一個(gè)人究竟應(yīng)該怎樣有自己的精神生活？這個(gè)問(wèn)題極為重要。曾社紅是一個(gè)“一直務(wù)農(nóng)，從事烤煙種植”的詩(shī)人，這樣的信息與他詩(shī)作中的異質(zhì)性并不能對(duì)應(yīng)起來(lái)?！渡街帯愤@組詩(shī)，呈現(xiàn)的是一種頗具思辨性的現(xiàn)代表達(dá)——盡管他寫(xiě)到了農(nóng)耕生活，寫(xiě)到了鄉(xiāng)村和自然。

在地性是這組詩(shī)作帶給我的直觀感受。從“一臺(tái)塔扇”到“山之陰”處凍得硬邦邦的幾行白菜，再到“一畦老了的豌豆”等，詩(shī)人筆下的場(chǎng)景和物象具體而精微。但經(jīng)歷從地域性到地方性的轉(zhuǎn)化后，它們又都是抽象的，是生存世界的象征之7sbomn1QFGx3q0LvdaETRJQCosf6ZxZBZxYI7W5NH0A=物。詩(shī)人意識(shí)到了生活與詩(shī)的關(guān)系：既要從生活現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)或構(gòu)建詩(shī)意，也要在詩(shī)中埋進(jìn)對(duì)生活的想象和期待?！稄N房的煙火味》將正在進(jìn)行氬弧焊作業(yè)的廚房煙囪與月亮關(guān)聯(lián)起來(lái)，制造了一場(chǎng)想象：“扶好，對(duì)準(zhǔn)！”“我心頭一怵/這不是在謀殺月亮么”，對(duì)暴力的記憶引發(fā)了不安，直到末尾兩句將勞作場(chǎng)景變?yōu)橐粓?chǎng)抒情劇：“‘正好，你來(lái)了，搭把手?！?鄰居忽然對(duì)我說(shuō)/‘我要把廚房的煙火味/漫卷人間?！币淮闻既凰?jiàn)，一波三折的詩(shī)意遞進(jìn)，在這個(gè)意義上，詩(shī)人重新發(fā)現(xiàn)了生活。與此相類(lèi)的還有《關(guān)于一鉤月兒的快速墜落》《墓碑的陡峭》等。

在地性似乎是向外的觀察，并不妨礙詩(shī)人的“內(nèi)視角”，“重新發(fā)現(xiàn)”的過(guò)程也是一次審視生活的過(guò)程。同名詩(shī)作《山之陰》前三節(jié)像一幅油畫(huà)，由“沒(méi)有言語(yǔ)”的、安靜如枯的場(chǎng)景繪制出“陰”的主色調(diào)，后兩節(jié)則用“送溫暖”的“說(shuō)”和“昭告”與此形成對(duì)比，反倒更加深了“陰”的調(diào)子?！对谌ベ?gòu)買(mǎi)芥末的路口》亦復(fù)如此，在丁字路口遇到大學(xué)畢業(yè)在畜牧水產(chǎn)管理站上班的鄰居的兒子，“戴著紅袖章，攔下了一輛未戴頭盔的摩托車(chē)/那舉手的姿勢(shì)/好像向落日中某個(gè)影子致敬”，由這個(gè)場(chǎng)景又聯(lián)想到他“在養(yǎng)殖管理群中下發(fā)的通知/像聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)的簽署令”。那個(gè)影子，顯然與那個(gè)給他帶來(lái)“聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)”般自我感覺(jué)的是同一個(gè)事物。對(duì)生活的審視，詩(shī)人在用諷刺加以表達(dá)。

世界以及看待世界的方式在詩(shī)歌中如此之重要，假如“自我”有可能在詩(shī)中被建構(gòu)，這些便須臾不可離。曾社紅這組詩(shī)讓我更加確信這一點(diǎn)。

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