“補(bǔ)天之手，貫虱之睛，靈慧虛和，心細(xì)如發(fā)?！边@是明代周嘉胄在《裝潢志》里對(duì)古書畫修復(fù)師的形容。古書畫修復(fù)不僅是一門技藝，更是一門科學(xué)。古書畫修復(fù)師宛如一位醫(yī)生治病，既需妙手回春，使那些殘缺、破碎的古書畫重獲新生，更需要有古典文獻(xiàn)學(xué)、檔案學(xué)知識(shí)，還可能用到化學(xué)材料分析、歷史、生物、考古、書法、美術(shù)、少數(shù)民族語言等學(xué)科知識(shí)，并且能坐得住冷板凳、耐得住寂寞，可謂是一種修心之旅。資深書畫修復(fù)師張孝宅的《書畫修復(fù)六十年》一書，就為我們很好地講述了這方面不為人知的工匠故事。

張孝宅是中國美術(shù)學(xué)院特聘教授、浙江美術(shù)館高級(jí)文物修復(fù)師。20世紀(jì)60年代初，他于杭州藝術(shù)?？茖W(xué)院畢業(yè)后，被分配到了杭州西泠印社從事裱畫工作，師從有“小揚(yáng)州”之稱的修復(fù)名家陳雁賓。

六十年間，張孝宅心無旁騖，靜心鉆研，埋頭伏案修復(fù)作品，總結(jié)出一套修復(fù)及裝裱各種紙本、絹本以及破損、霉變、蟲蛀的出土和傳世文物書畫的特種技術(shù)。他完成修復(fù)的書畫遍及唐宋元明清各朝各代，讓一件件國寶重新展現(xiàn)于世人面前。

《書畫修復(fù)六十年》以獨(dú)特的紀(jì)錄片式鏡頭，將作者六十年來從學(xué)藝開始到修復(fù)各類古書畫文物的故事娓娓道來，樸實(shí)無華。此外，書中還有不少篇幅探討書畫修復(fù)材料的重要性，并對(duì)多種修復(fù)技術(shù)的研發(fā)，修復(fù)中使用的溶劑成分、溫度等進(jìn)行首次揭秘，以及書畫修復(fù)師與著名書畫家和收藏大家們的交往細(xì)節(jié)也一一呈現(xiàn)。

在張孝宅的修復(fù)生涯中，明代畫家吳偉的五尺絹本《三老圖》是耗時(shí)最長的一幅作品。它被歲月敲打得千瘡百孔，背面遭到了破壞性修復(fù)：原裱畫者用顏色紙以“貼膏藥”的方式補(bǔ)畫，留下數(shù)百條密密麻麻的印痕，面臨著損毀的危險(xiǎn)?；貞浧疬@段修復(fù)經(jīng)歷，張孝宅依然記憶猶新：“當(dāng)時(shí)，我將從全國各地名師那里學(xué)來的修復(fù)經(jīng)驗(yàn)和自己摸索研究出的技術(shù)都用上了。從揭紙背、尋找絹本修補(bǔ)到滾漿加固……這場(chǎng)浩大繁復(fù)、步步驚心的修復(fù)工程，整整持續(xù)了兩年。那年的大年三十，我依舊在修復(fù)室里工作，直到完成修復(fù)，一直懸著的心才放下來?！?/p>

《云中君和大司命》是國畫大師傅抱石于1954年創(chuàng)作的一幅水墨巨制，描繪的是屈原《九歌》中的兩個(gè)神話人物，被稱為“一百年來最重要的中國畫”。最初打開時(shí)，畫面嚴(yán)重變質(zhì)、黑霉連積成堆，破損程度堪憂。張孝宅接下了這項(xiàng)修復(fù)任務(wù)，制訂修復(fù)方案，拍照存檔、分析測(cè)試、去污除霉、染制補(bǔ)紙、進(jìn)行補(bǔ)綴……每一步都馬虎不得，嚴(yán)格遵循“修舊如舊，搶救為主，最小干預(yù)，過程可逆”的基本原則。其間，張孝宅須得小心翼翼、屏息凝神，一個(gè)噴嚏、一次深呼吸，都可能讓所有的努力付諸東流。經(jīng)過修復(fù)，這幅畫作于2016年6月在北京舉辦的保利拍賣會(huì)上拍出2.3億元，引發(fā)關(guān)注。

“擇一事，終一生，不為繁華易匠心?！睆埿⒄昧甑膶?shí)際行動(dòng)很好地踐行了這句誓言。文物古籍修復(fù)對(duì)他來說，是一份有情懷的偉大而艱辛的工作。正是一雙雙化腐朽為神奇的補(bǔ)天之手不斷接力，那些卷帙浩繁的故紙才能延壽千年，那些在考古堆里泛黃的卷冊(cè)才能熠熠生輝。

編輯 曹宏萍 2718286610@qq.com