外人無(wú)處不在

讓威尼斯聞名遐邇的，除了坐落于水上的地理奇觀，或許也在于它是藝術(shù)愛(ài)好者每隔兩年就想奔赴的度假寶地。

形如魚身的威尼斯游弋于亞得里亞海濱，一條運(yùn)河貫穿而過(guò)，連接圣馬可、城堡、圣保羅、圣十字、卡納雷吉?dú)W和多爾所杜羅六個(gè)區(qū)域。自1895年起，威尼斯雙年展就成為歐洲藝術(shù)的重要風(fēng)向標(biāo)之一。威尼斯雙年展的經(jīng)典搭配是主題館+國(guó)家館，主題館以主策展人拋出的議題為引，任由藝術(shù)家解讀抒發(fā)；國(guó)家館則匯集來(lái)自世界各地的文化風(fēng)貌，由當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家策劃呈現(xiàn)——這些核心展區(qū)往往集中于城堡區(qū)，而整個(gè)威尼斯主島散布著主題各異的平行展和零星的國(guó)家館。這不僅是一次屬于前沿藝術(shù)和超現(xiàn)代藝術(shù)的視覺(jué)盛宴，也是一次逛遍威尼斯主城的漫游路線。

旅行是“生活在別處”的直通按鈕，而在旅途中，外人無(wú)處不在。ForeignersEverywhere（意大利語(yǔ)：Stranieri Ovunque）作為本次威尼斯雙年展的主題，回應(yīng)了藝術(shù)展會(huì)這一形式：來(lái)自世界各地的藝術(shù)家匯聚于此，來(lái)自世界各地的藝術(shù)愛(ài)好者也匯聚于此?！笆紫?，無(wú)論你走到哪里、身處何方，你總會(huì)遇到外人——他們/我們的區(qū)分無(wú)處不在。其次，無(wú)論你身在何處，在內(nèi)心深處，你始終是一個(gè)真正的外人?！睊伋鲞@個(gè)觀點(diǎn)的是本屆雙年展策展人阿德里亞諾· 佩德羅薩（Adriano Pedrosa），這位來(lái)自巴西的藝術(shù)史學(xué)家是威尼斯雙年展史上首位來(lái)自拉丁美洲的主策展人。

在位于威尼斯“魚尾”的城堡區(qū)，綠城花園展區(qū)（Giardini）和軍械庫(kù)展區(qū)（Arsenale）從來(lái)都是雙年展的重頭戲。此次主題分為“當(dāng)代核心”和“歷史核心”兩部分。前者關(guān)注藝術(shù)世界的邊緣群體（現(xiàn)在可能也是聲量群體了）：不屬于主流群體的酷兒藝術(shù)家、處在藝術(shù)體系之外的民間藝術(shù)家、不被本地認(rèn)可的原住民藝術(shù)家?！爱?dāng)代核心”相關(guān)的藝術(shù)作品集中在綠城花園區(qū)?！皻v史核心”則匯集于軍械庫(kù)展區(qū)內(nèi)，拉丁美洲、非洲、中東和亞洲的藝術(shù)和文化在這里交融。近些年，非洲藝術(shù)家的作品終于走進(jìn)TateBritain的常設(shè)館藏，在威尼斯雙年展，非洲藝術(shù)有廣闊空間得以展示。

同樣被看到的還有不走“常規(guī)路徑”，但終于走進(jìn)藝術(shù)殿堂的女性：今年獲得“終身成就金獅獎(jiǎng)”的兩位女性藝術(shù)家分別是出生在意大利的巴西藝術(shù)家安娜· 瑪利亞· 麥歐利諾，以及出生在埃及、常居巴黎的土耳其藝術(shù)家尼爾· 亞爾特。她們都在成長(zhǎng)過(guò)程中經(jīng)歷過(guò)環(huán)境變遷，也都不是“學(xué)院派”藝術(shù)家——兩人都沒(méi)有受過(guò)真正意義上專業(yè)、正規(guī)的藝術(shù)教育，她們通過(guò)自我學(xué)習(xí)找到了合適的表達(dá)媒介，始終積極與當(dāng)下社會(huì)互動(dòng)。

參加本次雙年展的共有88個(gè)國(guó)家，它們的作品在綠園城堡、軍械庫(kù)展區(qū)及威尼斯城市中心展出。中國(guó)國(guó)家館在軍械庫(kù)及處女花園皆有展出，《美美與共：集》囊括了中國(guó)文化的“淵流”與“海納”。

平行展群星閃爍

本屆平行展最為驚喜的莫過(guò)于曾梵志特展“近遠(yuǎn)/今昔”（Near and Far/Now and Then）。此次展覽展示了曾梵志的最新作品，展覽空間由建筑師安藤忠雄設(shè)計(jì)。飽含肌理dee6cda545ec8baaf7e30d12c45e5195與層次的畫作隱現(xiàn)于明暗交疊的水泥建筑立柱之間，畫作與光影融合交疊，意蘊(yùn)叢生。此次展覽落于威尼斯仁慈大會(huì)堂內(nèi)，持續(xù)到9月30日。

和仁慈大會(huì)堂僅一街之隔， “喻紅：塵土中輾轉(zhuǎn)”在仁慈修道院教堂展出。該展覽名稱取自魯迅雜記中的“然而這許多人口，便只在塵土中輾轉(zhuǎn)”，英文名則來(lái)自Queen樂(lè)隊(duì)的Another One Bites the Dust 中的“Andanother one gone， and another one gone.Anotherone bites the dust”。無(wú)論中外，探討的皆是人間迭沓，生死輪回。進(jìn)入教堂，巨幅十聯(lián)畫展于庭中，從生到死的循環(huán)輪回和根植于人性的欲望與掙扎都在喻紅的細(xì)膩筆觸中流瀉映射，與近于裸露的教堂內(nèi)壁一同形成某種宗教性強(qiáng)烈的靈韻。

同在北城卡納雷吉?dú)W區(qū)域的還有數(shù)位來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)家作品。徐冰的首部在太空拍攝的動(dòng)畫影片展于威尼斯圣塔· 維內(nèi)蘭達(dá)教堂。這部3分7秒的短片由一顆名為“瓢蟲一號(hào)”的退役在軌衛(wèi)星拍攝，藝術(shù)家徐冰邀請(qǐng)各界人士使用這顆藝術(shù)衛(wèi)星在超越國(guó)界的外太空合作拍攝，從目前人類能超越的最廣闊邊界，抵達(dá)藝術(shù)的無(wú)限可能。

同樣不容錯(cuò)過(guò)的還有位于多爾所杜羅區(qū)的數(shù)個(gè)平行展和常設(shè)展?！捌ぐ枴?于熱：閾值——皮諾藝術(shù)收藏”在威尼斯海關(guān)大樓藝術(shù)博物館展出，該展覽不僅是于熱迄今為止規(guī)模最大的展覽，海關(guān)大樓藝術(shù)博物館本身也被改造成一個(gè)浮動(dòng)的環(huán)境，形成一種不可預(yù)知的神秘場(chǎng)域。佩姬· 古根海姆美術(shù)館也在此區(qū)域，館內(nèi)藏品眾多，一副考爾德制作的耳環(huán)就足以引起藝術(shù)愛(ài)好者的興趣。

多爾所杜羅區(qū)還藏有一處小眾景點(diǎn)——PalazzoContarini del Bovolo，因多拱螺旋樓梯而聞名，這里也是奧遜·威爾斯拍攝莎士比亞經(jīng)典《奧賽羅》的取景地之一。同樣屬于Contarini家族的Palazzo ContariniPolignac也在此處，展館內(nèi)靜靜陳列著烏克蘭藝術(shù)家的作品From Ukraine—Dare to Dream（《來(lái)自烏克蘭——敢于夢(mèng)想》）。這組群展作品由維克多· 平丘克基金會(huì)和 Pinchuk Art Centre 共同舉辦。

TIPS

這些值得看的國(guó)家館，都在花園區(qū)

澳大利亞館是今年國(guó)家館金獅獎(jiǎng)獲得者，亞奇·摩爾的作品Kith andKin 在這里陳設(shè)，肅穆的黑色方形間，藝術(shù)家用粉筆手繪了卡米拉羅伊人和比爾甘布爾人6萬(wàn)多年來(lái)的族譜歷史，通過(guò)直面國(guó)家歷史中的鮮血，喚醒當(dāng)代人的警醒。此外，討論度較高的德國(guó)館、法國(guó)館、日本館均分布在花園區(qū)內(nèi)，值得一看。

沿水而行，從海邊走到運(yùn)河

從雙年展入口處的雕塑花園向海邊行走，你不僅能看到海洋如何溫和地托舉著水城，也能一路打卡威尼斯的著名景點(diǎn)：從安東尼奧·康蒂尼設(shè)計(jì)的嘆息橋到哥特式風(fēng)格的總督宮，繼續(xù)向海邊踱步，就能看到濱水的皇家花園，北邊不遠(yuǎn)處有以華麗著稱的18世紀(jì)弗洛里安咖啡館，這里離地標(biāo)圣馬可廣場(chǎng)只有不到5分鐘的距離，再向北走10分鐘左右，就能去沉船書店翻翻書——了解這個(gè)被水包裹的城市。

在卡洛·斯卡帕的故鄉(xiāng)，千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)建筑

評(píng)論家這樣評(píng)價(jià)卡洛·斯卡帕的建筑：“他站在兩個(gè)世界里，一個(gè)是古代，另一個(gè)是現(xiàn)代?！北敬坞p年展的售票廳、委內(nèi)瑞拉館和中央館雕塑花園都出自這位建筑師之手，看展途中不要錯(cuò)過(guò)。大量使用玻璃、混凝土和古老磚石產(chǎn)生對(duì)比碰撞，奎利尼基金會(huì)位于城堡區(qū)，這里不僅擁有風(fēng)景優(yōu)美的庭院，基金會(huì)內(nèi)也藏有不錯(cuò)的餐廳供游人悠然用餐，伴著庭院雨漏的流水聲咀嚼美食，人們更能體驗(yàn)建筑帶來(lái)的庇佑與滿足。