我從未畏懼過改編帶來的爭議，反而很樂意看到觀眾有不同觀點的討論。創(chuàng)新是必須的，如果沒有創(chuàng)新，再拍《紅樓夢》就沒有意義。

電影《紅樓夢之金玉良緣》導(dǎo)演胡玫回應(yīng)改編爭議。

“跨出了類型拓新的第一步，便已經(jīng)是某種程度上的勝利。”

《封神第一部：朝歌風云》《異人之下》導(dǎo)演烏爾善

“拍一部電影沒辦法讓所有人都滿意，每個人看完電影后的感受是不一樣的，不同的觀眾會看到不同的細節(jié)，不同的觀眾有不同的期待，但如果沒看電影直接‘噴’，這就不太公平了?！?/p>

《逆行人生》導(dǎo)演徐崢對影片“消費苦難”的爭議做出回應(yīng)。

“對于都市生活劇、職場劇的創(chuàng)作，要有生活體驗，不跟生活脫節(jié)，不跟風，因為影視創(chuàng)作和制作的時間太長，追任何風潮和熱點都沒有意義，真正好的內(nèi)容必定是發(fā)自本心的創(chuàng)作，而不是源自數(shù)據(jù)的測算，一味去迎合市場。”

編劇袁子彈

“影視創(chuàng)作應(yīng)該警惕‘爽文’化傾向，以‘爽’作為唯一目的的創(chuàng)作，實質(zhì)上是本末倒置。如果影視創(chuàng)作一味追求‘爽文’傾向，有可能造成創(chuàng)作上的巨大偏差?！?/p>

編劇汪海林

“當下的紀錄電影發(fā)行環(huán)境已經(jīng)有了很大不同，大眾對走進電影院去看紀錄片的接受度越來越高，但國產(chǎn)院線紀錄片仍然需要更多元的發(fā)行手段和更精準有效的宣傳方式，引發(fā)社會話題討論，找到屬于自己的受眾?！?/p>

大象點映創(chuàng)始人吳飛躍

“我們看到整個世界正在迅速遠離傳統(tǒng)電視，轉(zhuǎn)向流媒體服務(wù)?！?/p>

在線媒體分析公司NPAW的首席執(zhí)行官兼聯(lián)合創(chuàng)始人費蘭·G·維拉洛（Ferran G. Vilaro）

“早期，流媒體服務(wù)的重點是通過低費用、無廣告節(jié)目和高質(zhì)量原創(chuàng)內(nèi)容建立用戶基礎(chǔ)。現(xiàn)在，為了讓這些努力充分貨幣化，流媒體平臺更需要提供高質(zhì)量觀看體驗。”

全球市場咨詢公司Parks Associates資深分析師莎拉·李