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        盛潔:編輯是一個很有力量的職業(yè)

        2024-09-27 00:00:00張競艷
        出版人 2024年5期
        關鍵詞:敦煌學上古圖版

        “傳承文化,賡續(xù)文脈,這是編輯值得自豪的責任,是實現(xiàn)人生價值的通道,也是我們需要謹慎把握的文化使命。”

        1900年,道士王圓箓意外發(fā)現(xiàn)的一個藏經(jīng)洞,讓塵封千年的敦煌遺書得見天日。不幸的是,其中大量文獻流散海外。如何以圖書的形式讓這些海外遺珠“回歸”故土,是我國幾代出版人念茲在茲的期盼。上海古籍出版社(以下簡稱“上古社”)的首席編輯、“敦煌”重大出版項目組負責人盛潔正是其中之一。

        繼統(tǒng)籌大型集成影印文獻《英國國家圖書館藏敦煌西域藏文文獻》后,盛潔作為統(tǒng)籌人和責編之一,目前正和同事們緊鑼密鼓地推進2021年—2035年國家古籍工作規(guī)劃重點出版項目、“十四五”項目,也是《敦煌文獻全集》的首種《法國國家圖書館藏敦煌文獻》(以下簡稱《法藏》)等敦煌項目的出版工作。

        從“預備役”到獨當一面

        早在北京大學考古系讀本科時,盛潔就主編過一年考古文博學院主辦的學生會刊《青年考古學家》。當時所有稿件的征集、策劃、排版、審校、封面設計都是學生自己做的,特別是主編需要承擔大部分的編輯工作。那一年又恰好是北大考古專業(yè)建立50周年,會刊作為慶典內(nèi)容之一,要求較高,但最后獲得了全系師生以及很多前輩校友的認可。這段經(jīng)歷成為盛潔大學時代最美好的記憶之一,命運的齒輪也由此將她一步步推向編輯之路。

        “上古社以文、史、哲以及古籍整理和研究見長,是非常知名的專業(yè)出版社,當時文科的很多專業(yè)參考書都是這里出版的。從學生時代開始,我們普遍對其有一種認可和情懷。”盛潔研究生畢業(yè)后,特別是決定到上海定居后,自然去拜訪了上古社。當時社里有一系列關于敦煌、絲綢之路等海外文獻、文物整理出版的規(guī)劃,均是與國外重要圖書館、博物館的合作項目,正好和盛潔的教育背景和專業(yè)主修方向相符,讓她非常感興趣,最終推動她成為一名古籍編輯。

        上古社有個傳統(tǒng),經(jīng)過三年預備役才能算是一個真正的編輯。盛潔剛入職時,覺得這不可思議,“但工作12年后回頭來看,也確實需要這么長的時間才能算是一個合格的編輯”。上古社對培養(yǎng)新編輯有很多傳統(tǒng)悠久的獨特辦法,剛工作時盛潔收到的第一個任務是重審別人的初審稿,直觀學習成熟編輯審稿的技巧。在三年時間里,盛潔最大程度地接觸了各類編輯相關工作,比如古籍校對實踐、古籍出版培訓、古籍印刷跟廠參觀、書展宣傳及圖書交易會,也在責編工作中學習了很多技能。

        預備役結束后,因為歷史考古學專業(yè)背景和英、德、日等外語優(yōu)勢,又經(jīng)常審讀冷門以及多語種的圖書,盛潔策劃責編的重點逐漸傾向于國際合作項目,以及海外文獻、民族邊疆文獻、出土文獻與考古藝術等難度較大的重點書稿。她責編的《菩提遺珠——敦煌藏文佛教文獻的整理與解讀》,獲得藏學界學術研究最高獎“珠峰獎”二等獎;墓志整理圖錄《墨香閣藏北朝墓志》,獲得華東古籍優(yōu)秀圖書獎;還為責編的《俄藏錫克沁藝術品》撰寫了研究前言。在責編《俄藏龜茲藝術品》的過程中,盛潔發(fā)現(xiàn)俄方提供的研究成果有誤,并對部分文物定年和結論有所修正,得到了俄方的高度肯定。序論中、英、俄三語并呈,目錄涉及偏僻考古學專業(yè)名詞,也由盛潔編譯多語目錄、重譯序論。這些深入審讀、編纂和翻譯工作,掃除了出版困難,提高了出版質量。

        隨著編輯技能的不斷提升,盛潔開始獨立策劃或統(tǒng)籌社里的大項目,其中包括《古代維吾爾語詩歌集成》叢書、大型圖錄《俄藏龜茲藝術品》、《同文之盛:〈西域同文志〉整理與研究》、大型集成影印文獻《英國國家圖書館藏敦煌西域藏文文獻》等國家出版基金及國家古籍整理出版專項項目。她參與完成的國家項目還有“中國近代史學文獻叢刊”、大型民族史料文獻《格薩爾文庫》等多種,完成項目均質量上乘,其中多部獲得國家級或地區(qū)級圖書獎。

        “負責大型、重點出版項目是鍛煉編輯的一條重要路徑,需要對圖書有整體性、連續(xù)性的考慮,一般對圖書質量也有較高要求,一開始就要把握好全局?!被仡欉^去,盛潔發(fā)現(xiàn),從入社開始,上古社各屆社領導一直著意培養(yǎng)古籍編輯的專業(yè)能力,她特別感謝的是上古社原敦煌編輯室主任府憲展。府憲展是國內(nèi)最資深的敦煌出版人之一,也是一位知名的敦煌學者。盛潔剛參加工作就進入他負責的編輯室。“他一路帶領年輕編輯深入敦煌學、敦煌西域文獻的出版領域,給我們介紹幾十年來上古社敦煌出版的二百多種大型圖書成果,把自己收集的許多敦煌學專業(yè)的經(jīng)典參考書贈送借閱給我們,還給我們繪聲繪色地講述當年如何借錢買相機、勇闖圣彼得堡拍攝俄藏敦煌西域文獻的故事。他總是說未來的敦煌出版還是要交給我們年輕人去做,從技術和知識上都無私地指導我們,還帶我們參加敦煌吐魯番學會的會議,將熟悉的作者引薦給我們。他對待工作非常細致,對作者也非常真誠,在作者需要幫忙的時候總是鼎力相助,這些風格都給我留下長遠的影響?!笔嵅邉澆⒇熅幍牡谝粋€國家出版基金項目《古代維吾爾語詩歌集成》叢書,主要圍繞敦煌、吐魯番出土、目前流散世界各地的回鶻語文獻的整理、釋讀轉寫、漢文對勘和學術研究,就是在府憲展的指導下完成出版的。

        隨著出版經(jīng)驗的積累,盛潔的選題視野大大拓寬,也得到了很多頭部作者的認可,與他們保持著長期良好的合作關系。

        幾乎不可能完成的任務

        不久前,在整理資料時,盛潔忽然發(fā)現(xiàn)當年主編的《青年考古學家》的封面恰巧是敦煌飛天,“正是我現(xiàn)在的工作重點,也許這就是一種因緣”。

        敦煌學是國際顯學,近年來中國的敦煌學研究和出版成果日漸豐碩。“《法藏》項目,是中國學者引領國際敦煌學發(fā)展的又一個具有國家戰(zhàn)略意義的重大課題。項目響應習近平總書記甘肅考察講話精神,以海外敦煌文獻的出版回歸,展示中華民族文化自信,服務共建‘一帶一路’,加強敦煌學研究。這一項目的啟動,有時代的必然性?!睋?jù)盛潔介紹,隨著敦煌學被世界廣泛關注,敦煌出版由早期的整體介紹和內(nèi)容選錄,逐漸發(fā)展為各類全集編目和黑白影印出版。原材料的公布,推動了敦煌學的快速發(fā)展。隨著21世紀科技和文化的發(fā)展,越來越多的專業(yè)人士意識到全彩高清敦煌文獻的出版有著重要的價值和必要性。全彩版《法藏》項目,正是這一背景下敦煌文獻整理出版的又一集大成者,其出版經(jīng)歷了長期籌備、步步升級、逐漸成為引領新時代敦煌出版、高清全彩影印和敦煌學整理的示范性項目的過程。

        第一個階段是版權談判和獲得文獻圖版。上古社與法國國家圖書館(以下簡稱“法圖”)的合作,最早可追溯到20世紀90年代。雖然雙方以往有長期合作的深厚基礎,但此次出版合作也出現(xiàn)了許多全新挑戰(zhàn)。

        2020年10月,上古社開始了與法圖的艱難商談?!?0多年過去,以前熟悉的研究員大多已退休或半退休,伯希和收藏品已由全新的部門和館員負責。通過以往合作學者的引薦,我們先后聯(lián)系了法圖寫本部、東方分部、國際關系部、文獻復制服務部等多個分部的負責人,表達了我們新一輪學術出版合作的意愿?!笔嵏嬖V記者,經(jīng)過層層輾轉和多輪談判,到2021年6月,雙方終于確認了圖版購買范圍和使用權限,達成了協(xié)議。整體溝通過程跨時近8個月,上古社購買了伯希和法藏敦煌文獻中P.2001至P.6040的全部圖版,共計57000余幅,涉及編號4000余號。

        在取得圖版的過程中,一開始法圖通過網(wǎng)絡鏈接請上古社下載圖版。但由于文件數(shù)量巨大,幾萬個鏈接一一下載要窮年累月,因此,上古社與法圖再次溝通申請寄送硬盤。經(jīng)過幾個月的海關等待時間,復制有全部圖版的硬盤終于在大家的翹首以盼中安全抵達。在收到的圖版中,所有的文件夾編號均為拍攝時的原始流水文件號,沒有伯希和編號。盛潔和團隊同事經(jīng)過大量的努力,解壓整理了7500多個文件夾,將50000多張圖版逐一識別給出伯希和編號。甄別排除冗余圖版、黑白圖版文件夾近2000個。首次整理中還發(fā)現(xiàn)有缺失文件800余號,后請法圖幫助進行了補充。

        第二個階段是整體規(guī)劃?!斗ú亍讽椖孔畛趸I備時,主要由上古社自行規(guī)劃。自2022年初《法藏》被列為國家古籍整理專項重大項目后,上古社迅速組織了呂健社長直接領導的編纂團隊,多條線開展圖版處理、版式設計、編例與定名凡例擬定等工作。2022年3月底因新冠疫情在家辦公,為確?!斗ú亍返某霭孢M度,上古社采用線上專題討論會的形式密集討論?!懊看螘h,呂社長、胡副總編、編審、美編和我們一起討論各項工作的細則,雖然人都只能待在家里,討論卻非常激烈認真,先后推翻了十幾種方案,才確定了正式的版式和編例。同時,我們與主編北京大學榮新江教授及編委老師們持續(xù)溝通如何設計定名凡例。在原有基礎上精簡、規(guī)范化,做出突破,也是主編和我們共同努力的目標?!笔嵳f。

        第三個階段是列入《敦煌文獻全集》、全面提升的階段。基于敦煌學多年的成果積累和轉型期的呼聲,重大文化工程敦煌文獻系統(tǒng)性保護整理出版工程正式啟動,其重要部分為《敦煌文獻全集》的出版,旨在以高清全彩方式高水平集成刊布、高質量系統(tǒng)整理散藏世界各地的敦煌文獻?!斗ú亍繁涣袨椤抖鼗臀墨I全集》的首批出版項目,從2022年下半年起,全國古籍整理出版規(guī)劃領導小組即多次開展出版研討會,組織敦煌學學者、古籍整理方向專家、首批項目的各家出版單位等共同參與,反復探討并制訂了《敦煌文獻全集》編纂出版工程的具體實施方案?!坝薪肽甑臅r間,社領導或是自己,或是帶著我們,每個月坐火車到北京參加《敦煌文獻全集》工程的研討會。在反復吸收各方專家、學者的意見后,我們的出版方案不斷提升和規(guī)范,并確立為《敦煌文獻全集》項目的首種來出版,為未來敦煌文獻的全面整理與出版積累了大量經(jīng)驗,并提供了示范。”盛潔說。

        第四個階段是具體編纂出版的過程。正式立項后,上古社面臨要在第一年出版60冊的艱巨任務。當時盛潔和很多同事都覺得這個任務幾乎不可能完成,但他們最終圓滿完成了當年計劃。盛潔指出:“其中團隊合作是成功的關鍵。我們制定了嚴格的日程表,將出版步驟細分到日。退休的編審在開始時逐號指導我們文獻的編排方法。遇到文獻編號須綴合,或者頁碼有浮頁、殘頁、民族文獻等編排問題,或是定名前后不統(tǒng)一的情況,集中一段時間就開會討論。美編除了全書設計方案,還陪同我們修改排版和調色。責編、二審、三審、校對、印前質檢老師,均在第一時間支持著項目的進度,其他各部門也都傾力協(xié)助我們的工作?!?/p>

        盛潔坦言,《法藏》是她入行以來做得最難的一個項目。“上古社是國內(nèi)敦煌出版的重鎮(zhèn),幾十年的積累才有了今天的底蘊和榮譽,有了《法藏》出版的基礎。作為80后編輯,能負責這樣的‘十四五’重點、全社幾年內(nèi)最重大的出版項目,對個人來說是一種很大的肯定,也有很大的壓力。”項目中的許多困難,是她事先根本沒有想到的。許多漢藏雙語文獻目前法圖歸入藏文文庫,大量圖版需要重新整理。民族文獻、社會歷史文書等的定名,較之以往研究大為推進,如《沙州都督府圖經(jīng)》,新定名增補“卷三”;于闐文牒文,新定名判定為布帛入破歷;對每一條定名內(nèi)容,哪怕一個字的修改,都要經(jīng)過編委和編輯的反復討論再定稿。最后的排版和印制階段,由于項目體量大,統(tǒng)籌時要同時對接四個排版廠和四個印刷廠,其中一家老牌印刷廠的負責人直言,這是他們四十年來做過的技術要求最高的項目。

        一路走來如履薄冰,但讓盛潔欣慰的是,《法藏》的階段性出版成果得到了很多認可?!绊斨N種困難,最終支持著我們抵擋壓力、堅持下去的,確實是一種比較形而上的使命感。我們必須完成,也必須做得盡量完美,才能不辜負全社上下的肯定,不辜負古籍辦和學界的期待,不辜負百年來敦煌學的學術奮斗史。就像府憲展老師說的,‘這是王國維、羅振玉當年才能做的事,怎么就有機會輪到我們了呢?’”

        引導文化經(jīng)典的方向

        時代的車輪滾滾向前,作為新一代古籍編輯,盛潔并非只是埋頭書齋、皓首窮經(jīng),而是身體力行地參與到古籍和經(jīng)典文化的推廣中。在她看來,“現(xiàn)在已經(jīng)不是一本經(jīng)典可以輕易發(fā)行十萬冊的時代?!葡阋才孪镒由睢?,很多好書往往不是缺乏優(yōu)質的內(nèi)容,而是缺乏及時的宣傳而沒有實現(xiàn)其應有的影響力。圖書已經(jīng)不能再止步于做出來,古籍和經(jīng)典文化更是如此,需要做更多的推廣工作,其價值才能夠真正發(fā)揮”。

        《觀滄海——大航海時代諸文明的沖突與交流》(以下簡稱《觀滄?!罚┦鞘嵕庉嬌闹泻茈y忘的一本書,“因為它,我有幸走入央視演播廳參與‘中國好書’評選,在CCTV頻道看到自己責編的書全屏展示,那種感受還是很自豪的”。

        《觀滄?!返闹饕獌?nèi)容為結合文獻、文物以海上絲綢之路為主題的研究,作者是盛潔的老師、北京大學林梅村教授,他最初想出版一部普通學術論文集。書中部分內(nèi)容較為艱深,但其中也不乏大眾關心的熱點,同時擁有250多幅一手精美彩色圖片,作者文筆流暢,知名度很高。因此,在選題策劃時,根據(jù)書稿的內(nèi)容、特點、作者風格,盛潔計劃打造出一本兼具普及性的輕學術讀物。在內(nèi)容結構上,《觀滄?!凡捎?2個小專題方式,明快又具體地凸顯這本書對當今中外經(jīng)濟文化交流的意義。這一出版構想也響應國家“一帶一路”的倡議,將之呈現(xiàn)為一部立足于現(xiàn)實的學術著作。為了貼近大眾化的閱讀習慣,《觀滄海》由黑白改為彩印,在目錄和內(nèi)文的設計中圖文交錯,并突出了彩圖的作用。書籍出版后,在宣傳時選擇了新媒體、傳統(tǒng)媒體和榜單推送相結合的方式,其中以入選榜單作為擴大宣傳的突破口。此書在一年之內(nèi)入選了近40個圖書榜單,榮獲文津獎推薦圖書獎、全國文化遺產(chǎn)優(yōu)秀圖書、全國古籍出版社百佳圖書普及獎等重大獎項。此書也是上古社首次入圍“中國好書”,對于后續(xù)同類題材圖書的出版方向產(chǎn)生了很大推動作用。“一開始,我只是考慮如何把書本身做好,但隨著營銷活動的深入,大數(shù)據(jù)時代的力量給我?guī)砭薮蟮恼鸷?,馬太效應在圖書市場上體現(xiàn)明顯,和電視、電影市場情況類似?!?/p>

        盛潔認為,對新時代的編輯來說,最大的挑戰(zhàn)不是專業(yè)上的,而是成為成熟的出版項目管理者。特別是現(xiàn)在社會的工作效率提高,編輯經(jīng)常面對多個復雜出版項目的同時推進,這是現(xiàn)代社會給編輯帶來的最大挑戰(zhàn)?!熬唧w到古籍編輯的工作,則要專長于版本源流、標點、文字、考釋等方面。由于編纂的文獻多為敦煌和邊疆出土文獻,我們的工作還需要培養(yǎng)更多的擴展能力。總的來說,專業(yè)方面的成長需要長期的過程,比起困難,我更多感到的是不斷學習和進步的快樂,以及對未來的書一定能做得更好的期待和信心。”

        盛潔還擔任過上古社國風講團志愿者講師,在圖書館、學校、文化中心等單位開展文化講座,獲得共青團上海市委員會等授予的“上海市青年五四獎章集體”獎。對她來說,這種近距離地直接面對讀者也是一種很新的編輯鍛煉。

        古籍編輯需要深厚的學術素養(yǎng),方能獨具慧眼發(fā)掘經(jīng)典,準確地判斷和完善經(jīng)典。然而,他們也是編輯中最典型的默默奉獻型代表。在編輯工作本身“為他人做嫁衣裳”的特性之外,他們的工作成果滲透在典籍本身,更易被人所忽略。盛潔坦言,自己初入行時也曾感到過沮喪。她記得自己第一次以編輯的身份參加學術會議時,“從學術研究的發(fā)表者,更多地變成了旁觀者,和其他學者的溝通也變成了編輯與作者的關系,對自己的新身份定位無所適從,非常沮喪”。回來以后,她詢問了一位做編輯的密友,是否也有類似的感受。對方卻說:“完全不會。我是出版人,我自豪?!边@給了盛潔很大的鼓舞。

        此后,盛潔一直在思考編輯的定位究竟在哪里。如今她清晰地認識到,“古籍編輯是編輯中最為低調的群體之一,也是最具人文使命的群體之一,承擔著保護和傳承文化遺產(chǎn)的重任,發(fā)掘文化傳統(tǒng)的精華,引導文化經(jīng)典的方向”。這些年,她越來越感到編輯可以是一個很有力量也有話語權的職業(yè)?!白鳛檠芯空?,更多的目標是在自己的專業(yè)領域盡力發(fā)現(xiàn)或創(chuàng)造意義深遠的成果。作為出版人,則可以不拘泥于單一的專業(yè)領域,在更廣闊的時空范圍內(nèi)去判斷、發(fā)掘出哪些是最有價值的文化成果,哪些值得傳世和出版,值得被納入大眾的認知。好的編輯可以既是研究者,又是文化鑒定家、評論家,同時又是可以決定內(nèi)容是經(jīng)典、值得被保存出版的信息傳播者,是有機會引領文化潮流、影響大眾關注的文化傳承人?!笔嵏锌?,“傳承文化,賡續(xù)文脈,這是編輯值得自豪的責任,是實現(xiàn)人生價值的通道,也是我們需要謹慎把握的文化使命?!?

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