1990年，甘肅省敦煌市懸泉置遺址出土了一份保存完整的漢代的私人書信，即《元致子方書》。其以近乎成熟的隸書書寫而成，是元寫給好友子方的信件，其中涉及當時的社會、文化、軍隊、人際交游等情況，全篇有三百余字，用筆熟練，體現(xiàn)了漢代普通書寫者的書寫風貌。這是迄今為止發(fā)現(xiàn)的保存最為完整的漢代私人書信實物，同時也是目前所見較早的請朋友刻印的私人書信之一，是研究漢代書法與文字書寫彌足珍貴的歷史留存。

元與子方并沒有身居高位，兩人只處于相對普通的階層，其書寫習慣和用筆面貌能夠反映出與一般的官方文書不一樣的特點。正是千千萬萬個普通人在日常書寫中的思考與習慣，促成了中國漢字由甲骨文、金文走向小篆，進而演變?yōu)殡`書直至草書、行書、楷書的發(fā)展歷程。

一、《元致子方書》概況與書信交流

《元致子方書》于1990年在甘肅省敦煌市懸泉置遺址出土。出土時呈縱三折、橫七折的折疊小方塊形，展開為長方形帛片，縱23.2厘米，寬10.7厘米，兩側(cè)邊緣稍有殘缺。帛原為黃色，因年深日久脫色，現(xiàn)呈黃白色。

這份絹帛書信共分為十行，其中抬頭一行6個字，落款一行18個字，每行29～43個字不等，共計322字。從書寫行文來看，正文第一行41字；第二行37字；第三行39字；第四行37字；第五行39字；第六行29字；第七行43字；第八行33字。書寫者采用傳統(tǒng)的縱有行、橫無列，自右而左的章法布局，字與字之間錯落有致，又時松時密，體現(xiàn)出書寫節(jié)奏的變化。字中的空間變化豐富，正所謂疏可走馬，密不透風。

這封元寫給子方的書信主要敘述了幾件事：一是子方的丈人、家室、兒子都很好，告訴子方不必過于牽掛家人，也提醒子方天氣炎熱，注意衣著、飲食及工作；二是元自己即將前往敦煌駐扎，缺少一些生活用品，所以請求子方幫忙購買鞋子和五支毛筆，其中鞋子特意強調(diào)要厚實，便于步行，而毛筆特意強調(diào)“善者”，可以看出元對于書寫是較為重視的，有意提醒子方幫忙挑選；三是囑托子方代自己問候次孺；四是元受呂子都委托，請求子方為其刻一方印章，印文“呂安之印”；五是郭營尉寄了二百錢，請求幫助其購買抽打時聲音響亮的鞭子。

整封信三百余字，提到了季節(jié)、器物、地點以及多位不同身份的人物，記錄了五個部分的內(nèi)容，言語尊敬，態(tài)度謙和。而且元面面俱到，考慮得十分周全，這在一定程度上說明了帛書中的元為人處世十分妥帖。書信是研究一個時代的政治、經(jīng)濟、軍事、文化、社會發(fā)展等情況的重要資料，往往在只言片語之間，給人提供豐富的信息。而一封《元致子方書》，恰能夠反映出漢代的一些社會發(fā)展狀況，人與人之間的感情交流，信中所載，布帛、衣物等的論述，為我們研究漢代社會狀況提供了寶貴的信息。

二、《元致子方書》的書寫風貌

饒宗頤對《元致子方書》評論道：“其一是名

‘元’者致‘子方’函件，共十行，總共三百二十一字，行筆渾圓，體扁平，捺處拖長，作蠶頭雁尾狀，意在篆隸之間，古意盎然?！薄肮糯鷷咝彰?，邈不可考。今從上舉資料，張芝、索靖之外，得知有元（《元致子方書》的書寫者）、建及張施諸人，皆敦煌地區(qū)書家，足為漢晉書法史增入珍貴資料，不可不記?！?/p>

《元致子方書》作為一篇漢代時期的書信作品，以近乎成熟的隸書書寫而成，其中個別字形又帶有篆書筆意。同時，作為一封私人信件，書寫者并沒有嚴格的書寫要求，體現(xiàn)的是純粹自然的書寫范式。筆者通過考察其中的橫向筆形、縱向筆形、斜向筆形及轉(zhuǎn)折筆形等，分析其中具有特色的部分，從而試圖探尋漢代名垂青史的書家之外的書寫者的書寫樣貌。

（一）橫向筆形

橫向筆形，基本指的是現(xiàn)在意義上的橫畫。在隸書作品中，如兩點水、三點水中的點延長書寫似橫畫，《元致子方書》也不例外，如“次”“酒”等字。本文關(guān)于橫向筆形的考察即探討橫畫中具有特色的內(nèi)容，如起筆和收筆。

1.起筆

漢代碑刻成熟隸書的書寫，講究“蠶頭雁尾”，尤其對于橫畫的書寫，一般多為逆鋒入紙，中鋒行筆書寫。筆者根據(jù)觀察發(fā)現(xiàn)，《元致子方書》中橫向筆形的起筆形態(tài)并不拘泥于逆鋒這一用筆方式，逆鋒起筆、順鋒直入、順鋒斜切三種起筆方式均有出現(xiàn)，比例相當。

王鳳陽先生在其著作《漢字學》中說：“書寫生理決定單個漢字的書寫自上而下，自左而右?！惫P畫的起筆正是這個道理，《元致子方書》中橫向筆形的起筆包含順鋒直入、順鋒斜切以及逆鋒書寫三種情況，體現(xiàn)了書寫者個人的用筆習慣，以及書寫過程中跟隨著書寫節(jié)奏所呈現(xiàn)的變化。

2.收筆

橫向筆形的收筆，可以將之書寫得出鋒，也可以將之書寫得不出鋒，或者是回鋒書寫，承接下一筆畫或者下一個字。其中收筆出鋒又分為上出鋒、中出鋒與下出鋒三種類型?！对伦臃綍分械臋M畫的收筆反映了其中的篆隸筆意，短橫以不出鋒為主，長橫的書寫則呈現(xiàn)“蠶頭雁尾”上出鋒的典型隸書態(tài)勢，未見中出鋒與下出鋒的類型。通覽全篇文章，收筆上出鋒的筆畫線條平直，時而略有弧度，作成熟的雁尾之態(tài)。而收筆不出鋒的類型，筆畫自然停駐，毫無拖泥帶水，提高書寫的效率，帶有濃厚的篆意。

總的來說，《元致子方書》橫畫的書寫前文后文的變化較少，“雁尾”筆畫拖長，使全篇字形呈現(xiàn)出扁平的態(tài)勢。橫向筆形的突出，正是隸書扁平之態(tài)與小篆豎長字形、楷書方正字形的區(qū)別之一。

（二）縱向筆形

縱向筆形基本等同于現(xiàn)代漢字中的豎畫，在漢字的書寫中，豎畫的起筆主要有逆鋒起筆與順鋒起筆的情況。收筆則根據(jù)其在整個篇章的位置分為出鋒與不出鋒，其中出鋒的筆畫則可以分為左出鋒、中出鋒與右出鋒三種情況。不出鋒是指自然停駐的書寫之態(tài)。

1.起筆

從《元致子方書》縱向筆形的起筆方式來看，順鋒直入、順鋒斜切與逆鋒起筆的書寫樣貌均有存在，書寫者在書寫的過程中能夠根據(jù)筆畫之間的連貫性或者自己的用筆習慣，不斷地作出調(diào)整，體現(xiàn)出豐富的變化。而不同的用筆方式也受到了不同的書寫節(jié)奏的影響，體現(xiàn)書寫者成熟的書寫功底和高超的控筆能力。

如此富于變化的起筆書寫范式，打破了整個章法的規(guī)范性和統(tǒng)一性，體現(xiàn)自然書寫的樣貌，不至于僵化。

2.收筆

相比起筆而言，《元致子方書》中，縱向筆形主要有收筆左出鋒和收筆不出鋒兩種情況。書寫生理決定單個漢字的書寫自上而下，自左而右，而縱向筆形中的收筆左出鋒，正是符合人的生理習性的書寫方法。同時，由于章法由上而下的書寫習慣，作為主筆特別是最后一筆的縱向筆形，收筆左出鋒，恰好順應(yīng)下一個字的第一個筆畫的起筆，是書寫連貫性特征的體現(xiàn)。而縱向筆形收筆自然停駐的不出鋒寫法，則省略了書寫中的多余動作。一方面是對書寫節(jié)奏的調(diào)整，增強整篇的協(xié)調(diào)性；另一方面，省略不必要的書寫動作，也有助于提高書寫的效率。

（三）斜向筆形

斜向筆形由于行筆方向、用筆輕重、筆畫長短等特點的不同，在文字的演變過程中，形成了形態(tài)各異的筆畫類型，包括點、撇、提以及捺等筆畫。《元致子方書》中，斜向筆形起筆分為順鋒直入、順鋒斜切和逆鋒入紙的情況。收筆則主要有上出鋒、中出鋒或者不出鋒的類型，沒有收筆下出鋒的字。

1.點

點的數(shù)量、起收筆的變化、位置的變化等是漢字字體演變的一個突出的體現(xiàn)因素。除前文已經(jīng)提到的短橫的點畫外，如“意”“尉”“得”各字中的點，表現(xiàn)的形態(tài)各異，在書寫過程中，顯得略微隨意，并沒有形成固定的范式。根據(jù)所在字中的位置不同，時而逆鋒起筆書寫，時而順鋒直入書寫而成。收筆時，為了與下一筆的起筆形成一種空間上的連接，往往還會調(diào)整筆鋒的出鋒方向。

2.撇

《元致子方書》中的撇從起收筆的方式和行筆方向的調(diào)整與否可以分為兩種類型。第一種是如“尺”“人”字中的撇畫，逆鋒入紙，行筆調(diào)整方向，帶有明顯的弧度，收筆并不出鋒。第二種是如“行”“得”中的雙人旁的撇畫，逆鋒入紙之后，行筆方向基本不變，收筆時采用中鋒收筆。

3.捺

《元致子方書》中的捺書寫形態(tài)極其豐富，如“伏”“不”“丈”“人”“察”“枚”“乏”“吏”等不同的字樣中，可以說是筆筆相異，字字不同。在起筆之時，多數(shù)為順鋒直入或者逆鋒起筆書寫而成，收筆多數(shù)為上出鋒書寫而成。抽取書信中不同的用字，可以看出書寫者根據(jù)其在字中的不同位置，作出了許多調(diào)整。如“不”字，捺畫在字中充當從筆，書寫的較短但分量感十足，尾部收筆的書寫靈動，帶有一分趣味。“枚”字的捺畫，兩段分明，行筆的前半段結(jié)束，收筆調(diào)鋒，頗有唐楷之感?！袄簟弊值霓喈?，為字中的主筆，猶如一柄長刀，書寫的筆畫綿長，捺尾頓筆出鋒，基本與楷書無異。

總之，這封書信作品中，斜向筆形的形態(tài)各異，既有隸書的波磔筆態(tài)，也有楷書的端正樣貌，在不同的字中表現(xiàn)不一。尤其是捺的書寫，有意加重波磔，造成“一波三折”的書寫風貌，厚重的捺尾與字中其他的筆畫形成了長短、粗細、濃淡的對比，增強了書寫的節(jié)奏感。斜向筆形的種種特點體現(xiàn)了篆書向隸書轉(zhuǎn)變過程中，對整體字形的改造，斜向筆形數(shù)量的增加在篆書縱向體勢演變?yōu)殡`書橫向體勢的進程中，起到了不可或缺的作用。

（四）轉(zhuǎn)折筆形

轉(zhuǎn)折筆形是發(fā)生在橫向與橫向、橫向與縱向、縱向與斜向、橫向與斜向乃至三種筆形之間的相互組合形成的書寫過程，分為圓轉(zhuǎn)和硬折兩種不同的用筆方式。一般情況下，轉(zhuǎn)折筆形是一筆書寫完成，書寫過程中，毛筆并未離開字的載體；不過在隸書中，同樣存在一些轉(zhuǎn)折筆形書寫過程中似斷非斷，出現(xiàn)了一次銜接的過程，如《元致子方書》中“當”的右上角轉(zhuǎn)折就是如此。筆者主要通過圓轉(zhuǎn)與硬折的不同用筆方式，來考察《元致子方書》轉(zhuǎn)折筆形的書寫樣貌。

1.圓轉(zhuǎn)

在小篆、漢碑隸書中，轉(zhuǎn)折的書寫較為婉轉(zhuǎn)，字形圓潤有致，筆者考察了《元致子方書》的轉(zhuǎn)折筆形，圓轉(zhuǎn)筆形與硬折筆形各自占有相當?shù)谋壤?，其中書寫用筆較為圓轉(zhuǎn)的字樣，如“寸”“方”“留”“有”等。

2.硬折

硬折筆形的書寫，是在字體演變的過程中，對于篆隸圓轉(zhuǎn)體態(tài)的改變，是字體演變過程中的重要階段。通過改變圓轉(zhuǎn)的姿態(tài)，加強了文字的方正變化，《元致子方書》中，有“煌”“絹”“呂”“毋”等字。自篆到隸再到楷書的發(fā)展過程中，由圓轉(zhuǎn)向硬折的轉(zhuǎn)化，便于形成篇章間的規(guī)范，增強字形的穩(wěn)定性，同時，還能夠在一定程度上提高書寫效率。

（五）落款的書寫

《元致子方書》共有十行，前九行以工整的隸書書寫完成，而最后的落款位置“自書：所愿以市事，幸留意留意，毋忽，異于它人”，書寫較為潦草，因此，王冠英先生認為正文與落款非一人書寫而成，“自書：自己寫。這標明‘自書’下面的內(nèi)容是自己寫的，也說明上面的內(nèi)容系委托他人代書。這從前后的字體的差別也可以看出”。由于最后一句“自書”與前文的字體有較大的差異，所以這種觀點不無道理。

筆者認為，“自書”也有可能是書寫者“元”在強調(diào)這封信為自己本人所寫。首先，最后一句“自書：所愿以市事，幸留意留意，毋忽，異于它人”，從文意來看，是在提醒子方一定要多留意自己的書信，勿要等同于他人。其次，元本就有意提醒子方留意再留意，因此也有可能在文末有意改變書寫的字體，從而達到吸引閱信者注意的目的。最后，元在信中提及購買物品中的毛筆之時，有意提到“善者”，說明元對于毛筆的使用是有一定要求的，無論是落款的書寫風格，還是對毛筆的要求，都在一定程度上說明了元的書寫水平。有此書寫能力，似乎并不需要他人代寫，所以這封信全文為元本人書寫也不無可能。

關(guān)于《元致子方書》最后一行是否為元本人書寫，郭永秉先生在《代筆，還是親筆？——漢代小吏書藝一瞥》一文中提出了書信并非他人代寫的觀點。文中一一列舉了支持書信為他人代寫的相關(guān)學者從用筆、字形結(jié)構(gòu)、書風、釋義等角度將落款與正文進行對比的研究成果，并提出不同觀點，最后得出結(jié)論，書信為元本人書寫，并認為“書信正文寫完后，推測大概是放置了一些時日……這時大概迫近發(fā)信，皆是匆匆寫來，字跡較為隨意、草率也就顯得十分自然了（何況當時或許已經(jīng)換了比較粗劣的筆墨）”。

筆者的觀點與郭永秉先生基本一致，無論落款與正文是否為同一人所寫，整句落款的書寫是能夠反映古人的書寫面貌的。短短十余字拙中帶巧，粗中有細，筆畫時而飄逸，時而厚重，尤其“毋”字的橫畫，“雁尾”十分厚重，增強了視覺效果，明顯是書寫者有意為之。

三、結(jié)語

《元致子方書》是一篇變化豐富的隸書書法作品，上承篆書，下啟行書、楷書。全篇中鋒行筆，點畫凝實，氣息流暢，圓潤貫通，正文一氣呵成，并且用筆醇熟，輕重緩急調(diào)整自如，筆鋒有藏有露，行筆流暢自然，于工整中見靈動，充分體現(xiàn)了書寫者精湛的書寫技術(shù)和較強的毛筆把控能力，清晰地為我們展現(xiàn)了漢代古人的書寫風貌，也突顯了留名青史的書法大家之外，千千萬萬的無名書家對漢字的書寫和演變所作出的貢獻。

本文從橫向筆形、縱向筆形、斜向筆形、轉(zhuǎn)折筆形等進行考察，分析《元致子方書》的書寫特點。對于起筆而言，橫向、縱向、斜向筆形都有順鋒直入、順鋒斜切與逆鋒起筆的寫法。對于收筆而言，順應(yīng)書寫的節(jié)奏感和手的生理習慣。字形輪廓完全呈現(xiàn)了隸書扁橫的態(tài)勢，字與字之間大小適中，對比均衡。正文的書寫節(jié)奏緊湊，而又嚴謹端正，落款的書寫參差錯落，大小變化，尤其是筆畫粗細方面，對比十分強烈。借之分析漢字的書寫可以看到，對不同筆畫的起收筆方式進行調(diào)整，甚至對同一種筆畫的起筆、行筆與收筆稍加改變，便形成了書寫者的個人風格。這種種因素也反映出字體的演變需要打破原有的固定范式，是一個破而后立的過程，即在已有的書寫格式、筆畫形態(tài)、字形結(jié)構(gòu)等的基礎(chǔ)上，順應(yīng)人書寫的生理習慣以及書寫材料的變化等不斷調(diào)整，最終形成新的書寫樣貌。