《赤熱》

導(dǎo)演：李駿

編?。河蓁戳?/p>

主演：黃曉明、王鷗、張超、施詩、李治廷

故事開篇采用倒敘方式，將個(gè)人成長融入時(shí)代敘事，從主角人物的學(xué)生時(shí)代，回溯了科創(chuàng)熱潮的燃情歷程。劇情聚焦科技、創(chuàng)業(yè)、商戰(zhàn)三個(gè)關(guān)鍵詞，故事流暢節(jié)奏緊密，群像塑造立體豐滿，幾組人物關(guān)系懸念迭起，跌宕起伏地呈現(xiàn)了以張海潮為代表的愛國科創(chuàng)人堅(jiān)守內(nèi)心熱愛的精彩故事。

——《北京日報(bào)》評

《赤熱》折射出十幾年間中國企業(yè)和青年創(chuàng)業(yè)者為我國半導(dǎo)體尖端技術(shù)的突破所作出的不懈努力，圍繞種種困境所展開的戲劇性敘事，讓科技企業(yè)的創(chuàng)業(yè)故事既具有以人物為中心的獨(dú)特性，同時(shí)還具備反映社會(huì)生活的普遍價(jià)值，構(gòu)成了氣勢磅礴的中國高科技創(chuàng)業(yè)史；《赤熱》的一大特征是密集的劇情，跨越時(shí)代和區(qū)域的人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，以及在個(gè)人生活和職業(yè)責(zé)任的潮流中縱橫交錯(cuò)的情節(jié)設(shè)計(jì)；《赤熱》是電視劇創(chuàng)作通過藝術(shù)創(chuàng)新回應(yīng)時(shí)代議題的最新代表，體現(xiàn)出科技創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)題材的創(chuàng)新性和縱深感，是一部難得的現(xiàn)實(shí)主義佳作。

——清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授、博士生導(dǎo)師梁君健 評

《走向大西南》

導(dǎo)演：王偉民、金琛

編?。簭垙?qiáng)

主演：安榮生、劉之冰、張桐、王力可

《走向大西南》通過鮮活的人物形象、寫實(shí)的手法，集中展現(xiàn)了鄧小平、劉伯承、賀龍同志率部解放大西南，領(lǐng)導(dǎo)政權(quán)建設(shè)，參加領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)軍西藏和西藏和平解放工作，推動(dòng)西南地區(qū)實(shí)現(xiàn)翻天覆地變化的歷程。該劇劇情涉及土地改革、經(jīng)濟(jì)改制、成渝鐵路建設(shè)、剿匪除惡、反腐倡廉等內(nèi)容，文武兼修、剛?cè)岵?jì)，多維度相結(jié)合，多層次多角度展現(xiàn)鄧小平同志在大西南建設(shè)中的前瞻性和開拓性成就。

新中國成立后，中國共產(chǎn)黨高級(jí)將領(lǐng)從戎馬生涯的將軍轉(zhuǎn)變?yōu)橹卫韲业念I(lǐng)導(dǎo)者，需要面對新的政治環(huán)境，即毛澤東同志提出的“進(jìn)城趕考”。此前聚焦鄧小平在西南局工作的影視作品，或著重講述西南解放的正面戰(zhàn)場和剿匪斗爭方面，或以和平解放西藏的第十八軍為主視角。電視劇《走向大西南》不僅在故事主要場景上包括了西南各地，還多維度展現(xiàn)了劉鄧二人率領(lǐng)西南服務(wù)團(tuán)走向大西南，帶領(lǐng)西南局戰(zhàn)勝種種困難，由解放到接管、由改造到建設(shè)的歷程，稱得上是紀(jì)念鄧小平同志影視作品的一次補(bǔ)白。

——《文匯報(bào)》評

《北上》

導(dǎo)演：姚曉峰（總導(dǎo)演）、周楠（聯(lián)合導(dǎo)演）

編?。黑w冬苓、徐則臣

主演：白鹿、歐豪、翟子路、高至霆、李宛妲、劉恒甫

《北上》改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主徐則臣同名小說，以六個(gè)運(yùn)河邊長大的年輕人為主線，講述了他們扎根花街建設(shè)家鄉(xiāng)的奮進(jìn)故事。導(dǎo)演姚曉峰表示，大運(yùn)河不只是一條河，它代表著百折不撓的精神，孕育了生活在運(yùn)河邊的人們，給他們帶來拼搏的希望?！拔覀兿Ｍ^眾可以跟隨主人公的命運(yùn)，以及他們最終對‘根’的尋找，真正感受這條大河與我們的緊密聯(lián)結(jié)?！?/p>

2018年，小說《北上》剛剛出版，姚曉峰就決定要將其拍攝為影視作品。之后4年間，電視劇《北上》多易其稿，其間經(jīng)歷了原著獲得第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的喜悅，也面臨著劇本不斷調(diào)整的壓力。在總制片人張書維看來，雖然電視劇《北上》是以現(xiàn)代故事為主線，但劇中也增加了關(guān)于清朝百年運(yùn)河歷史的輔線；同時(shí)，該劇依舊尊重故事核心，講述生活在運(yùn)河邊的這一群人，以及這群人和他們祖輩的關(guān)系。

——《新京報(bào)》評

《山花爛漫時(shí)》

導(dǎo)演：費(fèi)振翔

編劇：袁子彈、丁涵、黃詩洋、李璽威

主演：宋佳、蘭西雅、都蘭、合詩雨

該劇根據(jù)七一勛章獲得者、時(shí)代楷模、麗江華坪女子高中張桂梅校長的真實(shí)事跡改編，講述了以張桂梅為代表的基層共產(chǎn)黨員，將一生奉獻(xiàn)給貧困山區(qū)教育事業(yè)，創(chuàng)建全國唯一一所全免費(fèi)的女子高中，讓一批批女孩走出了大山，改變了命運(yùn)的故事。

2023年，該劇被列為十四五中國電視劇發(fā)展規(guī)劃的重點(diǎn)項(xiàng)目，同時(shí)也入選了中共云南省委宣傳部重點(diǎn)支持項(xiàng)目。

《大海道》

導(dǎo)演：沈煜傑

編?。褐軇畔?/p>

主演：尹昉、焦俊艷、加奈那、庫都斯江·艾尼娃爾

電視劇《大海道》以哈密漢、維吾爾兩個(gè)“摩托兄弟”戈壁青年的奮斗歷程為主線，講述了民族團(tuán)結(jié)、共同繁榮的正能量故事。真實(shí)展現(xiàn)出新時(shí)代大美新疆的勃勃生機(jī)和無限榮光，展現(xiàn)出各民族兄弟姐妹像石榴籽緊緊地?fù)肀г谝黄?，共同建設(shè)美好家園，共圓美好中國夢的生活畫卷。同時(shí)，這部作品全方位、多角度地講述哈密故事，充分展現(xiàn)哈密熱情甜蜜的城市形象和大海道神秘瑰麗的獨(dú)特景觀，也是一個(gè)讓全國觀眾認(rèn)識(shí)哈密、了解哈密的極佳載體。

《浴血榮光》

導(dǎo)演：陳力

編?。憾『?/p>

主演：王仁君、王志飛、劉智揚(yáng)、孫維民、張一山

1927年國共兩黨合作破裂后，年輕的中國共產(chǎn)黨組織了南昌起義、秋收起義，并在井岡山開辟了革命根據(jù)地，創(chuàng)建了人民軍隊(duì)。隨后，轉(zhuǎn)戰(zhàn)閩西，歷經(jīng)血與火的考驗(yàn)和不斷探索，終于在古田會(huì)議上確定了思想建黨、政治建軍的偉大原則。第五次反圍剿失敗后，紅軍開始了二萬五千里長征。長征路上，紅軍歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻，沖過四道封鎖線，血戰(zhàn)湘江，突破烏江。在中國革命面臨生死存亡的緊要關(guān)頭，毛澤東力挽狂瀾，與周恩來、朱德、張聞天、王稼祥等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家一同于1935年1月15日召開了遵義會(huì)議，中國革命歷經(jīng)了偉大的轉(zhuǎn)折，開創(chuàng)了中國革命勝利的偉大征程。

《上甘嶺》

導(dǎo)演：劉偉強(qiáng)、樸柱天

編?。和跹懔帧⒑纬?、胡俊松、王剛

主演：黃軒、王雷、袁文康、潘斌龍、劉浩存、趙潤南

該劇以第 15 軍45師134團(tuán)8連為主線，12軍指戰(zhàn)員為副線，聚焦上甘嶺43天的壯烈戰(zhàn)斗，講述了中國人民志愿軍依托坑道工事，艱苦卓絕戰(zhàn)斗，徹底粉碎“聯(lián)合國軍”的“金化攻勢”，扭轉(zhuǎn)朝鮮戰(zhàn)爭局勢的故事，再現(xiàn)了志愿軍戰(zhàn)士在抗美援朝戰(zhàn)場上不屈不撓、團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗、浴血奮戰(zhàn)、打破美軍不可戰(zhàn)勝的神話的精神，詮釋了上甘嶺戰(zhàn)役的重要意義，帶領(lǐng)大家穿越歷史，重返上甘嶺戰(zhàn)場，見證中國人民志愿軍讓人血脈僨張的英勇壯舉，感受并傳承歷經(jīng)70年生生不息的上甘嶺精神。

《日光之城》

導(dǎo)演：黃偉

編?。河谛∏?/p>

主演：周游、楊秀措、多布杰、洛桑群培、央金卓嘎

《日光之城》講述了以索朗為代表的六位年輕人在西藏這片熱土上尋找自我、追逐夢想的故事。他們當(dāng)中有土生土長的當(dāng)?shù)厝?，也有遠(yuǎn)道而來的追夢人。在日新月異、蓬勃發(fā)展的新都市拉薩，他們充滿挑戰(zhàn)和希望地生活，一點(diǎn)一滴勾勒出當(dāng)代西藏青年奮斗者的鮮活風(fēng)貌與理想熱情，同時(shí)體現(xiàn)了藏漢等各族人民和睦相處、和諧發(fā)展的良好局面。

《清明上河圖密碼》

導(dǎo)演：楊帆（導(dǎo)演）、熊?。?lián)合導(dǎo)演）

編劇：汪啟楠（總編?。?/p>

主演：張頌文、白百何、周一圍、侯巖松、張耀

《清明上河圖密碼》改編自冶文彪歷經(jīng)11年打造的同名系列歷史懸疑小說，以北宋宣和年間為背景，講述了趙不尤一家人屢破奇案，守護(hù)汴梁百姓平安的傳奇故事。名畫中隱藏的危機(jī)一步步逼近，等待著劇中人的破解。隨著一樁樁案件告破，一家人開啟各自成長的奇妙之旅。據(jù)悉，該劇是目前國內(nèi)虛擬拍攝場景應(yīng)用最多的劇集，在應(yīng)用時(shí)長和場景上皆有突破和創(chuàng)新，也讓演員更容易入戲，讓表演創(chuàng)作更自然。