作為一名從業(yè)超過(guò)55 年的攝影師，我一直希望能用攝影去表達(dá)更多的信息，而不僅僅是停留在字面的解釋，無(wú)論是我在拍攝照片時(shí)的體驗(yàn)，還是在進(jìn)一步處理圖像時(shí)，它引導(dǎo)我創(chuàng)造性地進(jìn)行更深層次的表達(dá)。這種興趣促使我探索各種技術(shù)和工藝，包括寶麗來(lái)膠片工藝、黑白紅外攝影、手工著色版畫，以及目前的數(shù)碼暗房，這使我能夠進(jìn)行更多的探索。

多年來(lái)，我一直在嘗試如何創(chuàng)造性地使用寶麗來(lái)膠片，將撕拉片用于寶麗來(lái)影像和乳劑轉(zhuǎn)印，將寶麗來(lái)“Time Zero”膠片用于寶麗來(lái)SX-70 的刮片創(chuàng)作。我教授這些工藝達(dá)12年之久，并撰寫了兩本書：《寶麗來(lái)轉(zhuǎn)印：創(chuàng)作圖像和乳劑轉(zhuǎn)印的完整視覺指南》（Polaroid Transfers： A Complete Visual Guideto Creating Image and Emulsion Transfers）和《寶麗來(lái)刮片：使用SX-70 創(chuàng)作、轉(zhuǎn)印、數(shù)字印刷的完整視覺指南》（PolaroidManipulations： A Complete Visual Guide to Creating SX-70，Transfer， and Digital Prints）。此外，我還是寶麗來(lái)創(chuàng)意顧問(wèn)，在寶麗來(lái)公司的貿(mào)易展覽會(huì)上介紹這些工藝。

盡管寶麗來(lái)在2006年和2008年停止生產(chǎn)這些膠片，但人們似乎仍然很喜歡這些圖片，并繼續(xù)購(gòu)買我的限量版印刷品。每一個(gè)寶麗來(lái)原件都是獨(dú)一無(wú)二的，所以我把最好的作品掃描成高分辨率數(shù)字文件，這樣我就可以繼續(xù)制作印刷。

雖然我用寶麗來(lái)ER 669膠片教授初級(jí)轉(zhuǎn)印培訓(xùn)班，但我個(gè)人主要使用8×10尺寸的寶麗來(lái) ER 809膠片，以獲得盡可能高的質(zhì)量。我還教學(xué)生使用4×5和8×10尺寸的膠片，并帶領(lǐng)培訓(xùn)班學(xué)員到舊金山的寶麗來(lái)20×24攝影棚制作大型寶麗來(lái)轉(zhuǎn)印片，這是一次相當(dāng)難得的經(jīng)歷。我與一位書籍制作師共同授課，我們用拍立得轉(zhuǎn)印技術(shù)制作手工書籍，并添加其他元素，包括文字、手工制作紙張、手工上色和拼貼。

歷史

寶麗來(lái)公司于1948 年開始生產(chǎn)和銷售即時(shí)照相機(jī)和膠卷。沖洗照片的所有化學(xué)藥劑都儲(chǔ)存在膠片中，相機(jī)激活這些化學(xué)反應(yīng)，幾分鐘內(nèi)就能在你眼前拍攝出實(shí)物照片。在接下來(lái)的幾十年里，寶麗來(lái)即時(shí)拍立得相機(jī)的特殊尺寸和相框成為了標(biāo)志性產(chǎn)品。

在20世紀(jì)60年代中期，寶麗來(lái)公司劍橋總部的一名研究人員無(wú)意中在研究室的桌子臺(tái)面上留下了一個(gè)畫面朝下的彩色ER 負(fù)片。后來(lái)，他拿起了它，發(fā)現(xiàn)圖像已經(jīng)轉(zhuǎn)印到了桌子臺(tái)面上。他和其他研究人員開始嘗試這種“圖像傳輸”過(guò)程，直到寶麗來(lái)的創(chuàng)始人埃德溫·蘭徳（Edwin Herbert Land）博士發(fā)現(xiàn)了這一過(guò)程，并毫不猶豫地勸阻了這個(gè)實(shí)驗(yàn)。當(dāng)它在1970 年代中期重新出現(xiàn)時(shí)，消息傳開來(lái)，很快，專業(yè)攝影師和業(yè)余攝影師都發(fā)現(xiàn)，這種技術(shù)給了他們的圖像一個(gè)獨(dú)特的外觀。他們將圖像轉(zhuǎn)移到織物、木材和各種各樣的不同材質(zhì)的表面上，發(fā)現(xiàn)他們的傳統(tǒng)攝影作品采用了古老壁畫的微妙色彩。

圖像轉(zhuǎn)印通常被描述為一種“跨界”藝術(shù)形式，它模糊了傳統(tǒng)攝影與繪畫等手工藝術(shù)之間的區(qū)別。與攝影印刷品圖像不同，轉(zhuǎn)印圖像呈現(xiàn)的是一個(gè)朦朧、夢(mèng)幻般的世界。從創(chuàng)意的角度來(lái)看，圖像轉(zhuǎn)印之所以吸引人，是因?yàn)樗峁┝艘环N個(gè)性化和進(jìn)一步個(gè)性化照片的方式。從肖像到風(fēng)景等各種題材的照片，都可以采用老照片的復(fù)古風(fēng)格，將平凡的照片變成精美的藝術(shù)印刷品，或?yàn)樯虡I(yè)廣告增添獨(dú)特、溫暖的風(fēng)格。

1991年，歐洲發(fā)現(xiàn)了寶麗來(lái)ER 膠片的另一種變化——移膜技術(shù)。先驅(qū)者之一是巴黎攝影師克里斯托夫·馬達(dá)莫（ChristopheMadamour）。一天深夜，他在自家廚房發(fā)現(xiàn)了這一技術(shù)，當(dāng)時(shí)他正在用ER 膠片進(jìn)行突破性的創(chuàng)作嘗試。1993 年，寶麗來(lái)公司的技術(shù)專家麥克·杜卡斯（Mike Doukas）從歐洲了解到所謂的寶麗來(lái)移膜技術(shù)，并開始探索更多關(guān)于這一工藝的知識(shí)，以及如何使其更安全地進(jìn)行創(chuàng)作。1994 年，面向?qū)I(yè)攝影師的寶麗來(lái)膠片和器材雜志《測(cè)試》（test）秋冬季刊介紹了寶麗來(lái)移膜技術(shù)，寶麗來(lái)公司也開始在研討會(huì)上介紹這種技術(shù)。攝影師們開始嘗試去掉寶麗來(lái)ER 照片的圖像表層，拉伸和雕刻照片的透明薄膜，并將其放置在從玻璃、石頭到膠片等多種表面上，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生天馬行空的效果。這種新穎的移膜技術(shù)將轉(zhuǎn)印工藝推向了前所未有的高度，為創(chuàng)造性的想象力提供了無(wú)限可能。

學(xué)習(xí)制作寶麗來(lái)圖像和移膜技術(shù)有點(diǎn)像下棋。學(xué)習(xí)基礎(chǔ)知識(shí)相對(duì)簡(jiǎn)單，但如果不掌握一些技巧，實(shí)際操作起來(lái)就相當(dāng)棘手。我自己就是在不斷嘗試和錯(cuò)誤中探索影像轉(zhuǎn)印的細(xì)微差別，并在工作坊中將成功經(jīng)驗(yàn)傳授給學(xué)生的。

我第一次發(fā)現(xiàn)寶麗來(lái)影像轉(zhuǎn)印技術(shù)是在1991年美國(guó)媒體攝影師協(xié)會(huì)舊金山會(huì)議上。美國(guó)媒體攝影師協(xié)會(huì)安排寶麗來(lái)公司的代表在會(huì)上演示了這種攝影工藝，我們每個(gè)人都有機(jī)會(huì)自己制作幾張轉(zhuǎn)印照片。初學(xué)者的運(yùn)氣不錯(cuò)，當(dāng)晚我制作的五張轉(zhuǎn)印照片中有三張獲得了成功。我對(duì)這一工藝帶來(lái)的藝術(shù)可能性感到非常興奮，回家后立即買了一臺(tái)拍立得打印機(jī)，以便制作更多的圖像轉(zhuǎn)印作品。在隨后的幾個(gè)月里，我犯了所有可能會(huì)犯到的錯(cuò)誤。我對(duì)大多數(shù)轉(zhuǎn)印作品的質(zhì)量感到失望，我不知道如何獲得更好的效果，也沒(méi)有人給我建議，我浪費(fèi)了大量膠卷來(lái)擴(kuò)展我對(duì)轉(zhuǎn)印的知識(shí)。

當(dāng)我開始與其他嘗試寶麗來(lái)轉(zhuǎn)印的攝影師交流時(shí)，我意識(shí)到，我們往往是在相互獨(dú)立的情況下，為共同的問(wèn)題制定出類似的解決方案。幾年后，由于轉(zhuǎn)印藝術(shù)家們建立了聯(lián)系，學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)印工藝變得容易多了。由于我當(dāng)時(shí)已經(jīng)在攝影講習(xí)班上授課，我意識(shí)到指導(dǎo)別人圖像轉(zhuǎn)印的好處，我開辦的許多寶麗來(lái)轉(zhuǎn)印工作室都讓我受益匪淺，在幫助他人的同事，也避免了我在學(xué)習(xí)過(guò)程中遇到困難，我也從學(xué)生那里學(xué)到了很多技術(shù)和藝術(shù)方面的想法和發(fā)現(xiàn)。

寶麗來(lái)影像和乳劑轉(zhuǎn)印的教學(xué)過(guò)程非常簡(jiǎn)單，一天之內(nèi)就能教會(huì)我的學(xué)生。而且一開始就能創(chuàng)作出佳作。我曾讓一名學(xué)生將她的第一幅寶麗來(lái)影像轉(zhuǎn)印作品參加評(píng)審展覽并獲獎(jiǎng)！在這個(gè)過(guò)程中有很多變數(shù)，因此無(wú)法保證結(jié)果。實(shí)驗(yàn)是學(xué)習(xí)道路上重要的組成部分。

制作過(guò)程

寶麗來(lái)影像轉(zhuǎn)印是使用寶麗來(lái)撕拉片的一種攝影工藝。圖像通過(guò)拍立得打印機(jī)、照相機(jī)或放大機(jī)曝光在膠片上。膠片在完全顯影前將含有染料的底片印在另一個(gè)表面上。染料在另一表面上顯影，圖像被轉(zhuǎn)移。然后可以根據(jù)需要對(duì)圖像進(jìn)行處理和手工上色。由于轉(zhuǎn)印過(guò)程的物理特性，每幅圖像都是獨(dú)一無(wú)二的。

寶麗來(lái)乳劑轉(zhuǎn)印，有時(shí)也被稱為寶麗來(lái)移膜，使用相同的膠片和設(shè)備，但效果卻完全不同。影像完全顯影在膠片的正片上。膠片的影像層或乳劑層用熱水去除。然后，它幾乎可以被放置在任何表面上，包括三維立體形式。透明的圖像可以雕刻、拉伸和撕裂成不同的形狀，然后手工著色。

有幾種方法可以進(jìn)行寶麗來(lái)移膜技術(shù)。如果你有一臺(tái)寶麗來(lái)相機(jī)，你可以使用寶麗來(lái) ER 669膠片進(jìn)行拍攝，但必須在從相機(jī)中取出膠片后立即進(jìn)行轉(zhuǎn)印。這嚴(yán)重限制了攝影的創(chuàng)作。你也可以使用大畫幅相機(jī)或放大機(jī)，使用ER 559撕拉片、ER59膠片、ER 809膠片進(jìn)行創(chuàng)作。

手工上色

手工上色可以改變轉(zhuǎn)印作品的外觀，這取決于您的技術(shù)和手工上色材料的選擇。手工上色是可選的。如果你喜歡轉(zhuǎn)印作品的原貌，建議你不要?jiǎng)铀?/p>

幾乎所有媒介都可用于圖像著色和寶麗來(lái)移膜?？梢允褂盟省⒈┤玖?、油彩、筆墨、織物顏料和干顏料等顏料。粉彩和粉彩鉛筆、木炭、彩色鉛筆、繪圖鉛筆、蠟筆和記號(hào)筆也是不錯(cuò)的選擇。選擇什么取決于你想達(dá)到的效果和你覺得適合使用的媒介。

創(chuàng)意技術(shù)

要拍攝出與眾不同的圖像，需要用到很多創(chuàng)意技巧。以下是我嘗試過(guò)的幾種方法：曝光時(shí)使用彩色濾光片；使用黑白底片；雙重或多重曝光；在曝光前和/ 或曝光后對(duì)寶麗來(lái)膠片進(jìn)行刮片處理；使用不同的物體表面以獲得不同的視覺感官；在一個(gè)物體表面上放置多個(gè)轉(zhuǎn)印片；將一個(gè)或多個(gè)圖像的多個(gè)轉(zhuǎn)印片拼接在一起；照片蒙太奇—將物體粘貼到轉(zhuǎn)印片上；以及數(shù)字處理，等等。

寶麗來(lái)停產(chǎn)這些膠片時(shí)，我很失望，因?yàn)槲蚁矚g轉(zhuǎn)印圖像的意境和外觀。有一些第三方數(shù)字軟件應(yīng)用程序可以模仿寶麗來(lái)圖像和移膜的外觀，但數(shù)字過(guò)程與使用膠片的親身體驗(yàn)完全不同。但是在最近我發(fā)現(xiàn)，大約從2018年開始，人們開始使用寶麗來(lái)600和i-Type型膠卷制作移膜轉(zhuǎn)印。這個(gè)過(guò)程與我使用寶麗來(lái)撕拉片制作的過(guò)程有些不同，效果也比較有限。不過(guò)，這種膠片現(xiàn)在倒是可以買到。寶麗來(lái)的創(chuàng)作過(guò)程是我攝影旅程的重要組成部分。我仍然一如既往地?zé)嶂杂跀z影和探索更多的創(chuàng)意選擇。愿我的分享也能為您帶來(lái)一些創(chuàng)作靈感。

凱瑟琳·卡爾（Kathleen T. Carr） 美國(guó)攝影師、教師、作家，曾任寶麗來(lái)創(chuàng)意顧問(wèn)。