一剎那都凝固了。我應(yīng)該

騎著炊煙，向上飛升，看一看

人世間那些莊嚴(yán)的露珠。

真的有人一夜白了頭，也有人

一生下來(lái)，就被命運(yùn)送上輕舟。

“孤獨(dú)的滋味早嘗夠，萍蹤浪跡

幾度秋”——我聽(tīng)見(jiàn)琴在嘆息，

琴的弦在嘆息，就連擦弦的松香

也在嘆息。它們?nèi)绱思?xì)小，

潮水涌來(lái)，就這么掩蓋了。

后來(lái)我在小徑上漫步，

整個(gè)秋天向我道別時(shí)，野菊花

也在唱這首歌。湖水，碼頭，

廢棄的鳥(niǎo)巢，重建的屋頂

都在唱這首歌?！笆ツ阄液孟?/p>

風(fēng)箏斷線隨風(fēng)走，失去你

我好像離巢孤雁落荒丘?！?/p>

整個(gè)秋天都加入到這個(gè)合唱團(tuán)中：

怎舍兩分手，即將要分離，

或者已分開(kāi)——領(lǐng)唱的佳人啊，

仿佛都是另一個(gè)我。仿佛我

正經(jīng)歷著生離死別，我即將歸于塵土。

（選自本刊2024年第四期“江南詩(shī)會(huì)”欄目）

張德明解讀：

詩(shī)歌的誕生有時(shí)是來(lái)自于突出的“移情”作用，對(duì)于多情善感的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，聽(tīng)歌、聽(tīng)?wèi)?、?tīng)故事等，其實(shí)往往就是在聽(tīng)自己，聽(tīng)自己的故事和自己的人生。古今中外多少優(yōu)秀的詩(shī)歌作品，都可以說(shuō)是在這種“移情”作用的推助下應(yīng)運(yùn)而生的。友人吟唱黃梅戲《海灘別》，令詩(shī)人陳巨飛的內(nèi)心產(chǎn)生了強(qiáng)烈的觸動(dòng)，句句唱詞似乎都敲打在詩(shī)人的心弦上，都將詩(shī)人自我的身世與命運(yùn)悄然言說(shuō)出來(lái)，這種奇妙的代入感，正是這首詩(shī)孕生的重要契機(jī)，也是這首詩(shī)能打動(dòng)讀者的情緒基調(diào)和思維脈搏。在音樂(lè)中領(lǐng)悟人生的真意，在歌詞中咀嚼存在與時(shí)間的韻味，這首詩(shī)可以說(shuō)是對(duì)所聽(tīng)之黃梅戲的詩(shī)意讀解，也是對(duì)生命之奧義的巧妙抒發(fā)。有趣的是，在傾聽(tīng)?wèi)蚯臅r(shí)候，不僅詩(shī)人入戲了，詩(shī)人身邊的諸多事物，如“琴”“弦”“松香”，如“秋天”“野菊花”，如“湖水”“碼頭”“廢棄的鳥(niǎo)巢”，全都沉浸于此，所有的事物都進(jìn)入到“移情”的境界之中。整首詩(shī)因而彰顯出多重的意味和復(fù)調(diào)的效果。