摘要：銅胎掐絲琺瑯又稱景泰藍(lán)，是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝的代表之一，具有很高的文化與藝術(shù)價(jià)值。文章通過一件私人收藏清代銅胎掐絲琺瑯雙耳瓶的修復(fù)，對(duì)其病害進(jìn)行分析，結(jié)合文物修復(fù)的基本原則對(duì)它的修復(fù)進(jìn)行總結(jié)并制定方案，將常見的陶瓷質(zhì)文物修復(fù)材料應(yīng)用于景泰藍(lán)修復(fù)，取得了較好的展陳修復(fù)效果，為銅胎掐絲琺瑯類文物的修復(fù)與保護(hù)提供實(shí)例，也為后續(xù)研究奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：銅胎掐絲琺瑯；文物修復(fù)；修復(fù)原則

銅胎掐絲琺瑯，又稱景泰藍(lán)，屬特種工藝制品，從明代到清代早中期的銅胎掐絲琺瑯制品都是皇宮御用，十分名貴，直到清代晚期才出現(xiàn)于市井，道光年間開始出口。它不僅吸收了青銅工藝，也吸收了陶瓷工藝，集美術(shù)、工藝、雕刻、鑲嵌、玻璃熔煉、冶金等專業(yè)技術(shù)為一體，所以其保護(hù)與修復(fù)往往建立在青銅修復(fù)與古陶瓷修復(fù)的技藝基礎(chǔ)之上。

筆者曾修復(fù)一件清早期銅胎掐絲琺瑯雙耳瓶，由于該品種的稀有與珍貴，特此進(jìn)行了修復(fù)理論的研究，并整理了修復(fù)方案及修復(fù)過程，與廣大古器物愛好者交流。

一、文物概述

清康熙十九年（1680），朝廷設(shè)立琺瑯作，制作掐絲琺瑯，器物造型古樸典雅、胎體厚重華貴、釉色精美油潤(rùn)，具有鮮明的異域特色，又結(jié)合了傳統(tǒng)裝飾紋樣。從工藝角度來說，銅胎掐絲琺瑯是在銅質(zhì)胎體造型上用銅絲盤出花紋，再將制成的各色琺瑯色釉填充在花紋框格內(nèi)，多次重復(fù)燒制而成，即為“點(diǎn)藍(lán)”。其燒制溫度較瓷器略低，約為800 ℃。待器物表面琺瑯釉覆蓋至所需厚度后，再經(jīng)打磨、鍍金等。雖然其胎體為金屬，但是呈現(xiàn)的器表往往精致細(xì)膩、色彩絢麗。

這件清早期銅胎掐絲琺瑯雙耳瓶樣式較為規(guī)整，撇口口徑5.5、底徑5.3、通高13.4 cm，長(zhǎng)頸垂腹，脛部較高，口沿與足部均有一圈鍍金，雙耳為金鋪首且紋飾細(xì)節(jié)生動(dòng)形象。器身有多層裝飾帶，由上而下分別為弦紋、回紋、如意云紋，主體紋飾為四方連續(xù)的纏枝西番蓮紋，脛部依次為蓮瓣紋、如意云紋、纏枝花卉紋。紋飾主要由紅、黃、白、翠綠、松石綠等釉色組成，均有掐絲的金線勾勒，表面光滑平整，體現(xiàn)了高超的制作工藝。

二、文物病害分析

這件景泰藍(lán)瓶的口沿有磕碰導(dǎo)致的缺損，且鍍金部分均有不同程度的磨損。器物腹部主體紋飾大面積不規(guī)則缺失破損，露出紅褐色胎體，且有礦物釉料殘余（圖1）。從器體缺損處不平整凹槽均有白色殘留物來看，可以推斷其為舊修物件，曾使用膠狀物填補(bǔ)修復(fù)過，可能是由于修復(fù)時(shí)間過久或磕碰等因素，使舊修發(fā)生脫落，且器表的嚴(yán)重缺損影響到展示效果，遂需要進(jìn)行重新修復(fù)。其病害識(shí)別及受損分析方式見表1。

三、清代銅胎掐絲琺瑯雙耳瓶的修復(fù)原則

目前對(duì)于景泰藍(lán)的修復(fù)原則進(jìn)行理論研究的學(xué)者不多，而結(jié)合文物修復(fù)的基本原則和青銅器、古陶瓷的修復(fù)理論，可得出以下幾點(diǎn)：

1.最小干預(yù)

文物保護(hù)與修復(fù)的意義在于延長(zhǎng)文物的保存時(shí)間，改善保存環(huán)境，更好地服務(wù)于展陳或觀賞，因此文物的歷史信息要盡可能地保全，不改變文物原狀，修復(fù)材料和修復(fù)措施不會(huì)對(duì)文物造成傷害。如果銅胎掐絲琺瑯發(fā)生類似于青銅器變形的病害，應(yīng)先酌情逐步進(jìn)行矯形，像這件清代銅胎掐絲琺瑯雙耳瓶發(fā)生類似于古陶瓷的傷釉等病害，應(yīng)將重點(diǎn)放在修復(fù)釉層。

2.可逆性

可逆性主要是指修復(fù)材料和修復(fù)工藝的可逆性，修復(fù)過程中的材料具備一定的穩(wěn)定性，在文物上才不會(huì)產(chǎn)生不可逆的作用。仿琺瑯釉的修復(fù)材料一般為蠟補(bǔ)，但是附著力較差，且顏色效果不佳，而古陶瓷修復(fù)常用的補(bǔ)配材料則可達(dá)到穩(wěn)定性與可逆性的要求。另外，由于銅胎掐絲琺瑯的“點(diǎn)藍(lán)”工藝特殊性，無法采用相同的材料再進(jìn)行高溫?zé)?，所以器表缺釉的情況可參照古陶瓷修復(fù)采用“冷修”的方式。

3.預(yù)防性保護(hù)

銅胎掐絲琺瑯器物為了避免銹蝕長(zhǎng)久保存，傳統(tǒng)方法會(huì)進(jìn)行打蠟來形成保護(hù)層，隔絕一定的空氣與水分，但由于蠟層容易磨損，所以還是要注意拿取方式及保存環(huán)境。可結(jié)合青銅器預(yù)防性保護(hù)的封護(hù)措施，例如控溫控濕、避光等來減緩可能發(fā)生的金屬銹蝕情況。另外也要注意器物的存放與保管，盡量存儲(chǔ)在穩(wěn)定安全且相對(duì)密閉的空間內(nèi)。

除去以上常見的幾點(diǎn)修復(fù)原則外，修復(fù)實(shí)操中還會(huì)涉及對(duì)于文物的檢查判斷、修復(fù)預(yù)案制定、操作記錄等，以及最終達(dá)到的修復(fù)效果。在該器物的修復(fù)中，也可根據(jù)實(shí)際要求，利于穩(wěn)定文物狀態(tài)、便于研究和欣賞即可。

四、清代銅胎掐絲琺瑯雙耳瓶的修復(fù)方案及操作流程

經(jīng)過以上觀察研究及初步分析后，筆者制定了修復(fù)方案，見表2。

1.清洗

用超聲波清洗機(jī)進(jìn)行清洗，然后用鑷子夾棉球蘸酒精擦洗瓶身破損處，再用丙酮溶液覆蓋擦拭器物。具體進(jìn)行操作時(shí)出現(xiàn)了一些新的問題：在擦拭時(shí)，瓶底膠粘劑脫落，露出了曾經(jīng)被修復(fù)的痕跡（圖2）。

瓶底在舊修后是被完全遮擋了，原來的瓶底為圈足，內(nèi)施彩，紋樣裝飾與瓶外脛部的裝飾相對(duì)應(yīng)，均為一圈工整的如意云紋及纏枝花卉紋。可見這件琺瑯彩雙耳瓶原本為高圈足，內(nèi)有紋飾，不知為何后來修復(fù)被遮蓋。一塊棉織物包裹著類似于膠的塊狀物被墊于器底內(nèi)部，最后蓋上一塊圓弧狀金屬片，其直徑比原本的銅質(zhì)圈足略小，恰好相互粘接于底，將底完全封住。這一點(diǎn)引起了筆者的重視，既然舊時(shí)修復(fù)可以被拆除，則充分說明以前人們就注意到古器物修復(fù)要求的可逆性，而遮擋了高圈足則是對(duì)文物的歷史信息產(chǎn)生了人為的干預(yù)，是不應(yīng)該出現(xiàn)的修復(fù)現(xiàn)象。

2.配補(bǔ)打磨

接下來是補(bǔ)缺，主要是用環(huán)氧樹脂類膠水調(diào)和滑石粉進(jìn)行大面積的補(bǔ)缺。AAA全透明超能膠屬于近年來較為常用的陶瓷文物補(bǔ)缺材料，其膠體無色透明，粘接對(duì)象廣泛，還具有防水、耐低溫等優(yōu)點(diǎn)，持久牢固而又具有可逆性。將兩管膠體以1：1的比例調(diào)和均勻，加入適量藥用滑石粉，使之粘性減弱易于控制塑形，用斜刃的刀具將其涂于器物缺失處。待8小時(shí)后膠體完全固化后，用手術(shù)刀將多余的膠體修刮平整，若還不夠平整，可多調(diào)配幾次進(jìn)行細(xì)化補(bǔ)缺，直至完全修補(bǔ)完整（圖3）。

3.打底做色

之后是打底、做色、打磨修整，其實(shí)這三個(gè)過程可以反復(fù)交替進(jìn)行。打過一遍透明釉底子之后可以適當(dāng)做色，然后再打底、做色，最后全部打底、做色完成后再打磨；也可以一邊打底一邊做色，期間酌情打磨修整，相互輔助，隨時(shí)調(diào)整，以達(dá)到最佳效果。目前筆者使用的是由仿釉清漆與稀釋劑按一定比例調(diào)和的仿釉材料，仿釉材料為郡士GX-100超級(jí)光油，稀釋劑是PPG通用稀釋劑中的一類硝基快干稀釋劑，也可以用與郡士光油相配套的稀釋劑。這種仿釉材料可適用于各種釉面材料，具有快干效果，有附著力好、光澤度高、耐老化、強(qiáng)度高等優(yōu)點(diǎn)。調(diào)和仿釉材料作為透明底釉，使用機(jī)械噴槍，調(diào)節(jié)合適噴量，覆蓋所有需要上色的位置，直至缺損處顯現(xiàn)釉面光亮，為做色做好準(zhǔn)備。

做色是該器物修復(fù)工作中較難的一道工序，主要考驗(yàn)修復(fù)師的造型、調(diào)色、繪畫能力，所做之色是否與原物相類似。筆者使用的是天然礦物色粉，屬于國(guó)畫顏料，可溶于稀釋劑，天然礦物色粉為精細(xì)粉末，耐曬牢固、性能穩(wěn)定、色彩飽滿、保存期久。這件琺瑯彩雙耳瓶顏色豐富，需經(jīng)過多次調(diào)配，才能使顏色與原物一致。筆者使用的是傳統(tǒng)的毛筆填涂技法，這是一項(xiàng)極其考驗(yàn)手藝的技巧，在上色之前必須先將已調(diào)好的礦物顏料在釉面上試涂，待顏色調(diào)到與釉色完全一致后才能上色，并且還要注意顏色在不同干濕條件下所呈現(xiàn)的不同狀態(tài)。只有反復(fù)調(diào)整顏色、反復(fù)比對(duì)，修復(fù)出來的器物才能較為相似（圖4）。最后，再用噴筆罩仿釉材料使之光亮。可在接近做色結(jié)束時(shí)用1200目的金相砂紙打磨，或者用軟布蘸粒度極細(xì)碳化硅研磨膏輕輕打磨，這樣做的目的主要是為了消除筆痕和不勻的透明釉。

接下來是描金，描金所使用的材料非常重要。筆者在此處使用的是精細(xì)銅金粉，光度高、金屬感強(qiáng)。描金時(shí)使用羊毫勾線筆，稀釋劑調(diào)和金粉時(shí)需注意比例，太稠會(huì)無法在釉面上上色，太稀會(huì)使描繪的金線太粗，影響修復(fù)效果。

4.光澤調(diào)整

為了使后修補(bǔ)的部位與之前古器物的原貌更加貼合，筆者在做舊時(shí)使用的是噴筆做舊，在仿釉材料中加入滑石含水的硅酸鎂粉末，即藥用滑石粉，使用時(shí)注意加入少量滑石粉在釉面上形成啞光效果即可。

五、結(jié)語

清代銅胎掐絲琺瑯器的修復(fù)（圖5），通過分析其基本信息與病害，總結(jié)了需要考慮的修復(fù)原則，制定了較為科學(xué)的修復(fù)方案。在修復(fù)過程中操作嚴(yán)謹(jǐn)，并對(duì)每一步具體操作進(jìn)行總結(jié)提煉。其中，該器物的修復(fù)難點(diǎn)主要集中于配補(bǔ)與做色，除了修復(fù)工藝的具體操作手法外，還有陶瓷文物修復(fù)的配補(bǔ)與做色材料在銅器修復(fù)上的應(yīng)用。針對(duì)文物的工藝探究我們可以了解到，“點(diǎn)藍(lán)”的燒制溫度比瓷器略低，但所用琺瑯釉料最終呈現(xiàn)的效果卻與瓷器非常相似，而傳統(tǒng)的陶瓷修復(fù)“冷修”可以達(dá)到相似的修復(fù)效果，且對(duì)原器沒有損害，所以將陶瓷修復(fù)的材料應(yīng)用于銅胎琺瑯器也能夠呈現(xiàn)較好的展陳修復(fù)效果，并可以達(dá)到精細(xì)的紋飾效果。筆者將陶瓷文物修復(fù)與銅胎琺瑯器修復(fù)這兩種無機(jī)質(zhì)文物修復(fù)的方法融會(huì)貫通，尤其是配補(bǔ)材料與仿釉材料的實(shí)踐運(yùn)用，為后期相類似的銅胎掐絲琺瑯器修復(fù)提供了借鑒。

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作者簡(jiǎn)介：

王靜藝（1992—），女，漢族，甘肅武威人。碩士研究生，講師，藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)，研究方向：文物修復(fù)與保護(hù)教學(xué)研究。