從北宋的外賣小哥、被家暴的木匠，到不得志的王梁、作弊的考生等，陳漢煜以其獨(dú)到的藝術(shù)視角，成功地將《清明上河圖》中的人物喚醒，賦予了他們新的生命與故事。

小人物也可以做主角

1994年，陳漢煜出生在上海，他從4歲就開(kāi)始學(xué)畫(huà)，大學(xué)時(shí)就讀于上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院文物修復(fù)專業(yè)。大學(xué)畢業(yè)后，他考入上海大學(xué)，攻讀美術(shù)史論。

大學(xué)時(shí)，陳漢煜曾接到一項(xiàng)任務(wù)——修復(fù)一幅明朝畫(huà)作。他不僅需要對(duì)畫(huà)作中殘缺的邊邊角角進(jìn)行修補(bǔ)，還需對(duì)畫(huà)中仕女像的缺失面部表情進(jìn)行“接筆”處理，即通過(guò)合理想象，將缺失部分進(jìn)行填補(bǔ)。他細(xì)致觀察仕女的服飾、所處場(chǎng)景及身體姿態(tài)，并深入思考：“即使是畫(huà)中的人物，也應(yīng)當(dāng)有其獨(dú)特的故事與情感，那么在畫(huà)中被定格的瞬間，她可能擁有怎樣的心情與表情？”經(jīng)過(guò)他的精心修復(fù)，“接筆”后的仕女形象栩栩如生，仿佛注入了新的生命。

陳漢煜很擅長(zhǎng)畫(huà)小人物和小事物，幾年前，他曾為吳文化博物館繪制《吳中風(fēng)物卷》的群像作品，該作品包含約700個(gè)人物，總面積約160平方米。為了完成此作，他實(shí)地走訪了蘇州東山、明月灣、木瀆古鎮(zhèn)等地，并參考了《清明上河圖》和《姑蘇繁華圖》等作品的細(xì)節(jié)。在繪畫(huà)過(guò)程中，他為畫(huà)卷中的眾多人物賦予了生活氣息與人情味。

在繁華的上海，陳漢煜身處涌動(dòng)的人潮之中，常常思考：在漫長(zhǎng)而廣闊的人生畫(huà)卷中，我們可能僅是微小的參與者，但即便是小人物，也擁有著屬于自己的高光瞬間。在這個(gè)常矚目于大人物的時(shí)代，小人物同樣在默默付出，他們懷揣著夢(mèng)想，不懼艱難，堅(jiān)定地前行……當(dāng)回到寧?kù)o的畫(huà)室，他注視著墻上《清明上河圖》中川流不息的人群，每當(dāng)與其中某一形象交匯視線，仿佛能跨越時(shí)空，聆聽(tīng)他們的故事。正是這樣的體驗(yàn)，讓這個(gè)90后青年逐漸認(rèn)識(shí)到，即便是平凡人的故事，也值得被講述和珍視?！拔揖褪切∪宋铮乙屝∪宋锍蔀橹鹘?！”

陳漢煜覺(jué)得張擇端所繪制的《清明上河圖》中，蘊(yùn)含著一種深沉而真切的現(xiàn)實(shí)主義情感，仿佛相機(jī)快門捕捉的瞬間，將每個(gè)個(gè)體的故事與生活定格于畫(huà)布之上。盡管這幅畫(huà)作歷經(jīng)千年，但其中所展現(xiàn)的生活百態(tài)與情感糾葛，仍與當(dāng)今人們的體驗(yàn)有著共通之處。通過(guò)創(chuàng)作并描繪眾多小人物的故事，《清明上河圖》無(wú)疑成為一部絕佳的“生活紀(jì)實(shí)冊(cè)”，因?yàn)樵谶@幅作品中可以見(jiàn)到1000多名形態(tài)各異、身份多樣的小人物。

以畫(huà)為媒，

講述北宋的煙火人間

“我要把《清明上河圖》中的1659人畫(huà)成盲盒。今天要畫(huà)的是北宋的外賣小哥‘孫四’，你是宋朝熱門店鋪十遷腳店的外賣員，有人非說(shuō)你手里拿的是筷子，但只有你知道那是一串糖葫蘆的竹簽……”2024年的3月22日，一個(gè)宋朝的外賣員與花魁柳詩(shī)詩(shī)之間的故事，便在陳漢煜聲情并茂的講述與畫(huà)筆的肆意揮灑中，以短視頻的形式被演繹了出來(lái)。

出乎意料的是，這條名為《外賣員與花魁》的短視頻，盡管時(shí)長(zhǎng)不足3分鐘，但在社交平臺(tái)上獲得了極高的關(guān)注度，并成功登上了熱榜。

在陳漢煜的另一條短視頻《被家暴的木匠》中，“李大壯”為北宋汴京一知名雕花木匠，其妻“何東詩(shī)”在眾人眼中乃是一名悍婦。民間甚至有童謠傳唱：“汴京本有好木匠，木匠娶了壞婆娘，何東詩(shī)吼震四方，打成瘸子雕花床。”關(guān)于“李大壯”懼內(nèi)的原因，眾說(shuō)紛紜，然真相始終成謎。每次受傷后，“李大壯”需休養(yǎng)數(shù)日方可復(fù)工，然而其精湛的手藝仍吸引大戶人家耐心等待其作品。直至“李大壯”之妻離世，他才揭示了隱藏多年的真相。原來(lái)，“李大壯”曾不慎跌入汴河，留下了手抖的后遺癥，每當(dāng)病癥發(fā)作，他便無(wú)法穩(wěn)握刻刀，進(jìn)行精細(xì)的雕刻工作。為此，其妻何東詩(shī)不惜犧牲自己的名譽(yù)，以蠻橫跋扈之態(tài)為丈夫爭(zhēng)取更多時(shí)間，從而維持一家生計(jì)。

故事的構(gòu)思源于陳漢煜的“腦洞”，同時(shí)亦融入了對(duì)宋朝歷史事實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)參考。其中，畫(huà)作中主要人物“李大壯”之名并非憑空杜撰，而是引用了北宋大臣陶谷所著《清異錄》中一則典故主人公的姓名。此典故中的“李大壯”同樣以懼內(nèi)為后人所知。為確保作品的準(zhǔn)確性，陳漢煜在創(chuàng)作過(guò)程中深入研讀了《風(fēng)雅宋·看得見(jiàn)的大宋文明》等研究文獻(xiàn)，并精心參照了故宮博物院所藏《聽(tīng)琴圖》中琴桌上的精致木紋雕花，以此增添作品的藝術(shù)真實(shí)性與歷史底蘊(yùn)。

網(wǎng)友們?cè)谝曨l后評(píng)論：“好活生生的感覺(jué)，這個(gè)故事已經(jīng)讓人非常感動(dòng)了，畫(huà)還畫(huà)得那么好！”“邊畫(huà)邊演邊講解，以為有些搞笑，沒(méi)承想，還給人整破防了！”“跨越千年的美好小故事?！薄?/p>

陳漢煜相繼發(fā)布了《偷東西的母親》《作弊的考生》等十余條作品，他希望將小人物的故事娓娓道來(lái)，意圖以古代之情境映照現(xiàn)實(shí)，達(dá)到警示后世、啟迪人心的目的。

慢工出細(xì)活，

以史為據(jù)形成自己的風(fēng)格

陳漢煜每次在選擇自己要二創(chuàng)的人物時(shí)，會(huì)考慮人物是否能與當(dāng)代人產(chǎn)生共情。

創(chuàng)作過(guò)程中，人物小傳的撰寫(xiě)尤為關(guān)鍵。在編寫(xiě)人物小傳時(shí)，陳漢煜嚴(yán)格遵循“符合史料，引發(fā)共鳴，情節(jié)跌宕起伏”的原則。他巧妙地將宋元明清時(shí)期的小說(shuō)、話本或歷史史料中的片段進(jìn)行現(xiàn)代化改編或拓展，同時(shí)也將當(dāng)下的生活觀察進(jìn)行合理推測(cè)，想象這些故事在北宋時(shí)期的情景。

因此，在陳漢煜創(chuàng)作的《北宋的外賣小哥》《不得志的王梁》等作品中，觀眾既可以發(fā)現(xiàn)“蟈蟈籠”“榜下捉婿”“瓦肆”等典型的宋朝元素，又能窺見(jiàn)“母親節(jié)”“外賣小哥”等現(xiàn)代社會(huì)的影子。當(dāng)故事構(gòu)思完善后，繪畫(huà)過(guò)程便水到渠成。為了與《清明上河圖》中淡雅的風(fēng)格形成對(duì)比，陳漢煜選擇了色彩更為濃烈的工筆重彩畫(huà)形式。由于整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程均由他一人獨(dú)立完成，因此一個(gè)作品通常需要一周的時(shí)間。

陳漢煜以一周一更的頻率，每次僅繪制一個(gè)人物，其作品數(shù)量雖不算繁多，但慢工出細(xì)活的態(tài)度確保了每一件作品均達(dá)到了高質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。陳漢煜說(shuō)：“當(dāng)前的首要任務(wù)是講好故事，畫(huà)好每一幅畫(huà)……未來(lái)若條件允許，我希望能舉辦一場(chǎng)畫(huà)展，讓‘小人物’的故事得以更廣泛地傳播，為更多人所知曉?！?/p>