《中國(guó)神話》

制作：央視頻、中央廣播電視總臺(tái)人工智能工作室聯(lián)合清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院元宇宙文化實(shí)驗(yàn)室

故事：中國(guó)上古經(jīng)典神話傳說的重新講述。

上線時(shí)間：2024年3月22日

劇評(píng)：

今年3月，我國(guó)首部AI全流程微短劇《中國(guó)神話》與觀眾見面，該劇由《補(bǔ)天》《逐日》《奔月》《填?！贰吨嗡贰秶L百草》六集組成，其美術(shù)、分鏡、視頻、配音、配樂全部由AI完成，從一個(gè)個(gè)經(jīng)典神話故事起筆，借助AI技術(shù)拓展人們對(duì)神話的常規(guī)想象，再通過經(jīng)典意象和當(dāng)下人類社會(huì)的深度鏈接，展現(xiàn)民族精神的時(shí)代回響。

如《補(bǔ)天》中，故事就從女媧補(bǔ)天的傳說跳接到當(dāng)代關(guān)于臭氧層空洞為人類帶來災(zāi)難這樣的生態(tài)環(huán)保話題，讓兩者之間有了呼應(yīng)關(guān)系；在《填?！分校l(wèi)填海的執(zhí)著精神與現(xiàn)代人類用先進(jìn)技術(shù)和裝備來改變大海的形態(tài)、建設(shè)海上機(jī)場(chǎng)進(jìn)行了古今對(duì)話。片中的人物、景觀和圖像都帶有“擬真”的氛圍，人工智能生成出來的動(dòng)態(tài)影像，既不是二維的動(dòng)畫片，又不是真人實(shí)景出演，而是介乎真實(shí)與虛假、實(shí)存與虛構(gòu)之間。中央廣播電視總臺(tái)編務(wù)會(huì)議成員姜文波表示：引領(lǐng)發(fā)展視聽產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新升級(jí)，加快形成以人工智能為引擎的新質(zhì)生產(chǎn)力，中央廣播電視總臺(tái)責(zé)無旁貸。

“央視頻”公眾號(hào)記錄了 《中國(guó)神話》 的幕后故事：在“文生圖”環(huán)節(jié)最需要發(fā)揮文字功力，創(chuàng)作者需要上百次地打磨提示詞，并干預(yù)現(xiàn)有AI工具的歐美化審美，以生成想象中獨(dú)具東方韻味的神話人物與場(chǎng)景；在“圖生視頻”環(huán)節(jié)，為最大限度地去提升角色的“演技”，探索劇情人物的動(dòng)作連貫與情感表達(dá)，制作團(tuán)隊(duì)嘗試對(duì)人物主體的動(dòng)態(tài)感做多種參數(shù)搭配，以克服主體運(yùn)動(dòng)幅度和畫面穩(wěn)定性不同步的技術(shù)難題。

自2022年6月1日起，國(guó)家廣電總局對(duì)包含微短劇在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)劇片正式發(fā)放行政許可，短劇從“上線備案”邁入“網(wǎng)標(biāo)”新時(shí)代，《中國(guó)神話》成為了001號(hào)微短劇網(wǎng)標(biāo)。該劇在敘事上言簡(jiǎn)意賅，十分符合現(xiàn)代生活的快節(jié)奏和短視頻時(shí)代的觀影習(xí)慣，雖然在技術(shù)上未必臻于完美，但必然會(huì)引領(lǐng)影視創(chuàng)作朝著人工智能化轉(zhuǎn)向的新潮流。

《AI看典籍》

制作：央視頻原創(chuàng)AI團(tuán)隊(duì)

故事：以史志、文學(xué)、農(nóng)學(xué)、茶學(xué)、醫(yī)藥學(xué)等經(jīng)典典籍為創(chuàng)作藍(lán)本，創(chuàng)意詮釋中華典籍背后波瀾壯闊的傳奇史話。

上線時(shí)間：2024年3月27日

劇評(píng)：

如果中華典籍能沖破紙張與歲月的禁錮，化身為新潮的AI視頻畫面，將繪就一番怎樣的圖景？今年3月，由總臺(tái)央視頻原創(chuàng)AI團(tuán)隊(duì)領(lǐng)銜打造的系列微短劇《AI看典籍》與《中國(guó)神話》一起登陸央視頻。眾多凝聚古代先賢思想哲理的經(jīng)典文獻(xiàn)、承載中華文化共識(shí)的故事志異通過AI微短劇形式在該劇中一一呈現(xiàn)。新穎的特效技術(shù)、生動(dòng)的情景再現(xiàn)，將沉睡于歷史深處的文字立體呈現(xiàn)于眼前，帶領(lǐng)觀眾一跨千年，于風(fēng)霜筆觸中望見時(shí)代長(zhǎng)河里的人文碎片，更勾連起中華民族傳承至今的精神譜系和文化歸屬。如第一集《周處除三害》中，以往需要耗費(fèi)大量人力、物力、時(shí)間進(jìn)行策劃、協(xié)調(diào)、落地的制作環(huán)節(jié)被AI 加速解決，充滿想象力的美學(xué)畫面更好地詮釋了典籍中周處的內(nèi)省力和仁義之心，展現(xiàn)了中華民族世世代代自強(qiáng)不息、開拓創(chuàng)新的精神力量。 中國(guó)國(guó)家圖書館常務(wù)副館長(zhǎng)、國(guó)家古籍保護(hù)中心副主任張志清指出，《AI看典籍》用AI煥活古籍、用短劇重塑經(jīng)典，為典籍活化傳播提供了創(chuàng)新性解決方案。

在該劇中，AI撒貝寧、AI王冰冰也驚喜亮相，與觀眾一同見證古籍在AI的魔力下煥發(fā)的新生魅力。

《英雄》

制作：中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心

故事：在神秘與奇幻的交織中，一個(gè)普通人“大胖子”跨越時(shí)空界限，與西漢名將霍去病并肩戰(zhàn)斗，最終成長(zhǎng)為一名勇于不斷戰(zhàn)勝自我的英雄，并領(lǐng)悟到中國(guó)精神與中國(guó)力量的真諦。

上線時(shí)間： 2024年6月28日

劇評(píng)：

《英雄》講述了一位普通人——“大胖子”，因?yàn)椤芭帧倍诠ぷ髋c生活中屢受挫折，自暴自棄……絕望中，他卻意外穿越到西漢古戰(zhàn)場(chǎng)。在霍去病被匈奴圍攻的危急時(shí)刻，“大胖子”從天而降救下了霍去病。原本不自信的大胖子在霍去病“你，能做到”的鼓勵(lì)下提振信心，經(jīng)歷了血與火的洗禮，贏得了官兵的尊敬與喜愛。然而，在慶功宴上，他因酒醉跌回現(xiàn)代……這次經(jīng)歷讓他重新認(rèn)識(shí)自己，以更堅(jiān)毅自信的態(tài)度開始重新面對(duì)生活。雖然體型未變，但他的心態(tài)已煥然一新。

該片以“戰(zhàn)勝自我，就是英雄”為主題，傳遞了積極、正面的價(jià)值觀，無論身處哪個(gè)時(shí)代，無論身處何種困境，只要勇敢面對(duì)并努力改變，就一定能夠找到屬于自己的價(jià)值和尊嚴(yán)。這種積極向上的精神，對(duì)于激勵(lì)人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中積極進(jìn)取、追求夢(mèng)想具有啟發(fā)意義。

央視劇評(píng)：作為一部故事片，《英雄》將AI技術(shù)充分運(yùn)用到人物塑造和故事展現(xiàn)上。備受關(guān)注的霍去病這一形象，通過AI技術(shù)呈現(xiàn)，讓觀眾能夠清晰感受到角色的情感與成長(zhǎng)。同時(shí)，AI技術(shù)也為場(chǎng)景構(gòu)建提供了豐富的可能性，使得畫面更加精美、逼真。這種技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的探索，使得《英雄》在視覺效果與情感表達(dá)上的創(chuàng)作和嘗試相得益彰。

《愛永無終止》

制作：中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心

故事：一名年輕人使用AI技術(shù)創(chuàng)造出意外去世的父親影像，借此來撫慰奶奶心靈。

上線時(shí)間：2024年6月28日

劇評(píng)：

這是一部非常溫馨的講述祖孫三代間親情與愛的守護(hù)的故事，全劇運(yùn)用AI技術(shù)生成意象場(chǎng)景，實(shí)力派演員葦青、陶慧敏、曹力、陳冠甯傾情加盟，是結(jié)合真人實(shí)拍和AIGC數(shù)字人、內(nèi)容合成、置景合成的創(chuàng)新作品，畫面唯美細(xì)膩，情節(jié)跌宕起伏。實(shí)際上，用AI布景、真人拍攝這種方式制作短劇，行業(yè)中也已經(jīng)有人在嘗試，而該劇在技術(shù)運(yùn)用上實(shí)現(xiàn)了突破。

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院戴清教授：該劇既真實(shí)展現(xiàn)真人拍攝的部分，也揭示人物為安慰老人加急定制的AI數(shù)字人栩栩如生的影像，其中的非洲場(chǎng)景空間給人以假亂真之感。而敏感的老人追憶曾經(jīng)的全家福影像更加深了觀眾心中的悲戚。

劇情發(fā)展中，該劇既有家常樸素的虎頭鞋、親人之間的超驗(yàn)感應(yīng)，也有拆解AI內(nèi)容與置景特色、帶觀眾一探究竟的解謎破局，讓觀眾在AI彌補(bǔ)人生缺憾的“能”與“不能”之間體味感傷與悲情。

“AI劇本”和“后期前置”是該劇創(chuàng)作重心?！癆I劇本”不是指“AI”編寫劇本或人機(jī)協(xié)同完成劇本，而是指編劇需要熟悉AI技術(shù)知識(shí)，在劇本創(chuàng)作中要對(duì)劇中可能或可以運(yùn)用AI技術(shù)完成置景合成或情節(jié)、內(nèi)容合成之處心中有數(shù)、預(yù)先設(shè)置。

從該劇的面貌來看，編劇顯然熟悉目前AI技術(shù)達(dá)到的水準(zhǔn)，而不是一味地天馬行空、異想天開。該劇也在作品中巧妙展示了建立在“AI劇本”基礎(chǔ)上的所謂“后期前置”，即由AI軟件生成分鏡頭腳本，然后由各工種通過軟件分別模擬劇本中的場(chǎng)景進(jìn)行預(yù)演。這一創(chuàng)作模式將創(chuàng)作的整體與全局效果大幅度前置，有利于較早發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作問題并及時(shí)糾偏，縮短了制作周期，也有效實(shí)現(xiàn)了降本增效。

《奇幻萌寵店》

制作：中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心

故事：200年后的2224年，奇幻專賣店正式售賣仿生寵物，主人公妙妙要尋找她的仿生萌寵兔爺爺，兔爺爺?shù)降自谀睦?？接下了任?wù)的胖橘貓能不能順利找到兔爺爺？

上線時(shí)間：2024年6月28日

劇評(píng)：

《奇幻專賣店》是中央廣播電視總臺(tái)制作的首部AI科幻萌寵類微短劇，該劇通過AI技術(shù)構(gòu)建出天馬行空的未來世界，用一個(gè)個(gè)AI生成的虛擬人物和動(dòng)物，通過人對(duì)寵物的真心找尋或棄之不顧，講述了一個(gè)尋找與被尋找、需要與被需要、愛與被愛的故事，充滿了童趣、溫暖與想象力。作為一部科幻題材的微短劇，該劇充分利用了AI在未來場(chǎng)景和特殊角色塑造方面的開創(chuàng)性優(yōu)勢(shì)，篇幅不長(zhǎng)，劇情卻反轉(zhuǎn)不斷。

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院戴清教授：劇中橘貓駕船獨(dú)闖孤島救援兔爺爺，驚濤駭浪的場(chǎng)景、音效都有著極強(qiáng)的視覺沖擊力，展現(xiàn)出技術(shù)拓展藝術(shù)表現(xiàn)邊界的可能空間。中妙妙的敏感嬌嗔、橘貓的憨厚粗心以及兔爺爺渾身雪白、忠誠(chéng)可愛的形象都給觀眾留下深刻印象，縱使上天入地、波詭云譎，溫暖與守護(hù)才是全劇的基調(diào)。

《山海奇鏡之劈波斬浪》

制作：北京快手科技有限公司

故事：講述一位少年為救母親，與海底巨獸展開殊死搏斗的故事。

上線時(shí)間：2024年7月13日

劇評(píng)：

大海時(shí)而波濤如怒，時(shí)而悠遠(yuǎn)浩蕩；異獸動(dòng)輒遮天蔽日，猙獰兇殘；上古神靈或動(dòng)或靜，絲滑流暢；老者滄桑的眼神和少年掙扎的表情纖毫畢現(xiàn)……這些都是《山海奇鏡之劈波斬浪》展現(xiàn)的奇幻世界。盡管導(dǎo)演陳坤一再指出，AI在視頻生成過程中，長(zhǎng)于奇景、異獸的生成，不善于人物表情、人物互動(dòng)的生成，但《山海奇鏡之劈波斬浪》中的人物面部特寫依然扛得住大屏幕。該劇是國(guó)內(nèi)第一部由AI生成的原創(chuàng)玄幻短劇，僅概念片就獲得60萬+全網(wǎng)瀏覽量，剛剛播出3集快手單平臺(tái)播放量就破1000萬，首播登上院線大屏幕。雖然在整體質(zhì)感、動(dòng)作、形態(tài)上仍然擺脫不了AI感，但該劇的出現(xiàn)也意味著小團(tuán)隊(duì)、低成本的視頻創(chuàng)作，有了更多后續(xù)商業(yè)化的可能。

導(dǎo)演陳坤是一名從業(yè)二十余年的傳統(tǒng)影視人，這是他推出的第一部AI短劇。今年6月快手可靈AI上線，在可靈AI完成的第一批鏡頭中，有一幕是水神共工從山中站起來，僅通過圖片和提示詞，共工就完成抬頭、挺胸、起身、站立的流暢畫面，其中肌肉緊繃、頭發(fā)飛揚(yáng)、山石崩裂，效果逼真。“看到這個(gè)效果，我就意識(shí)到這是顛覆性的?！标惱ふf。

該劇以曠世奇書《山海經(jīng)》為靈感，既賡續(xù)著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核，也帶給了觀眾及行業(yè)新穎的震撼觀感。

《三星堆：未來啟示錄》

制作：抖音聯(lián)合博納影業(yè)AIGMS

故事：在科技飛速發(fā)展的近未來，地球古文明遺跡發(fā)生異變。三股勢(shì)力的不同人物共同進(jìn)入數(shù)字生成的古蜀國(guó)，展開了一場(chǎng)橫貫古今的冒險(xiǎn)之旅，揭開了4000年前古蜀國(guó)和南方絲綢之路的神秘面紗，尋找拯救文明危機(jī)的密碼。

上線時(shí)間：2024年7月8日

劇評(píng)：

《三星堆·未來啟示錄》基于四川省電影局2022年立項(xiàng)的同名電影所打造，是2024年立項(xiàng)公示的全國(guó)重點(diǎn)微短劇，于今年7月在抖音上線。該劇通過抖音即夢(mèng)AI制作，開場(chǎng)特效就已將科幻感拉滿，讓人直觀感受到AI技術(shù)的高速發(fā)展。劇中不僅有機(jī)甲斗法、末世災(zāi)難，主角團(tuán)還穿越到中國(guó)古代，在竹海環(huán)繞的中式庭院中，與高冠博帶的古蜀國(guó)人，一起揭開青銅神樹的秘密，探索文明興亡的奧秘。在影評(píng)人譚飛看來，一家傳統(tǒng)的電影公司吃起了AI短劇的螃蟹，是一件挺大膽的事?！皠∏橛泻軓?qiáng)烈的沖突，也有能吸引大家看下去的點(diǎn)，但人物表情還沒那么生動(dòng)?！北M管如此，他還是對(duì)技術(shù)的發(fā)展抱樂觀態(tài)度，“這個(gè)系列到后面應(yīng)該會(huì)越來越好”。博納影業(yè)行政總裁蔣德福也表示，在目前AI技術(shù)發(fā)展的程度下，該劇的效果可以說“不錯(cuò)”，但技術(shù)發(fā)展永無止境，都有一個(gè)提升的過程，如果去等技術(shù)完全成熟，便會(huì)永遠(yuǎn)處在等待狀態(tài)。

目前AI視頻的動(dòng)作連貫性依舊受限于時(shí)長(zhǎng)，所以該片在剪輯上呈現(xiàn)出一種快節(jié)奏的碎片化方式。技術(shù)總監(jiān)李康康表示，通過AI制作并非是將一切直接扔給電腦就萬事大吉了，而是需要“人機(jī)共創(chuàng)”，通過傳統(tǒng)的電影美術(shù)等對(duì)AI進(jìn)行內(nèi)容把控。為了確保創(chuàng)作的準(zhǔn)確性和深度，制作團(tuán)隊(duì)查閱了大量資料，籌備期超過兩年，多次到訪三星堆遺址所在地，并邀請(qǐng)歷史專家、科幻作家指導(dǎo)，努力確?？苹枚虅〖脊排c幻想的完美結(jié)合。