【摘 要】群眾語言，是群眾實踐的智慧結晶，是群眾表達思想情感的語言方式。新聞宣傳工作一直是我們黨聯系人民群眾的重要渠道，偏口語化的語言風格更容易為群眾喜聞樂見，達到良好的宣傳效果。新聞語言口語化，就是要將生動活潑的群眾語言揉進新聞報道之中，讓新聞接地氣、有生氣、活起來。

【關鍵詞】群眾視角；口語節(jié)奏；以情動人

好的文藝作品從群眾中來，到群眾中去。來源于生活實踐的群眾語言，即口語化表達，乍聽淺近易懂，細品意蘊極深，凝練地表達了廣大群眾的世界觀、人生觀、價值觀。融入群眾口語的新聞寫作，自然更能引起群眾的共情、共鳴，讓群眾愛聽愛看。新聞界前輩穆青曾說：“我們的新聞報道如果充滿了群眾生動活潑的語言，文章就像加了味精一樣，立即透出美味來?！?/p>

如何把“味精”恰如其分地加進文章里去，考驗著記者的筆力。筆者認為，從手法上講，可以從群眾視角、口語節(jié)奏入手，讓文章讀起來韻味別致、瑯瑯上口；從根本上講，需要記者深入實際、深入生活、深入群眾，真正感受群眾的所思所想所盼，帶著感情講故事，以文傳情、以情動人。

一、群眾視角為口語化表達創(chuàng)造情境

口語是人們使用非正式的講話風格說出來的語言，是即時的、原始的，最大特點是通俗、活潑。偏口語化的新聞語言，提煉了群眾日常語言的靈活生動，更加真實可感、有滋有味，為群眾喜聞樂見。

那么，如何實現新聞語言口語化表達？首先，要找到一個巧妙的角度，切入新聞事實。這個角度，能夠將新聞事實與群眾的關注點連結起來，從中能挖掘出與群眾生活息息相關的內容。尤其是一些重大主題報道，有了群眾視角立腳，口語化表達就有了情境，報道內容自然就會接地氣，不再高高在上，而是走到群眾身邊。

比如長城網策劃的報道《總書記去過的塞罕壩究竟有多綠？》，文中列舉了一組權威數據來說明“塞罕壩有多綠?！?/p>

塞罕壩現有林地面積115.1萬畝，這意味著自1962年建場以來，每分鐘塞罕壩會有24.72平方米的荒山石地被林木覆蓋。

林木蓄積量1036.8萬立方米，也就是說，如果把塞罕壩的樹按一米株距排開，可繞地球赤道12圈。

…………

隨后，記者又以自己的親身體驗，為讀者貢獻出一組極具現場感的“綠”：“在塞罕壩林場中穿行，目之所及盡是綠意！深綠、淺綠、嫩綠、墨綠、油綠……昭示著蓬勃生命的綠，令人心曠神怡?！?/p>

這則報道將習近平總書記到承德考察調研的新聞與讀者關注點巧妙結合起來，以群眾視角發(fā)問“總書記去過的塞罕壩究竟有多綠？”，由此成功引起讀者好奇，在眾多報道塞罕壩的新聞中另辟蹊徑，立意新穎、角度獨特。文中還將一組組專業(yè)數據用一個個日常生活場景加以闡釋，直觀明了，通俗易懂。同時還以記者親身感受“深綠、淺綠、嫩綠、墨綠、油綠……”，讓塞罕壩的“綠”鮮艷欲滴、推至讀者眼前。

找到一個好的角度，一篇報道就成功了一半?！犊倳浫ミ^的塞罕壩究竟有多綠？》這篇報道在學習強國App閱讀量超過20萬人次。

再比如《“冬奧，咱也能參與了！”》，文章從一個小小的角度——冬奧頒獎花束編織者入手，寫她們得知自己手工編織的絨線花作為冬奧頒獎花束時的興奮與驕傲，透過這件小事反映國家舉辦冬奧會背后的精心策劃，也反映群眾參與冬奧、服務冬奧的熱情。

我們來看文中一些直接引語：“越吃功夫，越能顯出咱的水平！”“啥單位?。恳漠a品像藝術品，量還這么大？”“姐妹們，你們知道咱們是為誰織的花嗎？解密了，是為了冬奧！”

在新聞報道中，出自人物之口的直接引語是讓文章“活”起來的重要因子，需要記者下功夫進行提煉加工。那些偏離了人物身份的語言，往往讓人感到枯燥無味、脫離實際。這篇報道中的直接引語就非常成功，“吃功夫”“解密了，是為了冬奧！”，這些口語表達不僅符合人物身份、職業(yè)，而且在句式上十分靈活，符合日?？谡Z語言習慣，更直接地表達了人物心理、情感，增強了文章感染力。

正是因為作者用發(fā)生在我們身邊小人物的故事，切入“冬奧”這件國家大事，以小切口反映大主題，才為小人物的出場提供舞臺，為口語表達創(chuàng)造情境，從而拉近了與讀者的距離。

語言來源實踐、來源生活，用群眾語言寫出來的作品，接地氣、有生氣，更容易受到大眾的喜愛。

二、新聞語言要融入口語的節(jié)奏感

口語是有節(jié)奏的。魯迅曾說，漢語“（字）音美以感耳”。漢語口語的音韻美就是通過對漢語口語語音的具體組織、調度與安排，形成某種獨特的語言音響效果，由此獲得一種類似于音樂美的特殊審美價值和意義。

比如宋丹丹與趙本山演繹的經典小品《昨天今天明天》中的這段臺詞：“我叫白云，我叫黑土，我七十一，我七十五，我屬雞，我屬虎，這是我老公，這是我老母?！边@段話通俗易懂，全部使用短句式，同時兼顧平仄韻律，從而產生一種聽覺享受，令人捧腹大笑。

再來看1975年來自《山花》文學報的一篇報道《熱烈歡迎陜西省沼氣利用推廣延川現場會勝利召開——支書的婆姨夸沼氣》，文章抓住支書的婆姨夸沼氣這樣一個小切口，來對沼氣利用進行宣傳推廣。“幾個同志正比劃，研究沼氣把電發(fā)。支書的婆姨見來人，忙請同志們快進家，左手剛剛扭開關，右手忙把火柴擦，‘嘖’的一聲滿窯亮，超過電泡六十瓦……”“順口溜”式語言活潑生動，同時講究押韻，節(jié)奏歡快，讓人聽起來津津有味，宣傳效果瞬間拉升。

口語的語氣停頓、抑揚頓挫，在書面語中是通過標點符號、平仄韻律、句式長短來完成的。有節(jié)奏感的新聞，讀起來一氣呵成，令人精神愉悅。標點、文字、段落，就像一個個音符，記者應具備調兵遣將的本領，對他們重新排兵布陣，彈奏出或急如驟雨，或緩若溪流，或昂揚亢奮，或深情低沉的樂章，在給讀者帶來信息的同時，還帶來美的體驗。新聞要在較短篇幅內呈現豐富內容，更喜短句式、快節(jié)奏。

比如通訊報道《要讓這世間受苦受窮的人不再貧困》：

1969年1月16日，農歷冬月二十八。

陜北，延安。延川縣梁家河村外的黃土地上，走來了一群年輕人，其中有一位相貌清秀、身材頎長的少年，衣著樸素，背著黃挎包，拎著舊箱子，風塵仆仆，卻又精神抖擻。他就是習近平，當時還不到十六歲，響應“知識青年到農村去，接受貧下中農再教育”的號召，上山下鄉(xiāng)去插隊。

……

文章開頭兩個短句就形成一個自然段落，交代時間背景。接下來短短幾句描寫，平仄有致、句式簡短，從相貌、衣著、精氣神兒來描寫初到梁家河村的少年習近平，一個清秀、樸素、充滿活力又有遠大理想的少年仿佛就在眼前，讓人印象深刻。文雖淺近、其意卻深。文章讀起來瑯瑯上口，回味無窮。

漢語是有聲的，本身就有抑揚頓挫的聲調，有“a”“ai”“ao”“iu”等韻腳，漢語中三字疊詞、四字成語、五言七言古詩，非常講究對仗、押韻，能夠形成美妙的節(jié)奏韻章。新聞作品通過對字、詞、句、段落的排列組合，也會形成某種內在節(jié)奏張力，而這種節(jié)奏本身又帶有明顯感情色彩，能夠傳遞出或急或緩、或強或弱的節(jié)奏感，帶動著讀者的思緒情感。

比如毛澤東撰寫的消息《我三十萬大軍勝利南渡長江》，全文只有190余字，高度凝練，極具震撼，堪稱消息中的經典之作。細細分析，這篇報道首先在標題上很有氣勢，“我三十萬大軍勝利南渡長江”，這一句話中，“萬（an）”“大（a）”“江”（ang），都是開口音，發(fā)音時口腔打開，聲音渾厚有力，氣勢十足。

正文中，幾乎全是短句式，“國民黨反動派經營了三個半月的長江防線，遇著人民解放軍好似摧枯拉朽，軍無斗志，紛紛潰退。長江風平浪靜，我軍萬船齊放，直取對岸，不到二十四小時，三十萬人民解放軍即已突破敵陣……”。敵軍“摧枯拉朽”“軍無斗志”“紛紛潰退”，我軍“萬船齊放”“直取對岸”“突破敵陣”，四字詞語頻繁使用，簡潔有力、節(jié)奏分明。長短句式交替使用，形成節(jié)奏變化，好似戰(zhàn)鼓在“咚！咚！咚！”地敲，三十萬大軍跟著鼓點節(jié)奏迅猛進擊、橫掃敵軍、英勇渡江。全篇僅用幾句話，就營造出人民解放軍激烈作戰(zhàn)的緊張感、勝利在望的喜悅感、英勇渡江的興奮感，語言的節(jié)奏在這里體現得淋漓盡致。

文字雖簡，內蘊豐厚；文字雖淺，意韻無窮，這就是漢語的魅力所在。新聞語言口語化，絕不是把日?？谡Z不假加工地照搬照用，需要提煉口語的靈活生動、節(jié)奏音韻，使文章既簡練準確，又生動形象，形成一種內在“韻致”。能做到這一點，必是具備深厚的文字功底。

三、帶著感情架起和群眾溝通的橋梁

習近平總書記說，語言的背后是感情、是思想、是知識、是素質。

新聞語言口語化，不只體現在語言形式上，更體現在情感立場上，是否真正與群眾想在一起，心連在一起，反映群眾心聲。作為記者，只有把自己當作群眾一員，在情感立場上與群眾相連相通，感受群眾所思所想所盼，才能賦予口語化表達以生命力，從深層次架起與群眾溝通的橋梁。

比如第29屆中國新聞獎一等獎廣播消息《農民在國新辦新聞發(fā)布會上唱主角——首個“中國農民豐收節(jié)”中外記者見面會》，文章抓住國新辦新聞發(fā)布會不以政府官員為發(fā)布者，而讓四位農民唱主角的新形式作為采訪立腳點，讓四位農民兄弟精彩亮相，談感受、談看法。這篇報道的成功之處在于，單從報道視角上就抓住了黨中央重視農民、重視三農工作這一深刻用意，立意既新且深。而這一立意的來源，無疑是作者對農民兄弟的深厚感情，對設立“中國農民豐收節(jié)”這個專屬于農民的節(jié)日的由衷喜悅，對國家三農政策的深刻理解。正是記者的認識、見解足夠深刻，才會迸發(fā)出閃亮的思想火花——“農民在國新辦新聞發(fā)布會上唱主角”，才有了這篇佳作。

在語言上，這則廣播消息保留了農民發(fā)言和接受采訪時的原聲，活潑、真切、自然。“給農民辦豐收節(jié)日，這在歷史上也是沒有的。同時，咱農民有了咱自己的節(jié)日，驕傲和自豪?。∞r民高高興興迎一個豐收年，那種喜慶高興?！薄坝绕涫俏覀兞呤畾q以上的老年人，都感覺哎呀現在是真好啊。又給發(fā)這、又給發(fā)那，又給治病，又給發(fā)錢?！边@些口語化的語言，扎根生活，帶著泥土的氣息，真實地站在農民立場上，表達著農民的想法，讓人感到親切自然、樸實真誠。

如何成功地捕捉到這些精彩的語言，創(chuàng)作這則新聞的記者曾表示，為了創(chuàng)作出讓群眾滿意的作品，他們有意識地到農民、農村中去，了解農民對國家設立“中國農民豐收節(jié)”的看法、想法、說法，了解群眾形容豐收的話語。并且，這種舉動已經成為一種慣例，每逢國家出臺重要政策、地方政府搞一些重大活動，他們都要到群眾中走訪一番，了解群眾所思、所盼、所愿，這樣制作出來的新聞才有針對性。在談到“三十畝果園一棟樓，老婆孩子熱炕頭”這句報道中亮點時，記者說，其實自己乍一聽還有點“丈二和尚摸不著頭腦”。后來才發(fā)現，他們套用的是上世紀30年代形容人們過日子滋潤的一句話——“三十畝地一頭牛，老婆孩子熱炕頭”。由此可見，沒有豐厚的生活積淀、深入的基層調研，感受語言魅力的觸角就會變得遲鈍。

“共情”是最良性的溝通、最真摯的交流、最有效的宣傳。作為記者，只有帶著一顆真誠的心，把雙腳扎根在泥土里，讓思想走在最前沿，心懷百姓、胸懷大局，深刻體悟群眾的喜怒哀樂、所思所想，深刻領悟國家重大政策的內涵意義、價值導向，才能做到新聞報道見人見事見情，讓群眾成為報道的主體，才能拉近與群眾的距離，進而打動讀者的心。

在新聞報道中，情感其實一直隱藏在文字之中，緩緩地流動，不動聲色地表達著作者的立場和觀點，引導著受眾的情緒。比如新聞特寫《九江城哭了》，記者以細膩的筆觸，描寫軍民送別時的場景，一個個鏡頭無不訴說著軍民之間魚水深情，訴說著感激、不舍、感動，讓人不覺熱淚盈眶。采寫這篇報道的記者于文國說，這些現場特寫，是一口氣完成的，用了不到一個小時。如此高效率地寫出這樣一篇上乘之作，離不開記者在災區(qū)連續(xù)42天的深入采訪，離不開記者對整個事件全過程、深層次的了解，更離不開記者被人民子弟兵勇于犧牲、保家衛(wèi)國的大愛所觸動，離不開記者那一顆善良的、正直的、敏感的心。

正所謂“情到深處自然濃”“真誠才是必殺技”，思想感情是做出好新聞的基礎，只有深入扎根生活，走近群眾，貼近群眾，了解群眾的喜怒哀樂、所想所盼，帶著思想去策劃、帶著真情去采訪，用群眾的話講故事，才能做到“一字一詞總關情”，讓新聞真正達到“潤物無聲”的宣傳效果。

參考文獻：

[1]劉成果.以群眾視角改進新聞報道方式[J].中國報業(yè)，2023（05）.

[2]李霞.為時政類新聞注入“親和力” 讓新聞更加“接地氣”[J].新聞文化建設，2021（21）.

[3]彭慶東，公克.論報紙新聞語言口語化發(fā)展趨勢 [J].中國報業(yè)，2020（13）.

[4]姜燕.漢語口語審美范疇論析[J].山東師范大學學報（人文社會科學版），2012，57（02）.

[5]張鵬燕.淺談新聞語言的節(jié)奏[J].廊坊師范學院學報（社會科學版），2009，25（02）.

（作者單位：中國稅務報社）

責編：周蕾