《喜人奇妙夜》剛剛收官,《喜劇之王單口季》《脫口秀和Ta的朋友們》熱度正酣。云合數(shù)據(jù)8月綜藝正片有效播放前10名中,這三檔節(jié)目赫然在列。
作為綜藝市場經(jīng)久不衰的品類之一,喜劇綜藝以其獨特魅力和多元呈現(xiàn)形式收獲大批觀眾喜愛。據(jù)不完全統(tǒng)計,今年各大衛(wèi)視及視頻網(wǎng)站已播、待播喜劇綜藝近20檔,不僅有《火星情報局7》《斗笑社3》《開播!情景喜劇·短劇季》等綜N代,也有《單排喜劇聯(lián)盟》《喜劇之王單口季》等新IP。
平臺加碼布局
節(jié)目模式研究專家彭侃介紹,自被業(yè)界稱為“中國電視喜劇元年”的2014年開始,喜劇綜藝飛速發(fā)展。當(dāng)時,演播室競演為主要呈現(xiàn)形式。2016年,五大衛(wèi)視與四大視頻網(wǎng)站推出大量喜劇綜藝,《奇葩說》等網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目異軍突起。之后,喜劇綜藝數(shù)量減少進入調(diào)整期,其間,《吐槽大會》等節(jié)目的創(chuàng)新表現(xiàn)較為突出。2019—2020年,喜劇綜N代成為在播喜劇節(jié)目主力軍。2020年下半年知名喜劇廠牌“團綜”成為新風(fēng)口,喜劇表演與外景真人秀結(jié)合引領(lǐng)潮流。此后兩年,受經(jīng)濟環(huán)境與招商情況影響,許多項目未能落地,“喜劇大賽”與“脫口秀大會”雙雄并立。直至去年,喜劇綜藝市場出現(xiàn)空缺,亟待填補。
2024年,喜劇綜藝全面回歸,成為各平臺尤其是網(wǎng)絡(luò)視聽平臺布局重點。
騰訊視頻官宣成立喜劇綜藝排播帶“笑吧”,涵蓋《喜人奇妙夜》《喜劇大會》《脫口秀和TA的朋友們》《斗笑社3》《單排喜劇聯(lián)盟》《非常敢想隊》《輕輕松松喜劇節(jié)》等多檔節(jié)目,集合Sketch(素描喜劇)、脫口秀、相聲、單排喜劇、年番、單場等不同形式。
愛奇藝儲備《一年一度喜劇大賽3》、明星家鄉(xiāng)代言競演喜劇綜藝《我和我的家鄉(xiāng)》及旅行脫口秀《出發(fā)!笑游記》,已經(jīng)播出的全新喜劇IP《喜劇之王單口季》反響不俗。
優(yōu)酷也在2024秋季片單“歡樂喜劇”板塊官宣《火星情報局7》《喜劇的榮耀》《抖包袱大會》《繃不住了啦》四檔喜劇綜藝。
衛(wèi)視方面,東方衛(wèi)視繼續(xù)加大布局,繼年初的《今晚開放麥》第二季后,還計劃于10月13日播出《開播!情景喜劇·短劇季》,后續(xù)喜劇職場類節(jié)目也在運籌中。
北京衛(wèi)視《跨界喜劇王·抖包袱大作戰(zhàn)》也在待播行列,節(jié)目將從室內(nèi)走向戶外。
上海廣播電視臺東方衛(wèi)視中心副總監(jiān)施嘉寧認(rèn)為,今年喜劇綜藝市場競爭激烈,主要受大環(huán)境影響,“一些熱門品類,如音樂綜藝,競爭愈發(fā)白熱化,整體投入產(chǎn)出較高。相對而言,喜劇綜藝普遍輕量化,性價比更高。同時,多部爆款喜綜IP具有示范效應(yīng),推動喜劇綜藝熱度持續(xù)走高。”此外,“喜劇”是人們釋放情緒的重要出口,因此在眾多綜藝品類中,喜劇綜藝一直頗受觀眾和品牌方歡迎,具有較大市場潛力。
騰訊在線視頻七盎司工作室負(fù)責(zé)人、《脫口秀和Ta的朋友們》項目監(jiān)制白洪羽表示,平臺創(chuàng)作喜劇綜藝的動力主要源于受眾需求,“這一內(nèi)容品類以詼諧幽默的語言剖析社會議題,向用戶傳遞正向情緒價值。我們創(chuàng)作喜劇綜藝,也是希望能讓觀眾在日常生活中釋放壓力,感受快樂?!?/p>
形式多元 各具看點
根據(jù)各平臺發(fā)布的節(jié)目片單可以看出,2024年喜劇綜藝不僅在題材、類型、形式等方面持續(xù)創(chuàng)新、細(xì)分,喜劇新人構(gòu)成也更加多元。
綜N代喜劇綜藝持續(xù)迭代升級,求新求變。由東方衛(wèi)視、北京春光好文化傳媒、成都文旅聯(lián)合推出的《開播!情景喜劇》已播出兩季,將于今年推出《開播!情景喜劇·短劇季》。新一季聚焦《杜拉拉升職記》《少年包青天》《聊齋故事》等經(jīng)典影視IP,進行微短劇“二度創(chuàng)作”。優(yōu)酷經(jīng)典IP《火星情報局7》將由薛之謙接棒汪涵擔(dān)任新一季“局長”,節(jié)目形式也從此前聚焦局長與特工之間的互動,轉(zhuǎn)變?yōu)橄矂∪说陌l(fā)掘與成長。
喜劇新綜持續(xù)拓寬喜劇題材邊界,深度融合文旅、影視、科技等元素。比如,《輕輕松松喜劇節(jié)》囊括脫口秀、漫才、素描喜劇等多個品類,集結(jié)一眾喜劇人,以單場表演形式帶來一場場喜劇派對?!斗浅8蚁腙牎凡捎媚攴问剑ㄟ^虛構(gòu)短劇串聯(lián)社交媒體熱點?!断踩似婷钜埂愤\用AIGC技術(shù),上線“喜人奇妙書”互動玩法和作品AI風(fēng)格重繪,還有名場面榜、討論區(qū)彩蛋、彈幕動態(tài)特效等互動設(shè)計。
待播新綜也看點十足。比如,春光好傳媒即將推出的《單排喜劇聯(lián)盟》致力于喜劇新廠牌“養(yǎng)成”及單人新喜劇演員“孵化”?!都磁d喜劇大聯(lián)盟》在保留脫口秀語言魅力和Sketch劇情式表演的基礎(chǔ)上,增加演員即興發(fā)揮?!段液臀业募亦l(xiāng)》開啟“喜劇+文旅”新模式,全部實景錄制,呈現(xiàn)城市和鄉(xiāng)村新面貌。
作為國內(nèi)深耕喜劇綜藝的頭部公司,春光好傳媒深度參與國內(nèi)80%以上喜劇綜藝,包括《歡樂喜劇人》《跨界喜劇王》《象牙山愛逗團》《開播!情景喜劇》等。春光好傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人、COO阿蘇表示,這兩年線上線下娛樂內(nèi)容不斷更迭,觀眾對喜劇綜藝選擇更為嚴(yán)苛,尤其在這個網(wǎng)絡(luò)熱梗層出不窮的時代,具有“新鮮感”和“共鳴感”的內(nèi)容才能戳中觀眾情緒?!坝^眾的審美水平和笑點不斷提高。如何用新內(nèi)容、新形式滿足觀眾期待,是創(chuàng)作者面對難點;此外,社會情緒不斷變化,如何向觀眾提供更多歡樂,引發(fā)有效共鳴,也考驗喜劇綜藝創(chuàng)作者創(chuàng)作能力。”
“喜劇+”前景無限
喜劇綜藝市場需求旺盛,但也不可避免面臨發(fā)展瓶頸。彭侃認(rèn)為,喜劇綜藝一直面臨四大矛盾。
一是人才供需矛盾?!跋矂【C藝高度依賴喜劇演員和編劇,但國內(nèi)這兩類人才都處于供不應(yīng)求局面,尚未形成完善的人才培養(yǎng)和輸送機制。近年來,喜劇綜藝快速發(fā)展,喜劇人才及儲備作品集中消耗,不得不進入調(diào)整期?!?/p>
二是模式創(chuàng)新與創(chuàng)作者能力的矛盾?!霸谑袌觥迈r感’需求的推動下,喜劇綜藝不斷探索新形式。目前,國內(nèi)喜劇創(chuàng)作者和演員大多來自小品、相聲等傳統(tǒng)喜劇表演領(lǐng)域或影視劇行業(yè),可能不具有創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)所需要的能力(如即興表演能力)?!?/p>
三是觀眾審美水平提升與浮躁的行業(yè)風(fēng)氣的矛盾?!耙恍┕?jié)目前期準(zhǔn)備不足,對作品打磨不夠,嘉賓投入度不高,難以適應(yīng)觀眾日漸提高的審美水平?!?/p>
四是“有意思”與“有意義”的平衡。“喜劇綜藝不僅要逗笑觀眾,還要傳遞正能量,具有社會意義。這需要創(chuàng)作團隊在喜劇效果與深刻內(nèi)涵的結(jié)合之間達(dá)到巧妙平衡?!?/p>
阿蘇表示,喜劇綜藝本就有著較高創(chuàng)作門檻,爆款喜劇綜藝打造更為困難?!安豢煞裾J(rèn),喜劇綜藝在創(chuàng)作過程中需要‘迎合’觀眾,要被更多人認(rèn)可,引發(fā)共鳴。但‘迎合’要把握好尺度,更要有思考和取舍?!闭劶啊跋矂∪瞬艆T乏”問題,阿蘇認(rèn)為,喜劇行業(yè)其實并不缺少人才,缺少的是愿意投入精力和財力培養(yǎng)喜劇人才的平臺?!跋矂?chuàng)作需要長時間投入且回報較慢,資本更愿意追求短期回報,一些公司和平臺也沒有足夠耐心去挖掘這一市場。喜劇行業(yè)發(fā)展需要人才,更需要‘先驅(qū)式人物’持續(xù)深耕,從而帶動更多人參與其中,推動喜劇綜藝創(chuàng)新和發(fā)展?!?/p>
在喜劇人才培養(yǎng)方面,彭侃表示,歐美及日韓國家已經(jīng)發(fā)展了成熟的產(chǎn)業(yè)機制。比如,在很多歐美國家,喜劇有著深厚的民間基礎(chǔ)和培訓(xùn)資源。資深老師帶領(lǐng)的喜劇講習(xí)班和研討會,提供喜劇寫作、表演、業(yè)務(wù)經(jīng)營上的指導(dǎo)。喜劇俱樂部提供大量表演場地和演出機會,成為大量喜劇人才的重要孵化地。相較而言,中國喜劇市場起步較晚,人才培養(yǎng)體系尚未成熟?!皶r間是解決人才問題的關(guān)鍵,隨著更多喜劇綜藝不斷涌現(xiàn),以及平臺大力布局,相信我們的培養(yǎng)機制也將逐步完善?!?/p>
彭侃認(rèn)為,隨著市場不斷成熟,不同類型喜劇綜藝將逐漸細(xì)分,“喜劇+”也將不斷拓寬喜劇綜藝創(chuàng)新邊界?!啊矂?’加的是無限可能的喜劇形態(tài),比如,喜劇+跨界挑戰(zhàn)、喜劇+劇情化、喜劇+游戲化、喜劇+社會關(guān)系、喜劇+短視頻等,‘喜劇+’能源源不斷孵化喜劇新人,也將帶來永無止境的喜劇創(chuàng)新?!?/p>