寫實(shí)風(fēng)的作品，通常不太容易引發(fā)觀眾好感，這種時(shí)候，電視劇就要在劇情和人物上放“佐料”，讓它們不只反映現(xiàn)實(shí)，也能帶有一定程度審美

中秋前后的劇屏焦點(diǎn)，莫過(guò)于《雪迷宮》和《凡人歌》。

《雪迷宮》之所以聲勢(shì)驚人，首先緣于張藝謀擔(dān)綱監(jiān)制。雖說(shuō)導(dǎo)演呂行也是實(shí)力派，且之前已成功執(zhí)導(dǎo)《平凡的榮耀》《無(wú)證之罪》。我還看到一些質(zhì)疑的評(píng)論，拿張藝謀監(jiān)制的《雪迷宮》和王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》比較。這種比較有些奇怪，因?yàn)橛耙暤谝粍?chuàng)作責(zé)任人歷來(lái)都是導(dǎo)演。誰(shuí)要是真想讓王家衛(wèi)和張藝謀在電視劇這個(gè)領(lǐng)域“比武”，要么換一部張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電視劇，要么換一部王家衛(wèi)監(jiān)制的劇集。倘若前提不對(duì)等，比較也就根本不存在了。

從這個(gè)角度說(shuō)，《雪迷宮》跟《繁花》的可比性實(shí)在不大。即便非要比，也只能是呂行和王家衛(wèi)比，因?yàn)椤堆┟詫m》首先是呂行導(dǎo)演的作品，哪怕在該劇風(fēng)格上，能看出呂行與張藝謀有某些審美方面的契合（比如，對(duì)演員演技的引導(dǎo)和使用，都比較強(qiáng)調(diào)生活化）。當(dāng)然，與《繁花》刻意營(yíng)造的洋場(chǎng)式酷炫視覺效果相對(duì)應(yīng)，《雪迷宮》也自有其時(shí)裝動(dòng)作片的酷炫效果，尤其是全劇前三分之一，幾乎每集都有一段過(guò)癮的打戲。警察抓罪犯，除了智斗的戲，動(dòng)作場(chǎng)面不可避免。武打戲早點(diǎn)兒“端上來(lái)”，觀眾自然早早奉上喝彩聲。從目前該劇的熱議度來(lái)看，導(dǎo)演的選擇是正確的，也是有效的。

就觀賞方面而言，《雪迷宮》開播前遇到的最大挑戰(zhàn)，其實(shí)不是王家衛(wèi)的《繁花》，而是算執(zhí)導(dǎo)，郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇等主演的《邊水往事》。黃景瑜雖然比郭麒麟在電視劇這一行出道早，可架不住《邊水往事》無(wú)論題材還是影像敘事，乃至整個(gè)表演團(tuán)隊(duì)發(fā)揮，都處在全方位“扛打”水平。不過(guò)，《雪迷宮》也有自身優(yōu)勢(shì)，它的故事發(fā)生地在國(guó)內(nèi)，有著鮮明北方特色，與《邊水往事》的東南亞風(fēng)格形成反差，能帶來(lái)一定新鮮感?！堆┟詫m》的主演陣容以年輕演員為主，戲卻都不弱，劉威、劉向京、梁冠華、丁嘉麗等老戲骨的烘托恰到好處，是一部難得的新老演員在表演上融合到位的劇集。再加上“央視+平臺(tái)”這一播出組合強(qiáng)大的收視輻射力，反響想低調(diào)都不可能。

《雪迷宮》也有缺點(diǎn)：打戲到劇集中段，強(qiáng)度明顯變?nèi)酰W回段落一再出現(xiàn)，觀眾的興奮點(diǎn)也跟著強(qiáng)降；懸疑、涉案劇，近年總是動(dòng)不動(dòng)就用閃回交待前情，在不該“文藝”的地方“文藝”，效果卻不太理想。剛猛屬性的戲，即便想添加些柔情元素，最好也是點(diǎn)到即止，不然很容易讓觀眾失去耐心。這對(duì)一部劇而言，雖然不是大毛病，但也算不小的瑕疵。如果當(dāng)初結(jié)構(gòu)上能再精細(xì)些，該劇整體會(huì)更上一個(gè)臺(tái)階。當(dāng)然，相較于同期播出的《凡人歌》，《雪迷宮》帶有較強(qiáng)追劇屬性，能吸引人一路追看下去，這也是該劇的實(shí)力所在。

《凡人歌》劇名起得好。好就好在它同時(shí)濃縮了劇情特點(diǎn)和拍攝難度。寫實(shí)風(fēng)格是不少實(shí)力制作團(tuán)隊(duì)的追求，但怎么把劇集拍得既接地氣又好看，可就需要來(lái)自天賦和運(yùn)氣的雙重加持了。

《凡人歌》有一點(diǎn)非?？少F——聚焦都市人群，尤其是中等收入的工薪人群。這些人通常被塑造成時(shí)代大潮中的正能量承載者、經(jīng)濟(jì)消費(fèi)領(lǐng)域的主要被攻略對(duì)象。其實(shí)呢，學(xué)歷、年齡、家境、工作……家家都有一本難念的經(jīng)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能想到把這些人的生活納入劇集，體現(xiàn)了創(chuàng)作魄力。

“凡人”的人生，肯定充滿這樣或那樣的煩心事。但這不等于要把一部反映他們的劇集，給拍成“煩心事匯總”。很遺憾，《凡人歌》現(xiàn)在多少有那么點(diǎn)兒意思。在表現(xiàn)凡人“煩”的同時(shí)，該劇稍欠缺一點(diǎn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美化提煉。幾年前，大家看《喬家的兒女》，對(duì)劉鈞塑造的“老喬”，一方面恨得牙癢（超過(guò)了對(duì)《都挺好》里蘇大強(qiáng)的恨），另一方面享受角色身上的某種荒誕喜感。這樣處理小人物，才是成功的。相比之下，《凡人歌》就少了那么點(diǎn)“戲劇美”和喜劇色彩。

寫實(shí)風(fēng)的作品，通常不太容易引發(fā)觀眾好感。畢竟一個(gè)人上了一天班，精疲力竭回到家里，實(shí)在不愿意再在小說(shuō)或影視里看到一個(gè)類似的自己或同事。這種時(shí)候，電視劇就要在劇情和人物上放“佐料”，讓它們不只反映現(xiàn)實(shí)，也能帶有一定程度審美。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者的想象力、對(duì)生活與命運(yùn)的細(xì)節(jié)洞察力，以及審美方面再提高、再升華。