【摘 要】19世紀歌劇憑借音樂風格多樣化、舞臺效果華麗、音樂藝術表現(xiàn)力和作曲技法的登峰造極等特點，代表著這個時代歐洲的文化風貌和發(fā)展歷程，成為了音樂歷史上的瑰寶之一。作為19世紀意大利歌劇史上最后一位作曲家的普契尼的歌劇作品對后世產(chǎn)生了影響，具有深刻的藝術研究價值。本研究以其歌劇《藝術家的生涯》中的女主人公穆塞塔的詠嘆調(diào)《漫步街上》為研究主題，通過創(chuàng)作背景、和聲調(diào)式、曲式結構和音樂語言等進一步探索演唱方法，以期通過此研究提升對歌劇音樂的理論認識與實踐演唱水平。

【關鍵詞】普契尼；《漫步街上》；音樂分析；演唱技巧

【中圖分類號】J617.2；J614 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）13—133—03

普契尼（Giacomo Puccini，1858—1924）是意大利歌劇作曲家，他的作品被視為真實主義歌劇的代表，在意大利歌劇史上占據(jù)著重要的地位。代表作有《波希米亞人》《托斯卡》和《蝴蝶夫人》等。他的歌劇作品以情感豐富、旋律優(yōu)美、和聲豐富而著稱，尤其是在運用地方音樂方面非常出色。普契尼在創(chuàng)作上非常嚴謹，作品總是經(jīng)過深思熟慮才完成。他的音樂既有悲劇性的莊重和深沉，也有歡快活潑的幽默，情感層次豐富多樣。

聲樂作品《漫步街上》（Quando men vo）來源于意大利作曲家普契尼1896年創(chuàng)作的四幕歌劇《藝術家的生涯》（La Bohème）。這部歌劇也被后人譽為普契尼最精彩的作品之一，廣為流傳，其中的詠嘆調(diào)至今依然是眾多音樂表演者和學習者練習、演出的經(jīng)典音樂作品。歌劇取材于小說《窮藝術家的生活情景》的故事情節(jié)，通過音樂語言改編而成。故事以19世紀巴黎的拉丁區(qū)為背景，在那里生活著的年輕文藝青年們貧窮、拮據(jù)，但是充滿愛與夢想，現(xiàn)實的困難并沒有消磨他們的意志，依舊懷著滿腔熱情，夢想有一天成為真正的大藝術家。其題材極具現(xiàn)實意味，故事的展開過程中充斥著各種矛盾、疾病、死亡及情感的糾紛，最終繡花女咪咪的死亡使其他人重新意識到生命和愛情的可貴，重新開始通過努力追尋著幸福人生?！堵浇稚稀纷鳛榕魅斯氯∕usetta）的詠嘆調(diào)出現(xiàn)于第二幕的第一部分，穆塞塔在街上漫步時遇到了馬爾切洛，兩人互訴心腸。穆塞塔表達了自己對馬爾切洛的愛慕之情，但同時也表達了自己在金錢與愛情兩者之間糾結、難以抉擇的心情。這段情節(jié)充分展現(xiàn)了穆塞塔性格中矛盾的一面，她既是一個充滿夢想和熱情的藝術家，也是一個為生活所迫的現(xiàn)實主義者。整首歌曲的節(jié)奏較為緩慢，旋律婉轉(zhuǎn)動聽，給人一種幽靜、美好的感覺。同時，劇本作家們在歌詞與腳本創(chuàng)作過程中也考慮到了當時的社會環(huán)境的真實展示及的觀眾真情情感的吸引和代入，將歌詞中的文學性意境和故事展開節(jié)奏與情感的結合也恰當融入到了音樂當中。

一、音樂分析

（一）曲式結構及調(diào)式調(diào)性

該作品的曲式結構為帶再現(xiàn)部的三部曲式。詳細構造劃分及調(diào)性分布如圖1所示。

樂曲整體框架簡潔明了，全曲52個小節(jié)，共三個大的部分相互作用連接，構成了“呈示—展開—再現(xiàn)”較常規(guī)的音樂發(fā)展結構。首先，四個小節(jié)的伴奏作引入拉開帷幕，緩緩進入聲樂演唱部分。A部分（5—20小節(jié)）開始于E大調(diào)，由兩個不規(guī)整卻旋律節(jié)奏設計相似的樂段a與a1組成，前樂段a包含分別為3小節(jié)長度及4小節(jié)長度的兩個樂句，總計長度為7小節(jié)；后樂段a1并沒有緊隨其后，第12小節(jié)通過E大調(diào)的主音和弦的分解形式作“連接”角色，高聲部從“B”開始順次上行，直至連接到13小節(jié)的“E”，由主和弦到主和弦的進行寫作，延長了音樂長度的同時也強調(diào)了主調(diào)的功能。后樂段a1由兩個4小節(jié)長度的樂句構成，長度共為8小節(jié)。

接下來音樂進行到B部分（21—36小節(jié)），相較于A部分出現(xiàn)了新的材料，并且音樂氣質(zhì)呈現(xiàn)出更加強烈、激動的特征，具有強烈的對比色彩。作為A部分的對比部分，首先便在細分結構上展示出了差異點。共有3個樂段組成，前兩樂段為重復樂段，長度都為4小節(jié)，旋律、節(jié)奏、織體幾乎相同，最后一個樂段為8小節(jié)長度的c樂段。其次在調(diào)性方面，c樂段處開始進行了短暫的8小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)，由主調(diào)E大調(diào)轉(zhuǎn)換到四級下屬近關系調(diào)A大調(diào)，調(diào)性的轉(zhuǎn)變也為音樂增添了一些小變化，音樂整體也變得更加豐富且有層次感，尤其對于帶有歌詞的聲樂作品而言，情感的轉(zhuǎn)變或重點表達的部分通過調(diào)性的轉(zhuǎn)變進行突出，更能夠刺激聽者聽覺，達到傳達情感的目的。最后音樂達到情感的最高處后再次回到初始，作為再現(xiàn)部分的A1部分（37—52小節(jié)）進一步強調(diào)音樂主題，回歸主調(diào)性E大調(diào)，并且伴隨著呼應、對稱的美化效果結束了全曲。

（二）和聲及織體

《漫步街上》采用了豐富的和聲和旋律手法，使得情感表達更加細膩、深刻。普契尼運用優(yōu)美的旋律和深情的歌詞，將穆塞塔的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。整首歌曲的節(jié)奏較為緩慢，旋律婉轉(zhuǎn)動聽，給人一種幽靜、美好的感覺。同時，普契尼在創(chuàng)作過程中也考慮到了當時的社會環(huán)境和人們的內(nèi)心情感，將歌詞中的意境和情感融入到了音樂當中。

觀察作品的和聲進行可得知，作曲家為了使音樂更具有延展性，在進行過程中使用了較多的二級和弦和四級和弦作為“中介和弦”來連接主屬功能組或擴張、延長主和弦的領域。并且還多處利用導七和弦替代五級屬和弦，導七和弦與屬和弦相比有三個相同音之外，還存在一個六級音，將導七替換掉屬和弦的這一做法，在保持大部分音相同的同時也可以為音樂進行增添一些小的不和諧與緊張感。A部分的結尾使用了主四六和弦—屬七和弦—主和弦的終止式形式構成了一個完滿終止。B部分作為發(fā)展的部分使用了一些離調(diào)及和弦的借用。例如23—24小節(jié)處，D音由升調(diào)號變?yōu)榱诉€原記號，在排除和弦外音的假設后得出是向四級音所在調(diào)—A大調(diào)的短暫離調(diào)。（見圖2）

在29小節(jié)處的c樂段，音樂開始轉(zhuǎn)入A大調(diào)。值得一提的是33小節(jié)“G”的還原，該小節(jié)處使用的七級和弦第二轉(zhuǎn)位與五級和弦的第一轉(zhuǎn)位，借用了同主音小調(diào)a小調(diào)的調(diào)式調(diào)性，將原本是減三和弦、大三和弦的和聲性質(zhì)變?yōu)榱舜笕拖?、小三和弦。這樣的同注音小調(diào)的和弦借用，擴展了音域，并且在大調(diào)音樂中注入了一些小調(diào)色彩，使音樂更具生動感。B部分以屬七和弦—主和弦作完滿終止結束后，樂曲再次轉(zhuǎn)入主調(diào)E大調(diào)進行主題的再現(xiàn)。結尾處50小節(jié)以主和弦第二轉(zhuǎn)位作小終止后再次以屬七第三轉(zhuǎn)位和弦—主四六和弦—主和弦作完滿終止結束全曲。

伴奏織體方面，以低聲部柱式和弦和高聲部分解和弦相繼出現(xiàn)為主，為聲樂部分作規(guī)制、簡潔的伴奏。29小節(jié)開始出現(xiàn)連續(xù)的八度音程，八度的連續(xù)使用烘托激動氛圍，使音樂由舒緩情緒逐漸上升，進一步深化了音樂感情。

（三）歌詞與旋律解讀

聲樂作品《漫步街上》通過歌詞和旋律的完美結合，生動地展現(xiàn)了穆塞塔這一角色的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。

從旋律的角度看，《漫步街上》的前奏充滿了動感和活力，上下行琶音與充滿活力的跳音很好的與故事氣氛形成契合[1]。旋律流暢且具有流動感，加上有力的節(jié)奏，使整首歌曲充滿了激情和活力。特別是在描述穆塞塔自信、活潑和嫵媚的人物特征時，旋律的節(jié)奏和力度恰到好處地烘托出了她的形象。從歌詞和旋律的結合來看，歌詞中對于人物內(nèi)心世界的描述與旋律的高低起伏、節(jié)奏的快慢變化相得益彰。例如，在描述穆塞塔對愛情的渴望和期待時，旋律逐漸升高，表現(xiàn)出她內(nèi)心的激動和期待；而在描述她對過去的愛情的回憶時，旋律又變得低沉，表現(xiàn)出她內(nèi)心的痛苦和無奈。這種結合方式使得歌詞和旋律相互呼應，更加深入地表達了歌曲的主題和情感。此外，歌曲中還有一些細節(jié)處理得非常巧妙。例如，在描述穆塞塔對馬爾切洛的愛意時，歌詞中的“你不愿對我吐露衷腸，就任由你自尋煩惱，終日悲傷”與旋律中的高音部分相配合，使情感得到了充分的釋放。這種處理方式使得歌詞和旋律相互補充，更加完美地呈現(xiàn)了歌曲的意境。

二、演唱技巧

（一）氣息控制

聲樂演唱中，氣息的控制是至關重要的，它不僅為歌聲提供動力，更是表達情感、塑造音樂形象的關鍵。在演唱《漫步街上》這首作品時，由于其音域?qū)拸V、技巧性較強，對氣息的要求更為嚴格。

首先，這首作品的音域?qū)拸V，高低音的轉(zhuǎn)換頻繁。在演唱高音部分時，應保持吸氣的感覺，同時，保持腔體的充分打開，讓氣息沉到丹田處。這可以確保氣息的穩(wěn)定供應，避免因氣息不足而出現(xiàn)“破音”或“提氣”的現(xiàn)象。而在演唱低音部分時，同樣需要保持一定的氣息壓力，確保低音的飽滿和穩(wěn)定。其次，作品中的長音符要求吐氣均勻。如第一段和最后一段中的長音符，如果吐氣不均勻，會導致聲音顫抖、音準出現(xiàn)問題。因此，在演唱這些長音符時，應提前做好氣息的調(diào)整，使氣息充足、平穩(wěn)。具體而言，可以在吐氣的同時，有意識地控制氣息的流量和速度，使吐氣過程更為均勻。

其次，在處理節(jié)奏較快或需要表達強烈情感的樂句時，應加強氣息的支持。這不僅可以確保聲音的穩(wěn)定，還可以為情感的表達提供動力。例如，在表達歌曲高潮部分或需要強調(diào)某個樂句的情感時，可以加大氣息的輸出量，使聲音更有力量。

最后，為了更好地控制氣息，平時的練習是必不可少的?？梢酝ㄟ^進行如長音的上下音階練習、緩慢吸氣與快速吐氣的練習等方式，提高對氣息的控制能力。

（二）情感把握與傳遞

《漫步街上》這首聲樂作品情感豐富，要成功演繹這首作品，演唱者對情感的把握至關重要。

（1）人物性格與情感的把握：穆塞塔是這首歌中的女主人公，她年輕漂亮，性格果斷、敢愛敢恨，是一個極具個性及個人魅力的姑娘。她對馬爾切洛的愛慕與不舍之情貫穿整個歌曲，從歌詞到旋律都充滿了她對馬爾切洛的情感。因此，演唱者在演唱時需要深入理解穆塞塔的情感世界，把握她的性格特點，這樣才能更好地傳達出歌曲的情感。

（2）旋律與情感的結合：這首歌曲的旋律非常優(yōu)美，且具有很高的技巧性。旋律的起伏變化與情感的波動緊密相連。例如，在歌曲的高潮部分，旋律的上行和下行對應著情感的波動和轉(zhuǎn)折。因此，演唱者需要精準地掌握旋律的變化，將旋律與情感完美結合，使聽眾能通過歌聲感受到穆塞塔的情感世界。

（3）歌詞與情感的傳達：歌詞是歌曲情感的重要載體，對于《漫步街上》來說，歌詞中充滿了對愛情的渴望和憧憬。演唱者需要深入解讀歌詞，理解每一個詞句背后的情感含義，并通過自己的理解和感受，將這些情感傳達給聽眾。

（4）情感的表達與控制：在演唱過程中，情感的表達與控制是相輔相成的。過度的情感表達會使歌聲失去控制，而過于克制則可能無法充分傳達歌曲的情感。因此，演唱者需要在情感的表達與控制之間找到平衡點，既要充分展現(xiàn)穆塞塔的情感世界，又不能失去歌聲的技巧和美感。

（5）舞臺表演與情感的渲染：舞臺表演是聲樂演唱的重要組成部分。在演唱《漫步街上》時，除了聲音的表現(xiàn)力外，演唱者的肢體語言、面部表情等都是渲染情感的重要手段。通過合理的舞臺表演，可以增強歌曲的情感氛圍，使聽眾更加深入地感受到歌曲的情感內(nèi)涵。

（三）節(jié)奏處理

節(jié)奏是音樂的核心要素之一，對于聲樂作品來說，節(jié)奏的處理同樣至關重要。在演唱《漫步街上》這首作品時，需要對節(jié)奏進行細致的處理，以準確傳達歌曲的情感和意境[2]。首先，要準確把握歌曲的基本節(jié)奏。這首作品的節(jié)奏比較復雜，既有簡單的節(jié)拍，也有切分音、附點音符等復雜節(jié)奏。因此，在演唱前，需要對歌曲的節(jié)奏進行細致的分析和研究，確保對每一個音符的時值有準確的把握。其次，要注意節(jié)奏與情感的結合。在歌曲的某些部分，節(jié)奏的變化與情感的波動緊密相連。例如，在表達穆塞塔對馬爾切洛的愛慕之情時，旋律和節(jié)奏都呈現(xiàn)出一種輕盈、歡快的特點；而在表達情感的波動和轉(zhuǎn)折時，節(jié)奏則會有所變化，或加快或放慢。因此，演唱者需要深入理解歌曲的情感內(nèi)涵，將節(jié)奏與情感完美結合，以更準確地傳達歌曲的情感。最后，要注重節(jié)奏的律動感。雖然聲樂作品主要依賴旋律來表現(xiàn)情感，但節(jié)奏的律動感同樣重要。通過把握歌曲的節(jié)奏律動，可以讓歌聲更具動感和生命力，使聽眾更容易被歌曲的情感所打動。

三、結語

綜上所述，《漫步街上》這首聲樂作品不僅要求演唱者具備扎實的音樂基礎和技巧，還需要對作品的情感內(nèi)涵有深入的理解和感受。通過細致的分析和研究，我們可以不斷提升自己的演唱水平，更好地演繹這首經(jīng)典作品，為聽眾帶來美妙的音樂享受。

參考文獻：

[1]戴妍.普契尼歌劇中抒情女高音角色的塑造與演唱分析[J].藝術評鑒，2023（18）.

[2]任梓碩.分析普契尼歌劇藝術的創(chuàng)作特征[J].藝術品鑒，2023（14）.

作者簡介：鄭袁金秋（1990—），女，漢族，安徽宿州人，碩士，助教，研究方向為音樂表演（聲樂、美聲方向）。