6月13日下午，海派諜戰(zhàn)題材話劇《向延安》在上海東方藝術中心召開專家研討會。二十余位專家、學者、媒體代表濟濟一堂，從專業(yè)角度對這部5月27日上海解放75周年紀念日首演的新作提點把脈。話劇《向延安》由浦東新區(qū)區(qū)委宣傳部（區(qū)文體旅游局）、上海東方藝術中心管理有限公司、北京保利劇院管理有限公司出品，解放日報社聯(lián)合出品。話劇《向延安》出品人、上海東方藝術中心管理有限公司總經(jīng)理雷雯表示，出品方將認真梳理和采納專家的意見建議，加快打磨提升，為《向延安》下半年的巡演做好充分準備。

戴 平｜上海戲劇學院教授

話劇《向延安》是一部大手筆、大氣魄、大格局的革命英雄主義作品。上海東方藝術中心作為一家劇院，能堅持推出紅色題材的戲劇，靠的不僅是眼光，還有魄力和能力。這部戲編、導、演、舞美都好，名字起得好，主角姓“向”，向往延安，而延安又不僅僅是一個地方，實際上是心中的燈塔、是理想、是目標、是信仰?！跋蜓影病比齻€字有很深的寓意，以這部戲向上海解放75周年獻禮，份量是夠重的。

《向延安》由小說原作者來擔任編劇，能夠把握作品的靈魂和精髓。戲中人物眾多，關系錯綜復雜，故事跌宕起伏，但是導演梳理了復雜的情節(jié)，突出了一些主要的東西，讓觀眾能看懂，而且覺得好看?！断蜓影病匪茉炝艘粋€非典型、成長型的英雄形象，使我們認識到謳歌偉大、敬仰崇高，也可以這樣表現(xiàn)。向金喜由一個懵懂單純、酷愛廚藝的小少爺，鍛煉成長為成熟穩(wěn)健、堅毅隱忍的無名英雄，經(jīng)歷坎坷，令人動容。

胡曉軍｜上海市文藝評論家協(xié)會副主席、秘書長

看了話劇《向延安》，有三點感想。一是該劇的政治嚴肅性和藝術娛樂性，通過文學性的轉(zhuǎn)化、戲劇性的轉(zhuǎn)換融合起來了，很是成功。該劇的成功可為相似題材、同類創(chuàng)作提供一個好例子、好參考。二是劇場出品有其獨特的追求和獨到的優(yōu)勢，東藝作為劇場方有“我要與眾不同”的沖動，這與文藝創(chuàng)作的沖動不謀而合，容易形成合力，更易產(chǎn)生新意。三是該劇兼顧了紅色諜戰(zhàn)懸疑劇的特征和微觀歷史故事劇的質(zhì)地，多敘事角度、歷史化描述加上歌隊的虛實安排、舞美的意象處理，多次人物“隔時空對話”，雖然有些值得商榷的地方，但足以使全劇以小見大地展現(xiàn)出時代社會巨變中一個家族的一組小人物在家、黨、國之間作抉擇、求平衡的經(jīng)過和勝敗結(jié)局，見微知著、層次分明地表達出宏大的歷史觀、正確的人民觀，令人感慨而又久久回味。

榮廣潤｜上海戲劇學院教授

《向延安》這部戲提供了很多新的東西。第一是非單純諜戰(zhàn)劇，海飛擅長諜戰(zhàn)劇，但這個戲諜戰(zhàn)是表層，重點是寫人性、寫人文、寫人物。第二是非模式化的人物，模式化的英雄形象在文藝作品中很多，而該劇中的英雄沒有模式化。向金喜從一個少爺、廚藝愛好者到為革命作貢獻，成為真正有理想、有追求、有信仰的人。這個人物的形象對紅色作品、主旋律作品的英雄人物塑造提供了經(jīng)驗。第三是詩意象征、寫實的劇情與地域特色比較好地結(jié)合起來。

沈偉民｜上海市戲劇家協(xié)會顧問、原駐會副主席兼秘書長

《向延安》是一部充滿上海歷史文化氣息的優(yōu)秀話劇，通過對原著小說的重新構(gòu)架、戲劇沖突的深入挖掘、人物形象的“淡妝濃抹”，并調(diào)動演員表演、舞美燈光等手段，使這部作品一經(jīng)亮相就受到廣泛好評和高度關注。

《向延安》是一次對歷史的深情回望，對紅色文化的大力弘揚，對不忘初心、堅定理想信念的有力鞭策。全劇始終閃耀著沖破黑暗、照亮前行之路的光，那就是向往延安。這束信仰之光通過向家、通過一群學生、通過向金喜視角切入展開，充滿日常生活真實，情感豐沛。向家的家庭成員在風云變幻的時代潮流中選擇了各自的理想彼岸；風華正茂的學生，在歷史的大浪淘沙中亮出了各自的青春底色；主人翁向金喜則是一位一路成長著的時代追光者。導演調(diào)動各種藝術手段來豐富主題、增強藝術感染力，形成了這部劇敘事與抒情、戲劇性與詩性融為一體的獨特審美體驗。

丁羅男｜上海戲劇學院教授

作為編劇，海飛已經(jīng)把他在原著中想要說的、最精華的東西凝煉到他的劇本當中，導演的處理也相當成功。劇名《向延安》，其深層的意思只有通過觀看才可以真正理解。

話劇《向延安》的成功之處在于一反過去紅色題材創(chuàng)作的宏大敘事方法，而從平民化、個體化的視角出發(fā)敘述故事。人物的私人空間和當時社會的公共空間之間發(fā)生碰撞，讓觀眾看到人物的變化及其意義。在私人的空間里，欲望、情感、利益，這部戲都涉及了。所謂的正面人物、反面人物，或者與時代浪潮相融合，或者被歷史巨浪所擊碎，都是著重人性層面的展示，用個人化的描寫達到宏大敘事的目的，非常真實和自然。整個故事圍繞小人物向金喜展開，但他不是起點很高的“高大上”英雄，恰恰是個成長型的人物，通過他對“延安”的逐步理解過程，體現(xiàn)出延安不是一個簡單的地名，不是山頭上的一座寶塔，而是一種信仰、是一項事業(yè)的開端，這本身就能引發(fā)觀眾的共情與思考。由此可見，主旋律戲劇、紅色戲劇的創(chuàng)作更需要精湛的藝術構(gòu)思、生動獨到的人物塑造。

這個戲的意象化舞臺處理也令人印象深刻。布景設計簡潔、大氣，并結(jié)合音樂音響傳遞出濃郁的上海地域特色。導演手法上也干凈利落，節(jié)奏的把控非常準確。尤其是在寫實的基礎上巧妙運用象征意象，點染出全劇的主題。比如，“延安”不斷被提到，實際上就成為一個象征性意象。又如，舞臺中央高聳的塔樓轉(zhuǎn)動的幾扇門、金喜迷戀的直筒望遠鏡等等。當然，也得力于國內(nèi)多地演員的通力合作，使得《向延安》這部劇的演出受到普通觀眾如此的喜愛與熱捧。有許多經(jīng)驗是值得我們好好研究和借鑒的。

方家駿｜上海市文廣局藝術處原調(diào)研員

觀看《向延安》是一次很好的觀劇體驗。走進劇場前，對這個故事完全不了解，沒有先入為主的預設，跟隨劇情逐步深入，逐漸被吸引、被打動。將小說轉(zhuǎn)換為話劇有難度，從目前舞臺呈現(xiàn)來看，《向延安》劇本結(jié)構(gòu)完整，故事精彩，富有戲劇張力。導演和舞美不斷閃現(xiàn)出亮點，逐漸完成了主人公的人格塑造和主題呈現(xiàn)?！断蜓影病肥且徊亢苡衅焚|(zhì)的戲劇。它以獨特視角，反映了“選擇”這一人生命題：“不是我選擇了命運，是命運選擇了我?！薄安皇俏疫x擇了革命，我只是選擇了向善和正義?！边@一點特別能讓普通觀眾感同身受，也從一個側(cè)面體現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨的事業(yè)是人民的事業(yè)、正義的事業(yè)。

東藝制作出品的劇目有三點值得關注：一是題材要選準、選好；二是主創(chuàng)團隊要組織好，提高優(yōu)化程度；三是要做好營銷推廣。東藝制作出品模式是對當下藝術生產(chǎn)模式的有益補充，除了國有院團一系列的創(chuàng)作之外，我們還需要用新的機制體制、創(chuàng)新的模式來打造舞臺藝術精品。多一種渠道，多一種手段，在目前情況下是很需要的。

趙建中｜中國文藝評論家協(xié)會會員

將故事內(nèi)容如此豐富、人物如此眾多的小說原著《向延安》濃縮在一部近3小時的舞臺劇里進行呈現(xiàn)，這是很不容易的?！断蜓影病啡〉玫某晒Γc東藝堅持“又紅又火”的創(chuàng)作理念密切相關。具體來說，“紅”是指作品符合主流價值觀、傳遞真善美，“火”是指作品在藝術性與觀賞性上過得硬，在演藝市場上經(jīng)得起考驗。

該劇表現(xiàn)了一代年輕人的青春與熱血，彰顯了信仰的力量，表現(xiàn)了“非典型”革命者的心靈史與成長史，讓平凡人的非凡功勛被看見，著力挖掘“人學價值”，人物形象豐滿立體、鮮明生動；充分調(diào)動有助于舞臺呈現(xiàn)的多種藝術手段，對原作進行了創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，思想精深、藝術精湛、制作精良，這部作品的成功經(jīng)驗值得很好總結(jié)，并繼續(xù)發(fā)揚光大。

吳孝明｜上海市重大文藝創(chuàng)作領導小組副組長

上海東方藝術中心很不容易，從買節(jié)目到做節(jié)目再到賣節(jié)目，做得非常好，把紅色文化和海派文化很好地融合在一起，推動上海文化的發(fā)展。從制作出品來說，劇院從生力軍變成了主力軍，其他文藝創(chuàng)作單位還挺難做到產(chǎn)業(yè)鏈完整。東藝把自己做成文化平臺，從導演到演員都來自全國各地，這部戲可以說是做成了創(chuàng)新平臺的概念。這部話劇無論是戲劇的呈現(xiàn)樣式，還是美學的理念都達到了一個新的高度，但戲劇的矛盾沖突點還可以更加集中，比如在向金喜身上圍繞幾個大故事、大情節(jié)，所有的人物要圍繞向金喜的動線發(fā)展。

李勝英｜上海話劇藝術中心制作人

東藝相中原著《向延安》的紅色主題，又兼顧當下的市場需求，既看到了作品的宏大歷史敘事，又發(fā)現(xiàn)了其中個體的命運書寫，看到了作品中洋溢著的青春、信仰、理想、人性等關鍵詞，體現(xiàn)了東藝選材的眼光。海飛第一次操刀寫劇本，成功實現(xiàn)了從小說到劇本的轉(zhuǎn)化。李伯男導演舉重若輕，在情節(jié)、情感、情緒、情懷等“四情”之間的轉(zhuǎn)換聯(lián)動，于節(jié)奏、節(jié)拍、節(jié)點等“三節(jié)”之間的有機布局和巧妙設計，技法高超。舞美匠心獨運，既保持話劇的舞臺現(xiàn)實感，又借用戲曲“移步換景”的虛擬寫意手法，更利用轉(zhuǎn)臺的手段展示影視特有的鏡頭切換，視角變化的多畫面觀賞效果。同時借助視頻、燈光、音樂的現(xiàn)代手段，給人以想象，給人以藝術享受。

酈國義｜上海文化發(fā)展基金會原理事長、秘書長

話劇《向延安》體現(xiàn)了我們的主流文化價值。當下，一切向上向善的內(nèi)容都可歸屬于主旋律創(chuàng)作的范疇。而《向延安》就是一部有紅色底蘊和海派特色又具藝術感染力的主旋律佳作。我頗為贊賞李伯男導演的舞臺調(diào)度，多時空交集的即時呈現(xiàn)尤為靈動而凝練。該劇的舞美設計簡潔大氣而富有意蘊，多媒體和燈光的運用、音樂的作曲及呈現(xiàn)，也都相得益彰。觀眾走進劇場觀看這部作品，感覺好看又吸引人。出品方東方藝術中心對劇目的成功運作，更使這部佳作通過市場呈現(xiàn)了更好的主流文化價值。

李世濤｜上海戲劇學院副教授

東藝堅持原創(chuàng)的選擇令人感佩，《向延安》已經(jīng)具備了一部好戲的各種條件。海飛將自己的小說《向延安》改編為戲劇劇本，故事扎實，文學性強?！断蜓影病返膽蚝撕芎?，向往延安卻去不了延安，放棄去延安卻時時刻刻向往延安，給觀眾提供了豐富的聯(lián)想空間，也巧妙地將上海和延安聯(lián)系起來，避開了對宏大歷史場景的描寫，使本劇的敘事視角轉(zhuǎn)向了人間煙火，進入了沒有硝煙卻更為殘酷的隱蔽戰(zhàn)線。本劇的人物圖譜非常完整，向家兄弟及親屬有各自的信仰和追求，也有不同的生活態(tài)度，這個家庭或家族的命運是那個時代的一個縮影，而歷史的發(fā)展邏輯和必然結(jié)果已經(jīng)潛藏在他們的命運歸宿之中。

建議主創(chuàng)今后對兩個重點場面進行打磨和提升，一是老唐犧牲的那場戲，要增強諜戰(zhàn)劇的緊張感，將戲轉(zhuǎn)移到主人公向金喜身上，二是向金喜和羅家英久別重逢的那場戲，時過境遷，物是人非，向金喜卻無法告知自己的身份和任務，這是非常感人的場面，需再豐富。

郭晨子｜上海戲劇學院副教授

首先恭喜東藝，該劇和《人間正道是滄桑》一樣，都是大戲，令我們欽佩。小說改編已經(jīng)成為現(xiàn)在話劇舞臺上的主流，東藝的選擇與眾不同，增加了一個中介，是電視劇。電視劇的強情節(jié)性和播出熱度對主旋律話劇作品的市場推廣非常有利，這次的《向延安》雖然還沒有影視劇，但海飛的系列諜戰(zhàn)劇屬于類型小說，和電視連續(xù)劇的基因接近。海飛的作品有特別糾葛的人物關系和尖銳的戲劇情境，為改編奠定了基礎，但電視劇本身的邏輯是寬泛的，而舞臺劇特別集中，海飛作為原作者，劇本肯定選擇了小說中最令人心動的地方，一個建議，如果有可能再做一點減法，更好地實現(xiàn)IP全域化。

石 "?。虾騽W院副教授

做戲是非常不容易的，尤其是非院團做戲。這部戲可以立起來，而且規(guī)格是非常高的，我感覺是超過了大多數(shù)的省級院團。在歌隊的排練上可以再下一點功夫。滬語旁白略顯抒情，節(jié)奏可以快一點?？傮w說來，我是覺得這個作品現(xiàn)在是一個力作，可以做成非常好的精品。