暑期，擁有一定號(hào)召力的陳思誠(chéng)導(dǎo)演，奉上了以茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主麥家創(chuàng)作的小說(shuō)為藍(lán)本的《解密》。影片于8月3日正式上映，8月6日票房突破2億，雖然比起這位導(dǎo)演的其他作品，票房表現(xiàn)一般，但在暑期檔中，它仍是一部不

可忽視的影片。

《解密》的出現(xiàn)，有其積極意義。不論是較為成熟的工業(yè)制作體系，還是較為準(zhǔn)確的表演，或是頗具視覺震撼的特效，電影終究不是當(dāng)代藝術(shù)范疇內(nèi)的“影像藝術(shù)”。就本片而言，如果單將紅色沙灘上的巨型海象，或者波譎云詭的滑動(dòng)迷宮列出來(lái)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些片段在色彩、構(gòu)圖和聯(lián)想方面都極為豐富。

然而就影片的整體而言，卻有些臃腫，敘事滯澀。這種臃腫感，一方面是畫面對(duì)夢(mèng)境不分主次的均力展現(xiàn)，而這些夢(mèng)又恰巧是影片中幾個(gè)難題的謎底，“解密”本該是對(duì)于故事人物推理能力的展現(xiàn)，然而電影則將“解密”等同于“解夢(mèng)”，并給予了男主角能“釋夢(mèng)”的金手指，而使其成為影片的英雄——縱觀影片主要段落，涉及解開秘密的套路都是：“遇到難題，束手無(wú)策，獨(dú)家夢(mèng)境，因人而解。”

在這樣的套路結(jié)構(gòu)里，夢(mèng)境的展現(xiàn)的確重要，然而這樣的結(jié)構(gòu)實(shí)則既削弱了主人公能力的塑造，又將故事主題的“為愛國(guó)報(bào)國(guó)而破譯密碼”，轉(zhuǎn)變?yōu)椤皬?qiáng)迫自己在半夜中醒來(lái)記錄夢(mèng)境，以求夢(mèng)中天賜答案解出密碼報(bào)效國(guó)家”的半神話故事，并形成“奉獻(xiàn)了國(guó)家苦了自己”的偽命題。這一點(diǎn)不得不說(shuō)是令人遺憾的。

而另一方面，這種臃腫感還在于頗為“程式化”的表演。這種程式化在“吃飯”環(huán)節(jié)尤其明顯。興許有的讀者會(huì)提到：按我之前的觀點(diǎn)，那些愿意細(xì)致刻畫飯局的導(dǎo)演往往是大家手筆，這部作品刻畫了不少場(chǎng)面，怎么就不算了呢？須知世事總是過猶不及?！督饷堋肥墙陙?lái)國(guó)產(chǎn)電影中刻畫吃飯場(chǎng)景較多的一部作品，第一頓是小時(shí)候的男主角容金珍走進(jìn)新家的晚餐，第二頓是他與老師下棋落敗后的晚餐，第三頓是新中國(guó)成立后一家人的聚餐，第四頓是他被批斗后的一頓午餐。此外還有一次家人吃蘋果閑聊與一次三人喝茶座談的場(chǎng)景。

如果僅僅關(guān)注次數(shù)和外部形式，那么這些場(chǎng)景里，中西餐都有，午餐、晚餐俱全，正餐、茶歇齊備。然而這又回到最初的觀點(diǎn)，即能很好表現(xiàn)吃飯的導(dǎo)演往往具有更高的水準(zhǔn)——這并非是為了表現(xiàn)吃飯而吃飯，而是為了推進(jìn)故事情節(jié)，或塑造故事人物。

這一點(diǎn)上，第一幕的吃飯場(chǎng)景是有這樣的作用和意圖在的，盡管沒有做到位——?jiǎng)≈行枰粋€(gè)場(chǎng)景表現(xiàn)金珍小時(shí)候與新家從格格不入到被接納，導(dǎo)演選擇讓他用碗喝茶的“錯(cuò)誤舉動(dòng)”得到養(yǎng)母的行為呼應(yīng)來(lái)表現(xiàn)“相容”的過程，是具有解釋劇情與塑造人物作用的，然而這份“尷尬”過于順滑了些，讓這種用錯(cuò)器皿的舉動(dòng)更像是一種對(duì)新家人的“測(cè)試”。然而這一場(chǎng)戲還是瑕不掩瑜的，一家人的第一頓晚餐并沒有順利吃完，一位不速之客的到來(lái)讓他們沒在鏡頭前吃完這頓飯。而到了和老師對(duì)弈后的晚餐場(chǎng)景，又是被不速之客打斷，及至刻畫新中國(guó)成立后的第一頓餐食，還是同樣被打斷，無(wú)謂的重復(fù)不免暗生無(wú)趣。此外，影片后半段對(duì)特殊時(shí)期那頓餐的描繪，則完全展現(xiàn)了“程式化”陋習(xí)的一面。結(jié)合上下文語(yǔ)境來(lái)看，在那個(gè)年代，從批斗現(xiàn)場(chǎng)回到家的短暫時(shí)間里，養(yǎng)母竟做出了一桌堪比影片第一次聚餐時(shí)的五菜一湯，顯得極為不真實(shí)，讓人有違和感。

如果說(shuō)前三次雷同的餐食刻畫只是犯了形式呆板的小問題，那么此處被觀眾詬病“失真”也是理所應(yīng)當(dāng)，而讓觀眾失去了對(duì)于影片講述的故事的信任，那么影片很難擁有美好的命運(yùn)。餐食戲的表現(xiàn)，本是善于觀察生活的導(dǎo)演們，用最能表現(xiàn)生活的場(chǎng)景來(lái)反映真實(shí)生活，吸引觀眾走進(jìn)故事的方法，卻在此處成為推動(dòng)觀眾出戲的手，實(shí)在可惜。

通過“吃飯”表現(xiàn)“人”，展現(xiàn)“故事”的影片中，程小東導(dǎo)演的《倩女幽魂》的開篇就很出色。主角寧采臣的人物形象是一個(gè)有自己原則的窮書生。為了刻畫“窮”，導(dǎo)演一開場(chǎng)讓寧采臣穿著打補(bǔ)丁的衣服和開口的鞋，撐開破傘在風(fēng)雨里行走。為了刻畫“有原則”，導(dǎo)演“給”了他一個(gè)像石頭一樣硬的包子，寧采臣咬不動(dòng)這個(gè)包子。恰好遇到殺人越貨的江洋大盜，大盜不守承諾殺了跪地求饒的人，但又發(fā)了善心給寧采臣一個(gè)熱乎乎的肉包子。接下來(lái)就是讓寧采臣的“有原則的窮書生”形象在這一刻立了起來(lái)：弱小的他面對(duì)彪悍的大盜，不敢拒絕，只好象征性地咬了一口，但是在大盜走后，他立刻吐了出來(lái)，并在這個(gè)饑腸轆轆之時(shí)扔掉了手上熱乎乎的肉饅頭。

看完《解密》，確感它的優(yōu)缺點(diǎn)都很鮮明，以至于觀眾乃至評(píng)論者都無(wú)法用“好”或者“爛”來(lái)一概而論。只希望看到此篇文章的電影創(chuàng)作者們，能更多關(guān)注真實(shí)的生活，為觀眾們獻(xiàn)上更多非程式化的好電影。