南京在民國(guó)時(shí)期憑借其得天獨(dú)厚的地理位置與開(kāi)放包容的文化氛圍，成為“民國(guó)建筑的博物館”，當(dāng)年《首都計(jì)劃》的頒布與實(shí)施，促使中國(guó)傳統(tǒng)元素與西方建筑風(fēng)格在碰撞中融合，形成了獨(dú)具特色的民國(guó)建筑體系。鐵藝裝飾，作為總統(tǒng)府建筑藝術(shù)的重要組成部分，不僅是中西文化融合的生動(dòng)體現(xiàn)，更是中國(guó)建筑從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過(guò)程中的重要見(jiàn)證。它不僅反映了民國(guó)時(shí)期建筑審美與設(shè)計(jì)思潮的變遷，也為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)提供了寶貴的借鑒與啟示。通過(guò)對(duì)南京總統(tǒng)府鐵藝裝飾的深入研究，我們不僅能夠更好地理解民國(guó)建筑文化的精髓所在，更能在新的時(shí)代背景下探索出具有民族特色與時(shí)代精神的建筑藝術(shù)新路徑。

文化融合背景下的南京建筑

南京，承載著六朝古都輝煌歷史的城市，不僅以其深厚的歷史底蘊(yùn)著稱(chēng)，更因其在民國(guó)時(shí)期所展現(xiàn)出的文化包容性而聞名遐邇。地處長(zhǎng)江下游的南北交匯之處，南京憑借其便利的交通條件，為這座城市注入了多元的文化活力。從1912年至1949年，南京見(jiàn)證了民國(guó)建筑的興起與繁榮，大量各具特色的建筑作品被創(chuàng)造并保留至今。國(guó)民政府推行的《首都計(jì)劃》是這一時(shí)期建筑風(fēng)貌形成的關(guān)鍵因素。該計(jì)劃明確要求政府建筑及公眾設(shè)施在保留傳統(tǒng)特點(diǎn)的同時(shí)，融入中國(guó)元素，這一政策導(dǎo)向促使了一批具有中國(guó)特色的西式建筑應(yīng)運(yùn)而生，形成了獨(dú)特的“西風(fēng)東漸”建筑風(fēng)格，即我們今天所說(shuō)的民國(guó)建筑體系。因此，南京被譽(yù)為“民國(guó)建筑的博物館”，實(shí)至名歸。同時(shí)，民國(guó)時(shí)期南京還吸引了大量從海外歸來(lái)的優(yōu)秀建筑設(shè)計(jì)師。這些設(shè)計(jì)師不僅深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶，更在西方世界接觸到了先進(jìn)的建筑思潮與理念。他們的加入，為南京的建筑設(shè)計(jì)注入了新的活力與創(chuàng)意，使得這一時(shí)期的建筑作品不僅經(jīng)典，而且具有極高的實(shí)用性，許多建筑至今仍在使用中。

在民國(guó)時(shí)期，南京的建筑設(shè)計(jì)開(kāi)始大膽嘗試現(xiàn)代化的建筑材料與西方的體塊組合、功能區(qū)域劃分方法，這些創(chuàng)新舉措不僅提升了建筑的藝術(shù)價(jià)值，也增強(qiáng)了其實(shí)用性與耐久性，是至今還能投入使用的重要原因之一。這一時(shí)期的建筑設(shè)計(jì)師在批判中尋求平衡點(diǎn)，在繼承中尋求突破，展現(xiàn)出了高度的創(chuàng)新精神與時(shí)代特色。隨著裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起，人們的建筑審美觀念也發(fā)生了深刻的變化。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以其摩登、雅致與奢華的特點(diǎn)風(fēng)靡一時(shí)，其風(fēng)格在歐洲“搖擺年代”的影響下更顯夸張繁復(fù)。這一運(yùn)動(dòng)不僅推動(dòng)了20世紀(jì)早期中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)的革新與發(fā)展，也深刻影響了中國(guó)城市的面貌與建筑風(fēng)格的演變。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)裝飾性，運(yùn)用多樣化的元素創(chuàng)造出豐富多彩的紋飾圖案，這些圖案中蘊(yùn)含著爵士樂(lè)、立體派與未來(lái)派繪畫(huà)以及古埃及與瑪雅文明等多元文化的影子。

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)隨著新文化運(yùn)動(dòng)及留學(xué)潮的興起傳入中國(guó)，并逐漸與中式建筑相融合?！爸袊?guó)式多用于外部，外國(guó)式多用于內(nèi)部”的設(shè)計(jì)手法構(gòu)成了民國(guó)建筑的基本框架。在南京總統(tǒng)府等建筑作品中，我們可以看到鐵藝裝飾作為裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要表現(xiàn)形式之一，被巧妙地運(yùn)用于門(mén)窗、圍欄等建筑細(xì)部之中。這些鐵藝裝飾不僅保留了傳統(tǒng)東方紋樣的美感與神韻，還巧妙地融入了西方建筑的元素與風(fēng)格特點(diǎn)，形成了獨(dú)特而富有魅力的裝飾效果。南京總統(tǒng)府的鐵藝裝飾不僅是中西建筑文化融合的典范之作，也是民國(guó)時(shí)期建筑審美與設(shè)計(jì)思潮變遷的重要見(jiàn)證。通過(guò)對(duì)這些鐵藝裝飾的深入研究與分析，我們可以更加全面地理解民國(guó)時(shí)期建筑文化的精髓所在及其對(duì)中國(guó)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的重要影響。

總統(tǒng)府鐵藝應(yīng)用實(shí)例

鐵藝裝飾源于13世紀(jì)的歐洲，但在19世紀(jì)下半葉興起的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)使鐵藝作為建筑裝飾的一部分被推廣開(kāi)來(lái)。19世紀(jì)的工業(yè)革命，使人民追求發(fā)掘更具實(shí)用性與經(jīng)濟(jì)性的材質(zhì)，而鐵藝無(wú)疑是替代傳統(tǒng)石料、木料的最好選擇。鐵藝因其材料的堅(jiān)固及易塑性的特性，受到建筑師的歡迎，尤其適用與圍欄等需堅(jiān)固用材又要考慮審美的裝飾范圍，為趨于平面化的墻面增添不同的質(zhì)感。在裝飾主義運(yùn)動(dòng)后，傳統(tǒng)鐵藝主要運(yùn)用于家居與園林，在歐洲各國(guó)鐵藝造型多為蜿蜒卷曲的植物圖案，富有浪漫雍容的感覺(jué)。通過(guò)參考國(guó)外同一時(shí)期的建筑設(shè)計(jì)，其鐵藝風(fēng)格可大致歸納為曲線且富有動(dòng)感的線條，花草樹(shù)木為主的表現(xiàn)對(duì)象，形成浪漫自然的風(fēng)格特點(diǎn)。在民國(guó)30余年間，伴隨著裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在中國(guó)的發(fā)展，南京總統(tǒng)府的裝飾也受到了影響。文章以南京總統(tǒng)府建筑群中的“中線”建筑的鐵藝裝飾為主要研究對(duì)象，包括總統(tǒng)府門(mén)樓、禮堂等。

鐵藝的產(chǎn)生是建筑與工藝美術(shù)的結(jié)合。門(mén)作為建筑中的主要組成部分，無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代哪個(gè)國(guó)家的建筑中都被予以重視。其材料、規(guī)格、樣式的運(yùn)用，也與建筑本身有著聯(lián)系。南京總統(tǒng)府作為中華民國(guó)最重要的政府辦公機(jī)構(gòu)之一，其規(guī)格與要求不是普通住宅能相比擬的。在中國(guó)人的觀念里，門(mén)的重要程度甚至超越其余的建筑組成部分，上升到倫理層面，因此也產(chǎn)生了諸如“門(mén)第”等詞匯?？偨y(tǒng)府門(mén)樓是總統(tǒng)府建筑群的標(biāo)志性建筑，南側(cè)三個(gè)出口均設(shè)有鐵門(mén)。鐵門(mén)每樘兩扇，雙門(mén)單開(kāi)，為黑色拱形連頂鏤空鐵門(mén)，與天然石材的顏色相契合；與之相對(duì)的北側(cè)出口則為方形，契合“天圓地方”的思想。從南側(cè)來(lái)看，八根愛(ài)奧尼亞立柱形成了古典柱式構(gòu)圖，三樘鐵門(mén)上的圖案對(duì)稱(chēng)分布，以幾何形狀為主，在裝飾主義審美的影響中又體現(xiàn)整體建筑的莊嚴(yán)肅穆。

比起莊重的總統(tǒng)府門(mén)樓，總統(tǒng)府辦公樓的鐵藝更浪漫輕巧。鐵藝陽(yáng)臺(tái)護(hù)欄呈長(zhǎng)方形，與窗戶(hù)及門(mén)廊形狀協(xié)調(diào)，主要起隔擋作用，因此紋飾所用線條較為纖細(xì)，與周?chē)b飾的柱形成鮮明的對(duì)比，正面看來(lái)具有平面構(gòu)成的美感。以植物藤蔓和花朵為元素的連續(xù)曲線設(shè)計(jì)構(gòu)成忍冬紋，具有流暢的線條感及層次感。對(duì)于民國(guó)時(shí)期的建筑來(lái)說(shuō)，陽(yáng)臺(tái)反映建筑及其使用者的社會(huì)地位。精致的鐵藝運(yùn)用流暢的線條，對(duì)稱(chēng)式的穩(wěn)固結(jié)構(gòu)，兼具了實(shí)用性、審美性、經(jīng)濟(jì)性的使用要求?？偨y(tǒng)府的鐵藝裝飾部件大部分由簡(jiǎn)單幾何圖形的變化組成，小部分則為花草變形，不僅用于門(mén)窗和柵欄，也用于鏈接的金屬部件中；造型大多莊重典雅，襯托出建筑的莊重，在民國(guó)期間逐漸發(fā)展成為雅致的裝飾用品。

民國(guó)鐵藝的特征歸納

作為外國(guó)建筑文化思潮與中國(guó)傳統(tǒng)建筑思想的結(jié)晶，作為新民族形式建筑的代表，南京總統(tǒng)府融匯中西方文化，既有傳統(tǒng)造型又有西方構(gòu)造，氣勢(shì)磅礴的同時(shí)兼具民族特色，反映了民國(guó)時(shí)期文化交流融合的特點(diǎn)。南京作為清朝后的另一個(gè)政治中心，傳統(tǒng)的官式建筑難以滿(mǎn)足其新興政府的辦公需要，也與民國(guó)進(jìn)步思潮下的審美并不相符。在民國(guó)首府建筑群的總統(tǒng)府中心門(mén)樓，建筑師姚彬運(yùn)用傳統(tǒng)的裝飾紋樣，加以極具體積感的西方建筑手法進(jìn)行建筑塑造及空間劃分，最終形成極具特點(diǎn)及研究?jī)r(jià)值的總統(tǒng)府建筑群。因其具有的民族性及特殊性，也影響了整體的環(huán)境藝術(shù)裝飾及室內(nèi)裝潢。

鐵藝裝飾在建筑中的運(yùn)用不僅囿于“裝飾”二字，結(jié)合總統(tǒng)府的歷史地位與當(dāng)時(shí)的文化背景，文章將鐵藝裝飾的作用歸納為以下三個(gè)方面。

實(shí)用性：在談及鐵藝的作用時(shí)，其實(shí)用性是首先被考慮的要素。民國(guó)時(shí)期，鐵質(zhì)欄桿、門(mén)窗等被納入建筑的概念中，并且進(jìn)行建筑的整體化設(shè)計(jì)，因此鐵藝也受到重視。因材質(zhì)的堅(jiān)固，鐵藝在門(mén)窗等區(qū)域帶來(lái)的安全性是木材所不能比擬的，并且在作為建筑外立面裝飾物的時(shí)候，在風(fēng)吹日曬的環(huán)境中更換頻率較低。鐵作為可回收再利用的材料，鐵藝裝飾品的制作過(guò)程中往往采用廢舊鐵料進(jìn)行再加工，這不僅減少了資源浪費(fèi)，還降低了生產(chǎn)成本。

過(guò)渡性：總統(tǒng)府的鐵藝裝飾主要集中在建筑的立面部分，在強(qiáng)調(diào)體塊感的建筑構(gòu)成與塊面化的建筑外立面中，鐵藝裝飾起到了有效的“緩沖”作用。這里的“緩沖”不僅是室內(nèi)與外部空間的過(guò)渡，也是中式建筑與西方建筑的融合，同時(shí)也是兩個(gè)時(shí)代交匯的成果。鐵藝風(fēng)格受到時(shí)代影響，力圖擺脫古典傳統(tǒng)形式，去繁化簡(jiǎn)，在具有異域風(fēng)情的同時(shí)保留裝飾性；中式裝飾元素運(yùn)用于西方建筑體塊之上，同樣，鐵藝文化在裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的花草紋樣之上增添了傳統(tǒng)中式紋樣，使這一舶來(lái)裝飾文化更具民族特色；鐵藝帶來(lái)的通透感為內(nèi)外空間形成了過(guò)渡的區(qū)域，在美觀的同時(shí)，保證了透光通透，又擁有開(kāi)闊的視野，即使在狹長(zhǎng)的空間里也能有效的開(kāi)闊空間。

符號(hào)化：圖像學(xué)理論認(rèn)為人類(lèi)發(fā)明的圖像都是基于對(duì)自然的模仿。歸納總統(tǒng)府鐵藝中的圖案，可以發(fā)現(xiàn)裝飾源于對(duì)經(jīng)典圖案的提煉與改造。受裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，在簡(jiǎn)化傳統(tǒng)復(fù)雜紋樣的同時(shí)，保留其典雅大氣的美感，極具包容性，在一張紋飾上兼具東西方的美感。居于南京總統(tǒng)府的大背景下，其鐵藝紋樣要與總統(tǒng)府肅穆莊重的形象相吻合，幾何化的傳統(tǒng)風(fēng)格紋樣就十分相符，既有優(yōu)雅纏枝枝葉，又有富有規(guī)律變化的幾何構(gòu)成，是符號(hào)化的提煉與再運(yùn)用。

建筑裝飾是一個(gè)廣泛、普遍的文化藝術(shù)現(xiàn)象，每一個(gè)時(shí)代的歷史、文化都在建筑中留下了深刻的印跡?？偨y(tǒng)府作為南京民國(guó)建筑群的代表，擁有西化的官式建筑與含蓄的中式符號(hào)，其鐵藝裝飾在中式傳統(tǒng)紋樣的基礎(chǔ)上將其幾何化，與西式墻飾相結(jié)合，在“西風(fēng)東漸”的影響下最大程度地保留了傳統(tǒng)東方紋樣的美感，使其更好地與建筑相符合，成為南京民國(guó)建筑沉穩(wěn)務(wù)實(shí)、低調(diào)內(nèi)斂的典范。中國(guó)傳統(tǒng)建筑與西方裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的建筑都注重裝飾，互相可以產(chǎn)生聯(lián)系，而并非相沖突。鐵藝裝飾作為建筑中的一小部分，足以看出民國(guó)設(shè)計(jì)師不再是對(duì)西方美學(xué)的一味模仿，而是“西風(fēng)東漸”下對(duì)本民族文化的發(fā)掘與探索。這反映了“西風(fēng)東漸”下的審美與設(shè)計(jì)思潮，也反映了中國(guó)建筑的發(fā)展脈絡(luò)。

（作者單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院）