2023年，是演員黃湘麗出演獨(dú)角戲《一個(gè)陌生女人的來信》10周年。在《一個(gè)陌生女人的來信》10 周年巡演的路上，黃湘麗與劉暢共同策劃，在孟京輝戲劇工作室、新世相、村聲文化平臺(tái)共同發(fā)起了中國 100位當(dāng)代女性寶麗來創(chuàng)作項(xiàng)目——《當(dāng)我獨(dú)自面對(duì)》，邀請(qǐng)了100位不同年齡、職業(yè)、地域的當(dāng)代女性參與其中。黃湘麗用絕版8×10英寸寶麗來相紙作為介質(zhì)，為每一位參與的女性記錄孤本的藝術(shù)影像。她所使用的寶麗來809相紙是已經(jīng)停產(chǎn)的大畫幅相紙，擁有即時(shí)性和不確定性，當(dāng)你面對(duì)鏡頭時(shí)，沒有人知道成像的結(jié)果是什么。時(shí)間、溫度、濕度和化學(xué)的演變被快門汲取揉合體現(xiàn)在這種特殊的媒介上，進(jìn)而呈現(xiàn)不同效果的影像，這與她們不同的人生景象不謀而合。黃湘麗用影像表達(dá)了這些女性獨(dú)自面對(duì)人生時(shí)的狀態(tài)，并讓每位參與者在寶麗來獨(dú)有的銀鹽膠片負(fù)像上寫下了一封信，在影像作品之上疊加了百位女性的精神外延。

Q&A

你是如何喜歡上攝影， 并開始接觸到寶麗來影像的？

黃湘麗：接觸到攝影是我在進(jìn)入孟京輝戲劇工作室的第一年，當(dāng)時(shí)是2009年，導(dǎo)演孟京輝送給我們那批演員每人一臺(tái)相機(jī)，他說希望我們在巡演的路上或自己的生活中，去記錄一些東西，那時(shí)我就喜歡上攝影了。后來大概是2013年，我和朋友去看了一個(gè)關(guān)于寶麗來的展覽，那里有很多特別經(jīng)典的寶麗來相機(jī)。之前一些雜志上的寶麗來照片就引起過我的好奇和興趣，所以我就買了一臺(tái)寶麗來相機(jī)然后用它拍照。

你是如何想到要用寶麗來拍攝《當(dāng)我獨(dú)自面對(duì)》這個(gè)項(xiàng)目的？

黃湘麗：2023年，正好是我演的獨(dú)角戲作品《一個(gè)陌生女人的來信》公演10周年，故事講述了一個(gè)女人愛戀一個(gè)男人獨(dú)特的一生。策展人劉暢認(rèn)為我這10年近1000場的演出每一場都是不可復(fù)制的，而寶麗來攝影的特質(zhì)就是每次只能拍攝一張不可復(fù)制的照片，不管它的效果是好還是壞，所以我們覺得可以用寶麗來相機(jī)去做一個(gè)項(xiàng)目。因?yàn)槲抑餮莸膽騽∶质恰兑粋€(gè)陌生女人的來信》，我們希望用照片去記錄100個(gè)陌生女人的故事，這樣就好像收到了100封陌生女人的來信，當(dāng)時(shí)我覺得這個(gè)想法很獨(dú)特，就開始著手去做了。

你是如何邀請(qǐng)這些女性被攝者的？是否有什么標(biāo)準(zhǔn)？

黃湘麗：我們通過兩個(gè)平臺(tái)，孟京輝戲劇工作室和新世相向全社會(huì)征集100位女性參與這個(gè)項(xiàng)目。前期招募人選的流程我并未深度參與，直到正式拍攝時(shí)我才第一次與她們見面，所以她們是真正意義上的陌生女性，然后我們會(huì)現(xiàn)場進(jìn)行交流再開始創(chuàng)作。

你覺得寶麗來所呈現(xiàn)的效果對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目的表達(dá)起到了什么作用？

黃湘麗：我們用的是停產(chǎn)多年的絕版相紙，拍攝完成后使用藥水顯影時(shí)，誰都無法預(yù)料最終的效果，因此每一次拍攝都是一個(gè)未知的過程。這正如100 位陌生女性的人生，無法預(yù)測也無法復(fù)制。即便人生會(huì)像照片般有模糊、不完美的時(shí)候，但它就在那了，無論好壞我們都必須面對(duì)，所以我覺得《當(dāng)我獨(dú)自面對(duì)》這個(gè)名字非常契合這個(gè)項(xiàng)目所要表達(dá)的。

在拍攝當(dāng)中， 你是如何運(yùn)用寶麗來這種影像介質(zhì)的？ 她們在負(fù)片上寫下這些文字時(shí)是什么狀態(tài)？

黃湘麗：我在拍攝這些女性時(shí)，會(huì)先和她們聊天并讓對(duì)方講述自己的故事。我們交流和熟悉的過程，就像排練戲劇一樣，我覺得會(huì)慢慢建立某種東西。然后我會(huì)現(xiàn)場思考如何與對(duì)方一起創(chuàng)作出一張照片，我也會(huì)去詢問對(duì)方的想法，并告知她我的想法。最終，我們會(huì)找到一個(gè)能表現(xiàn)出自身感受且只屬于我們兩人之間的舒服狀態(tài)，在那個(gè)瞬間我就會(huì)摁下快門。而且?guī)缀跛械木仕查g不是預(yù)演出來的，都是被突然激發(fā)出來的并被抓拍的。我們完成拍攝后，她們會(huì)在劇場里面，或者后臺(tái)、觀眾席，找一個(gè)安靜的角落寫自己的故事或是期望，你會(huì)覺得那個(gè)時(shí)刻特別動(dòng)人，你也絕對(duì)不會(huì)去打擾她們，但你會(huì)被她們吸引，就好像有聚光燈打在她們身上一樣。

在拍攝當(dāng)中有沒有讓你印象深刻的事？

黃湘麗：我覺得真的是太多了，因?yàn)樗齻兠恳粋€(gè)人都很獨(dú)特。比如有一個(gè)女孩拄著拐就來了，這個(gè)女孩長得非常高，讓我印象最深刻的是她那一身小麥膚色，還有特別緊致的運(yùn)動(dòng)線條的身材，美極了！我們通過聊天，知道她的腿是騎車的時(shí)候摔下來受傷了，她平時(shí)喜歡沖浪。這激起了我強(qiáng)烈的好奇心，因?yàn)槲姨貏e想要嘗試一些運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，但由于我演了獨(dú)角戲之后，好多運(yùn)動(dòng)我都不太敢去嘗試，因?yàn)槲业膽蛑挥形乙粋€(gè)人演，我必須為了演出保證我自己不能受傷。這個(gè)女孩特別自信陽光，雖然她拄著拐來，但她一點(diǎn)都不介意這一點(diǎn)，這種態(tài)度深深地感染了我。這100位女性的人生，雖然不一定是那么完美的，但是在她們獨(dú)自面對(duì)這些困難的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她們的身上有一種對(duì)生活、生命的熱愛，然后這其實(shí)給了我特別大的能量。另外，我對(duì)范雨素老師的印象也很深，因?yàn)樗钦麄€(gè)拍攝計(jì)劃的第一位嘉賓。我記得當(dāng)時(shí)我們在保利劇院的舞臺(tái)上見面，她跟我說她以前就是做家政的，但是突然有一天就想寫作并且她現(xiàn)在已經(jīng)出書了。后來我看了一些范老師的文字，我覺得太神奇了，你真的不知道每個(gè)人的身體里有多少寶藏，可能她已經(jīng)沉寂或者被埋沒了很多年，但有一天這個(gè)門突然被推開了，我在她身上看到了完全不一樣的光芒。她說她寫作時(shí)不會(huì)用太華麗的詞藻，只是用平實(shí)的語言說出自己的感受，而她也因?qū)懽鞲訜釔圩约旱纳盍恕?/p>

你認(rèn)為這種拍攝方式產(chǎn)生了怎樣的藝術(shù)表現(xiàn)效果？

黃湘麗：我覺得最讓我感到震動(dòng)的是在阿爾勒的攝影展上。劉暢作為策展人，把這100 幅照片和100封陌生人的來信，布置在整面墻上的時(shí)候，我覺得特別震撼。就好像那些文字和照片，它們的能量完美融合在了一起，而且是巨大的能量，它會(huì)吸引你由遠(yuǎn)及近地走近這些照片，然后你在閱讀每一封信的時(shí)候，就會(huì)沉浸在那位女性朋友的世界。

在獨(dú)角戲《一個(gè)陌生女人的來信》的舞臺(tái)上， 你飽滿地塑造了一個(gè)“陌生女人”的角色，對(duì)于你來說，表演藝術(shù)和攝影藝術(shù)有沒有共同點(diǎn)？在這兩種藝術(shù)形式的表達(dá)上，你有什么不同的體驗(yàn)和感受？

黃湘麗：我覺得它們的共同點(diǎn)是對(duì)瞬間的捕捉，寶麗來是在照片上定格了一個(gè)讓人心動(dòng)的精彩瞬間，舞臺(tái)是把無數(shù)個(gè)這樣的瞬間連接起來呈現(xiàn)。但你可以在一個(gè)被定格瞬間的照片上，看到某種流動(dòng)的東西，比如流動(dòng)的情感，流動(dòng)的光線，所以藝術(shù)都是相通的。

未來你有什么計(jì)劃？ 是否還會(huì)繼續(xù)進(jìn)行攝影創(chuàng)作？

黃湘麗：《當(dāng)我獨(dú)自面對(duì)》的畫冊已經(jīng)正式出版，我的新劇獨(dú)角戲《夜色溫柔》作為“茨威格”三部曲的終篇，在2024年6月于阿那亞戲劇節(jié)紅房子劇場上演。關(guān)于攝影，我一定還會(huì)繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作的，我跟策展人劉暢還曾經(jīng)說過，也許下一個(gè)10年，我們還會(huì)再做一個(gè)關(guān)于寶麗來的攝影展。其實(shí)攝影現(xiàn)在也是我生活中很重要的一部分，我覺得今后的人生中一定還會(huì)跟寶麗來有更多的連接。