在奢侈品圈子里，無論是梵克雅寶經(jīng)典的四葉草手鏈，還是寶格麗的戒指，亦或是歐米茄的腕表等，總能見到以貝殼為裝飾元素的細節(jié)，十分亮眼。

在青島的沙灘上，隨意走走停停，就能撿拾到漂亮的貝殼，除了被市民和游客欣欣然帶回家擺放起來作為紀念，更多好看的貝殼已經(jīng)晉升為高階工藝品——貝雕。

創(chuàng)作杰出的藝術(shù)品，離不開杰出的手藝人。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人王軍偉，從小生活在距海很遠的沂水縣。青島的貝雕廠來到他的家鄉(xiāng)招工，幾乎沒見過貝殼更不了解貝雕的王軍偉稀里糊涂地報了名、就了業(yè)。隨著對貝雕了解得越來越深入，王軍偉從接觸到了解、從傳承到?jīng)Q心發(fā)揚它，一干就是32年。

因為貝雕的制作工序比較復(fù)雜，所以，在行業(yè)中一直流傳著一句話“三年入行，五年懂行”。剛來到貝雕廠的王軍偉只能從學(xué)徒開始干起，起初在師傅旁邊干一點雜活，后來開始打磨貝殼，切割貝殼。四五年之后，才開始操作機器，漸漸看懂圖紙，著手設(shè)計稿件……慢慢地，一步步接觸到貝雕的全流程。直到后來，終于成為師傅的關(guān)門弟子，領(lǐng)悟了傳統(tǒng)貝雕的基本技巧。

對于王軍偉來說，學(xué)無止境。一方面，隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，人們的審美尤其是年輕人的審美正快速地變化，為了迎合市場，王軍偉需要運用自己的專業(yè)技術(shù)不斷進行工藝創(chuàng)新，做出符合市場動向甚至是領(lǐng)先于市場需求的工藝品；另一方面，隨著自己的知名度不斷提高，需要制作的貝雕規(guī)模越來越大，要求也越來越高，面對項目中的困難，有時候，王軍偉也需要去請教師傅，親自前往師傅家里求教解決方案。

全世界的貝殼大約有十二萬種，王軍偉能夠利用起來制作貝雕的也就五六十種，它們分布在世界各地。王軍偉告訴記者，制作需要的貝殼來源地第一是中國南海以及東南亞一帶，第二是新西蘭澳大利亞等地，第三是我國的大江大湖沿岸，其次是東北的河流。南方的水溫較高，有利于貝類的生長，北方的貝類生長得較慢，但是光澤比較好，而東北的貝殼生長很慢，品種單一，但優(yōu)點是單個的個體可以長得很大。有時候，為了特殊的制作需要，也會用到特殊的品種。

接受采訪時，王軍偉說他需要尋找34厘米以上的棉蚌殼，為此他調(diào)動了所有人脈和資源渠道在全國范圍內(nèi)搜尋，找了一年多，目前只找到22個尺寸合適的。

創(chuàng)作于2007年的《青島號帆船》是王軍偉印象最深刻的作品之一，這是為了迎接奧運會，專門為宣傳青島奧帆賽而創(chuàng)作的一款產(chǎn)品。當時接到任務(wù)后，王軍偉為了對作品負責(zé)，為了還原細節(jié)，他多次帶著相機去實地考察，回來制作后發(fā)現(xiàn)有存疑的地方，他會再次前往現(xiàn)場落實細節(jié)。在無數(shù)次的上下船以及對作品進行打磨之后，貝雕的細節(jié)以及真實度震驚了客戶。

讓王軍偉最開心的事情，首先是客戶滿意，作品受市場的認可；其次是自己的徒弟在學(xué)習(xí)中展示出超預(yù)期的能力。

當非遺傳承人的稱號真正落在自己身上的時候，王軍偉的第一感受是這是對他從業(yè)多年工作成果的認可，其次感覺自己肩上多了幾分沉甸甸的社會責(zé)任。他說，“如今，這門技藝不僅在青島，放眼全國來看，也是人才緊缺。貝雕技藝存在著青黃不接的情況。”王軍偉打心眼里愿意把這門技術(shù)傳承給學(xué)徒，但因為學(xué)貝雕是個“慢熱”的過程，需要靜下心來進行長時間地學(xué)習(xí)，好多年輕人難以堅持下來，幸運的是，王軍偉手下現(xiàn)在有不少徒弟，有的剛?cè)腴T，有的已經(jīng)能夠獨立上手完成初階產(chǎn)品，假以時日，用功用心，就可以朝著貝雕傳承人的方向努力了。

地鐵來來往往，每天無數(shù)次在附近駛過，短時的震動與噪音，絲毫沒有影響沉浸在工作中的王軍偉。

采訪中，記者不禁為非遺匠人的專注和執(zhí)著所感動，他們不斷追求進步技術(shù)，耐得住寂寞和磨煉，每一件親手捧出的作品都是飽含心血、精雕細琢的藝術(shù)品。