近日，由中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、劉海粟美術(shù)館、上海油畫雕塑院聯(lián)合主辦的“從上海出發(fā)——百年中國油畫掠影”正式亮相劉海粟美術(shù)館。

該展首次從上海視角出發(fā)，回望乃至全面梳理了百年中國油畫史，以上海敘事來展現(xiàn)中國百年現(xiàn)代化在文化領(lǐng)域的道路探索和輝煌成就，通過呈現(xiàn)清末至本世紀(jì)中國油畫前輩的作品和詳實(shí)史料，向中國油畫先驅(qū)致敬。

上海是百年中國油畫的主要發(fā)祥地。回首百年，先賢以筆為舟，以夢為帆，從上海出發(fā)，為中國油畫啟蒙發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。中國油畫為何會(huì)在上海生根發(fā)芽？又是什么促成了上海成為中國近現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)源地？“從上海出發(fā)——百年中國油畫掠影”展不僅梳理了中國油畫發(fā)展的上海脈絡(luò)，更是一次對上海近現(xiàn)代城市文化史的研究，讓觀眾可以透過展覽講述的各類藝術(shù)事件與現(xiàn)象，窺見中國逐漸走向現(xiàn)代化的歷程。

在總策展人陳翔看來，發(fā)源于上海的海派文化作為中國傳統(tǒng)文化向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的重要標(biāo)志，融合了精英文化與大眾文化。由于工業(yè)化、都市化的快速發(fā)展，催生了現(xiàn)代展覽與傳媒系統(tǒng)如圖書、雜志、出版業(yè)的繁榮，上海的藝術(shù)市場一直保持著活躍，具有流動(dòng)性、多元性和實(shí)用性。規(guī)模化、標(biāo)準(zhǔn)化的印刷助力了藝術(shù)傳播，現(xiàn)代藝術(shù)觀念的引進(jìn)與深化帶動(dòng)了人才的培養(yǎng)。在上海，美術(shù)院校如雨后春筍般破土而出；隨著學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的產(chǎn)生，不但催生了理論研究，也引發(fā)了學(xué)術(shù)爭鳴。上海的藝術(shù)家具有國際化視野，他們從理念到行為開啟了上海現(xiàn)代文化藝術(shù)的局面。

展覽首次全面梳理早期中國油畫歷史，按百年中國油畫歷史時(shí)間線索，分為“西畫初菁”“留學(xué)精英”“流派紛盛”“時(shí)代芳華”四個(gè)板塊，以大量珍貴原作和詳實(shí)的史料文獻(xiàn)，充分展示早期上海油畫引洋入土、扎根開枝的獨(dú)特歷史，體現(xiàn)“從上海出發(fā)”的一路風(fēng)華。

尤為難得的是，展覽集中了各地專業(yè)美術(shù)機(jī)構(gòu)的早期中國油畫珍品，成為早期中國油畫發(fā)展的歷史見Nc6E3Ma1Fpc9M1W9yxvYMA==證。劉海粟、徐悲鴻、顏文樑、林風(fēng)眠、吳大羽、張充仁等80余位見證中國百年油畫歷史的藝術(shù)先驅(qū)濟(jì)濟(jì)一堂，共展出油畫作品、實(shí)物和文獻(xiàn)254件/組。超兩百件油畫作品中不乏如張充仁《魯迅像》、徐悲鴻《康有為像》、龐薰琹《靜物》、李毅士《長恨歌畫意》等鮮少與觀眾見面的中國油畫早期佳作。

在展出一大批珍貴作品的基礎(chǔ)上，展覽深入探尋了中國油畫發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)、重要社團(tuán)、重要現(xiàn)象，剖析藝術(shù)家的藝術(shù)成就和關(guān)系網(wǎng)，為觀眾進(jìn)一步展示那些耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家們與上海這個(gè)中國油畫發(fā)祥地之間的緊密關(guān)聯(lián)，通過充分挖掘真實(shí)而有溫度的藝術(shù)家故事，用可親可感的藝術(shù)人生拉近了展覽與觀眾間的距離。還特別關(guān)注了群星璀璨的女性油畫藝術(shù)家，如丘堤、賀慕群等，通過她們的作品和故事，為觀眾傳遞女性藝術(shù)家在中國油畫發(fā)展中不可忽視的貢獻(xiàn)和獨(dú)特視角。正如中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安表示的那樣：“遙想當(dāng)年，油畫西來在上海入港，進(jìn)而落地萌生，更有幾代中國藝術(shù)先賢從上海啟程，前往西方研學(xué)油畫，他們歸來后的理想和實(shí)踐，都是為了使油畫在中國發(fā)展為表現(xiàn)中國主題、具有中國文化內(nèi)涵的‘中國油畫’。油畫在上海的發(fā)生發(fā)展，有代表性地濃縮了百余年來中國油畫的歷史進(jìn)程?！?/p>

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玉出申江——潘玉良的藝術(shù)之旅

近日，“玉出申江——潘玉良的藝術(shù)之旅”在世博會(huì)博物館舉辦。特展精選了百件展品，首次以上海視角切入敘事，講述潘玉良的藝術(shù)創(chuàng)作和精神生活，以及上海和巴黎這兩座藝術(shù)之都對她的深刻影響。展品包括創(chuàng)作于1937年，罕見以“世秀”落款的《桐廬待發(fā)》（一級(jí)文物）；6幅各具風(fēng)格的自畫像代表作；被陳獨(dú)秀稱之為“新白描體”的紙本水墨《側(cè)身背臥女人體》，張大千題跋的《芍藥》等。