西南第一屆戲劇展覽會(huì)(以下簡(jiǎn)稱“西南劇展”)期間,桂林有《廣西日?qǐng)?bào)》、《掃蕩報(bào)》、《大公報(bào)》(桂林版)、《力報(bào)》等報(bào)紙。其中,桂林《力報(bào)》是一家民營(yíng)報(bào)紙,創(chuàng)辦于1940年3月10日,創(chuàng)辦人為張稚琴,社址在桂林社公巖。西南劇展期間,桂林《力報(bào)》主筆為儲(chǔ)安平。
自1944年1月1日—6月30日,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),桂林《力報(bào)》刊登有關(guān)西南劇展的有261篇報(bào)道。由于有些報(bào)紙缺失,加上統(tǒng)計(jì)可能出現(xiàn)的遺漏,推測(cè)桂林《力報(bào)》有關(guān)西南劇展的報(bào)道超過(guò)300篇。這些報(bào)道形式多樣、內(nèi)容豐富、見(jiàn)解不俗,借助媒體為西南劇展于展覽之外建立了一個(gè)能夠超越時(shí)間和空間的戲劇場(chǎng)。今天我們了解西南劇展很大程度上需要進(jìn)入這個(gè)戲劇場(chǎng),同時(shí),這些報(bào)道也為今天的戲劇事業(yè)提供了很好的參照視角。
本文全面梳理桂林《力報(bào)》的西南劇展相關(guān)報(bào)道,聚焦桂林《力報(bào)》的四篇社評(píng)和一篇特寫,力圖能夠?qū)裉斓膽騽∈聵I(yè)有所借鑒和啟發(fā)。
一、桂林《力報(bào)》西南劇展報(bào)道分類
所有報(bào)道大約可以分成四類,分別是廣告類、新聞?lì)?、評(píng)論類和詩(shī)歌類。
第一類是廣告類,包括公告1條、廣告95條。
公告1條。為《西南第一屆戲劇展覽會(huì)公告宣字第九號(hào)》,刊登于桂林《力報(bào)》①1944年2月2日1版,內(nèi)容為籌備工作的注意事項(xiàng)。
廣告95條。其中一條為開(kāi)幕廣告,刊登于桂林《力報(bào)》1944年2月2日1版,占整整一個(gè)版面,公布了會(huì)長(zhǎng)、名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、指導(dǎo)長(zhǎng)、籌備委員的名單。會(huì)長(zhǎng)是廣西省主席黃旭初;名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)是當(dāng)時(shí)各戰(zhàn)區(qū)、各省部的領(lǐng)導(dǎo)人,包括李濟(jì)深、李宗仁、白崇禧、張發(fā)奎、陳誠(chéng)等人;指導(dǎo)長(zhǎng)是各省的文教官員,廣西的李任仁、黃樸心,江西的蔣經(jīng)國(guó)名列其中;籌備委員是歐陽(yáng)予倩、田漢、熊佛西、李文釗、向培良等文藝工作者。從1944年2月16日開(kāi)始,連續(xù)在《力報(bào)》第一版刊登了93條廣告,主要是劇目預(yù)告、劇工大會(huì)預(yù)告、資料展覽預(yù)告等內(nèi)容。這個(gè)連續(xù)廣告對(duì)今天研究西南劇展很重要,它如實(shí)記錄了西南劇展的完整進(jìn)程。
第二類是新聞?lì)悾ㄏ?、訪談、動(dòng)態(tài)、通訊、特寫、社論五種類型。
消息約20條,如《西南劇展期近 招待機(jī)構(gòu)成立》,《力報(bào)》1944年2月11日3版;《劇展節(jié)目 全部排定》,《力報(bào)》1944年2月12日3版;《劇展明日揭幕》,《力報(bào)》1944年2月14日3版;《西南劇工大會(huì) 今晨在桂揭幕》,《力報(bào)》1944年3月1日3版;《西南劇工大會(huì) 今日正式開(kāi)會(huì)》,《力報(bào)》1944年3月5日3版;《〈蛻變〉今半價(jià)優(yōu)待學(xué)生》,《力報(bào)》1944年4月29日3版;《劇展免費(fèi)公演招待桂市軍民》,《力報(bào)》1944年5月12日3版;《西南首屆劇展會(huì)十九日行閉幕式》,《力報(bào)》1944年5月16日3版;等等。
訪談2篇,如《訪問(wèn)張部長(zhǎng)》,《力報(bào)》1944年2月15日3版;朱晨《劇壇上的人物 熊佛西一席談》,1944年3月4日4版。人物訪談是新聞的一種重要文體,不知為什么,《力報(bào)》的人物訪談不多,好在當(dāng)時(shí)桂林其他報(bào)紙的人物訪談不算少,如曾敏之在《大公晚報(bào)》刊登的《三杰傳——西南劇展人物記之一》《三導(dǎo)演——西南劇展人物記之二》《青年群——西南劇展人物記之三》,這些文章可以彌補(bǔ)《力報(bào)》人物訪談?lì)愋侣劦牟蛔恪?/p>
動(dòng)態(tài)約50篇,最初名為《劇展花絮》,兩期之后改為《劇展動(dòng)態(tài)》,少數(shù)命名為《劇展會(huì)動(dòng)態(tài)》,是有關(guān)西南劇展具體信息的連續(xù)報(bào)道,全部刊登在《力報(bào)》第3版。這個(gè)系列具有連續(xù)性,連續(xù)報(bào)道西南劇展的有關(guān)詳情。如1944年2月25日的《劇展動(dòng)態(tài)》,報(bào)道了周氏兄弟馬戲團(tuán)、凱聲劇團(tuán)、劇宣第四隊(duì)的演出情況。其中凱聲劇團(tuán)演出《茶花女》的情況,文章報(bào)道:“第二演出展覽場(chǎng)由第五休養(yǎng)院凱聲劇團(tuán)演出五幕世界名劇《茶花女》,該劇系法國(guó)小仲馬原著于1864年,距今一世紀(jì)之久,仍為世界各劇場(chǎng)保留劇目之一,其在社會(huì)及藝術(shù)上之價(jià)值可以概見(jiàn)。此次由黃若海導(dǎo)演并主演,全部18世紀(jì)法國(guó)服裝,場(chǎng)面?zhèn)ゴ?,布景堂皇,觀眾無(wú)不以先睹為快。昨晚演出,系招待各界并配送門票,頃刻即搶購(gòu)一空。今晚續(xù)演,至28日止,共演5天,星期日并加演日?qǐng)??!庇秩?944年3月22日的《劇展動(dòng)態(tài)》報(bào)道:“劇展大會(huì)以經(jīng)費(fèi)支絀,虧甚巨,頃發(fā)動(dòng)各劇團(tuán)舉行義演,新中國(guó)劇社首先響應(yīng),25日起在國(guó)民戲院上演《大雷雨》,全部收入獻(xiàn)呈大會(huì),其他團(tuán)隊(duì)亦將陸續(xù)響應(yīng)參加?!眲≌箘?dòng)態(tài)還有一則信息如今看來(lái)頗具價(jià)值。我們大都知道西南劇展有一個(gè)以田漢為首的十人評(píng)議團(tuán),但《力報(bào)》的《劇展動(dòng)態(tài)》顯示,除十人評(píng)議團(tuán)之外,還有一個(gè)九人檢討會(huì)。《力報(bào)》1944年3月28日3版發(fā)布了相關(guān)消息:“劇展秘書處為使演出展覽獲得深度之檢討與批判,特組織演出檢討會(huì),由大會(huì)會(huì)職員混合組成,計(jì)有瞿白音、章鴻遒、趙越、張客、趙明、陳卓遒等九人,定今午一時(shí)開(kāi)首次會(huì)?!?/p>
通訊約10篇。如汪鞏的《關(guān)于第一屆戲劇展覽會(huì)》,《力報(bào)》1944年1月1日3版;嚴(yán)明《孤島劇壇》,《力報(bào)》1944年2月12日4版;《他們是從炮火中成長(zhǎng)起來(lái)的》,《力報(bào)》1944年2月14日3版;本朝古人《桂劇學(xué)校介紹》,《力報(bào)》1944年2月19日4版;《介紹五個(gè)劇團(tuán)》,《力報(bào)》1944年2月21日3版;荷恩尼布祿作、黃伯飛譯《戰(zhàn)時(shí)英國(guó)戲劇》,《力報(bào)》1944年2月15日4版;《昆明劇壇》,《力報(bào)》1944年3月4日4版;等等。其中,《介紹五個(gè)劇團(tuán)》一文關(guān)于西大青年劇社是這樣介紹的:“西大青年劇社是兩個(gè)以大學(xué)名義參加這次劇展之團(tuán)隊(duì)之一(還有一個(gè)是坪石中大劇社)。該社于二十六年在梧州就成立了,搬來(lái)桂林后,因接近‘文化城’,同時(shí)名戲劇家焦菊隱先生也在該校執(zhí)教,所以劇運(yùn)就逐漸蓬勃起來(lái)。幾年來(lái),他們上演過(guò)《湖上的悲劇》《一只馬蜂》《刑》《瑪麗》《這不過(guò)是春天》《日出》《煉》等十幾個(gè)戲。后者是他們自己集體創(chuàng)作的劇本,以西大做背景,以大學(xué)生生活做題材,并且在桂林演出過(guò)宋之的的《霧重慶》,連演四天,成績(jī)頗佳。……”
特寫1篇,由本報(bào)記者采寫的《參觀戲劇資料展覽》,《力報(bào)》第3版從1944年3月17日至20日連載了4天。這篇特寫聚焦西南劇展三大內(nèi)容中的戲劇資料展覽,長(zhǎng)達(dá)5000多字,信息量較大,是研究西南劇展的重要文獻(xiàn)。
社論4篇,署名“儲(chǔ)”,推測(cè)應(yīng)該是《力報(bào)》主筆儲(chǔ)安平。前3篇分別是《論劇本——西南劇展獻(xiàn)言之一》,《力報(bào)》1944年2月15日2版;《論劇人——西南劇展獻(xiàn)言之二》,《力報(bào)》1944年2月16日2版;《論觀眾——西南劇展獻(xiàn)言之三》,《力報(bào)》1944年2月17日2版。第4篇《政府與劇運(yùn)——西南劇展獻(xiàn)言之四》我沒(méi)有見(jiàn)到原報(bào),桂林博物館編印的《西南第一屆戲劇展覽會(huì)文物史料選輯》收錄了這篇文章,推測(cè)應(yīng)該刊登在《力報(bào)》1944年2月18日2版。
第三類是評(píng)論類。這里所說(shuō)的評(píng)論不是新聞評(píng)論,而是戲劇評(píng)論,包括評(píng)論、理論、史論三種類型。西南劇展期間,也就是1944年1月—1944年6月大約半年的時(shí)間里,《力報(bào)》第四版刊登了大約60篇戲劇評(píng)論。
評(píng)論指的是戲劇作品評(píng)論,40多篇,如何國(guó)光《〈百勝將軍〉的舞臺(tái)設(shè)計(jì)》,《力報(bào)》1944年2月26日4版;本朝古人《〈舊家〉觀后》,《力報(bào)》1944年2月29日4版;張子敏《劇宣四隊(duì)的〈家〉》,《力報(bào)》1944年2月29日4版;卓遒《〈法西斯細(xì)菌〉導(dǎo)演手法》,《力報(bào)》1944年3月18日4版;傅耿《〈勝利進(jìn)行曲〉觀后》,《力報(bào)》1944年3月18日4版;子予《〈四郎探母〉的新分析》,《力報(bào)》1944年4月27日4版;梁山《論〈霧重慶〉》,《力報(bào)》1944年4月30日4版;張碧衍《〈飛花曲〉觀感》,《力報(bào)》1944年4月30日4版;黃耀暉《〈海國(guó)英雄〉觀后》,《力報(bào)》1944年5月7日4版;田魯《論〈戲劇春秋〉中的春秋筆法》,《力報(bào)》1944年5月14日4版;等等。
理論指的是戲劇理論,10余篇,如丁克《戰(zhàn)爭(zhēng)與戲劇》,《力報(bào)》1944年1月18日4版;趙如琳《我對(duì)演劇理論的管見(jiàn)》,《力報(bào)》1944年2月19日4版;《劇展中桂劇的商討》,《力報(bào)》1944年2月17日4版;《我厭惡中國(guó)舊戲的理由》,《力報(bào)》1944年3月2日4版;黃繩《關(guān)于戲劇的若干感想》,《力報(bào)》1944年2月15日6版;秦牧《介紹新傀儡戲》,《力報(bào)》1944年2月15日6版;等等。
史論指的是戲劇史論文,共4篇,分別是冰《從戲劇方面談莎士比亞》,《力報(bào)》1944年1月29日4版;子予《古代的中國(guó)戲》,《力報(bào)》1944年2月17日4版;陳竺同《漢魏以來(lái)的傀儡戲》,《力報(bào)》1944年3月18日4版;葉碧珊《蘇聯(lián)的一個(gè)傀儡戲院》,《力報(bào)》1944年4月9日4版。
值得注意的是,《力報(bào)》的戲劇評(píng)論,不僅有西南劇展演出劇目的即時(shí)評(píng)論,而且有關(guān)于戲劇理論的探討,有世界戲劇史和中國(guó)戲劇史的介紹文章,既有國(guó)際視野的廣度,又有歷史視野的深度,而柳亞子等人的詩(shī)歌,又豐富了戲劇評(píng)論的體裁樣式。
第四類是詩(shī)歌,共3首,分別是柳亞子《祝詩(shī)》,《力報(bào)》1944年2月15日6版;伍禾《歡迎詞》,《力報(bào)》1944年2月15日6版;田漢詩(shī)歌《陸大哥頌——觀〈戲劇春秋〉彩排后》,《力報(bào)》1944年5月12日4版。西南劇展期間,還有不少人寫有與西南劇展相關(guān)的詩(shī)歌,刊登在其他報(bào)刊。以詩(shī)歌祝賀西南劇展,以詩(shī)歌評(píng)論西南劇展,豐富了西南劇展報(bào)道的形式。
二、重讀社評(píng)《西南劇展獻(xiàn)言》系列
社評(píng)是最重要的新聞評(píng)論,是報(bào)紙針對(duì)當(dāng)前重大問(wèn)題、重大事件發(fā)表的評(píng)論,在相當(dāng)程度上代表了報(bào)社的立場(chǎng)和觀點(diǎn)。
西南劇展開(kāi)幕之際,《力報(bào)》連續(xù)刊登了4篇社評(píng),分別是《論劇本——西南劇展獻(xiàn)言之一》《論劇人——西南劇展獻(xiàn)言之二》《論觀眾——西南劇展獻(xiàn)言之三》《政府與劇運(yùn)——西南劇展獻(xiàn)言之四》。由此可見(jiàn)《力報(bào)》將西南劇展視為當(dāng)時(shí)最重要的社會(huì)文化現(xiàn)象。
4篇社評(píng),針對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)的話劇現(xiàn)狀,直率提出作者自己的看法,我們不妨摘錄一些觀點(diǎn)性的文字。
《論劇本——西南劇展獻(xiàn)言之一》討論的是劇本質(zhì)量問(wèn)題。作者認(rèn)為“有一百個(gè)不成器的劇本等于沒(méi)有一個(gè)劇本”,而劇本的質(zhì)量關(guān)鍵在于劇本的藝術(shù)品質(zhì),作者強(qiáng)調(diào),“戲劇始終是一種藝術(shù)”,“(易卜生)的戲劇除了他所欲表現(xiàn)的那個(gè)社會(huì)問(wèn)題之外,劇本本身還具有無(wú)上的藝術(shù)價(jià)值”,作者舉出宋之的的《霧重慶》為例,認(rèn)為這個(gè)劇本的技巧貧弱,表現(xiàn)淺俗。就此,作者提倡文藝的國(guó)際水準(zhǔn):“我們?cè)趹騽∩系乃囆g(shù)標(biāo)準(zhǔn),不僅應(yīng)當(dāng)以全國(guó)的文化水準(zhǔn)為標(biāo)準(zhǔn)要求提高,并且應(yīng)當(dāng)極力以國(guó)際間的文藝水準(zhǔn),來(lái)提高我們的文藝水準(zhǔn)。要知我們的新文學(xué)運(yùn)動(dòng),雖有二三十年歷史,但拿國(guó)際的眼光來(lái)看,還是很幼稚的。”正面的劇作家有嗎?作者舉出一人:“中國(guó)的戲劇界里,并非沒(méi)有特出的人材和特殊的劇本,曹禺及其作品就是最好的例子?!薄拔覀冏x曹禺的作品時(shí),我們大體上是滿意的,我們覺(jué)得這是一個(gè)嚴(yán)肅的作家,一個(gè)走正路的作家,一個(gè)可以敬佩的作家?!彼踔帘硎?,“我們對(duì)于中國(guó)的劇作界沒(méi)有過(guò)分的奢望,我們只希望中國(guó)劇作界里有十個(gè)‘曹禺’,這十個(gè)‘曹禺’每人每?jī)赡陮懸粋€(gè)劇本,讓我們?cè)谑暌詢?nèi),能產(chǎn)生四五十個(gè)象樣的劇本。”
《論劇人——西南劇展獻(xiàn)言之二》討論的是話劇人的品質(zhì)修養(yǎng)問(wèn)題。作者談道:“譬如說(shuō)舊劇,大家總易引起一種印象,覺(jué)得伶人的生活充滿著罪惡和墮落。說(shuō)到電影,一提起‘明星’,大家便會(huì)聯(lián)想到一切荒唐和放蕩的行為。話劇界的情形稍好,因?yàn)闊o(wú)論劇作家、批評(píng)家、導(dǎo)演、演員,他們的素質(zhì)和人品,均比舊劇界和電影界優(yōu)秀高尚。不過(guò),就全體而論,戲劇這一種職業(yè),特別是演員的一部分,至今還未能完全祛除一般社會(huì)上所有的那種傳統(tǒng)的觀感?!覀冋J(rèn)為戲劇工作者要使社會(huì)尊重他們,必須在生活上嚴(yán)肅認(rèn)真。藝術(shù)上的造詣,只能使人崇拜和贊譽(yù),只有生活嚴(yán)肅,才能使人尊敬器重。”什么叫“生活嚴(yán)肅”,作者提到兩點(diǎn):一是戲劇工作者對(duì)于金錢的處理應(yīng)當(dāng)清清楚楚;二是戲劇工作者,特別是男女演員,對(duì)于社會(huì)生活能維持一個(gè)較嚴(yán)肅的態(tài)度。
《論觀眾——西南劇展獻(xiàn)言之三》討論的是觀眾素養(yǎng)問(wèn)題。作者認(rèn)為:“中國(guó)的新戲劇運(yùn)動(dòng),已有近三十年的歷史,但是新戲劇運(yùn)動(dòng)中始終未能培養(yǎng)出良好的新戲劇觀眾?!庇^眾素養(yǎng)差的一個(gè)突出表現(xiàn)是:“大多數(shù)的戲劇觀眾都沒(méi)有受到良好的劇場(chǎng)訓(xùn)練,他們?nèi)雸?chǎng)不過(guò)時(shí)間,隨意談笑,隨意出入,完全不顧到劇場(chǎng)秩序,完全不知道劇場(chǎng)里需要靜穆的空氣?!睘榇耍髡叱梦髂习耸〉膽騽F(tuán)體都在桂林的時(shí)候,提出三點(diǎn)希望:一是座位必須對(duì)號(hào);二是小孩絕對(duì)不準(zhǔn)入場(chǎng);三是上演時(shí)觀眾不許隨意出入。這三點(diǎn)要求,是否適合今日話劇演出,尚須業(yè)內(nèi)專家判定。
以上3篇社評(píng),都收入了1984年漓江出版社出版的《西南劇展》一書,相關(guān)專業(yè)讀者應(yīng)該讀到。第四篇《政府與劇運(yùn)——西南劇展獻(xiàn)言之四》,估計(jì)讀到的人很少。曾經(jīng)的桂林版《力報(bào)》記者梁維棟,多年來(lái)寫有《憶桂林〈力報(bào)〉及西南劇展的宣傳報(bào)道》一文,專門談到儲(chǔ)安平撰寫的社評(píng),稱為“劇展三論”,亦遺漏了第四篇。本文不妨重點(diǎn)介紹一下該文。
《政府與劇運(yùn)——西南劇展獻(xiàn)言之四》討論的是政府與戲劇運(yùn)動(dòng)的關(guān)系問(wèn)題。作者首先提出一個(gè)基本的認(rèn)識(shí):“這十年來(lái),中國(guó)的戲劇事業(yè)很發(fā)達(dá),主要的功績(jī)應(yīng)當(dāng)歸之于戲劇工作者的奮斗努力,不過(guò)政府的提倡,也有影響。”在這個(gè)基礎(chǔ)上,作者高度評(píng)價(jià)了張道藩對(duì)新戲劇的貢獻(xiàn),他認(rèn)為:“新戲劇事業(yè)能在這十年中發(fā)展擴(kuò)大,這次因公來(lái)桂的張道藩先生是一個(gè)功臣。我們并不是說(shuō)這十年來(lái)中國(guó)的劇運(yùn)都由于張先生的努力,但是新戲劇事業(yè)能開(kāi)始引起政府的注意而得到政府的提倡,卻是出于張先生個(gè)人的關(guān)系。”作者從世界范圍觀察政府與文學(xué)、科學(xué)、美術(shù)的關(guān)系,認(rèn)為:“就過(guò)去的歷史看,文學(xué)科學(xué)美術(shù)等的創(chuàng)造,雖有賴于天才的努力,但若無(wú)國(guó)家的指示鼓勵(lì),未必能有今日的成就,現(xiàn)代各國(guó),無(wú)一國(guó)不以巨大的金錢建筑科學(xué)館、美術(shù)陳列館、劇院以及獎(jiǎng)勵(lì)各種文藝美術(shù)科學(xué)等的研究創(chuàng)作,這是大勢(shì)所歸,無(wú)法抗拒的。就中國(guó)的戲劇運(yùn)動(dòng)而論,民國(guó)二十三四年以前,戲劇運(yùn)動(dòng)始終是幾個(gè)愛(ài)好戲劇者以個(gè)人的力量在努力,個(gè)人的力量畢竟是有限的,所以他們的影響也只能限于一些愛(ài)好文藝的青年學(xué)生的一個(gè)小圈子里,而不易得到更大更廣的發(fā)展。自從政府開(kāi)始注意戲劇提倡戲劇以后,除政府正式創(chuàng)辦戲劇學(xué)校,造就戲劇人才外,對(duì)一般的戲劇事業(yè)也得到了許多便利和扶助,而終能有今日這樣一個(gè)澎湃的劇運(yùn)局面?!弊髡哌€對(duì)政府提出了希望:“政府對(duì)于劇運(yùn)的指示,能積極的重于消極的,對(duì)于戲劇工作者,能體諒多于責(zé)備。國(guó)立戲劇學(xué)校的設(shè)備,應(yīng)當(dāng)求其充實(shí),要讓他們能購(gòu)買更多的圖書,制造更多的舞臺(tái)模型,建筑一座象樣的實(shí)驗(yàn)小劇場(chǎng)。劇本的獎(jiǎng)金名額應(yīng)當(dāng)加多,獎(jiǎng)金數(shù)目應(yīng)當(dāng)增高,以資鼓勵(lì)優(yōu)秀的劇作家,使他們得以安心努力劇本的寫作。優(yōu)秀的演員應(yīng)當(dāng)給予特殊的獎(jiǎng)勵(lì),并使他們獲有深造的機(jī)會(huì)。一般志行甚高或有特殊節(jié)操的戲劇工作者,政府對(duì)于他們尤當(dāng)關(guān)懷器重。”
對(duì)照當(dāng)時(shí)中國(guó)的戲劇狀況,應(yīng)該說(shuō),作者的判斷是合乎實(shí)際,希望也是中肯的。甚至如今,這些觀點(diǎn)也仍然有借鑒價(jià)值。
三、特寫《參觀戲劇資料展覽》的價(jià)值
西南劇展會(huì)期長(zhǎng)達(dá)3個(gè)多月,舉辦三大中心活動(dòng):西南戲劇工作者大會(huì)、戲劇資料展覽及戲劇演出展覽。相對(duì)而言,戲劇演出展覽報(bào)道最多,每天都有廣告預(yù)告,還經(jīng)常有專門的戲劇作品評(píng)論配合;戲劇工作者大會(huì)報(bào)道次數(shù)多,會(huì)議發(fā)言有綜述,歐陽(yáng)予倩、田漢、熊佛西等重要人物的講話亦有專門報(bào)道;相比之下,戲劇資料展覽報(bào)道最少。然而,值得重視的是,《力報(bào)》專門派記者撰寫了長(zhǎng)達(dá)5000多字的《參觀戲劇資料展覽》一文,為后世保留了極其重要的戲劇資料展覽的相關(guān)信息。
根據(jù)該文可知,戲劇資料展覽的展覽場(chǎng)地占據(jù)廣西省立藝術(shù)館3層樓,分4個(gè)展覽室。第一展覽室為中國(guó)現(xiàn)代戲劇總覽,第二、三展覽室為參展各團(tuán)隊(duì)的資料,第四展覽室為其他零散資料。
從第一展覽室,可以看到中國(guó)話劇的發(fā)展軌跡,從春柳社到文明戲,從戲劇協(xié)社到南國(guó)社,從“一·二八”到武漢時(shí)期,各個(gè)時(shí)期的重要話劇現(xiàn)象以及中國(guó)新劇的元?jiǎng)讱W陽(yáng)予倩、田漢、熊佛西、洪深都有照片陳列,其他如馬彥祥、弘一法師、夏衍、賀孟斧、應(yīng)云衛(wèi)、史東山等劇壇重要人物都有介紹。第一展覽室陳列有劇作家的手札、文獻(xiàn)和劇本原稿。
第二、三展覽室主要陳列劇宣七隊(duì)、劇宣四隊(duì)、劇宣九隊(duì)、廣東省立藝術(shù)??茖W(xué)校、廣西大學(xué)、中山大學(xué)、衡陽(yáng)社會(huì)劇團(tuán)、祁陽(yáng)第三被服廠劇教隊(duì)、七戰(zhàn)區(qū)藝宣大隊(duì)等團(tuán)隊(duì)的資料。
第四展覽室主要陳列四維平劇社、桂劇學(xué)校、周氏兄弟馬戲團(tuán)、廣西省立藝術(shù)館和桂林新中國(guó)劇社等團(tuán)隊(duì)的資料。
除手稿、照片、劇本等物品外,還有不少道具和人物模型,這些物品引起觀眾的極大興趣。戲劇資料展覽剛剛開(kāi)展,廣東省立藝術(shù)??茖W(xué)校展覽的《百勝將軍》全部人物化裝模型就被竊去了3個(gè)。此外,劇宣四隊(duì)龐岳發(fā)明的舞臺(tái)鐵線牽引法,李超發(fā)明的水平壓力燈和沙發(fā)箱,劇宣九隊(duì)馮旭發(fā)明的汽燈照明法,這些物品都引起參觀者的注意。
這些團(tuán)隊(duì)資料展覽不僅有物品,更有各團(tuán)隊(duì)精心制作的團(tuán)隊(duì)文獻(xiàn),比如劇宣九隊(duì)提供的文獻(xiàn)資料共6部:第1部是“隊(duì)史圖表”,第2部是“隊(duì)史影集”,第3部是“舞臺(tái)攝影”,第4部是“生活素描”,第5部是“舞臺(tái)設(shè)計(jì)圖片”,第6部是“介紹與批評(píng)”。6個(gè)部分,包括圖片數(shù)百幅,還有大量圖表和文字,直觀呈現(xiàn)了劇宣九隊(duì)的成長(zhǎng)歷程和戲劇貢獻(xiàn)。
戲劇資料展覽還有大量舊劇資料展覽,根據(jù)記者的說(shuō)法,全部舊劇資料,包括戲裝及舞臺(tái)照片300余幅,其中值得特別注意的有昆曲中的《劉海戲蟾》、熊式一譯的英文《王寶釧》舞臺(tái)照,西安武家坡上窯中王寶釧、薛平貴泥塑像,北平京戲名角四大名旦等的彩色像,中華戲劇學(xué)校北平分校的學(xué)生合影和田漢領(lǐng)導(dǎo)的軍委會(huì)政治部平劇湘劇宣傳實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的舞臺(tái)照片等。記者說(shuō)到這些的時(shí)候,專門強(qiáng)調(diào):“這些都是珍品,有些簡(jiǎn)直是稀世的古物。”還有劇本,記者也表示,“很多都是珍本”。記者寫道:“舊戲班的老規(guī)矩,劇本多是手抄,而且從來(lái)不肯示人的,他們師傅傳徒弟,所謂‘傳媳不傳女’,因?yàn)槟鞘撬麄兊臒o(wú)上至寶。可是這次他們卻拿出來(lái)了,而且擺給千萬(wàn)人來(lái)翻看,如《霸王九戰(zhàn)劉邦》(麒麟童秘本)、昆曲絕本《麟鳳緣》,馮××珍藏的《梨園寶庫(kù)》和《武戲提綱》(光緒十九年版)等,全部百余冊(cè)。”“珍品”“珍本”“稀世的古物”“無(wú)上至寶”這些評(píng)價(jià),足見(jiàn)戲劇資料展覽展品的寶貴。
值得注意的是,戲劇資料展覽還有英籍賴詒恩神甫送展的3座莎士比亞時(shí)代與近代英國(guó)舞臺(tái)模型、蘇聯(lián)大使館特從莫斯科用飛機(jī)運(yùn)來(lái)的蘇聯(lián)戲劇照片。對(duì)此,記者表示:可以看到國(guó)際友人對(duì)這次劇展的注意和興趣。
在西南劇展閉幕之際,1944年5月19日,《力報(bào)》刊登的《西南劇展會(huì)今晚隆重閉幕》一文公布了西南劇展戲劇資料展覽的展出資料統(tǒng)計(jì):各團(tuán)體文獻(xiàn)資料375件,照片205幅,統(tǒng)計(jì)圖表56種,舞臺(tái)模型62具,平劇臉譜163幅,劇本原稿25件,舞臺(tái)設(shè)計(jì)圖64張,平劇桂戲珍本79種。這些展品如果保存到今天,該是怎樣珍貴的戲劇文物財(cái)富。
戲劇資料展覽的重要性在當(dāng)時(shí)即有人高度評(píng)價(jià),鄭萬(wàn)川的《西南劇展中的種種》在介紹了演出展覽、劇工大會(huì)和資料展覽三大中心活動(dòng)之后,最后總結(jié):“在資料展覽沒(méi)有出現(xiàn)之前,一般人以為劇展的重心似乎在戲劇演出,但是看過(guò)資料展覽的人便會(huì)覺(jué)得這才是更值得珍視的工作實(shí)錄了?!雹?/p>
西南劇展前后,桂林《力報(bào)》對(duì)西南劇展進(jìn)行了全方位的報(bào)道,包括廣告、新聞和評(píng)論3種類型,形式多樣、內(nèi)容全面,既起到了即時(shí)發(fā)布新聞,為當(dāng)時(shí)觀眾提供資訊的作用;又保存了豐富的劇展信息,為后世研究者提供了大量史料。可以說(shuō),桂林《力報(bào)》的西南劇展報(bào)道不僅視野開(kāi)闊,而且重點(diǎn)突出,既有世界各地、全國(guó)各地的戲劇報(bào)道,又有桂林西南劇展的視點(diǎn)聚焦。這些報(bào)道思想深刻,不乏創(chuàng)見(jiàn),既有專業(yè)水準(zhǔn),又有大眾意識(shí)。如果說(shuō)西南劇展本身是桂林文化城一道絢麗的風(fēng)景,那么,西南劇展的相關(guān)報(bào)道,則是這道絢麗風(fēng)景的錦上添花。更為重要的是,它讓消失于歷史迷霧中的西南劇展保留在報(bào)紙的字里行間,讓我們能夠在這些漶漫的文字中間捕捉歷史的蹤跡,體驗(yàn)人文的光影,感受思想的深邃和戲劇的魅力。
【注釋】
①以下所涉及《力報(bào)》均指桂林《力報(bào)》,不再特別標(biāo)注。
②原載1944年3月31日韶關(guān)《中山日?qǐng)?bào)》,收入廣西戲劇研究室、廣西桂林圖書館主編《西南劇展》上冊(cè),漓江出版社,1984,第217頁(yè)。
(黃偉林,廣西師范大學(xué)文學(xué)院、桂學(xué)研究院。本文系國(guó)家社科基金項(xiàng)目“抗戰(zhàn)時(shí)期桂林文化城文學(xué)編年史”的階段性成果,項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào):19BZ127)