【摘要】永井荷風(fēng)的《荷風(fēng)細(xì)雨》，營(yíng)造了一種如綿綿細(xì)雨般細(xì)膩且溫柔的氛圍，使人讀來感覺輕盈流暢，仿佛置身于寧?kù)o的夢(mèng)境之中。本文旨在深入探討其在藝術(shù)構(gòu)造上的獨(dú)特手法。首先，永井荷風(fēng)擅長(zhǎng)運(yùn)用空間變換和時(shí)間跳躍的手法，來描繪同一景物在不同時(shí)間和空間下給予作者的各異感悟。他通過描繪某一特定的時(shí)節(jié)、天氣，或者是人物行為，以此傳達(dá)情感。其次，永井荷風(fēng)傾向于選擇恰當(dāng)?shù)囊庀?，以營(yíng)造出一種唯美和諧的氣氛，使得景物的特質(zhì)生動(dòng)且立體地展現(xiàn)出來，讓人仿佛身臨其境。最后，永井荷風(fēng)的作品也傳承了日本文學(xué)中“物哀”的傳統(tǒng)。他通過具象化的語(yǔ)言，將當(dāng)下的情感融入變動(dòng)的景致中，使得讀者在欣賞《荷風(fēng)細(xì)雨》時(shí)，能夠感受到清新雋永、唯美哀傷的情感。這種深刻的情感表達(dá)，使得永井荷風(fēng)的作品在文學(xué)世界中獨(dú)樹一幟，備受讀者推崇。

【關(guān)鍵詞】《荷風(fēng)細(xì)雨》；永井荷風(fēng)；物哀

【中圖分類號(hào)】I313 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）33-0026-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.33.008

一、永井荷風(fēng)及《荷風(fēng)細(xì)雨》介紹

永井荷風(fēng)（1879—1959），原名壯吉，別號(hào)斷腸亭主人、石南居士等，是日本近代唯美主義的代表作家。永井荷風(fēng)的文學(xué)創(chuàng)作跨越明治、大正、昭和三個(gè)時(shí)期，他一生都堅(jiān)持自己的文學(xué)追求，文學(xué)作品熱衷于體現(xiàn)江戶情趣與日本傳統(tǒng)的“物哀”之美。永井荷風(fēng)于1952年獲政府頒發(fā)的日本文化勛章，1954年被推選為日本藝術(shù)院委員?！逗娠L(fēng)細(xì)雨》是其散文代表作，其以悲惋的筆調(diào)表達(dá)了對(duì)江戶世俗生活的回味與向往，凸顯了一個(gè)傳統(tǒng)文人在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的文化批判眼光。這部作品讀來雋永清新，其中頗多藝術(shù)價(jià)值值得去挖掘，本文致力于探究其讀來清新雋永的原因。

二、情感的時(shí)空變換

在《荷風(fēng)細(xì)雨》中，作者以自己當(dāng)前的生活狀態(tài)為背景，去追憶過去在類似生活情境下的心情。在這個(gè)過程中，時(shí)間和空間在作者的腦海中不斷地轉(zhuǎn)換和跳躍，最后又回到現(xiàn)實(shí)。這種手法旨在強(qiáng)化某一特定狀態(tài)，并通過賦予天氣、景致等特定意義，展現(xiàn)出深厚的人文情懷。作者還擅長(zhǎng)捕捉過去某個(gè)時(shí)刻與當(dāng)下某個(gè)時(shí)刻的關(guān)聯(lián)。通過描繪某一相似的行為或情境，打通跨越時(shí)空的共感，從而實(shí)現(xiàn)情感的放大和深化。這種寫作手法使得作品具有強(qiáng)烈的共鳴力，讓讀者在閱讀過程中能夠感同身受，體會(huì)到作者想要傳達(dá)的情感與思考。通過以當(dāng)前生活狀態(tài)追憶過去，以及突出刻畫過去與當(dāng)下的關(guān)聯(lián)，作者成功地增強(qiáng)了對(duì)特定狀態(tài)的描繪，同時(shí)也賦予作品豐富的情感內(nèi)涵，為讀者呈現(xiàn)出一幅生動(dòng)且感人的畫卷。

在《雪日》篇，作者以雪天這一特定天氣為線索，從當(dāng)下的狀態(tài)追憶起以往下雪時(shí)作者的不同情境，從而賦予雪天以特別的意義。作者自一個(gè)陰霾無風(fēng)，臨近傍晚的日子開始寫起，從當(dāng)下生活空間開始描述——作者置身于房間內(nèi)部，房外飄雪，外面是女人的叫聲與賣豆腐的吆喝聲。從這一靜置的生活狀態(tài)轉(zhuǎn)向別處。接著作者回憶起“明治時(shí)代沒有電車和汽車的東京”，思緒隨著雪花飄到了巴黎和倫敦的雪景之中。巴黎的雪賦予作者靈感，使他想起了普契尼的音樂作品，進(jìn)而聯(lián)想到哥澤歌謠中對(duì)雪的描繪。歌詞中的場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)中的雪景交織，引發(fā)了作者對(duì)歌謠情感效果的強(qiáng)化。在此基礎(chǔ)上，作者又將思緒轉(zhuǎn)移到永春水作品中的雪景情節(jié)和人物上，將不同作品中關(guān)于雪的情感元素匯集到一起，融入當(dāng)時(shí)的心境中。這樣一來，落雪這一特定天氣現(xiàn)象的寓意得到了進(jìn)一步的拓展和放大。通過以雪景為引子，將現(xiàn)實(shí)與歌謠中的雪景相互交織，作者成功地提升了情感表現(xiàn)力。這種情感的傳遞，使得作品更具感染力，讓讀者在閱讀過程中能夠深入感受到作者想要傳達(dá)的情感與寓意。

隨后，作者將回憶的時(shí)光和地點(diǎn)從文章開頭的室內(nèi)轉(zhuǎn)移到創(chuàng)作《隅田川》這部小說的時(shí)候。這一轉(zhuǎn)變同樣是由于作者觀察到了落雪的景象，而時(shí)間正值黃昏。由于相同的景色和時(shí)間，作者的思緒轉(zhuǎn)換顯得尤為自然。作者想起了當(dāng)時(shí)與童年好友井上啞啞一同在河邊賞雪的情景，此時(shí)屋內(nèi)傳來了老板娘的聲音。接下來，作者描繪了老板娘的話語(yǔ)和她親切的語(yǔ)調(diào)。然而，作者并未沉迷于過去的時(shí)光，而是在這里暫停了一下，將思緒拉回現(xiàn)實(shí)，對(duì)比過去和當(dāng)下的生活。那時(shí)熱情周到的服務(wù)，以及“市街的光景，那番心情，那番風(fēng)俗，”再也“難得一見了?！边@種回憶表達(dá)了作者對(duì)過去生活狀態(tài)的懷念。接著，作者回憶起當(dāng)年與友人共吟詩(shī)篇的場(chǎng)景。這一回憶是為了追尋那個(gè)“人情溫潤(rùn)的時(shí)代?！北M管物是人非，曾經(jīng)陪伴身邊的朋友已經(jīng)離世，作者在多年后的某個(gè)下雪傍晚，仍然回憶起那個(gè)充滿友愛的時(shí)代帶給他的溫馨。不僅如此，雖然作者沒有直接提及，但讀者可以感受到，在兩個(gè)時(shí)空之間的那段時(shí)光，當(dāng)時(shí)的感受曾給作者帶來慰藉，并且那段時(shí)光的影響一直持續(xù)至今。這種跨越時(shí)空的情感紐帶使得作品更具感染力，讓讀者在閱讀過程中能夠深入體會(huì)到作者的情感歷程。

隨后，作者以落雪為觸發(fā)點(diǎn)，將思緒飄向了大久保家庭院中的一只鴿子。那時(shí)，作者的父親已經(jīng)去世，他和母親搬到了空蕩蕩的家?；貞浧鹕进澋钠鯔C(jī)，是母親曾說山鴿來了就會(huì)下雪。每當(dāng)作者回想起這個(gè)場(chǎng)景，他必然也會(huì)想起那時(shí)的生活狀態(tài)。所以每當(dāng)“催雪的冬日”和“日暮時(shí)分”，他的心情就會(huì)變得“倦怠沉滯，寂寞難當(dāng)”。作者借助雪景串聯(lián)起了不同時(shí)空的回憶。后來，作者賣掉了房子，過了三四年輾轉(zhuǎn)各地的生活，身邊的親人相繼離世。因此，每逢落雪時(shí)節(jié)，他都會(huì)想起母親的嗓音和鴿子。這時(shí)，文章的情感基調(diào)變得悲戚，作者回到現(xiàn)實(shí)，想到自己即將邁入七十歲，心境就像雪日的天空。接著，文章將回憶的地點(diǎn)轉(zhuǎn)到藥研護(hù)城河，通過細(xì)膩的筆觸描繪了作者與一位姑娘在雪夜的柔情時(shí)光，將文章的調(diào)子從哀傷轉(zhuǎn)向柔情。最后，作者以模仿魏爾倫的詩(shī)歌作為文章的結(jié)尾，讓讀者在細(xì)膩且溫柔的韻味中沉浸不已。

文章以不同空間和時(shí)間的回憶為主線，緊緊圍繞著落雪這一特定的自然景象，勾起了許多往事，并從中反思現(xiàn)在的自己。這一切都在作者七十歲那年冬天的一個(gè)黃昏發(fā)生——他望著窗外不同人物的不同動(dòng)作，回憶起過去雪景中的種種場(chǎng)景和心情。通過追尋往昔雪中時(shí)光的不同經(jīng)歷，作者將感悟與雪景融為一體，達(dá)到了人與自然和諧共生的境界。從而使得不同時(shí)空發(fā)生的事件都與此刻的作者緊密相連，讓讀者感受到，正是過去那些不同的心境，才使得今天的雪景獨(dú)具一格，并賦予雪天特殊的意義。在這篇文章中，作者巧妙地將過去與現(xiàn)在相互交織，以雪景為載體，展現(xiàn)出人生不同階段的心路歷程。這種獨(dú)特的寫作手法使得作品具有強(qiáng)烈的共鳴力，讓讀者在閱讀過程中能夠深入體會(huì)到作者的情感與思考。通過回憶與反思，作者與讀者一同探索了人生的意義和價(jià)值。

《荷風(fēng)細(xì)雨》中的許多其他篇章，作者也通過某一特定天氣現(xiàn)象來喚起過去的感悟和回憶。例如，《驟雨》一文以驟雨為引子，巧妙地將往昔的感悟與事情串聯(lián)起來。文章中，作者描述了不同劇作、繪畫和曲子中展現(xiàn)的驟雨場(chǎng)景，以及在不同地點(diǎn)如東京、巴黎、紐約等地遭遇驟雨的經(jīng)歷。最終，作者將這些回憶拉回到寫作當(dāng)下的時(shí)空，使得驟雨這一常見的天氣現(xiàn)象賦予了新的意義，達(dá)到了人與自然和諧共生的效果。這種寫法給讀者帶來清新雋永的感受，讓人在閱讀過程中產(chǎn)生共鳴。此外，《荷風(fēng)細(xì)雨》一書中的《草紅葉》篇同樣采用了這種描寫方法。在這篇文章中，作者以細(xì)雨為線索，描繪了不同場(chǎng)景中細(xì)雨的韻味，以及細(xì)雨中所蘊(yùn)含的情感與回憶。通過這種寫法，作者將自然景觀與人的內(nèi)心世界相互交織，展現(xiàn)出生活的美好與和諧。這些作品都表明，作者善于運(yùn)用天氣現(xiàn)象這一獨(dú)特的手法，將過去與現(xiàn)在緊密相連，達(dá)到人與自然的和諧。在閱讀這些作品時(shí)，讀者仿佛置身于清新優(yōu)美的畫面之中，感受到天氣現(xiàn)象所蘊(yùn)含的豐富情感與人生哲理。這種寫法使得作品獨(dú)具一格，為讀者帶來別樣的閱讀體驗(yàn)。

三、清新雋永意境的營(yíng)造

《荷風(fēng)細(xì)雨》這部作品中，有許多篇章都構(gòu)建出哀傷而別致的氛圍。作者將“物哀”的觀念融入文字之中，通過描繪景物色彩和狀態(tài)的變遷，將自然的興衰與生命的起伏緊密相連。這種寫法打通了不同感官的感受，讓讀者仿佛置身于作者創(chuàng)造的美麗境界。此外，作者的語(yǔ)言表達(dá)細(xì)膩且貼切，常將內(nèi)心的感悟與自然景觀相結(jié)合。通過恰到好處的修辭手法，傳達(dá)出深沉的情感和意境。這使得文章讀來更加富有韻味，讓人沉浸在其中，感受作者所要傳達(dá)的美好與哀愁。在這部作品中，作者巧妙地運(yùn)用文字和自然景觀的結(jié)合，勾勒出一幅幅動(dòng)人的畫面。讀者在閱讀過程中，仿佛能夠親身感受到作者所表達(dá)的情感與境界，體驗(yàn)到生活的美好與哀傷。這種獨(dú)特的寫作風(fēng)格，使得《荷風(fēng)細(xì)雨》成了一部充滿韻味的佳作。

以《草帚》這篇作品為例，作者以日常生活中常見的物品為切入點(diǎn)，通過清掃飄落的花瓣和樹葉，進(jìn)而描繪出各種不同的花葉種類。這些花葉又引發(fā)出各種不同的情感，從而營(yíng)造出多樣化的意境。在文章開頭，作者寫道：“因無聊至極，才要打掃落葉，以茫然的心情送走歲月?！苯又?，從初春時(shí)節(jié)開始，描繪出四季中在不同季節(jié)里活躍在歲月舞臺(tái)上的各種花葉，營(yíng)造出不同的氛圍，給讀者帶來各異的感覺。文章從新春伊始，描述了掃帚下許多常綠樹的老葉，再到春末的雨季，作者將人類常見的感冒現(xiàn)象移植到自然中，猜測(cè)自然或許也患了感冒，因此常青樹的落葉才會(huì)擊打在窗紙上。隨后，作者寫道：“年中之勝景，當(dāng)推首夏之新樹或晚秋之黃葉。”通過描繪夕陽(yáng)下不同葉子狀態(tài)的場(chǎng)景，以及木葉從“軟綠”到“濃黑”，再到“薄黃”的過程，表現(xiàn)出季節(jié)變遷帶來的惆悵與憂傷。

在這里，作者將樹葉顏色的變化與自己的憂愁情緒融為一體，延續(xù)了“物哀”的情結(jié)，使讀者感受到歲月的流轉(zhuǎn)，對(duì)花木也產(chǎn)生了一種難以言喻的憂傷。然后，作者將思緒拉回當(dāng)下，描繪掃落花落葉的場(chǎng)景，將視覺與聽覺相結(jié)合，將木葉的顏色比喻為管弦樂，春夏秋冬各具特色：“綠色管弦樂”與“黃葉管弦樂”。十月則標(biāo)志著新的樂章。在這種通感手法的運(yùn)用下，樹梢樹葉的意境更加形象化。接著，作者描繪了十月時(shí)節(jié)，庭院中樹木從泛黃到枯葉飄散的過程。雖然氛圍清淡而憂傷，但在這種氛圍中，作者還描繪了胡枝子頑強(qiáng)的生命力，展現(xiàn)出十一月半依然挺立的景象。這使得在枯萎與暗傷的意境之外，又給人帶來一股向上的力量。隨后，作者按照時(shí)間順序描繪了十一月的藤葉、蠟梅、樸樹變黃的美景。細(xì)致地刻畫了石榴葉金黃飄落的場(chǎng)景，石榴葉飄落的地方，暮色朦朧，落于池水，增添了一絲幽趣。從側(cè)面展現(xiàn)了石榴葉為秋色增添了趣味，使讀者感受到，秋天并非只有蕭瑟與枯寂，還有一絲幽美的韻味。在文章的結(jié)尾，作者指出，即使寒冬時(shí)節(jié)，所有葉子都脫落，菊花也早已生出新芽。最后，作者回到當(dāng)下，表現(xiàn)出一種豁達(dá)的心態(tài)：雖然每年景色大致相同，但只要心境更新，總能感受到幸福。

總而言之，《草帚》篇顯見作者對(duì)生活之熱愛的關(guān)懷。作者細(xì)膩描繪四季植物，引人入勝，體現(xiàn)自然之美。作者利用植物特性醞釀氛圍，使得文章有生氣。回顧植物生長(zhǎng)，作者得新感悟，顯其生活敏感。文中“物哀”傳統(tǒng)，展現(xiàn)其豐富情感。文章始于掃落葉，簡(jiǎn)單動(dòng)作成感悟生活契機(jī)，自然有趣。讀者可領(lǐng)略作者熱情和感悟，感受生活中的詩(shī)意。細(xì)致描繪，帶人入多彩世界，感悟自然之奇與生命偉大。作品清雅，生活氣息濃厚，展現(xiàn)和諧自然與人類關(guān)系，予人美感和深思。除《草帚》之外，作者在《立秋所見》《五月》等篇章中，同樣營(yíng)造出令人陶醉的意境。這些作品中的自然意象多與作者的感悟緊密相連，通過意境的巧妙營(yíng)造，作者將景物與自己的情感融為一體，使讀者感受到和諧與愉悅。在這些作品中，作者運(yùn)用了清麗悠長(zhǎng)的語(yǔ)言，描繪出貼近不同景物的形容。這種細(xì)膩的描繪不僅展現(xiàn)了作者深厚的文學(xué)功底，更凸顯了他獨(dú)特的藝術(shù)視角。這種貼近自然的表達(dá)方式，使得文章在構(gòu)造技巧之外，展現(xiàn)出一種自然而和諧的美感。與此同時(shí)，作者通過對(duì)自然景象的感悟，賦予了作品豐富的情感內(nèi)涵。在閱讀過程中，讀者仿佛置身于優(yōu)美的畫卷之中，感受到自然的神奇魅力。這種藝術(shù)性的提升，使得作品具有更高的審美價(jià)值，令人陶醉其中。

總之，在《荷風(fēng)細(xì)雨》中，作者憑借其獨(dú)特的寫作風(fēng)格和深厚的文學(xué)素養(yǎng)，成功地將自然景象與個(gè)人情感融為一體。通過清麗悠長(zhǎng)的語(yǔ)言和貼近自然的表達(dá)，作者營(yíng)造出一種和諧暢快的閱讀體驗(yàn)。在領(lǐng)略自然美景的同時(shí)，讀者也能感受到作者內(nèi)心世界的豐富多彩。

四、結(jié)語(yǔ)

《荷風(fēng)細(xì)雨》這部作品一直以來深受讀者喜愛，贊譽(yù)不斷。作者通過巧妙地運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法，使得文章讀來異常流暢。這些手法并非僵化死板，而是根據(jù)表達(dá)的對(duì)象靈活調(diào)整，具有隱性和靈動(dòng)性。文章中最打動(dòng)讀者的地方，便是其中蘊(yùn)含的真摯情感，作者總能自然而然地將個(gè)人的思緒與景致相聯(lián)系，使得讀者產(chǎn)生共鳴，感同身受。這篇文章僅從作者的寫作角度剖析了其作品讀來清新雋永的原因。要深入了解其寫作方法，必須真正感悟到某種情思才能落筆。作為日本作家，永井荷風(fēng)深受日本文化影響，認(rèn)為自然是生命的母體，是人類賴以生存的根源。他們以親和的態(tài)度觸摸自然、感悟自然。再加上作者本身具有深厚的文學(xué)基礎(chǔ)和自然情懷，使得其作品具有極高的文學(xué)價(jià)值。

永井荷風(fēng)的其他文學(xué)作品同樣具有極高的自然性，體現(xiàn)了人文與自然的和諧，這也是他被稱為日本唯美派開山鼻祖的原因。通過對(duì)自然景致的細(xì)膩描繪，永井荷風(fēng)成功地將讀者帶入一個(gè)充滿詩(shī)意的境界，讓人們感受到生命的美好和心靈的寧?kù)o。

總之，永井荷風(fēng)的作品之所以能夠打動(dòng)無數(shù)讀者，就在于它們充滿了自然的氣息和人文關(guān)懷。作者以獨(dú)特的視角和敏銳的感悟，將自然與心靈相融合，為讀者呈現(xiàn)出一幅幅美麗的畫卷。在閱讀這些作品的過程中，讀者不僅能感受到大自然的神奇魅力，還能體會(huì)到作者內(nèi)心世界的豐富多彩。這種獨(dú)特的藝術(shù)魅力，使得永井荷風(fēng)的作品在日本文學(xué)史上具有舉足輕重的地位。

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作者簡(jiǎn)介：

胡崢，女，漢族，河南新鄉(xiāng)人，碩士研究生，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。