永無(wú)終止》采用“AI+真人實(shí)拍”的技術(shù)，講述了一名年輕人用已逝父親的AI影像撫慰奶奶的故事。在這部微短劇中，AI技術(shù)不只是創(chuàng)作手段，更是故事內(nèi)核本身，冰冷的機(jī)器就此被賦予了親情的溫度，讓觀眾在AI彌補(bǔ)人生缺憾的“能”與“不能”之間體味感傷與悲情（戴清：央視劇評(píng)|總臺(tái)AI微短劇：在新賽道上蓬勃發(fā)力）。

鄉(xiāng)村振興題材量少質(zhì)優(yōu)

鄉(xiāng)村振興題材是微短劇較為新穎的一類題材，雖然創(chuàng)作數(shù)量不多，但大都質(zhì)量較高，體現(xiàn)出微短劇的正向價(jià)值和社會(huì)意義，也展現(xiàn)出主流題材在微短劇創(chuàng)作中的無(wú)限潛力，應(yīng)當(dāng)大力推薦扶持。

鄉(xiāng)村振興微短劇并不遵循常見(jiàn)的“書記下鄉(xiāng)帶領(lǐng)村民脫貧致富”路線，而是打造出更符合微短劇生態(tài)和受眾心理的敘事方式。例如《小禾卿卿有點(diǎn)田》中，外賣小哥吉小禾和少女苗卿卿因意外穿越，“重返”80年代。憑借著超越時(shí)代的思想，兩人不僅幫助父親追求愛(ài)情，還幫助瓜類育種專家吳教授解決了難題，為南繁基地的工作做出了貢獻(xiàn)。

《有種味道叫清溪》以湖南益陽(yáng)清溪村為背景，跟隨美食博主林曉溪回到鄉(xiāng)村探尋美食的足跡，見(jiàn)證她與新農(nóng)人陸翊宸在清溪相遇相知的故事。美食博主的形象契合了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)視聽生態(tài)，新農(nóng)人的設(shè)定則象征著新時(shí)代下農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化的浪潮。該劇極具“網(wǎng)感”地展開了青年返鄉(xiāng)、科技助農(nóng)等現(xiàn)實(shí)議題，為鄉(xiāng)村振興題材的創(chuàng)作注入了創(chuàng)新活力。

懸疑題材令人矚目

近年來(lái)，懸疑涉案劇一直十分火爆，在微短劇市場(chǎng)中同樣獲得了令人矚目的成績(jī)。與長(zhǎng)劇相比，懸疑短劇通常更側(cè)重案件本身，情節(jié)密度高、進(jìn)展快。

一方面，快節(jié)奏、“無(wú)注水”的劇情讓觀眾們欲罷不能，另一方面，“懸疑+”的策略也在不斷探索元素融合的“出圈”方向?！赌窘称媸隆?融入民俗文化，《唐朝異聞錄》 側(cè)重驚悚志怪，《原罪》《江城詭事》則對(duì)法醫(yī)工作重彩描繪，多重元素的融入能夠幫助劇集吸引特定的觀眾群體，實(shí)現(xiàn)熱度的“出圈”。

古裝短劇熱度“霸榜”

古裝微短劇創(chuàng)作水準(zhǔn)大幅提高，熱度居高不下。備受觀眾青睞的，不僅有激烈復(fù)雜的情感、快節(jié)奏的演繹和畫面的享受，還有深度的內(nèi)容?！跺\醫(yī)風(fēng)華》中，聰慧果敢的現(xiàn)代醫(yī)學(xué)女博士一朝穿越，憑借出神入化的醫(yī)術(shù)證明自己?！肚榇獭穼⒅魅斯糜诩覈?guó)大義與個(gè)人情感的兩難抉擇中不斷拉扯，探討著“忠孝難兩全”的永恒命題。

古裝微短劇制作精良者甚眾，部分劇集如《永夜長(zhǎng)明》《 情刺》等，從情節(jié)到審美均能向高水平長(zhǎng)劇看齊。但為了讓榜單覆蓋更多題材類型，我們只能對(duì)古裝微短劇有所取舍、好中選優(yōu)。

喜劇題材長(zhǎng)盛不衰

喜劇的愉悅總能帶給觀眾最直接的情感滿足，是微短劇長(zhǎng)盛不衰的題材?？吹较矂V闊的受眾，頭部團(tuán)隊(duì)紛紛下場(chǎng)，打造出許多優(yōu)秀作品。

《金豬玉葉2》圍繞“網(wǎng)絡(luò)詐騙”展開故事，于“玩?！敝兄圃煨c(diǎn)?！?818編輯部》一系列令人啼笑皆非的“奇葩”新聞背后，觸及的是當(dāng)下容貌焦慮、無(wú)效內(nèi)卷、網(wǎng)絡(luò)暴力等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。這類創(chuàng)作拓展了喜劇深度，既能熨平生活的毛邊，也能刺透問(wèn)題的本質(zhì)，讓觀眾笑得有意義、笑得有思考。

二、微短劇遴選量質(zhì)雙高 堅(jiān)守文化責(zé)任

本團(tuán)隊(duì)遵循高校聯(lián)盟推薦遴選微短劇的考量標(biāo)準(zhǔn)，即借助“中池—數(shù)據(jù)庫(kù)”+“小池—人工”模式，以“貓眼專業(yè)版”“燈塔專業(yè)版”“云合數(shù)據(jù)”“data eye”等平臺(tái)為主要數(shù)據(jù)提供方（夏烈：首席說(shuō)|打響中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇、微短劇、短視頻作者排行榜的第一槍），在考察微短劇播出量、觀眾接受度與影響力的同時(shí)，引入影視專業(yè)指標(biāo)作為遴選作品的參考，并注重作品的文化含量與價(jià)值導(dǎo)向，對(duì)主題正向、貼近生活、文化含量高的微短劇予以鼓勵(lì)傾斜，以提升微短劇創(chuàng)作的文化含量，增加對(duì)創(chuàng)作價(jià)值觀的引領(lǐng)。

正向主題體現(xiàn)主流價(jià)值導(dǎo)向

微短劇初興之時(shí)，曾經(jīng)歷過(guò)一段野蠻粗放的發(fā)展時(shí)期，部分作品為求流量，無(wú)視法律法規(guī)、道德底線。經(jīng)過(guò)主管部門的有效治理，微短劇市場(chǎng)亂象得到遏制與糾偏。傳播真善美，弘揚(yáng)正能量，不僅是主管部門的政策導(dǎo)向，也是網(wǎng)民觀眾的心之所愿。

同樣是回到80年代的“重生逆襲”爽劇，《小禾卿卿有點(diǎn)田》沒(méi)有利用“金手指”大肆斂財(cái)、違反公序良俗，而是勤勤懇懇地奮斗，用超越時(shí)代的眼光幫助專家解決難題，為鄉(xiāng)村振興做出貢獻(xiàn)，奏響了一曲輕松歡快的主旋律樂(lè)章。

同為青年返鄉(xiāng)，《有種味道叫清溪》清新自然，充滿青春朝氣。劇中沒(méi)有尖銳的爭(zhēng)吵，亦無(wú)反轉(zhuǎn)“打臉”的俗套戲碼，樸質(zhì)的田園風(fēng)光與誘人的美食盛宴，讓清溪成為令人向往的治愈之鄉(xiāng)。

熱度話題體現(xiàn)平民情懷

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作積極踐行國(guó)家倡導(dǎo)的“深入生活，扎根人民”指示精神，也體現(xiàn)在微短劇創(chuàng)作積極結(jié)合時(shí)事熱點(diǎn)，聚焦反映民生，回應(yīng)社會(huì)情緒，反映大眾心聲。

如《1818編輯部》這個(gè)微短劇取材自真實(shí)民生新聞，以喜劇的形式，挖掘“奇葩”新聞背后的社會(huì)議題，提供了新聞報(bào)道無(wú)法抵達(dá)的藝術(shù)撫慰。其他如《愛(ài)在胡同黃昏時(shí)》《房東有點(diǎn)怪》則將目光對(duì)準(zhǔn)“銀發(fā)群體”，關(guān)心他們的生活狀態(tài)與情感訴求；在一場(chǎng)歡樂(lè)逗趣的“黃昏戀”、一段互相治愈的“隔代親”中，觀眾得以從年輕人與老年人的雙重視角觀察生活、體味劇集的人文情懷。

提升文化含量 加強(qiáng)引領(lǐng)意識(shí)

為進(jìn)一步提升微短劇創(chuàng)作水準(zhǔn)，廣電總局采取了加強(qiáng)創(chuàng)作規(guī)劃引導(dǎo)、加大精品扶持力度等一系列措施。作為一種人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的媒介文化產(chǎn)品，微短劇理應(yīng)不斷提高創(chuàng)作品質(zhì)，以文化含量引領(lǐng)大眾，實(shí)現(xiàn)普及基礎(chǔ)上的提高。

總局聯(lián)合多部門發(fā)起“跟著微短劇來(lái)學(xué)法”創(chuàng)作計(jì)劃，旨在通過(guò)這一與大眾貼近的媒介形式，以案釋法，以案普法，助力法治中國(guó)建設(shè)?！对铩肪鸵詫I(yè)的法律、法醫(yī)知識(shí)，帶來(lái)了一堂別開生面的普法課。

不僅是微短劇，新媒體視聽領(lǐng)域都應(yīng)當(dāng)有加強(qiáng)文化引領(lǐng)的責(zé)任與共識(shí)。因此，包括在三個(gè)榜單中的短視頻作者排行榜，我們著重引入自然科學(xué)領(lǐng)域的“芳斯塔芙”“畢導(dǎo)”、人文科普作者“四月是我的生日”“有山先生”以及影視評(píng)論作者“百曉生”，以凸顯高校作為全社會(huì)的知識(shí)生產(chǎn)者、創(chuàng)播者與文化責(zé)任守護(hù)人的定位與視角。

在國(guó)家廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司的指導(dǎo)引領(lǐng)下，在媒介生態(tài)持續(xù)向好、平臺(tái)與制作機(jī)構(gòu)的共同努力下，特別是在廣大網(wǎng)民審美水平不斷提高的整體環(huán)境中，我們有理由相信，微短劇將在蓬勃發(fā)展中不斷消化、克服存在的不足，發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，逐漸提高創(chuàng)作品質(zhì)，從“高流量”走向“高質(zhì)量”，成為人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)、營(yíng)養(yǎng)豐富的媒介藝術(shù)產(chǎn)品。

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院2023級(jí)電視劇藝術(shù)方向碩士研究生）