幾個(gè)世紀(jì)以來，威尼斯一直吸引著許多旅行者，它的魔力也對(duì)法國(guó)畫家莫奈產(chǎn)生了影響。莫奈在年輕時(shí)曾說過，他永遠(yuǎn)不會(huì)去威尼斯這個(gè)世界上繪畫最多的城市之一，他說“很容易陷入陳詞濫調(diào)”。1908年10月1日，莫奈夫婦乘火車駛?cè)胪崴梗?dāng)水城映入眼簾時(shí)，莫奈的第一句話是“它太美了，無法被畫出來”。在接下來的兩個(gè)月里，他畫了37幅關(guān)于威尼斯的作品，莫奈稱之為“開始”。莫奈在作品中肆意玩轉(zhuǎn)色彩和光線，并嘗試時(shí)間和地點(diǎn)的變換，他的威尼斯繪畫是色彩的漸變和波動(dòng)，無需復(fù)制其細(xì)節(jié)即可暗示其建筑。

為致敬莫奈，張旭龍使用寶麗來相機(jī)創(chuàng)作《威尼斯日落》系列，他試圖像莫奈一樣，進(jìn)行藝術(shù)突破，在創(chuàng)作的道路上尋找自己的出路。經(jīng)過實(shí)踐后，張旭龍發(fā)現(xiàn)，不存在所謂的藝術(shù)突破，只有創(chuàng)作當(dāng)中產(chǎn)生的清晰、洞察和靈感時(shí)刻，創(chuàng)作者無法強(qiáng)迫或突破它們，而是需要去聽到、看到它們，因?yàn)樗鼈兒苋菀妆缓鲆?。這些就是藝術(shù)家需要的禮物。

Q&A

《威尼斯日落》的創(chuàng)作靈感源自哪里？

張旭龍：2013年，我從巴黎飛往威尼斯，這是我第三次去威尼斯。我在巴黎最后的一段時(shí)間是在吉維尼莫奈花園拍攝。所以那一段時(shí)間腦海里一直翻滾著莫奈、莫奈與威尼斯的故事，這次威尼斯之旅受莫奈的影響很大，也是因?yàn)樽约旱暮闷嫘?，一直想探索莫奈在威尼斯的一些故事?/p>

請(qǐng)介紹一下《威尼斯日落》的創(chuàng)作方式，你覺得這種創(chuàng)作方式的難點(diǎn)是什么？

張旭龍：在《威尼斯日落》當(dāng)中，除了繪畫作品，我拍攝了很多型號(hào)的寶麗來作品。最讓我滿意的還是用寶麗來Type 55和Type 665黑白膠片，寶麗來Type 55是當(dāng)年寶麗來公司專門為安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）設(shè)計(jì)的能夠同時(shí)拍攝負(fù)片底片和相紙的膠片，可以60秒即時(shí)得到一張4×5英寸黑白底片和相同畫幅的照片，不用回到暗房進(jìn)行膠片沖洗。這在1970年代是相當(dāng)超前的設(shè)計(jì)。

在拍攝方式上，我選擇了傳統(tǒng)二次曝光。銀鹽膠片的二次曝光與數(shù)字后期模仿的膠片二次曝光有很大的不同。數(shù)字?jǐn)z影雖然在很大程度上都是在模仿它的前輩——銀鹽攝影的工藝及效果，很多軟件或插件都是模仿膠片效果，等等。但我使用寶麗來即時(shí)顯影膠片進(jìn)行二次曝光效果是超出預(yù)期的。多年的工作習(xí)慣教會(huì)我做案頭工作，所以在進(jìn)行創(chuàng)作前，我都會(huì)提前設(shè)計(jì)拍攝預(yù)案，繪制草圖。比如，第一次曝光所在的位置，第二次曝光的畫面與第一次曝光的畫面所重合和覆蓋的地方，這些我都會(huì)提前進(jìn)行繪制草圖設(shè)定基本構(gòu)思，然后在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝，這樣的好處是可將兩次創(chuàng)作相結(jié)合。

在你看來繪畫與攝影有什么樣的聯(lián)結(jié)？這種聯(lián)結(jié)是否在你的作品中有所體現(xiàn)？

張旭龍：攝影和繪畫永遠(yuǎn)是相互聯(lián)系的。藝術(shù)家不再受限于我們?cè)谧匀唤缰兴芨兄降臇|西。攝影讓畫家的想象力得以釋放，徹底改變了整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。攝影的發(fā)明推動(dòng)了繪畫的發(fā)展，從藝術(shù)上講，這兩種媒介有很多相似之處。兩者都使用構(gòu)圖、色彩、主題和形式的理念來創(chuàng)造視覺上引人注目的二維圖像。它們就像失散已久的異卵雙胞胎，永遠(yuǎn)分開，但當(dāng)你仔細(xì)觀察時(shí)，它們無疑是相似的，在我的作品中尤為如此。

你覺得寶麗來相機(jī)對(duì)于作品表達(dá)上有什么特殊之處？

張旭龍：寶麗來看起來與其他攝影技術(shù)不同，有自己的色調(diào)和特點(diǎn)，寶麗來發(fā)展80 多年，恐怕連寶麗來公司的創(chuàng)立者蘭德都沒有想到，他所發(fā)明的寶麗來相機(jī)在藝術(shù)領(lǐng)域的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于在攝影領(lǐng)域的影響力。寶麗來對(duì)即時(shí)成像技術(shù)的創(chuàng)新不僅在當(dāng)時(shí)具有開創(chuàng)性意義，在現(xiàn)今，還為我們與攝影的關(guān)系奠定了基礎(chǔ)，在某一點(diǎn)上至今都無法超越。

張旭龍 攝影師，曾與IMPOSSIBLE 公司合作任亞洲區(qū)寶麗來講師。