山徑狹長，雜草蔓向

路中央。兩冊(cè)風(fēng)景熟稔

而變奏，我重拾童年的步伐。

跟隨山坡起伏的聲線

移動(dòng)，牧放自己的軀殼，

在進(jìn)退間，尋覓著——

我不知道那會(huì)是什么——

蛙的視角，或者蛇的節(jié)拍？

夏日溪流般蜷縮，又舒展……

除卻腳下的路，我再?zèng)]有

別的思想。森林空無一物，

只跳動(dòng)著一顆容納宇宙的心。

林間小路宛如虛線，悄然更改

過去與未來。奈何順流

逆流，找不到夢(mèng)中的河流。

一座小山已足夠，生活

上下平坦，偶爾需要

一場小小的波動(dòng)。

（選自本刊2024年第四期“首推詩人”欄目）

張德明解讀：

看到這首詩的題目，我們會(huì)很自然聯(lián)想起海德格爾的《林中路》，也會(huì)延伸地想到存在與時(shí)間、時(shí)間與空間、個(gè)體與時(shí)間等一系列的關(guān)系來。當(dāng)然，我們也不會(huì)忘了去欣賞圍繞林中小徑而次第展開的諸多風(fēng)景。這首詩并不例外，它也以林中小路為觀照軸心，言述了周邊的很多風(fēng)景，描繪了風(fēng)景的形態(tài)、聲音和局面，讓我們清晰睹見到詩人所親臨的“這一處”林間之路。其實(shí)對(duì)于一切游歷詩而言，詩中所述的風(fēng)景絕不可能是原初形態(tài)之景觀的簡單描摹，而必定會(huì)打上詩人主體的精神烙印，也就是說，它將是一種主觀化的“風(fēng)景”。而這主觀化的“風(fēng)景”寫照，并不一定是為著讓讀者生發(fā)“身臨其境”之感，更是為著表達(dá)詩人的內(nèi)在之思。由此，詩與思在風(fēng)景的映照之中達(dá)成了默契和統(tǒng)一，那種關(guān)于存在主義的生命哲思也在詩行之中悄然漫溢出來。