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        靜物油畫創(chuàng)作的意境營造

        2024-10-02 00:00:00馬筱雯
        牡丹 2024年16期

        意境是藝術(shù)辯證法的基本范疇之一,也是美學中所要研究的重要問題。意是作畫人內(nèi)心的情感,即心意,境是畫面場景,即環(huán)境,意和境是主客觀結(jié)合的藝術(shù)境界。意境的營造在油畫創(chuàng)作中至關(guān)重要,可以讓欣賞作品的人充分體會畫中情景,也更能反映作畫人的態(tài)度與情緒。

        在油畫的發(fā)展過程中,色彩作為油畫重要的表現(xiàn)要素之一,能使畫面富有表現(xiàn)力和動人心弦的感染力,而構(gòu)圖同樣是重要的表現(xiàn)元素。意境的營造與色彩和畫面的構(gòu)圖、布局是密不可分的。

        在中西方油畫發(fā)展的過程中,藝術(shù)家對意境的表達不盡相同,但筆者認為萬變不離其宗,無論是哪種繪畫形式,都是對色彩和畫面布局進行研究。通過巧妙的布局和色彩搭配創(chuàng)作一幅有意境的油畫作品,引發(fā)觀者產(chǎn)生情感共鳴,這是絕大多數(shù)油畫工作者追求的至高境界。在19世紀早期,靜物油畫并沒有得到法國藝術(shù)機構(gòu)的高度重視,但經(jīng)過印象派和后印象派的發(fā)展,靜物油畫獲得了新生,并從此成為一種流行的藝術(shù)類型。靜物油畫往往以日常生活中不起眼的物品為主角,如一本書、一束花或一把椅子。然而正是這些看似平凡普通的物品,在畫家的筆下卻能煥發(fā)出獨特的

        魅力。

        本文意在探討靜物油畫創(chuàng)作中的意境營造。筆者認為,意境營造關(guān)鍵在于如何解讀意與境,取舍意與境,探尋意與境的主次關(guān)系,只有意境合一,創(chuàng)作才能輸出內(nèi)在價值,讓觀者與作畫人處于同一空間,體會畫中的喜與悲、得與失。意境的營造與作畫者自身的情緒是密不可分的。

        一、中西方關(guān)于意境的解讀

        在中西方油畫的發(fā)展歷程中,藝術(shù)家們對意境的表達雖然各有特色,但都離不開對色彩、構(gòu)圖和筆觸的深入研究與運用。在我國藝術(shù)發(fā)展過程中,第一次在繪畫領(lǐng)域出現(xiàn)的意境的概念是清代畫家笪重光提出的,該概念逐漸成為中國傳統(tǒng)美學的重要理論內(nèi)容。不僅如此,他在創(chuàng)作過程中進一步提出了“實境”“真境”“神境”的理論,奠定了中國傳統(tǒng)美學的重要理論基礎(chǔ)。中國畫講究的是筆法、墨法和設(shè)色相結(jié)合形成的意境,追求含蓄飄逸、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果,“形”“氣”“力”“韻”皆備,虛實結(jié)合,詩中有畫,營造出含蓄飄逸的意境。

        油畫中注重的是將畫面的透視、構(gòu)圖、光影和繪畫語言相結(jié)合,以此完成對意境的營造,形式的表達并不是其最終目的,重點是要將形式與內(nèi)在含義相結(jié)合。

        二、意境營造要素

        油畫,作為一種歷史悠久且表現(xiàn)力豐富的藝術(shù)形式,其意境的營造一直是藝術(shù)家們追求的至高境界。意境,作為藝術(shù)辯證法的基本范疇之一,不僅是美學研究的重要課題,更是藝術(shù)作品中不可或缺的靈魂。畫者通過營造意境表達自身的感受,觀者通過視覺觀感領(lǐng)會畫面的意境。

        創(chuàng)作過程中,意境的營造主要從色彩、構(gòu)圖和筆觸三個要素著手。

        在油畫的發(fā)展過程中,色彩、色調(diào)是畫面最直觀的表現(xiàn),承載著豐富的情感與意義,它能充分反映出創(chuàng)作者的內(nèi)心情緒,增強畫面的真實感,實現(xiàn)情景交融。不同的色彩能夠營造出截然不同的意境,巧妙的色彩運用,可以使靜物油畫呈現(xiàn)出不同的情感氛圍。例如,暖色調(diào)的色彩能夠營造出溫馨、舒適的意境,冷色調(diào)則能帶給人們一種冷靜、深邃的感覺。同時,色彩的對比和調(diào)和也能影響畫面的意境表達,使作品更具層次感和深度。

        除色彩之外,構(gòu)圖也是營造靜物油畫意境的重要因素。在靜物油畫中,畫面的構(gòu)圖是一幅畫最先給人的直觀感受,構(gòu)圖決定了畫面的整體布局和視覺效果。合理的構(gòu)圖能夠使畫面中的靜物呈現(xiàn)出和諧、穩(wěn)定的美感,同時也能更好地表達作畫人的情感和態(tài)度。從透視來說,角度越大的畫面給人的沖擊感越強,三角構(gòu)圖、平行構(gòu)圖、S型構(gòu)圖都給人不一樣的視覺感受。例如:三角構(gòu)圖能夠烘托穩(wěn)定而莊重的氛圍;平行構(gòu)圖能營造出寧靜、寬廣的視覺效果;S型構(gòu)圖能引導(dǎo)觀者的視線,增強畫面的動態(tài)感。

        筆觸作為油畫創(chuàng)作的另一個重要元素,同樣對意境的營造起著至關(guān)重要的作用。筆觸的走勢和輕重緩急,以及所使用的媒介劑常常能表現(xiàn)創(chuàng)作者作畫時的情緒與態(tài)度。在靜物油畫創(chuàng)作中,筆觸的細膩與粗糙、剛硬與柔軟都能為畫面增添不同的質(zhì)感與情感色彩。普遍的繪畫用筆次序是先用大筆刷鋪大色,然后再用小筆刻畫細節(jié),運筆的力量輕重及方式,如拖、拽、抹、揉搓、擦等,都會營造出不一樣的畫面效果。調(diào)色油、松節(jié)油、稀釋劑等媒介劑的使用量多少也會導(dǎo)致產(chǎn)生不同的筆觸,從而營造出與眾不同的意境。通過巧妙的筆觸運用,藝術(shù)家能夠?qū)⒆约旱那楦信c思緒融入畫中,引發(fā)觀者產(chǎn)生情感共鳴。

        感投入也是營造意境的重要因素。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中,需要將自己的情感融入作品中,使作品具有深刻的思想內(nèi)涵和人文價值。這種情感投入不僅能夠使作品更加具有感染力和共鳴力,還能夠使觀眾在欣賞作品時感受到藝術(shù)家的真誠和熱情。

        三、意與境的對立和統(tǒng)一

        意是藝術(shù)家內(nèi)心的情感傳遞,境是繪畫場景的氛圍營造。藝術(shù)家在創(chuàng)作中表達境的同時,要相應(yīng)表現(xiàn)作者的意,即藝術(shù)家以物品造型塑造來傳達內(nèi)心情感,情感蘊含于物品造型之中。意與境從辯證關(guān)系角度來看,是對立統(tǒng)一的關(guān)系。

        統(tǒng)一體現(xiàn)在意是建立在境之上的,沒有境就沒有意。作品情感不能直接傳達給人,要依附在某一媒介之上或通過行為來運轉(zhuǎn)。這樣就需要創(chuàng)立境,繪畫的境就是畫面場景的建立。境體現(xiàn)了一種意,無論是表達希望的境還是絕望的境,凡是有境就有運動。對立體現(xiàn)在意的主要表現(xiàn)形式是人的意識形態(tài),而境的主要表現(xiàn)形式是物質(zhì)世界,是具體的場地。意與境之間的對立是情感與境界、理想與現(xiàn)實、真實與虛無的對立。

        意與境是兩個矛盾體,兩者在融合過程中經(jīng)歷了沖突與忍讓,找到彼此和諧共生的交點,藝術(shù)家在表達意的同時不能忽略境的存在,只有這樣畫面才能既有感性又有理性。

        四、關(guān)于大師作品中意境的解讀

        (一)凡·高《白玫瑰》意境中意的解讀

        意最早見于《詩經(jīng)》,將意字拆開是立、日、心,即每日思、愿、念、想從心中確立。古人云:意在心中,所以從心。意字也可解讀為心音,即言為心聲。在靜物油畫創(chuàng)作中,意是作畫人獨有的繪畫語言,作畫人賦予物體生命力,觀者能夠從畫中看到物中有意,意中有物,物意交融。

        《白玫瑰》是荷蘭后印象派畫家——凡·高在生命最后兩個月完成的。1890年5月,凡·高即將離開法國圣雷米精神療養(yǎng)院,在離開前夕他畫了一組特殊的靜物油畫,包括《白玫瑰》等。在《白玫瑰》中,凡·高選擇的色彩異常精簡,整個背景選用暖綠色來填充,散淡的筆觸使得背景顏色微微透出星星點點的黃色,給人一種嬌俏之感。他選用的是古典手法,保留了肆意灑脫的用筆習慣,筆觸的大小、厚薄層次推進很柔和,不同于以往的粗獷框架。這一次繪畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)變正如他在信中所寫,當人們凝視這些花朵時,可以感受一切信仰的“重生”。在《白玫瑰》中,白玫瑰堅強綻放,讓人感受到強大的生命力量——活力和熱情,每一朵花都傾注了藝術(shù)家的情感,仿佛在訴說著渴望擺脫痛苦,獲得“重生的希望”。

        (二)凡·高《白玫瑰》意境中境的解讀

        境字可解釋為場景、境界,場景是藝術(shù)家繪畫中選擇的客觀世界。境是畫面場景、心境的融合,在繪畫中,境是物體的擺放位置并以此產(chǎn)生的主次、前后、大小關(guān)系。在靜物油畫創(chuàng)作中,如果忽略環(huán)境對畫面的影響,只考慮畫面的構(gòu)圖關(guān)系,那么各個靜物之間將難以產(chǎn)生共鳴,畫面只存在素描關(guān)系而缺失色彩感覺。

        對于靜物油畫創(chuàng)作,畫者在創(chuàng)作初期就需要收集素材,選擇作畫場景。從作畫場景可以洞察出藝術(shù)家的用色、筆觸、構(gòu)圖,以及其對畫面的整體控制。藝術(shù)家對于繪畫場景的選擇也側(cè)面體現(xiàn)出其對于藝術(shù)的理解和心境的變化。

        在《白玫瑰》中,畫面的焦點聚焦于一束白玫瑰,桌面只散落著幾片葉子和花瓣,花瓣畫得很隨意,只有零星幾筆,畫面的虛實、空間、形色恰到好處。在形的處理上,凡·高用黑色刻畫,填色時留出一部分黑線,讓色塊和線條互相襯托。插在花瓶里的玫瑰花用純白色描畫,然后用筆反復(fù)涂抹,讓底下的淺綠色反底,純凈清雅、無暇高貴的玫瑰花躍然而出。凡·高的靜物創(chuàng)作中素材單一,只有一個物體配上單色的背景。雖然《白玫瑰》選擇單色創(chuàng)作,用色簡單,但是看上去并不單調(diào),反而協(xié)調(diào)素雅,盡顯純潔高貴之感。

        在凡·高的靜物油畫作品《白玫瑰》中,我們可以看到他對于意境營造的獨到見解。他善于用輕松活潑的筆觸和豐富的色彩,賦予白玫瑰生命,使它不再是簡單的物質(zhì)存在,而是充滿了情感和故事性。他畫中的白玫瑰仿佛被賦予了靈魂,與背景色相互呼應(yīng),形成了一種和諧統(tǒng)一的藝術(shù)氛圍。凡·高筆下的每一幅靜物油畫都仿佛是一個小宇宙,充滿了無限的遐想和可能性。他通過巧妙的構(gòu)圖和精湛的技藝,將觀眾帶入一個充滿詩意和哲理的世界。在這個世界里,物品不再是靜止的,而是動態(tài)和變化的,引發(fā)觀眾產(chǎn)生了深刻的共鳴。

        五、創(chuàng)作感悟

        在靜物油畫的創(chuàng)作過程中,通過對構(gòu)圖布局、色彩色調(diào)、技巧語言進行不斷研究可以發(fā)現(xiàn),其實意境的營造就是創(chuàng)作者情感和畫面表現(xiàn)的統(tǒng)一,筆者認為意境是一種無法具體言明的內(nèi)心感觸。感觸不是虛無縹緲、不存在的,而是一種自身的內(nèi)心獨白,強調(diào)意識的主觀能動性。在靜物油畫的意境營造過程中,作畫者需要通過色彩的運用和畫面的布局來襯托氛圍,在畫面布局上反復(fù)推敲,不斷嘗試,使內(nèi)容更加豐富。同時,作畫者要針對受光與背光加入相應(yīng)的冷暖色,利用色彩來塑造靜物的體積感,根據(jù)光源的變化對畫面進行調(diào)整,營造出空間的縱深感。另外,可以運用畢加索的色彩搭配技巧,降低色彩純度使畫面更加柔和,把意境中的境通過藝術(shù)加工完美地展現(xiàn)出來。

        靜物油畫創(chuàng)作中追求的是意境與情感的融合,只有深入理解和把握意與境的關(guān)系,才能在作品中營造出真正有意境的畫面,讓觀者感受到作畫者對生活的熱愛與關(guān)注,以及對自然與人文的深刻思考,領(lǐng)略到靜物油畫中意境營造的無限魅力與可能??傊?,在油畫創(chuàng)作中營造意境是一項復(fù)雜而艱巨的任務(wù),需要作畫者不斷探索和實踐。只有不斷努力和實踐,作畫者才能夠創(chuàng)作出更加具有感染力和表現(xiàn)力的作品,為人們帶來更加深刻的審美體驗。

        六、結(jié)語

        意境營造是油畫創(chuàng)作中更高層次的藝術(shù)表現(xiàn)方式。在實踐中,筆者認為可以從以下幾個方面入手:一是多觀察、多思考,不斷積累創(chuàng)作素材和靈感;二是注重基礎(chǔ)訓(xùn)練,提高繪畫技巧和表現(xiàn)能力;三是注重創(chuàng)作過程中的情感投入和人文關(guān)懷,將情感和體驗融入作品中;四是關(guān)注社會現(xiàn)實和時代精神,將作品與社會現(xiàn)實和時代精神相結(jié)合,使作品具有更強的時代感和現(xiàn)實意義。

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