土壤微生物學碩士的就業(yè)方向是什么呢？

遇到王萌前，誰也不相信這個專業(yè)畢業(yè)之后可以去當文學編輯。

王萌，土壤微生物學碩士。一畢業(yè)，他就成為新星出版社“午夜文庫”編輯團隊的一員。從業(yè)12年來，既做過阿加莎·克里斯蒂、約翰·迪克森·卡爾等“黃金時代”的引進版推理小說，也推出過許多國內(nèi)原創(chuàng)推理作者的作品，如時晨的《鏡獄島事件》、陸秋槎的《元年春之祭》。

有人說，他是最懂推理小說的編輯，同事對此也深以為然。談起他對推理小說的熱忱，他們會玩笑地說：“我們都覺得，王萌老師是一個無論如何也不會尋短見的人，因為他還有那么多推理小說沒有看到結(jié)局?！边@樣一位“不瘋魔不成活”的資深編輯，又是如何一步步成長起來的呢？

“沒想到編輯還要干這些事”

從初中開始，王萌就對推理小說產(chǎn)生了濃厚的興趣。學生時代，他利用課余時間，不停地在圖書館和書店之間穿梭，尋找各種類型的推理小說。從經(jīng)典的《福爾摩斯探案集》到現(xiàn)代的《嫌疑人X的獻身》，從歐美的硬漢派到日本的推理漫畫，他都有所涉獵。每一本推理小說都像是一個新世界，帶他領略不同的推理風格和故事情節(jié)。

2006年，王萌來北京上學。恰逢當時中關村第三極書店開業(yè)，他就和同學一起去逛。在店里，他一眼就看到了新星出版社出版的勞倫斯·布洛克的書——經(jīng)典的紅色硬殼裝。憑著對新星出版社的一貫熱愛，王萌把這本書買了回去。但那時的他對硬漢派的推理小說沒有太大的興趣，便把這本書放在了書桌的一角，閑來無事翻閱幾頁。

沒想到命運的齒輪從此時開始轉(zhuǎn)動。

2011年，王萌畢業(yè)時看到了新星出版社招聘編輯的消息。因為此前多次參加過出版社的活動，加之對推理小說的熱愛，王萌在某種機緣巧合下入職當起了一名推理小說的編輯。剛進入新星出版社時，他以為編輯工作只是做簡單的文字處理。盡管他熱愛推理小說，但編輯的瑣碎細致與他之前的想象大相徑庭。“真正從事這份工作后，我才知道原來編輯還要進行成本核算！”

然而，王萌是個不服輸?shù)娜?。他下定決心，從零開始，一步一個腳印地學習，主動向身邊有經(jīng)驗的前輩和同事討教。

入職簡單，入行難

作為一個理科生入行，王萌在語感上會比其他受過科班訓練的同事差一些。他印象中，當時社里責編一審是用紅筆改校樣，復審老師是用藍筆改，終審老師是用黑筆改，校對都是用鉛筆改?！盀榱藦浹a語言文字能力上的不足，我會逐字逐句地反復讀校樣和復、終審的審稿意見，還會找來其他責編的稿件，學習別人是如何處理稿件的。培養(yǎng)語感只能用老辦法，那就是閱讀量的積累?！?/p>

除了自己努力，社里還會定期由副總編輯組織召開學習會，給所有的編輯一個互相交流學習的機會?！皶喜粌H會把近期出的一些書的編校問題挑出來，統(tǒng)一解釋說明，副總編輯還建議我們讀鍾叔河先生的《念樓學短》?！庇谑峭趺饶嵌螘r間又看書又看稿，在看書和看稿子的過程中，逐漸培養(yǎng)出了敏銳的語感。他開始能夠更準確地把握文字的節(jié)奏和韻律，更迅速地發(fā)現(xiàn)并糾正文本中的錯誤。這種語感的提升，不僅提高了他的工作效率，也讓他的編校工作更加精準和出色。

有一次，王萌接手了一本臺譯版的作品，他在責編的過程中發(fā)現(xiàn)，臺灣同胞經(jīng)常會在主語和謂語之間加上“有”字，比如“你有聽過嗎”?！耙驗槲覀冊谄綍r交流的過程中并不在意，所以如果不把這句話單獨拿出來，就很難發(fā)現(xiàn)端倪。但如果通篇刪掉，又會減少文本的原汁原味?！蓖趺日f。這種情況讓他一時難以權衡。

“后來，是止庵老師說過一句話讓我醍醐灌頂——統(tǒng)一比好更好。意思是一本書稿看下來，要優(yōu)先保證每一頁的專有名詞、語言邏輯都是一致的。只有這樣才能讓整篇文章讀起來流暢自如。直到現(xiàn)在，我覺得這句話仍然十分受用?！?/p>

即便他盡力學習，但在實際工作中，這位“新手”編輯仍會因為經(jīng)驗不足出差錯。王萌曾在編輯一本小說時，為了力求讓讀者讀得清楚明白，便在小說中添加了很多注釋。“我怕大家會對文章中的內(nèi)容產(chǎn)生一些誤解，所以就連一些常識性的詞句也會納入我的注釋范圍，最后書中就出現(xiàn)了大量的注釋?！?/p>

當時，出版社的副總編輯看過書稿后就把王萌叫過去說：“你沒有必要加太多的注釋，因為你是基于你對文章的理解添加的注釋，并不是基于讀者。如果有讀不懂的地方，讀者完全可以自己查。如果他們不想查，就說明他們對這個內(nèi)容并不感興趣?！?/p>

王萌至今記得，副總編反復強調(diào)：“小說流暢性和連貫性很重要?！币粋€很小的細節(jié)卻能在很大程度上影響讀者的閱讀體驗。從那時起，王萌就開始留心注釋的問題。最初，他編輯的大多是譯稿，譯者也會在文章中酌情添加注釋，所以他也會和譯者溝通，以確保能夠完整地向讀者呈現(xiàn)作者和譯者共同的作品。

“剛?cè)胄袝r，我聽了許多像這樣的前輩經(jīng)驗，也看了許多稿件。經(jīng)歷了五六本書稿的‘洗禮’后才慢慢地形成了自己的判斷標準和尺度。”

每一次的挑戰(zhàn)都是一次成長

隨著工作經(jīng)驗和閱讀量的不斷積累與沉淀，王萌從一位對編輯工作充滿憧憬的新手，成長為資深編輯。在這個職業(yè)旅程中，他的工作也不再局限于文稿的校對和修改，而是廣泛地涵蓋了選題策劃、與作者的深度溝通、市場推廣等多元化任務。每一步都充滿了挑戰(zhàn)，但正是這些挑戰(zhàn)，將他塑造成為一個更加全面和專業(yè)的編輯。

選題策劃對于一名編輯來說應該是工作的核心環(huán)節(jié)，因為這不僅僅是關于挑選一本書的內(nèi)容，更多的是對于市場、讀者以及文化趨勢的敏銳洞察。由于對推理小說的熱愛，他能夠有超越一般人的選題敏感度。在書店、圖書館和各類文化活動中，他總能發(fā)現(xiàn)新的閱讀趨勢和熱門話題。

同時，他也密切關注國內(nèi)外推理小說市場的最新動態(tài)，確保自己始終站在行業(yè)的前沿。去年10月，新星出版社與日本講談社聯(lián)合組織了一次中日推理作家交流活動，王萌有幸參與其中，見證了推理作家時晨與綾辻行人、斜線堂有紀的對談，同時也有機會與講談社的編輯同行進行了深入交流。講談社中有幾位從著名的京都大學推理研究會走出的編輯，他們對推理小說的熱愛，對工作的熱情與執(zhí)著，以及工作方法上的不同思路與見解，對王萌都有相當大的啟示。這次交流也讓王萌看到了有那么多同樣熱愛推理的同人，這讓他面對平淡而瑣碎的工作有了新的動力與追求。

與作者的溝通是王萌工作中另一項關鍵任務。他深知，每位作者都有自己獨特的創(chuàng)作風格和思考方式，因此他始終堅持個性化的溝通策略。在與作者的合作過程中，他既要確保作品的質(zhì)量和風格與選題策劃相一致，又要充分尊重和理解作者的創(chuàng)作意圖。

有時，王萌還需要與作者討論作品的構(gòu)思、人物設定和情節(jié)發(fā)展，他努力引導作者挖掘更深層次的情感和思想，使作品更加引人入勝。同時，他也非常注重保護作者的創(chuàng)作熱情和個性，避免過度商業(yè)化的改動損害作品的原汁原味。

在多年的閱讀經(jīng)驗中，他自己都快成了“半個作者”。在與作者的深入交流中，王萌不僅建立了深厚的友誼，還積累了豐富的文學資源和編輯經(jīng)驗。《元年春之祭》出版后，在廣州方所書店舉辦活動的間隙，王萌跟作者陸秋槎一起到中山大學走訪陳寅恪故居。恰巧王萌有位在中山大學工作的好友、學生時代的舍友，便帶著他和陸秋槎在校園里漫步。他們?nèi)藭乘?，談論著文學、歷史以及各自的生活經(jīng)歷。同時，他們也談到了《元年春之祭》的出版過程和這本書出版后產(chǎn)生的影響。

“還記得《鏡獄島事件》出版前，那是我第一次跟時晨老師見面，雖說是一起吃飯，但仿佛飯菜一直不存在一般。因為時晨老師真的太健談了，從喜歡的推理作家，到各種或驚為天人或雷穿地心的作品吐槽；從邏輯流、詭計創(chuàng)作的見地，到隨身攜帶的‘點子記錄本’，我們在一起談天說地。上海人那份特有的幽默與松弛，從此便成了我每次與他見面前的期待?！?/p>

除了這些工作環(huán)節(jié)外，王萌還非常注重細節(jié)的處理。他深知細節(jié)決定成敗的道理，在編輯工作的每一個環(huán)節(jié)都力求做到盡善盡美。從文稿校對到版式設計再到封面制作等，每一個環(huán)節(jié)他都親自把關，確保質(zhì)量上乘。

“就我個人而言，編輯流程中最難的一環(huán)大概是裝幀設計了，特別是套系書中的第一本，既需要從書本身的內(nèi)容出發(fā)，還得照顧到整個系列，表達出作家自身的氣質(zhì)?！蓖趺日f，“我本身對于美的概念很難用語言表達出來，看到了覺得好看，哪里好看卻說不明白。但好在每個合作的設計師總能在交流、磨合中找到解決問題的方式?！?/p>

約翰·迪克森·卡爾的《三口棺材》是偵探小說史上的重量級作品，午夜文庫出版時編號恰好是第600號，有一定的紀念意義?！拌b于這個作品已經(jīng)出版過幾個版本，進行裝幀設計時，我與設計師便一直反復推敲，從不同角度探討，既需要傳遞黃金時代、經(jīng)典作品的氣場，也想讓封面具備當今時代的審美觀感?？紤]到卡爾作品不止一本，設計師還設計了不少細節(jié)元素，以便后續(xù)出版時突出設計的整體感。時間上花費了挺多的，但最終呈現(xiàn)出的效果讓我感覺等待是值得的！”

王萌的努力是大家有目共睹的。進入午夜文庫工作的第五年，他獲得了優(yōu)秀員工獎，在年會上頒獎給他的是社里的副總編輯劉麗華?！霸诠ぷ髦校瑹o論是對稿件流程的節(jié)奏把控，還是對文字處理的細節(jié)尺度，劉老師都給了我非常多的建議與幫助。能從劉老師手中領獎，我真的感到無比激動?！?/p>

作為一個推理迷，王萌最想做的事就是看遍世界上所有的推理小說，把最為經(jīng)典的作品都看全只是他的初級目標。能夠讀到那些不夠出名，隱藏在推理文學角落中，卻為推理迷津津樂道的所謂“夢幻逸品”，更是他追求的終極目標。

當王萌成為推理小說的編輯之后，以往認為“推理小說只需要看一遍”的觀點也發(fā)生了變化，稿件經(jīng)常要通讀好幾遍?！氨热缃谥乜吹膸撞孔髌?，阿加莎·克里斯蒂的《葬禮之后》、約翰·迪克森·卡爾的《皇帝的鼻煙盒》，倉知淳的《星降山莊殺人事件》等，便會驚訝于作家細節(jié)描寫的大膽，體會到他們創(chuàng)作時所費的苦心。”王萌說，“如何將這些體悟?qū)嶋H再應用于稿件的編審流程及與作家的交流中，便是我今后需要繼續(xù)摸索與提高的環(huán)節(jié)了?！?/p>

隨著從業(yè)年數(shù)的增長，當王萌與同行之間有了更多的交流后，越發(fā)體會到編輯工作需要的能力與付出，自己都還差得遠。平衡市場需求與自身喜好；放下表達顧慮，更好地為作家提供創(chuàng)作建議；吸收新渠道、新媒介的傳播經(jīng)驗；在瞬息萬變的社交洪流中保持自我的清醒，不好高騖遠，不畏難拖延……對于他自己而言，編輯工作上需要提高之處，太多了。