西南第一屆戲劇展覽會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“西南劇展”）期間，桂林有《廣西日?qǐng)?bào)》、《掃蕩報(bào)》、《大公報(bào)》（桂林版）、《力報(bào)》等報(bào)紙。其中，桂林《力報(bào)》是一家民營(yíng)報(bào)紙，創(chuàng)辦于1940年3月10日，創(chuàng)辦人為張稚琴，社址在桂林社公巖。西南劇展期間，桂林《力報(bào)》主筆為儲(chǔ)安平。

自1944年1月1日—6月30日，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，桂林《力報(bào)》刊登有關(guān)西南劇展的有261篇報(bào)道。由于有些報(bào)紙缺失，加上統(tǒng)計(jì)可能出現(xiàn)的遺漏，推測(cè)桂林《力報(bào)》有關(guān)西南劇展的報(bào)道超過(guò)300篇。這些報(bào)道形式多樣、內(nèi)容豐富、見(jiàn)解不俗，借助媒體為西南劇展于展覽之外建立了一個(gè)能夠超越時(shí)間和空間的戲劇場(chǎng)。今天我們了解西南劇展很大程度上需要進(jìn)入這個(gè)戲劇場(chǎng)，同時(shí)，這些報(bào)道也為今天的戲劇事業(yè)提供了很好的參照視角。

本文全面梳理桂林《力報(bào)》的西南劇展相關(guān)報(bào)道，聚焦桂林《力報(bào)》的四篇社評(píng)和一篇特寫，力圖能夠?qū)裉斓膽騽∈聵I(yè)有所借鑒和啟發(fā)。

一、桂林《力報(bào)》西南劇展報(bào)道分類

所有報(bào)道大約可以分成四類，分別是廣告類、新聞?lì)?、評(píng)論類和詩(shī)歌類。

第一類是廣告類，包括公告1條、廣告95條。

公告1條。為《西南第一屆戲劇展覽會(huì)公告宣字第九號(hào)》，刊登于桂林《力報(bào)》①1944年2月2日1版，內(nèi)容為籌備工作的注意事項(xiàng)。

廣告95條。其中一條為開(kāi)幕廣告，刊登于桂林《力報(bào)》1944年2月2日1版，占整整一個(gè)版面，公布了會(huì)長(zhǎng)、名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、指導(dǎo)長(zhǎng)、籌備委員的名單。會(huì)長(zhǎng)是廣西省主席黃旭初；名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)是當(dāng)時(shí)各戰(zhàn)區(qū)、各省部的領(lǐng)導(dǎo)人，包括李濟(jì)深、李宗仁、白崇禧、張發(fā)奎、陳誠(chéng)等人；指導(dǎo)長(zhǎng)是各省的文教官員，廣西的李任仁、黃樸心，江西的蔣經(jīng)國(guó)名列其中；籌備委員是歐陽(yáng)予倩、田漢、熊佛西、李文釗、向培良等文藝工作者。從1944年2月16日開(kāi)始，連續(xù)在《力報(bào)》第一版刊登了93條廣告，主要是劇目預(yù)告、劇工大會(huì)預(yù)告、資料展覽預(yù)告等內(nèi)容。這個(gè)連續(xù)廣告對(duì)今天研究西南劇展很重要，它如實(shí)記錄了西南劇展的完整進(jìn)程。

第二類是新聞?lì)悾ㄏ?、訪談、動(dòng)態(tài)、通訊、特寫、社論五種類型。

消息約20條，如《西南劇展期近 招待機(jī)構(gòu)成立》，《力報(bào)》1944年2月11日3版；《劇展節(jié)目 全部排定》，《力報(bào)》1944年2月12日3版；《劇展明日揭幕》，《力報(bào)》1944年2月14日3版；《西南劇工大會(huì) 今晨在桂揭幕》，《力報(bào)》1944年3月1日3版；《西南劇工大會(huì) 今日正式開(kāi)會(huì)》，《力報(bào)》1944年3月5日3版；《〈蛻變〉今半價(jià)優(yōu)待學(xué)生》，《力報(bào)》1944年4月29日3版；《劇展免費(fèi)公演招待桂市軍民》，《力報(bào)》1944年5月12日3版；《西南首屆劇展會(huì)十九日行閉幕式》，《力報(bào)》1944年5月16日3版；等等。

訪談2篇，如《訪問(wèn)張部長(zhǎng)》，《力報(bào)》1944年2月15日3版；朱晨《劇壇上的人物 熊佛西一席談》，1944年3月4日4版。人物訪談是新聞的一種重要文體，不知為什么，《力報(bào)》的人物訪談不多，好在當(dāng)時(shí)桂林其他報(bào)紙的人物訪談不算少，如曾敏之在《大公晚報(bào)》刊登的《三杰傳——西南劇展人物記之一》《三導(dǎo)演——西南劇展人物記之二》《青年群——西南劇展人物記之三》，這些文章可以彌補(bǔ)《力報(bào)》人物訪談?lì)愋侣劦牟蛔恪?/p>

動(dòng)態(tài)約50篇，最初名為《劇展花絮》，兩期之后改為《劇展動(dòng)態(tài)》，少數(shù)命名為《劇展會(huì)動(dòng)態(tài)》，是有關(guān)西南劇展具體信息的連續(xù)報(bào)道，全部刊登在《力報(bào)》第3版。這個(gè)系列具有連續(xù)性，連續(xù)報(bào)道西南劇展的有關(guān)詳情。如1944年2月25日的《劇展動(dòng)態(tài)》，報(bào)道了周氏兄弟馬戲團(tuán)、凱聲劇團(tuán)、劇宣第四隊(duì)的演出情況。其中凱聲劇團(tuán)演出《茶花女》的情況，文章報(bào)道：“第二演出展覽場(chǎng)由第五休養(yǎng)院凱聲劇團(tuán)演出五幕世界名劇《茶花女》，該劇系法國(guó)小仲馬原著于1864年，距今一世紀(jì)之久，仍為世界各劇場(chǎng)保留劇目之一，其在社會(huì)及藝術(shù)上之價(jià)值可以概見(jiàn)。此次由黃若海導(dǎo)演并主演，全部18世紀(jì)法國(guó)服裝，場(chǎng)面?zhèn)ゴ?，布景堂皇，觀眾無(wú)不以先睹為快。昨晚演出，系招待各界并配送門票，頃刻即搶購(gòu)一空。今晚續(xù)演，至28日止，共演5天，星期日并加演日?qǐng)??！庇秩?944年3月22日的《劇展動(dòng)態(tài)》報(bào)道：“劇展大會(huì)以經(jīng)費(fèi)支絀，虧甚巨，頃發(fā)動(dòng)各劇團(tuán)舉行義演，新中國(guó)劇社首先響應(yīng)，25日起在國(guó)民戲院上演《大雷雨》，全部收入獻(xiàn)呈大會(huì)，其他團(tuán)隊(duì)亦將陸續(xù)響應(yīng)參加?！眲≌箘?dòng)態(tài)還有一則信息如今看來(lái)頗具價(jià)值。我們大都知道西南劇展有一個(gè)以田漢為首的十人評(píng)議團(tuán)，但《力報(bào)》的《劇展動(dòng)態(tài)》顯示，除十人評(píng)議團(tuán)之外，還有一個(gè)九人檢討會(huì)。《力報(bào)》1944年3月28日3版發(fā)布了相關(guān)消息：“劇展秘書處為使演出展覽獲得深度之檢討與批判，特組織演出檢討會(huì)，由大會(huì)會(huì)職員混合組成，計(jì)有瞿白音、章鴻遒、趙越、張客、趙明、陳卓遒等九人，定今午一時(shí)開(kāi)首次會(huì)?！?/p>

通訊約10篇。如汪鞏的《關(guān)于第一屆戲劇展覽會(huì)》，《力報(bào)》1944年1月1日3版；嚴(yán)明《孤島劇壇》，《力報(bào)》1944年2月12日4版；《他們是從炮火中成長(zhǎng)起來(lái)的》，《力報(bào)》1944年2月14日3版；本朝古人《桂劇學(xué)校介紹》，《力報(bào)》1944年2月19日4版；《介紹五個(gè)劇團(tuán)》，《力報(bào)》1944年2月21日3版；荷恩尼布祿作、黃伯飛譯《戰(zhàn)時(shí)英國(guó)戲劇》，《力報(bào)》1944年2月15日4版；《昆明劇壇》，《力報(bào)》1944年3月4日4版；等等。其中，《介紹五個(gè)劇團(tuán)》一文關(guān)于西大青年劇社是這樣介紹的：“西大青年劇社是兩個(gè)以大學(xué)名義參加這次劇展之團(tuán)隊(duì)之一（還有一個(gè)是坪石中大劇社）。該社于二十六年在梧州就成立了，搬來(lái)桂林后，因接近‘文化城’，同時(shí)名戲劇家焦菊隱先生也在該校執(zhí)教，所以劇運(yùn)就逐漸蓬勃起來(lái)。幾年來(lái)，他們上演過(guò)《湖上的悲劇》《一只馬蜂》《刑》《瑪麗》《這不過(guò)是春天》《日出》《煉》等十幾個(gè)戲。后者是他們自己集體創(chuàng)作的劇本，以西大做背景，以大學(xué)生生活做題材，并且在桂林演出過(guò)宋之的的《霧重慶》，連演四天，成績(jī)頗佳。……”

特寫1篇，由本報(bào)記者采寫的《參觀戲劇資料展覽》，《力報(bào)》第3版從1944年3月17日至20日連載了4天。這篇特寫聚焦西南劇展三大內(nèi)容中的戲劇資料展覽，長(zhǎng)達(dá)5000多字，信息量較大，是研究西南劇展的重要文獻(xiàn)。

社論4篇，署名“儲(chǔ)”，推測(cè)應(yīng)該是《力報(bào)》主筆儲(chǔ)安平。前3篇分別是《論劇本——西南劇展獻(xiàn)言之一》，《力報(bào)》1944年2月15日2版；《論劇人——西南劇展獻(xiàn)言之二》，《力報(bào)》1944年2月16日2版；《論觀眾——西南劇展獻(xiàn)言之三》，《力報(bào)》1944年2月17日2版。第4篇《政府與劇運(yùn)——西南劇展獻(xiàn)言之四》我沒(méi)有見(jiàn)到原報(bào)，桂林博物館編印的《西南第一屆戲劇展覽會(huì)文物史料選輯》收錄了這篇文章，推測(cè)應(yīng)該刊登在《力報(bào)》1944年2月18日2版。

第三類是評(píng)論類。這里所說(shuō)的評(píng)論不是新聞評(píng)論，而是戲劇評(píng)論，包括評(píng)論、理論、史論三種類型。西南劇展期間，也就是1944年1月—1944年6月大約半年的時(shí)間里，《力報(bào)》第四版刊登了大約60篇戲劇評(píng)論。

評(píng)論指的是戲劇作品評(píng)論，40多篇，如何國(guó)光《〈百勝將軍〉的舞臺(tái)設(shè)計(jì)》，《力報(bào)》1944年2月26日4版；本朝古人《〈舊家〉觀后》，《力報(bào)》1944年2月29日4版；張子敏《劇宣四隊(duì)的〈家〉》，《力報(bào)》1944年2月29日4版；卓遒《〈法西斯細(xì)菌〉導(dǎo)演手法》，《力報(bào)》1944年3月18日4版；傅耿《〈勝利進(jìn)行曲〉觀后》，《力報(bào)》1944年3月18日4版；子予《〈四郎探母〉的新分析》，《力報(bào)》1944年4月27日4版；梁山《論〈霧重慶〉》，《力報(bào)》1944年4月30日4版；張碧衍《〈飛花曲〉觀感》，《力報(bào)》1944年4月30日4版；黃耀暉《〈海國(guó)英雄〉觀后》，《力報(bào)》1944年5月7日4版；田魯《論〈戲劇春秋〉中的春秋筆法》，《力報(bào)》1944年5月14日4版；等等。

理論指的是戲劇理論，10余篇，如丁克《戰(zhàn)爭(zhēng)與戲劇》，《力報(bào)》1944年1月18日4版；趙如琳《我對(duì)演劇理論的管見(jiàn)》，《力報(bào)》1944年2月19日4版；《劇展中桂劇的商討》，《力報(bào)》1944年2月17日4版；《我厭惡中國(guó)舊戲的理由》，《力報(bào)》1944年3月2日4版；黃繩《關(guān)于戲劇的若干感想》，《力報(bào)》1944年2月15日6版；秦牧《介紹新傀儡戲》，《力報(bào)》1944年2月15日6版；等等。

史論指的是戲劇史論文，共4篇，分別是冰《從戲劇方面談莎士比亞》，《力報(bào)》1944年1月29日4版；子予《古代的中國(guó)戲》，《力報(bào)》1944年2月17日4版；陳竺同《漢魏以來(lái)的傀儡戲》，《力報(bào)》1944年3月18日4版；葉碧珊《蘇聯(lián)的一個(gè)傀儡戲院》，《力報(bào)》1944年4月9日4版。

值得注意的是，《力報(bào)》的戲劇評(píng)論，不僅有西南劇展演出劇目的即時(shí)評(píng)論，而且有關(guān)于戲劇理論的探討，有世界戲劇史和中國(guó)戲劇史的介紹文章，既有國(guó)際視野的廣度，又有歷史視野的深度，而柳亞子等人的詩(shī)歌，又豐富了戲劇評(píng)論的體裁樣式。

第四類是詩(shī)歌，共3首，分別是柳亞子《祝詩(shī)》，《力報(bào)》1944年2月15日6版；伍禾《歡迎詞》，《力報(bào)》1944年2月15日6版；田漢詩(shī)歌《陸大哥頌——觀〈戲劇春秋〉彩排后》，《力報(bào)》1944年5月12日4版。西南劇展期間，還有不少人寫有與西南劇展相關(guān)的詩(shī)歌，刊登在其他報(bào)刊。以詩(shī)歌祝賀西南劇展，以詩(shī)歌評(píng)論西南劇展，豐富了西南劇展報(bào)道的形式。

二、重讀社評(píng)《西南劇展獻(xiàn)言》系列

社評(píng)是最重要的新聞評(píng)論，是報(bào)紙針對(duì)當(dāng)前重大問(wèn)題、重大事件發(fā)表的評(píng)論，在相當(dāng)程度上代表了報(bào)社的立場(chǎng)和觀點(diǎn)。

西南劇展開(kāi)幕之際，《力報(bào)》連續(xù)刊登了4篇社評(píng)，分別是《論劇本——西南劇展獻(xiàn)言之一》《論劇人——西南劇展獻(xiàn)言之二》《論觀眾——西南劇展獻(xiàn)言之三》《政府與劇運(yùn)——西南劇展獻(xiàn)言之四》。由此可見(jiàn)《力報(bào)》將西南劇展視為當(dāng)時(shí)最重要的社會(huì)文化現(xiàn)象。

4篇社評(píng)，針對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)的話劇現(xiàn)狀，直率提出作者自己的看法，我們不妨摘錄一些觀點(diǎn)性的文字。

《論劇本——西南劇展獻(xiàn)言之一》討論的是劇本質(zhì)量問(wèn)題。作者認(rèn)為“有一百個(gè)不成器的劇本等于沒(méi)有一個(gè)劇本”，而劇本的質(zhì)量關(guān)鍵在于劇本的藝術(shù)品質(zhì)，作者強(qiáng)調(diào)，“戲劇始終是一種藝術(shù)”，“（易卜生）的戲劇除了他所欲表現(xiàn)的那個(gè)社會(huì)問(wèn)題之外，劇本本身還具有無(wú)上的藝術(shù)價(jià)值”，作者舉出宋之的的《霧重慶》為例，認(rèn)為這個(gè)劇本的技巧貧弱，表現(xiàn)淺俗。就此，作者提倡文藝的國(guó)際水準(zhǔn)：“我們?cè)趹騽∩系乃囆g(shù)標(biāo)準(zhǔn)，不僅應(yīng)當(dāng)以全國(guó)的文化水準(zhǔn)為標(biāo)準(zhǔn)要求提高，并且應(yīng)當(dāng)極力以國(guó)際間的文藝水準(zhǔn)，來(lái)提高我們的文藝水準(zhǔn)。要知我們的新文學(xué)運(yùn)動(dòng)，雖有二三十年歷史，但拿國(guó)際的眼光來(lái)看，還是很幼稚的。”正面的劇作家有嗎？作者舉出一人：“中國(guó)的戲劇界里，并非沒(méi)有特出的人材和特殊的劇本，曹禺及其作品就是最好的例子?！薄拔覀冏x曹禺的作品時(shí)，我們大體上是滿意的，我們覺(jué)得這是一個(gè)嚴(yán)肅的作家，一個(gè)走正路的作家，一個(gè)可以敬佩的作家?！彼踔帘硎?，“我們對(duì)于中國(guó)的劇作界沒(méi)有過(guò)分的奢望，我們只希望中國(guó)劇作界里有十個(gè)‘曹禺’，這十個(gè)‘曹禺’每人每?jī)赡陮懸粋€(gè)劇本，讓我們?cè)谑暌詢?nèi)，能產(chǎn)生四五十個(gè)象樣的劇本。”

《論劇人——西南劇展獻(xiàn)言之二》討論的是話劇人的品質(zhì)修養(yǎng)問(wèn)題。作者談道：“譬如說(shuō)舊劇，大家總易引起一種印象，覺(jué)得伶人的生活充滿著罪惡和墮落。說(shuō)到電影，一提起‘明星’，大家便會(huì)聯(lián)想到一切荒唐和放蕩的行為。話劇界的情形稍好，因?yàn)闊o(wú)論劇作家、批評(píng)家、導(dǎo)演、演員，他們的素質(zhì)和人品，均比舊劇界和電影界優(yōu)秀高尚。不過(guò)，就全體而論，戲劇這一種職業(yè)，特別是演員的一部分，至今還未能完全祛除一般社會(huì)上所有的那種傳統(tǒng)的觀感?！覀冋J(rèn)為戲劇工作者要使社會(huì)尊重他們，必須在生活上嚴(yán)肅認(rèn)真。藝術(shù)上的造詣，只能使人崇拜和贊譽(yù)，只有生活嚴(yán)肅，才能使人尊敬器重。”什么叫“生活嚴(yán)肅”，作者提到兩點(diǎn)：一是戲劇工作者對(duì)于金錢的處理應(yīng)當(dāng)清清楚楚；二是戲劇工作者，特別是男女演員，對(duì)于社會(huì)生活能維持一個(gè)較嚴(yán)肅的態(tài)度。

《論觀眾——西南劇展獻(xiàn)言之三》討論的是觀眾素養(yǎng)問(wèn)題。作者認(rèn)為：“中國(guó)的新戲劇運(yùn)動(dòng)，已有近三十年的歷史，但是新戲劇運(yùn)動(dòng)中始終未能培養(yǎng)出良好的新戲劇觀眾?！庇^眾素養(yǎng)差的一個(gè)突出表現(xiàn)是：“大多數(shù)的戲劇觀眾都沒(méi)有受到良好的劇場(chǎng)訓(xùn)練，他們?nèi)雸?chǎng)不過(guò)時(shí)間，隨意談笑，隨意出入，完全不顧到劇場(chǎng)秩序，完全不知道劇場(chǎng)里需要靜穆的空氣?！睘榇耍髡叱梦髂习耸〉膽騽F(tuán)體都在桂林的時(shí)候，提出三點(diǎn)希望：一是座位必須對(duì)號(hào)；二是小孩絕對(duì)不準(zhǔn)入場(chǎng)；三是上演時(shí)觀眾不許隨意出入。這三點(diǎn)要求，是否適合今日話劇演出，尚須業(yè)內(nèi)專家判定。

以上3篇社評(píng)，都收入了1984年漓江出版社出版的《西南劇展》一書，相關(guān)專業(yè)讀者應(yīng)該讀到。第四篇《政府與劇運(yùn)——西南劇展獻(xiàn)言之四》，估計(jì)讀到的人很少。曾經(jīng)的桂林版《力報(bào)》記者梁維棟，多年來(lái)寫有《憶桂林〈力報(bào)〉及西南劇展的宣傳報(bào)道》一文，專門談到儲(chǔ)安平撰寫的社評(píng)，稱為“劇展三論”，亦遺漏了第四篇。本文不妨重點(diǎn)介紹一下該文。

《政府與劇運(yùn)——西南劇展獻(xiàn)言之四》討論的是政府與戲劇運(yùn)動(dòng)的關(guān)系問(wèn)題。作者首先提出一個(gè)基本的認(rèn)識(shí)：“這十年來(lái)，中國(guó)的戲劇事業(yè)很發(fā)達(dá)，主要的功績(jī)應(yīng)當(dāng)歸之于戲劇工作者的奮斗努力，不過(guò)政府的提倡，也有影響。”在這個(gè)基礎(chǔ)上，作者高度評(píng)價(jià)了張道藩對(duì)新戲劇的貢獻(xiàn)，他認(rèn)為：“新戲劇事業(yè)能在這十年中發(fā)展擴(kuò)大，這次因公來(lái)桂的張道藩先生是一個(gè)功臣。我們并不是說(shuō)這十年來(lái)中國(guó)的劇運(yùn)都由于張先生的努力，但是新戲劇事業(yè)能開(kāi)始引起政府的注意而得到政府的提倡，卻是出于張先生個(gè)人的關(guān)系。”作者從世界范圍觀察政府與文學(xué)、科學(xué)、美術(shù)的關(guān)系，認(rèn)為：“就過(guò)去的歷史看，文學(xué)科學(xué)美術(shù)等的創(chuàng)造，雖有賴于天才的努力，但若無(wú)國(guó)家的指示鼓勵(lì)，未必能有今日的成就，現(xiàn)代各國(guó)，無(wú)一國(guó)不以巨大的金錢建筑科學(xué)館、美術(shù)陳列館、劇院以及獎(jiǎng)勵(lì)各種文藝美術(shù)科學(xué)等的研究創(chuàng)作，這是大勢(shì)所歸，無(wú)法抗拒的。就中國(guó)的戲劇運(yùn)動(dòng)而論，民國(guó)二十三四年以前，戲劇運(yùn)動(dòng)始終是幾個(gè)愛(ài)好戲劇者以個(gè)人的力量在努力，個(gè)人的力量畢竟是有限的，所以他們的影響也只能限于一些愛(ài)好文藝的青年學(xué)生的一個(gè)小圈子里，而不易得到更大更廣的發(fā)展。自從政府開(kāi)始注意戲劇提倡戲劇以后，除政府正式創(chuàng)辦戲劇學(xué)校，造就戲劇人才外，對(duì)一般的戲劇事業(yè)也得到了許多便利和扶助，而終能有今日這樣一個(gè)澎湃的劇運(yùn)局面?！弊髡哌€對(duì)政府提出了希望：“政府對(duì)于劇運(yùn)的指示，能積極的重于消極的，對(duì)于戲劇工作者，能體諒多于責(zé)備。國(guó)立戲劇學(xué)校的設(shè)備，應(yīng)當(dāng)求其充實(shí)，要讓他們能購(gòu)買更多的圖書，制造更多的舞臺(tái)模型，建筑一座象樣的實(shí)驗(yàn)小劇場(chǎng)。劇本的獎(jiǎng)金名額應(yīng)當(dāng)加多，獎(jiǎng)金數(shù)目應(yīng)當(dāng)增高，以資鼓勵(lì)優(yōu)秀的劇作家，使他們得以安心努力劇本的寫作。優(yōu)秀的演員應(yīng)當(dāng)給予特殊的獎(jiǎng)勵(lì)，并使他們獲有深造的機(jī)會(huì)。一般志行甚高或有特殊節(jié)操的戲劇工作者，政府對(duì)于他們尤當(dāng)關(guān)懷器重。”

對(duì)照當(dāng)時(shí)中國(guó)的戲劇狀況，應(yīng)該說(shuō)，作者的判斷是合乎實(shí)際，希望也是中肯的。甚至如今，這些觀點(diǎn)也仍然有借鑒價(jià)值。

三、特寫《參觀戲劇資料展覽》的價(jià)值

西南劇展會(huì)期長(zhǎng)達(dá)3個(gè)多月，舉辦三大中心活動(dòng)：西南戲劇工作者大會(huì)、戲劇資料展覽及戲劇演出展覽。相對(duì)而言，戲劇演出展覽報(bào)道最多，每天都有廣告預(yù)告，還經(jīng)常有專門的戲劇作品評(píng)論配合；戲劇工作者大會(huì)報(bào)道次數(shù)多，會(huì)議發(fā)言有綜述，歐陽(yáng)予倩、田漢、熊佛西等重要人物的講話亦有專門報(bào)道；相比之下，戲劇資料展覽報(bào)道最少。然而，值得重視的是，《力報(bào)》專門派記者撰寫了長(zhǎng)達(dá)5000多字的《參觀戲劇資料展覽》一文，為后世保留了極其重要的戲劇資料展覽的相關(guān)信息。

根據(jù)該文可知，戲劇資料展覽的展覽場(chǎng)地占據(jù)廣西省立藝術(shù)館3層樓，分4個(gè)展覽室。第一展覽室為中國(guó)現(xiàn)代戲劇總覽，第二、三展覽室為參展各團(tuán)隊(duì)的資料，第四展覽室為其他零散資料。

從第一展覽室，可以看到中國(guó)話劇的發(fā)展軌跡，從春柳社到文明戲，從戲劇協(xié)社到南國(guó)社，從“一·二八”到武漢時(shí)期，各個(gè)時(shí)期的重要話劇現(xiàn)象以及中國(guó)新劇的元?jiǎng)讱W陽(yáng)予倩、田漢、熊佛西、洪深都有照片陳列，其他如馬彥祥、弘一法師、夏衍、賀孟斧、應(yīng)云衛(wèi)、史東山等劇壇重要人物都有介紹。第一展覽室陳列有劇作家的手札、文獻(xiàn)和劇本原稿。

第二、三展覽室主要陳列劇宣七隊(duì)、劇宣四隊(duì)、劇宣九隊(duì)、廣東省立藝術(shù)?？茖W(xué)校、廣西大學(xué)、中山大學(xué)、衡陽(yáng)社會(huì)劇團(tuán)、祁陽(yáng)第三被服廠劇教隊(duì)、七戰(zhàn)區(qū)藝宣大隊(duì)等團(tuán)隊(duì)的資料。

第四展覽室主要陳列四維平劇社、桂劇學(xué)校、周氏兄弟馬戲團(tuán)、廣西省立藝術(shù)館和桂林新中國(guó)劇社等團(tuán)隊(duì)的資料。

除手稿、照片、劇本等物品外，還有不少道具和人物模型，這些物品引起觀眾的極大興趣。戲劇資料展覽剛剛開(kāi)展，廣東省立藝術(shù)?？茖W(xué)校展覽的《百勝將軍》全部人物化裝模型就被竊去了3個(gè)。此外，劇宣四隊(duì)龐岳發(fā)明的舞臺(tái)鐵線牽引法，李超發(fā)明的水平壓力燈和沙發(fā)箱，劇宣九隊(duì)馮旭發(fā)明的汽燈照明法，這些物品都引起參觀者的注意。

這些團(tuán)隊(duì)資料展覽不僅有物品，更有各團(tuán)隊(duì)精心制作的團(tuán)隊(duì)文獻(xiàn)，比如劇宣九隊(duì)提供的文獻(xiàn)資料共6部：第1部是“隊(duì)史圖表”，第2部是“隊(duì)史影集”，第3部是“舞臺(tái)攝影”，第4部是“生活素描”，第5部是“舞臺(tái)設(shè)計(jì)圖片”，第6部是“介紹與批評(píng)”。6個(gè)部分，包括圖片數(shù)百幅，還有大量圖表和文字，直觀呈現(xiàn)了劇宣九隊(duì)的成長(zhǎng)歷程和戲劇貢獻(xiàn)。

戲劇資料展覽還有大量舊劇資料展覽，根據(jù)記者的說(shuō)法，全部舊劇資料，包括戲裝及舞臺(tái)照片300余幅，其中值得特別注意的有昆曲中的《劉海戲蟾》、熊式一譯的英文《王寶釧》舞臺(tái)照，西安武家坡上窯中王寶釧、薛平貴泥塑像，北平京戲名角四大名旦等的彩色像，中華戲劇學(xué)校北平分校的學(xué)生合影和田漢領(lǐng)導(dǎo)的軍委會(huì)政治部平劇湘劇宣傳實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的舞臺(tái)照片等。記者說(shuō)到這些的時(shí)候，專門強(qiáng)調(diào)：“這些都是珍品，有些簡(jiǎn)直是稀世的古物。”還有劇本，記者也表示，“很多都是珍本”。記者寫道：“舊戲班的老規(guī)矩，劇本多是手抄，而且從來(lái)不肯示人的，他們師傅傳徒弟，所謂‘傳媳不傳女’，因?yàn)槟鞘撬麄兊臒o(wú)上至寶。可是這次他們卻拿出來(lái)了，而且擺給千萬(wàn)人來(lái)翻看，如《霸王九戰(zhàn)劉邦》（麒麟童秘本）、昆曲絕本《麟鳳緣》，馮××珍藏的《梨園寶庫(kù)》和《武戲提綱》（光緒十九年版）等，全部百余冊(cè)。”“珍品”“珍本”“稀世的古物”“無(wú)上至寶”這些評(píng)價(jià)，足見(jiàn)戲劇資料展覽展品的寶貴。

值得注意的是，戲劇資料展覽還有英籍賴詒恩神甫送展的3座莎士比亞時(shí)代與近代英國(guó)舞臺(tái)模型、蘇聯(lián)大使館特從莫斯科用飛機(jī)運(yùn)來(lái)的蘇聯(lián)戲劇照片。對(duì)此，記者表示：可以看到國(guó)際友人對(duì)這次劇展的注意和興趣。

在西南劇展閉幕之際，1944年5月19日，《力報(bào)》刊登的《西南劇展會(huì)今晚隆重閉幕》一文公布了西南劇展戲劇資料展覽的展出資料統(tǒng)計(jì)：各團(tuán)體文獻(xiàn)資料375件，照片205幅，統(tǒng)計(jì)圖表56種，舞臺(tái)模型62具，平劇臉譜163幅，劇本原稿25件，舞臺(tái)設(shè)計(jì)圖64張，平劇桂戲珍本79種。這些展品如果保存到今天，該是怎樣珍貴的戲劇文物財(cái)富。

戲劇資料展覽的重要性在當(dāng)時(shí)即有人高度評(píng)價(jià)，鄭萬(wàn)川的《西南劇展中的種種》在介紹了演出展覽、劇工大會(huì)和資料展覽三大中心活動(dòng)之后，最后總結(jié)：“在資料展覽沒(méi)有出現(xiàn)之前，一般人以為劇展的重心似乎在戲劇演出，但是看過(guò)資料展覽的人便會(huì)覺(jué)得這才是更值得珍視的工作實(shí)錄了?！雹?/p>

西南劇展前后，桂林《力報(bào)》對(duì)西南劇展進(jìn)行了全方位的報(bào)道，包括廣告、新聞和評(píng)論3種類型，形式多樣、內(nèi)容全面，既起到了即時(shí)發(fā)布新聞，為當(dāng)時(shí)觀眾提供資訊的作用；又保存了豐富的劇展信息，為后世研究者提供了大量史料。可以說(shuō)，桂林《力報(bào)》的西南劇展報(bào)道不僅視野開(kāi)闊，而且重點(diǎn)突出，既有世界各地、全國(guó)各地的戲劇報(bào)道，又有桂林西南劇展的視點(diǎn)聚焦。這些報(bào)道思想深刻，不乏創(chuàng)見(jiàn)，既有專業(yè)水準(zhǔn)，又有大眾意識(shí)。如果說(shuō)西南劇展本身是桂林文化城一道絢麗的風(fēng)景，那么，西南劇展的相關(guān)報(bào)道，則是這道絢麗風(fēng)景的錦上添花。更為重要的是，它讓消失于歷史迷霧中的西南劇展保留在報(bào)紙的字里行間，讓我們能夠在這些漶漫的文字中間捕捉歷史的蹤跡，體驗(yàn)人文的光影，感受思想的深邃和戲劇的魅力。

【注釋】

①以下所涉及《力報(bào)》均指桂林《力報(bào)》，不再特別標(biāo)注。

②原載1944年3月31日韶關(guān)《中山日?qǐng)?bào)》，收入廣西戲劇研究室、廣西桂林圖書館主編《西南劇展》上冊(cè)，漓江出版社，1984，第217頁(yè)。

（黃偉林，廣西師范大學(xué)文學(xué)院、桂學(xué)研究院。本文系國(guó)家社科基金項(xiàng)目“抗戰(zhàn)時(shí)期桂林文化城文學(xué)編年史”的階段性成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：19BZ127）