唐詩逸身穿一襲黑色長裙，光著腳坐在地上，手臂的線條瘦長流暢，那是長時間練舞的結(jié)果。隨著現(xiàn)場導(dǎo)演一聲“開機”的指令聲響起，她面對鏡頭起舞，目光如炬，一股強大的氣場牢牢抓住了所有人的注意力。

這個秋天，唐詩逸過得熱鬧非凡。剛過完生日，她很快得到電影《門前寶地》定檔的好消息，即將迎來銀幕首秀：新一輪巡演也已排上日程，采訪前一晚，她剛參加《昭君出塞》的聯(lián)排，這出舞劇，她演到今年已是第八年。“明妃初出漢宮時，淚濕春風(fēng)鬢腳垂”，昭君出塞的傳奇故事總令她無比動容。在過去很多場演出里，唐詩逸演到最后一幕時，會傷心得說不出話來。“昭君從年少在漢宮掖庭比較壓抑的狀態(tài)，到面對未知的未來充滿期待，直到最后，她披上當(dāng)年離宮出塞穿著的紅斗篷，孑然一身走進(jìn)大漠，經(jīng)歷了漫長人生的跨度。當(dāng)她回望自己一生時，我覺得其中一定蘊含了極其復(fù)雜的感情?！彼y以抗拒那一瞬感知到的強烈震撼，也曾直言，“我無法想象她作為女子，如何在戰(zhàn)亂的時代過完自己的一生”。

初次聯(lián)排，主創(chuàng)們沒做太多準(zhǔn)備，在慢慢找回昔日對舞劇的感覺。這種充滿隨機性的排練，讓唐詩逸的心里滋生出別樣感受：“昨天晚上，我跳完那段獨舞，我的舞伴跟我說，今天格外看到了你身上的一種無力感……我覺得當(dāng)我們帶著百分百的情緒和百分百的動作對待它，在排練中得到的感受是不同的，跟在舞臺上一氣呵成的表演不太一樣，反而會碰撞出一種新東西。”唐詩逸對表演過程中產(chǎn)生的變化，保持高度敏感，“你每次去觸碰角色，可能產(chǎn)生的表演層次都不同，層次的變化會刺激你從對手演員那里獲得新的感觸?！币惨虼?，哪怕同一出舞劇演了多年，肌肉已形成記憶，她仍能從中找到新鮮感。

今年年初，唐詩逸第一次跨界主演話劇《一日三秋》，—人分飾兩角，出演櫻桃和神仙“花二娘”：此時，話劇展開第二輪巡演，她迎來了重大的角色變化，演兩個真實的人物一一櫻桃和馬曉萌。在這個被劉震云解讀為“人間多少事，兩三笑話談，世上有許多笑話注定要流著淚聽完”的故事里，她說，最為要緊的是傳遞笑對生活的態(tài)度。

在過去，唐詩逸習(xí)慣用肢體表演，站在話劇舞臺上，她練習(xí)如何用聲音去表演。她跟著老師上臺詞課，一遍遍苦練發(fā)聲技巧。近來，她做起了前期功課，研究人物，琢磨櫻桃和馬曉萌在遭遇相似的處境下為何會做出截然不同的選擇?！爱?dāng)我在想我在臺上如何去呈現(xiàn)這兩個角色時，會把她倆放在一起，看她們的命運。櫻桃沒有背負(fù)住生活帶來的重壓，選擇自盡：馬曉萌背負(fù)了重壓，在這個過程中，堅強地面對困難，做出改變。性格的迥異，導(dǎo)致人物走向不同的結(jié)局。我希望能在臺上詮釋出兩個人不同的性格?！蹦承┢?，她會流露出小孩般的神情，說起新發(fā)現(xiàn)，“為什么花二娘從沒有去過馬曉萌的夢里？這是我發(fā)現(xiàn)特別有意思的地方?！?/p>

新的事件接二連三，和唐詩逸談?wù)撈饋?，發(fā)現(xiàn)她只愿意做一個以事件曝光的舞蹈家，對私人生活的表述興趣寥寥，她保持著一個得體的邊界。“大家看到我每一次做的事情就可以，不管是舞劇、話劇還是電影，每一件事情都有價值和意義?！?/p>

一個個事件如她邁出的舞步，皆有光彩，也是收獲。她說自己珍視那些藏在生活里的啟發(fā)，并非只有某一天、某一個事件才值得打上特別的烙印。她說：“在我看來，收獲并非是某一個節(jié)點，也不是我設(shè)立了多么宏大的目標(biāo)，付出了多少艱辛才到達(dá)這一刻。我反而覺得，在每分每秒的過程中，你和每一件事情產(chǎn)生碰撞，滋生不同的感受，這些微小的感受讓自己變得更加立體，過去所有的經(jīng)歷才變成了今天的你?！?/p>

在新片《門前寶地》里，導(dǎo)演徐浩峰構(gòu)建了上世紀(jì)20年代天津武行的寫意江湖，“門前百米，有不平事，出門要管”，有的是舊時人的俠義。作為自己的首部銀幕之作，唐詩逸扮演一個看似純良無害的體育老師貴櫻，她的身上有北方小姑子的勁頭，厲害，敢嗆聲。電影后半段，她成了拿三角尺當(dāng)武器的“打女”，在澡堂里以一敵多，更亮出詠春拳八斬刀刀法，她的拳腳、招式、功夫自成一派，頗具靈氣。初次觸電電影，唐詩逸說自己學(xué)會了在電影和舞劇截然不同的表演方式下，拿捏表演的尺度。談起飾演的貴櫻，唐詩逸認(rèn)為她是隱匿在江湖里的，讓人捉摸不透的?！拔矣X得她最有魅力的地方，是大家不知道她是怎么想的。你能清楚地看到你對面的人真的在想什么嗎？這不就是人性嗎？”她也會好奇，“我想象她呈現(xiàn)在大銀幕上，大家對她會不會有不一樣的解讀”。

開拍前，唐詩逸被導(dǎo)演早早派去珠海，跟著武術(shù)師傅梁紹鴻學(xué)詠春拳和八斬刀。苦練一個月之后，曾是葉問徒弟的梁師傅打電話給徐浩峰，忍不住贊嘆，“哇，我教了這么多徒弟，從沒見過這么厲害的女仔！天賦好，又認(rèn)真，我一天訓(xùn)練她五六個鐘頭不停啊，看到她好辛苦，但她能練到足。同時，她學(xué)起來真是快，快到你不敢相信?！毙旌品搴髞硪舱劦綄μ圃娨莸挠∠?，“唐詩逸之前的舞蹈訓(xùn)練對肌肉的控制、對方位準(zhǔn)確性的判斷，還有距離感這種東西，其實和武術(shù)有相通之處……訓(xùn)練到中段和尾聲的時候呢，唐詩逸經(jīng)常不愿意離開訓(xùn)練場，就沒有見過這樣的人！”

拍打戲的唐詩逸成了大家口中的天選“打女”，她樂意擁抱這些從未體驗過的角色和經(jīng)歷，但不愿被“打女”二字束縛住：“我想演人物，想塑造不同的人物形象，她可能是打女，也可以是別的，我不想定義我只能演哪一種角色的人物?！?/p>

舞蹈讓唐詩逸覺得自由，她能在劇場里起舞，也能在任一空間隨機而舞，這種不經(jīng)約束的自由觀念讓她打破了舞劇、電影、話劇之間的邊界。她曾和英國藝術(shù)家安東尼·葛姆雷（AntonyGormley）合作，在雕塑中感知時間，即興跳舞。對唐詩逸來說，舞蹈殘酷嗎？她搖頭。一個完美的動作隨著身體躍動，滑落，轉(zhuǎn)瞬即逝，無有影蹤，還不夠殘酷嗎？她再搖頭，反問，“你不會覺得我們在一遍遍創(chuàng)造不一樣的美嗎？”

唐詩逸是活在當(dāng)下的人，很少瞻前顧后，她把舞臺視作一個純粹的、可以去盡情享受的地方。她說：“我很享受表演的過程和一個作品顯示已完成的感覺。所有事情的來臨，可能在冥冥之中有一種緣分和吸引，每天都是收獲，所有的一切會在合適的時間出現(xiàn)在你的生命里，當(dāng)你覺得合適時，你會和它們?nèi)诤显谝黄?，去接納和碰撞，讓一切順其自然?！?/p>

Q＆A

你第一次從跨界的探索中感受到突破、有所收獲，是何時何地？

從“唐詩逸舞”舞蹈劇場開始的。那次，我轉(zhuǎn)變了身份，在制作人方面、編創(chuàng)舞蹈的思維方面，跟以前有很大不同。那時候，我看到的不單單是作為演員要去展現(xiàn)的東西，而是演員作為載體所傳遞出來的某一種個體的生命力，它會讓我有些不同的感受和收獲。從那之后，我會更多注意這方面的表達(dá)，在觀看一些舞蹈作品時，去感受編導(dǎo)的意圖。

現(xiàn)階段，是什么在支撐你的舞蹈動作去表達(dá)喜怒哀樂、悲歡離合？

每一個動作都有它出發(fā)的理由，要遵循理由去做動作，遵循你內(nèi)心的沖動去形成動作。

現(xiàn)在的時代，舞者可以去錄綜藝，拍電影，去創(chuàng)立舞蹈劇場，擁有各種各樣的身份，你怎么平衡這么多的角色？

在面對每一件事情時，還像以前一樣專注地去面對它。

很多舞者認(rèn)為年齡與藝術(shù)造詣存在沖突，藝術(shù)經(jīng)驗越豐富，身體機能越往下走，慢慢地會無法高品質(zhì)地完成高難度的動作，你怎么看待？

不必糾結(jié)，舞蹈最終表達(dá)的東西和它們不沖突。你只是在做一個作品時找到最適合自己的方式，表達(dá)想表達(dá)的東西，其他的事都不足以成為阻礙。我不覺得年齡和藝術(shù)經(jīng)驗之間存在著矛盾，就像我不認(rèn)為年輕的演員跳不出好舞蹈，或上了年歲后不做技巧便不能演繹出色的舞蹈，沒有沖突，都只是每個人成長的過程。

徐浩峰導(dǎo)演曾說，演員面對鏡頭，心里關(guān)卡是一層層過的，把那些關(guān)卡都過了后才能做到游刃有余。拍電影時，你有過關(guān)卡嗎？

不，我覺得那些都不是關(guān)卡，是我在面臨未知的東西，我會想怎么去解決它，為什么會出現(xiàn)這樣的情況。我會對這些東西有很強的探索欲，探索的過程會給我?guī)砩Α?/p>