1944年2—5月在桂林舉辦的西南第一屆戲劇展覽會（以下簡稱“西南劇展”），有桂、粵、湘、黔、滇、贛、閩、浙八省20余個社團單位千余人參加，著實是世界戲劇史上的壯舉，如歐陽予倩所言：“這不僅在西南在中國是空前盛舉，就是在世界上也可說是僅見的！”①這次劇展除了規(guī)模空前，對戲劇運動又有怎樣的檢討與影響？歐陽予倩時任廣西省立藝術館館長，兼任劇展籌備委員會主任委員，為這次劇展具體做出了怎樣的努力與貢獻？當時的一些報刊，為回顧與探究這一話題提供了依據(jù)。

藝術館新廈與西南劇展的發(fā)起

廣西省立藝術館是廣西最高的藝術組織，西南劇展的舉辦，系因廣西省立藝術館新廈而起，也是因該館歐陽予倩等所有工作人員的齊心努力而得以完成。

歐陽予倩曾數(shù)次明確說，最初并沒有打算大規(guī)模地舉辦劇展，只想在廣西省立藝術館新廈建成時，邀請附近地方的幾個團隊連續(xù)演幾個戲。恰好瞿白音領導的新中國劇社回到桂林，抗敵演劇第四隊的幾個同志來談，展覽會的組織就被提出；抗敵演劇第九隊副隊長刁光覃也到了桂林，大家相聚商討，辦法大體定下來。歐陽予倩申明，西南劇展“不是少數(shù)人號召起來的，是大多數(shù)戲劇工作者的要求”②。在劇展籌委會舉辦的一次招待會上75dde5c88f00e70c1a1459f76b72350cef5b71890e598ea0b84e842e97080d6c，歐陽予倩也說過：“我真想不到當初計劃開一個小規(guī)模展覽會，如今卻擴大到包括八省的大規(guī)模展覽會，而且僅只兩個月的短時間，竟能順利的完成了。”③

然而，從“小規(guī)?！闭褂[會擴大到包括八省的“大規(guī)模”展覽會，自然離不開歐陽予倩及其所領導的廣西省立藝術館同人的努力。

歐陽予倩等人在籌備西南劇展的時候，為了辦事的簡單便利，公推廣西省立藝術館主辦，劇展籌委會也在藝術館辦公，籌備會的經(jīng)費，也是由廣西省立藝術館、新中國劇社先行設法籌措。

為了劇展在預定的時間開幕，歐陽予倩爭取廣西省政府當局和社會各方的援助，動員各界的力量，比如承建藝術館的新中興業(yè)公司不顧賠本等犧牲，晝夜突擊趕工；名伶金素琴義演捐助，劇業(yè)同業(yè)公會及大眾影院借款，等等。田漢曾說：“予倩先生為著廣西藝術館的建筑正搞得焦頭爛額?！雹苓@種情形就如署名OK的《活的戲劇史｜歐陽予倩》一文所說，廣西省立藝術館“那是當時的‘文化城’的戲劇運動司令臺，是在歐陽的苦心經(jīng)營之下建筑的”⑤。默寒也表達了這樣的觀點：“廣西省立藝術館的及時落成使得這次劇展有了一個象樣的會場和展覽場所。但藝術館的及時趕成是靠著歐陽予倩先生和新中公司的工友們四晝夜的突擊才成功的，同時金融界、建筑界的幫忙也不小?！雹藓髞?，劇展經(jīng)費不敷，藝術館捐出了《舊家》的收入。

在歐陽予倩的領導下，廣西省立藝術館在戲劇運動等方面發(fā)揮了重要作用：“藝術館在劇作家歐陽予倩的領導下，始終是站在西南劇壇的寶座上，領導西南劇運的展開的。藝術館不是一個純粹為藝術而藝術的劇團，他們乃是一支文化軍?！雹?/p>

精心籌備 爭取支持

作為劇展籌備委員會主任，歐陽予倩不僅要對劇展事務負責，還要積極爭取國民黨當局及社會各界的支持。

歐陽予倩曾多次組織召開劇展籌委會，指定方案，聽取建議，議決重要事項。如1943年11月9日，歐陽予倩、田漢、李文釗、熊佛西、瞿白音暨廣西省立藝術館、新中國劇社全體人員在廣西劇場商討籌備“戲劇展覽會”辦法，決定籌備會即日成立，并草擬工作章則，由廣西省立藝術館主辦，新中國劇社及文化藝術界加以協(xié)助。擬邀桂、渝、黔、滇、湘、粵、閩、贛、鄂等省參加展覽會；由廣西省立藝術館、新中國劇社先行設法籌措籌備會經(jīng)費，以后在戲劇演出時所獲收入，抽百分之二十充作大會的開支⑧。

隨著劇展開幕時間接近，籌備工作也緊張進行。1944年1月，劇展會就接連舉行常務會議，就重要事項進行商討決定，如8日決定資料展覽期及戲劇工作者大會日期，電約各地專家來桂出席；21日決定大會經(jīng)費預算等項。2月7日，討論開幕及經(jīng)費等問題。

劇展開幕的前幾日，即2月12日下午，各項工作有條不紊，在藝術館突擊趕工的情況下，劇展籌委會假座樂群社舉行茶會，征求各界意見。歐陽予倩報告舉辦展覽會的意義以及準備過程，指出戲劇是“集體藝術”，高度肯定這次劇展的“集體藝術”規(guī)模：“中國自有戲劇運動以來，集體藝術表現(xiàn)規(guī)模之大，尚以此為首例?！彼Ｍ軌驒z討過去，使劇運工作者能配合社會時代的需要而躍進更高階段，加強劇運工作者的團結，發(fā)揮戲劇更大的力量⑨。

為了劇展的順利進行，歐陽予倩努力爭取廣西省政府當局及其他國民黨要人、各界人士的支持。聘定名譽會長及有關各省教育廳長暨桂林市長擔任大會指導長，并且由會長黃旭初添聘郭沫若、于伶、馬彥祥等10余人為指導員；為方便各地戲劇團隊與大會接洽聯(lián)絡，還聘定了各地代理人⑩。再如1944年1月21日，副總長白崇禧召見劇展籌備人歐陽予倩、瞿白音、熊佛西等，詢問劇展籌備情形，并答應擔任名譽會長11。2月14日，中華全國劇協(xié)主任常務理事張道藩部長到桂林，當晚邀約劇展主要籌備人歐陽予倩、田漢、瞿白音等，“垂詢劇展情形，指示基詳”12。

在上述籌備會等一些場合的講話中，歐陽予倩也對黨政軍等各界人士的熱心贊助表達由衷的謝忱，并且請求指示與援助：“為求此屆大會獲得優(yōu)越成就，亟盼各界人士予以指示及援助?！?3劇展期間，歐陽予倩也積極爭取國民黨要人的支持。他不僅在劇展的開幕與閉幕禮上表達對政府及各長官的謝詞，而且邀請、陪同國民黨要人出席劇展活動。如4月14日下午3時，劇展會長黃旭初在廣西省立藝術館茶會招待劇展全體會員，歐陽予倩、田漢及各團隊等500余人參加。對黃旭初贊賞戲劇工作者的團結精神和勉勵話語，歐陽予倩致以謝詞14。4月19日上午，劇展會請名譽會長李濟深向全體會員訓話，歐陽予倩陪同參觀資料展覽，李濟深對各團隊的展品多所贊揚15。

在抗戰(zhàn)時期后方復雜的環(huán)境中，歐陽予倩的這些努力，破除了追求進步的阻力，為劇展的順利籌備與開展創(chuàng)造了條件，團結了各界人士，鞏固了后方的統(tǒng)一戰(zhàn)線。

檢討劇運 團結劇人

戲劇演出、戲劇工作者大會、資料展覽是西南劇展的3個重要方面。歐陽予倩參加了劇展的多項活動，作工作與學術報告，發(fā)表講話，不僅起到了推動劇展順利進行，團結劇作家等各界人士的作用，而且涉及戲劇運動中的不少重要問題，頗值得關注。

西南第一屆戲劇展覽會暨廣西省立藝術館新廈落成典禮，于1944年2月15日下午3時在廣西省立藝術館新廈隆重舉行。歐陽予倩報告籌備經(jīng)過及藝術館新廈建筑過程，肯定抗戰(zhàn)七年來，戲劇工作者在前線與后方惡劣的環(huán)境中，以艱苦奮斗精神為抗戰(zhàn)做出了貢獻，在戲劇藝術質量上“大有進步”。舉辦劇展，“在使各地工作者面對面，心對心，檢討觀摩，以求進步”。對藝術館建筑過程中雇請工人、經(jīng)費準備等，敘述很詳細，對承建工程的新中公司員工表達感謝，最后期盼政府和社會人士繼續(xù)多予協(xié)助16。

歐陽予倩為西南戲劇工作者大會作了3次報告。

3月6日上午，作《劇運工作之開端》的學術報告，詳述中國新興戲劇運動自清末直至“八一三”抗戰(zhàn)各階段的演變。歐陽予倩講述春柳社在日本的演出，“以激發(fā)當時之民族思想，旋因滿清之壓迫而解散”；春柳社歸國在滬湘等地演出，“頗受社會歡迎”，一般人士也開始認識戲劇是教育的重要部門。談到“文明戲”的缺點：“此種迎合低級趣味之演出使新劇運動受到極深之阻礙?！笨隙岁惇毿?、胡適對易卜生作品的介紹，“戲劇始走上寫實主義正軌”。提及蒲伯英創(chuàng)辦人藝劇專，應云衛(wèi)組織化裝宣講團，“發(fā)揚愛國思想”，田漢、洪深合組戲劇協(xié)社，首倡男女合演制度。談到南國社的感傷戲劇，而“九一八”事變后的國防戲劇運動，“使戲劇成為銳利之民族斗爭武器”。中旅及上海業(yè)余劇人協(xié)會的成立，使正?；穆殬I(yè)演劇立下根基?！鞍艘蝗笨箲?zhàn)爆發(fā)后，經(jīng)田漢等在上海推動，劇人分組為12個演劇團體，“馳赴前線戰(zhàn)地作宣慰軍民工作”17。

3月13日上午，歐陽予倩首先做了《廣西省立藝術館工作經(jīng)過》的工作報告，介紹廣西省立藝術館的概況，同時沒有回避由于全力建造新館而演劇、研究工作存在不足：“年來集中精力建造新館，故戲劇演出量甚少，研究空氣不濃。”18旋即歐陽予倩開始專題演講《我所看到的幾個演出方法》：“縱論歐西各國不同風格之戲劇演出，分析寫實、唯美、自然、構成諸流派之內(nèi)容，并引證蘇聯(lián)史坦尼斯拉夫斯基、泰依洛夫、梅耶荷德、瓦克坦戈夫及法國畢非也夫、丟蘭、加斯登白地諸名導演之風格，極為詳盡?！?9

在西南戲劇工作者大會閉幕禮上（3月17日上午），歐陽予倩在簡短的致辭中肯定劇工大會的收獲，“檢討過去，策勵將來，經(jīng)熱烈之討論后，收獲頗為豐富”，并希望大家共同努力來實施提案20。

此外，歐陽予倩還參與了一些有意義的戲劇活動。如2月29日，中華文藝界抗敵協(xié)會桂林分/aPhW4qwFME0hz8v1B8ppUKe3AwffcEUFt52Dgd5GzY=會假座大華飯店舉行茶會，歡迎參加劇展的各團隊，以便使文藝工作者與戲劇工作者取得密切聯(lián)系，到會文藝界人士和團隊代表約百人。田漢代表文協(xié)主席致詞，然后李文釗、歐陽予倩、熊佛西、周鋼鳴、邵荃麟、秦似、魏曼青、曾也魯、刁光覃、趙越等發(fā)表意見，“咸盼從此次劇展中能確定今后劇運方向，擴大農(nóng)村前線演劇運動，并求得文藝作家劇作家戲劇工作者之合作，創(chuàng)作適于大眾接受而加深教育作用之劇本”21。4月19日下午，廣西省立藝術館舉行西南劇展之活報大會串，劇展會會員及文化新聞界千余人參加?；顖髣　饵S昏沙坪》《傷兵醫(yī)院》《一盒火柴》《幕后風光》《七年了》演出后，柳亞子、歐陽予倩、田漢等都發(fā)表觀后感，“空氣極為愉快熱烈”。會中還舉行了歡送七戰(zhàn)區(qū)藝宣大隊的活動，全場掌聲熱烈22。5月9日下午，在中華路7號，由歐陽予倩、田漢、熊佛西主持，邀請文化、音樂界人士參加并討論新歌劇問題。中華全國劇協(xié)西南支會籌備會議也得到歐陽予倩的支持。3月22日下午，劇展為了執(zhí)行西南劇工大會的決議案，加強今后西南戲劇工作者之間的緊密聯(lián)系，召集各戲劇團隊代表開中華全國劇協(xié)西南支會籌備會議，主席為呂復，商討組織及工作等事項?；I備會議經(jīng)議決，推定歐陽予倩為籌備主任23。

在劇展大會的隆重閉幕禮（5月19日晚）上，歐陽予倩再次提及劇人的團結奮斗等問題。歐陽予倩報告劇展經(jīng)過，檢討得失，認為劇展充分表現(xiàn)出各團隊不畏跋涉的熱情，尤其工作不推諉、生活態(tài)度嚴肅等作風，增進了劇人的團結。歐陽予倩也坦白地承認戲劇工作的缺點：“缺點方面則是還沒有利用團結來發(fā)揮更大的力量，共同切磋，學術性的研究不夠，演出展覽之節(jié)目缺乏計劃性。希望以后各團隊間加強學術研究之聯(lián)系，使彼此之步驟更趨一致?！?4歐陽予倩勉勵大家：“珍重此次大會所得成果，摒除個人傾向，努力于集體藝術，抱定忘我之精神，荷負抗戰(zhàn)建國不可分離之艱巨任務。”對政府當局及各長官的“領導有方”，歐陽予倩也表達感謝，要全體劇人以工作答謝各長官關愛之忱25。

聚餐活動也頗帶有戲劇工作精神和團結色彩。5月19日下午，廣西省立藝術館及新中國劇社假蜀腴川菜館聯(lián)合招待西南劇展職會員。席前歐陽予倩的致詞激起狂熱掌聲，大家將他高舉于臺上，“以示崇高敬意。全場情緒，極為興奮”。然后是瞿白音致詞；柳亞子演講，詳細地闡述對當前戲劇戰(zhàn)線應如何配合國際反法西斯戰(zhàn)事、保衛(wèi)民主26。5月20日，劇四、劇七、劇九、新中國劇社舉行聯(lián)誼聚餐，表達惜別之情。歐陽予倩、田漢參加，餐前舉行座談會，“就本屆劇展工作，坦率討論，尤對演劇隊今后之藝術要求與工作動向，研討更深”，“席間彌滿歡愉空氣，充溢表露濃冽之同志愛”27。

上述歐陽予倩參與的這些戲劇活動，在講話中提出自己的見解，檢討戲劇運動的得失，為戲劇運動的開展提供指導。即便是參加茶會、聚餐，也多有談及戲劇運動，起到了團結文藝工作者的作用。

負責的團隊與編導的作品

參加演出的20余個團隊中，歐陽予倩所領導與負責的有廣西省立藝術館話劇實驗劇團、廣西戲劇改進會桂劇實驗劇團、廣西桂劇實驗學校。

演出的戲劇中，屬于歐陽予倩編導的有桂劇《木蘭從軍》（廣西桂劇實驗劇團2月16日在國民大戲院演出）和《人面桃花》（廣西桂劇實驗劇團2月18日在國民大戲院演出），它們以及桂劇的代表作《失子成瘋》《秦皇吊孝》等，“都表現(xiàn)出進步改良的趨向”28。

廣西省立藝術館話劇實驗劇團上演的話劇《舊家》（藝術館禮堂2月19—23日上演，歐陽予倩編導），雖然與抗戰(zhàn)無關，但是仍然具有社會現(xiàn)實意義?！洞蠊珗蟆罚ü鹆职妫┰u論說：“該劇以一舊式家庭為背景，描繪新舊兩代之矛盾與沖突，及新生一代之成長，對于目前社會現(xiàn)象，刻畫甚深?！?9鄭萬川觀看《舊家》后評論說：“《舊家》用三個兒子的故事反映了當前社會的麻木心理，同時也借老三以知識青年的身份脫身于舊家之外，而從事經(jīng)營農(nóng)場工作，這種對照向社會提出了一個有力的呼吁，還不失為針對現(xiàn)實的作品?！?0

此外，廣東藝專實驗劇團用粵語演出的話劇《油漆未干》（趙如琳導演，國民大戲院2月19—22日）、柳州四維平劇社演出的平劇《梁紅玉》（國民大戲院3月11日）、廣西省立藝術館在劇展閉幕式演出的話劇《屏風后》（盧敦導演，藝術館禮堂5月19日）是歐陽予倩翻譯或創(chuàng)作的。

征求并貢獻劇展資料

對于戲劇資料展覽，歐陽予倩很重視。他曾征求并且貢獻劇展資料，精心設計展覽，給觀眾留下了深刻印象。

歐陽予倩曾函電征求劇展資料：“桂林西南劇展開幕在即，連日歐陽予倩、田漢函電向渝友征求有關文獻、劇作原料、海報、說明書、論文等項?！?1

西南劇展資料首先是在3月16日下午進行預展，招待新聞記者；次日下午，在藝術館隆重開幕。展覽會場占了藝術館的三層樓，共分4個展室，第一展室展出總的資料，第二、三展室陳列各團隊的資料，第四展室則是不屬于任何團隊的零碎資料?！皳?jù)歐陽予倩先生說，這種分類法他們是經(jīng)過很久的計劃才決定的?！?2參加資料展覽的戲劇團隊有10余個，展出的內(nèi)容有團隊歷史、統(tǒng)計圖表、戲劇照片、舞臺模型、人物模型、舞臺畫片、劇作家手札、手稿、戲劇臉譜、海報、說明書、世界各國戲院門票等類，資料達數(shù)千件。

第一展室的第一部資料是“歷史的痕跡”，展出幾百張圖片，涵蓋了中國戲劇運動的重要歷程，春柳社、戲劇協(xié)社、南國社、上海藝術劇社、上海業(yè)余劇人協(xié)會成立、演劇隊、劇人受命上前線等?！靶燎诘墓ぷ髡摺钡臉祟}下，是幾十張“很有歷史價值”的關于歐陽予倩、田漢、熊佛西、洪深等人為戲劇工作而奮斗的照片，均有文字詳細說明：“他們是中國新劇運的開路先鋒，本身就是一部最好的中國近代戲劇史。”33這些圖片“還不過是一鱗半爪，但也足夠使人從景仰中體念到戲劇運動的成果不是一朝一夕所獲得的”34。

黃學堯對于有關歐陽予倩的資料展出記述得很具體：從歐陽予倩12歲時的照片開始，中間有初演舊戲，東渡日本及游歷歐洲，在南通辦伶工學校、廣州辦戲劇研究所，以及抗戰(zhàn)爆發(fā)后在桂林、香港的各種生活和工作情形，“歐陽氏致力于戲劇工作卅余年，始終如一，令人欽佩”35。

歐陽予倩還拿出自己的著作原稿進行展出。一張長臺上陳列著24種劇本原稿，有《戲劇春秋》《風雨歸舟》《國賊汪精衛(wèi)》等，以及歐陽予倩近著《忠王李秀成》《舊家》等原稿，令觀者“見到了劇作家創(chuàng)作的艱苦”36。

撰寫文章

劇展開幕前，歐陽予倩撰寫了《關于西南第一屆戲劇展覽會》。文章開篇，歐陽予倩肯定了抗戰(zhàn)以來中國戲劇運動的“飛躍的進步”，贊揚了西南各省諸團隊所具有的幾種特色：“明星制”決不存在，“從來沒有拿一兩個主角來作號召”，人事糾紛極少；各團隊之間“絕無傾軋、毀謗、破壞、相輕的情形存在”。歐陽予倩就演員和劇本這兩方面著重指出了西南團隊之間的團結，因為演員和劇本最容易引起誤會。團隊之間近兩年不僅沒有挖角的現(xiàn)象存在，甚至在演出方面有合作，互相幫忙；劇本方面也沒有爭執(zhí)。歐陽予倩還肯定了西南各戲劇團隊上演的劇目的意義：“十分之九是根據(jù)新時代的意義，并沒有和政治、和社會脫節(jié)?！笨隙藨騽」ぷ髡叩膰烂C態(tài)度：“生意眼始終沒有侵犯到宣傳和教育的尊嚴?！睔W陽予倩指出這種戲劇運動的健全的基礎，使得西南劇展得以順利地號召起來，“這次的會就是七年來西南戲劇工作者建樹的總覽”。歐陽予倩簡要說明了展覽會的發(fā)起經(jīng)過，認識到劇展的重大意義：“這是創(chuàng)舉，是大事，是有絕對意義的措施，必有顯明的收獲。經(jīng)過這一次的集會，團隊間以及個人間的聯(lián)系加密，感情更融洽，對于戲劇運動的認識必更深切，步伐必更整齊，而獲得更快更鮮明的展開?！彼褢騽】醋鳌凹Z食”與“藥石”：“我們所希望的是使戲劇成為教育，成為學術，成為富于營養(yǎng)性的精神的糧食，成為化除一切腐舊的不良習慣的藥石?！?7最后歐陽予倩把致各地戲劇同志的邀請信作為文章的結尾，這封信如汪鞏所言：“這里面，充滿了誠摯和熱情，而且，足以證明這次劇展的重大意義?！?8

劇展開幕后，歐陽予倩就演出節(jié)目撰寫了另一篇重要文章《能否把圈子放得更大》。歐陽予倩就演出的21個話?。òW陽予倩所翻譯的《油漆未干》與創(chuàng)作的《舊家》）進行了分析，進而批評說：“就這許多劇本的題材而論，似乎范圍還小得很，還不免有許多被遺棄的好材料?！睔W陽予倩指出，他們處于一個“了不得的大時代”，中國人民從種種壓迫下站起來，并且用血和汗進行長期的斗爭，新戲劇的材料“美不勝收”，“很好的戲劇題材隨處皆是”。歐陽予倩就家庭劇而論，指出大家接觸到的似乎只到中等家庭為止，對于工人農(nóng)民的家庭、難民們的家庭等，寫得太少。他批評生活上的種種壓迫使劇作家和導演“都失去了創(chuàng)作的自由，沒有研究和體驗的余?！?，指出不作詳細的了解，全憑報章的記載和朋友的傳說，是難得有偉大作品的產(chǎn)生。他明確提出這樣的問題：“劇作家們是不是能把創(chuàng)作范圍放得大一點？是不是能把劇作家們的圈子放得大一點？”前一問顯然是對劇作家的批評，而后一問，盡管沒有標明主語，但是顯然是指向國民黨當局，是希望擴大劇作家的創(chuàng)作自由。歐陽予倩指出，劇展開得相當順利，大家客客氣氣，比較團結，對于不周到的地方并未提出嚴格的討論；但是他在此提出了不足：“沉著謹慎有余，奔放與清新之氣不足。”他鼓勵劇作家們發(fā)揮出力量：“這也是和劇作家一樣，力量蘊藏在心的深處，沒有充分發(fā)揮出來吧！”39

在《關于西南第一屆戲劇展覽會》中，歐陽予倩也提到演出劇本的問題：“直接為抗建作宣傳的劇本，不妨大家分途多演。但抗戰(zhàn)不僅在前線，也在后方；不僅是一時的，也是長期的，不僅是局部的，也是全面的。若是再把建國的條件檢討一下，戲劇作者的眼光就放得更深遠，而我們選擇劇本的范圍也就更寬廣?！?0這兩篇文章，都可以看出歐陽予倩對演出劇本的高度關注。

“傻子”精神、事務才能與劇展的成功

美國著名劇評家愛金生曾在西南各地觀光，在《紐約時報》撰文盛贊西南劇展的規(guī)模和意義：“如此宏大規(guī)模之戲劇盛會，有史以來，自古羅馬時代曾經(jīng)舉行外，尚屬僅見。中國處于極度艱困條件下，而戲劇工作者以百折不撓之努力，為保衛(wèi)文化、擁護民主而戰(zhàn)，迭予法西斯侵略者以打擊，厥功至偉。此次聚中國西南八省戲劇工作者于一堂，檢討既往，共策將來，對當前國際反法西斯戰(zhàn)爭，實具有重大貢獻?！?1

在艱苦而又復雜的抗戰(zhàn)時期環(huán)境中，舉辦如此大規(guī)模的戲劇展覽會，自然不易，歐陽予倩的受盡艱苦、不計功利的“傻子”精神，以及杰出的事務才能，使得劇展得以順利、成功舉辦。

田漢在劇展開幕的演說中，贊揚了歐陽予倩和戲劇工作者們的“傻子”精神：“歐陽予倩之傻勁可佩，惟無數(shù)青年戲劇工作者皆抱傻子態(tài)度，從事戲劇工作，受盡艱苦，不計功利，故所謂傻子，實不僅歐陽予倩一人。”42《大公報》記者說：“這次劇展的展出，十分之八以上是歐陽予倩先生在苦心擘劃的，雖然報紙上籌委會的名單是那么一大片。”43雖然“十分之八”難以衡量、判斷，但是從中可見歐陽予倩確實為劇展煞費苦心。

茅盾曾經(jīng)評價西南劇展“是一次在國統(tǒng)區(qū)抗日進步演劇的空前大檢閱”44，在國統(tǒng)區(qū)舉辦這樣一次空前的戲劇展覽當然不易，除了要有“傻子”精神，還要具備妥善處理事務的能力。吳瓊對歐陽予倩在事務方面的才能很佩服，他認為文人學者很多都缺乏事務方面的才干，厭惡或根本不能做事務工作，而歐陽予倩則不然，“他很精于管理人事與安排雜務，桂林藝術館的建立，西南劇展的開成，他都與有大力”45。對于歐陽予倩的事務才能，有人曾將他與田漢進行比較，認為歐陽予倩的熱情與田漢不同，田漢表現(xiàn)為“慷慨與狂放”，而歐陽予倩表現(xiàn)在“對戲劇工作的鍥而不舍”，“耐煩，細密，按步就班，處處踏實，這是歐陽予倩的長處，因之他在戲劇運動領導者群中，是最有事務才能的一個。對于一個運動，如果說田漢宜于鼓舞和召喚，則歐陽宜于布置和展開”46。

歐陽予倩以自己在事務方面的才能，取得國民黨重要人物如張道藩、張治中等及當時的廣西省政府當局如黃旭初等人的支持，也得到包括戲劇界、文化界、新聞界、金融界等各方面的支持。從當時的會議報道可以看出，在歐陽予倩等人的努力下，西南劇展的各項工作都很順利。比如，西南戲劇工作者大會在閉幕時，“會期半月，進行頗為順利”47，“經(jīng)半月來進行各項會程，已獲得圓滿結束，昨晨九時舉行隆重閉幕式，會場充溢歡悅興奮空氣”48。

結語

西南劇展在中外戲劇史上留下濃墨重彩的一筆。筆者通過當時報刊的記載，全面回顧在艱難復雜的后方抗戰(zhàn)環(huán)境中，歐陽予倩為領導和組織這次劇展所付出的努力，一方面是出于對歐陽予倩個人與西南劇展的紀念，另一方面是歐陽予倩所提出的劇人團結、“把圈子放得更大”、警惕“生意眼”對戲劇宣傳和教育尊嚴的侵犯、把戲劇看作“糧食”與“藥石”等觀點，以及歐陽予倩等戲劇工作者所表現(xiàn)出來的“傻子”精神，今天仍然具有十分積極的意義和啟示。

【注釋】

①③43《在劇展招待會上歐陽予倩報告籌備經(jīng)過》，《力報》（桂林版）1944年2月13日。

②3740歐陽予倩：《關于西南第一屆戲劇展覽會》，《當代文藝》1944年第1卷第1期。

④田漢：《新中國劇社的苦斗與西南劇運》，《評論報》1946年第1期。

⑤46OK：《活的戲劇史｜歐陽予倩》，《大公報》（香港版）1948年7月31日。

⑥默寒：《西南劇展開幕前后》，《新華日報》1944年3月2日。

⑦《大公報》記者：《劇展中的話劇團》，《大公報》（桂林版）1944年2月16日。

⑧《戲劇展覽會開始籌備進行》，《大公報》（桂林版）1943年11月10日。

⑨13《西南劇展會昨日招待各界》，《大公報》（桂林版）1944年2月13日。

⑩《西南各省戲劇展覽會被請參加者達三十八單位》，《大公報》（桂林版）1943年12月23日。

11《戲劇展覽會各方熱烈贊助》，《大公報》（桂林版）1944年1月22日。

12《西南首屆劇展今日隆重開幕》，《大公報》（桂林版）1944年2月15日。

14《劇展會長黃旭初招待全體會員》，《大公報》（桂林版）1944年4月15日。

15《西南劇展會會員大會》，《大公報》（桂林版）1944年3月20日。

1642《慶祝戲劇節(jié)中 西南劇展開幕》，《大公報》（桂林版）1944年2月16日。

17其講話的內(nèi)容梗概《大公報》（桂林版）與《廣西日報》（桂林版）均有刊載，見《西南劇工大會昨日由歐陽予倩報告中國戲劇運動之演變》，《大公報》（桂林版）1944年3月7日；《西南劇工大會歐陽予倩講述話劇運動史》，《廣西日報》（桂林版）1944年3月7日。

1819《劇工大會歐陽予倩報告》，《廣西日報》（桂林版）1944年3月14日。

2047《劇工大會昨晨閉幕》，《力報》（桂林版）1944年3月18日。

21《桂文藝協(xié)會茶會歡迎團隊代表》，《大公報》（桂林版）1944年3月1日。

22《劇展大會昨舉行活報大會串》，《大公報》（桂林版）1944年4月20日。

23《中華全國劇協(xié)籌組西南支會昨日舉行首次籌備會》，《大公報》（桂林版）1944年3月23日。

24海洋、默寒：《西南劇展的尾聲——桂林通訊》，《新華日報》1944年5月27日。

2526《西南劇展大會昨隆重閉幕》，《大公報》（桂林版）1944年5月20日。

27《劇展尾行》，《大公報》（桂林版）1944年5月21日。

28麥漢、海洋：《西南劇展拾零》，《新華日報》1944年3月22日。

29《西南首屆劇展演出展覽開始》，《大公報》（桂林版）1944年2月17日。

3034鄭萬川：《西南劇展中的種種》，《中山日報》（韶關版）1944年3月31日。

31《劇壇近訊》，《新華日報》1944年1月24日。

32易錫和：《戲劇工程碑——記西南劇展資料展覽》《民國日報》（江西版）1944年4月7日。

33《力報》記者：《參觀戲劇資料展覽》，《力報》（桂林版）1944年3月17日。

35黃學堯：《戲劇工作記程碑——記劇展會資料展覽》，《廣西日報》（桂林版）1944年3月17日。

36《西南劇展中戲劇資料展覽巡禮》，《民國日報》（云南版）1944年4月2日。

38汪鞏：《關于第一屆戲劇展覽會》，《力報》（桂林版）1944年1月1日。

39歐陽予倩：《能否把圈子放得更大》，《新文學》1944年第1卷第4期。

41《西南劇展的榮譽》，《大公報》（桂林版）1944年5月17日。

44茅盾：《在田漢同志追悼大會上的悼詞》，《劇本》1979年5月號。

45吳瓊：《歐陽予倩文壇人物雜記》，《大公報》（上海版）1946年11月11日。

48《劇工大會圓滿閉幕》，《大公報》（桂林版）1944年3月18日。

［景李斌，本名李斌，汕頭大學文學院。本文系國家社科基金重大項目“歐陽予倩文獻深度發(fā)掘整理、研究及數(shù)據(jù)庫建設”的階段性成果，項目批準號：21&ZD350；“中國文藝副刊文獻的整理、研究及數(shù)據(jù)庫建設（1898—1949）”的階段性成果，項目批準號：20&ZD285］