“法國(guó)百年時(shí)尚──巴黎裝飾藝術(shù)博物館服飾與珠寶珍藏，1770——1910 年”（“法國(guó)百年時(shí)尚”展覽）由法國(guó)巴黎裝飾藝術(shù)博物館與香港故宮文化博物館聯(lián)合主辦，是這所著名巴黎博物館最全面的法國(guó)歷史服飾收藏于亞洲首次亮相，而香港故宮文化博物館亦是首個(gè)場(chǎng)地展出該收藏。展覽涵蓋近400件十八世紀(jì)末至二十世紀(jì)初華麗精美的法國(guó)服裝、珠寶與配飾，展現(xiàn)服飾如何塑造身體形態(tài)及體現(xiàn)身份地位，并講述法國(guó)服裝與珠寶演變的精彩故事，彰顯文化交流對(duì)法國(guó)時(shí)尚之影響。2024年適逢中法建交60周年，“法國(guó)百年時(shí)尚”展覽是西九文化區(qū)慶祝此里程碑而推出的四個(gè)重要展覽之一。

法國(guó)服裝與珠寶演變的精彩故事

宮廷禮服（禮服外袍、半身裙、三角胸衣）

法國(guó)，約1778年

絲綢、金屬

1886 年購(gòu)藏

巴黎裝飾藝術(shù)博物館 3370.ABC

?巴黎裝飾藝術(shù)博物館/攝影：尚·托朗斯

“法國(guó)百年時(shí)尚”按時(shí)序回顧1770至1910年代法國(guó)男女服飾歷史，每個(gè)單元分別展出各時(shí)代最具代表性的服飾，闡釋社會(huì)、文化和技術(shù)因素如何影響時(shí)裝潮流演進(jìn)。展覽以十八世紀(jì)法國(guó)宮廷的奢華禮服、瑰麗珠寶及配飾開(kāi)場(chǎng)。內(nèi)衣是展覽的重要元素，貫穿不同單元，包括十八世紀(jì)宮廷女性用來(lái)塑造身體輪廓的緊身胸衣和裙撐；而十九世紀(jì)中葉風(fēng)靡法國(guó)乃至整個(gè)歐洲的鐘形裙撐，從內(nèi)部撐起長(zhǎng)裙體積，夸張地重塑女性的線條；在1865年至1866年間的裙撐設(shè)計(jì)擴(kuò)展至最大尺寸，甚至令女性難以通過(guò)狹窄的門框。緊身胸衣象征了華麗背后的愉悅與痛苦，既可塑造出纖腰，也使女士呼吸困難。為免昏厥，她們會(huì)隨身佩戴、裝有浸泡濃烈香料的海綿的香料盒，透過(guò)其散發(fā)的氣味來(lái)提神──此為時(shí)尚潮流催生出新穎配飾的例子。二十世紀(jì)初，緊身胸衣淡出時(shí)尚舞臺(tái)，由1905年左右面世的胸圍取而代之。女士套裝的設(shè)計(jì)亦日新月異，以迎合新的生活風(fēng)格。展品中一件十八世紀(jì)男性貴族所穿的室內(nèi)外套，採(cǎi)用法國(guó)絲綢面料，紋樣卻受中國(guó)絲綢啟發(fā)，體現(xiàn)中法之間的貿(mào)易往來(lái)和文化交流。其他部分展品的設(shè)計(jì)，則參考了印度、日本和英國(guó)的服飾風(fēng)格。展品亦包括一件佈滿刺繡圖案的華麗晚禮服，為出自“高級(jí)定制時(shí)裝之父”查爾斯·弗雷德里克·沃斯（1825?1895年）之手。歷史上多位顯赫名人是沃斯的重要客戶，包括拿破侖三世之妻歐仁妮皇后（1826?1920年）──當(dāng)時(shí)法國(guó)的時(shí)裝潮流領(lǐng)導(dǎo)。沃斯亦是起用真人模特兒舉辦時(shí)裝表演的先驅(qū)，更是首位把自己品牌縫制在禮服上的“時(shí)裝設(shè)計(jì)師”。他的創(chuàng)新精神至今仍對(duì)時(shí)尚界帶來(lái)深遠(yuǎn)影響。

玩偶、玩偶行裝

或?yàn)榉▏?guó)，約1860年

毛料、棉、絲綢、秸稈、皮革

莫里斯．比森捐贈(zèng)，1945年

巴黎裝飾藝術(shù)博物館 35336

? 香港故宮文化博物館

展覽五重奏

展覽分為五個(gè)單元：絢麗宮廷（1770——1790年）、理性與感性（1810——1830年）、傳統(tǒng)與創(chuàng)新（1850——1860年）、雍容華貴（1880年）、美好年代（1890——1910年）。

Chapter 1絢麗宮廷（1770——1790年）

十八世紀(jì)，法國(guó)品味主導(dǎo)了整個(gè)歐洲，法國(guó)產(chǎn)品當(dāng)時(shí)被公認(rèn)為最時(shí)尚，品質(zhì)也最上乘。上流社會(huì)對(duì)精美服裝的需求日增，促使紡織業(yè)，包括里昂的絲綢織造，蓬勃發(fā)展。宮廷男女穿戴的服飾，展現(xiàn)各自的等級(jí)和地位。宮廷男裝上有大量由匠心獨(dú)具的設(shè)計(jì)師和刺繡師制作的刺繡裝飾。至于當(dāng)時(shí)流行的女裝，通常是柔和淺淡的粉彩色，飾有蕾絲、絲帶，甚至花卉。1770 年，奧地利女大公瑪麗·安東妮（1755?1793 年）與法國(guó)王太子路易（即未來(lái)的國(guó)王路易十六，1754?1793 年）成婚。作為法國(guó)王后，瑪麗對(duì)宮廷的時(shí)裝文化極為關(guān)注，引領(lǐng)各種服飾風(fēng)尚，本單元展出的部分服裝便體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的時(shí)尚潮流。

法式女士禮服 法國(guó)，約1770年

絲綢 路易·威登協(xié)助購(gòu)藏，2015年

巴黎裝飾藝術(shù)博物館 2015.3.2 ?巴黎裝飾藝術(shù)博物館/攝影：尚·托朗斯

披肩

英國(guó)，約 1810?1830年

羊絨

由法國(guó)服裝藝術(shù)聯(lián)盟存入，1995年

巴黎裝飾藝術(shù)博物館 UF 70-24-91

?巴黎裝飾藝術(shù)博物館/攝影：尚·托朗斯

晨外套 英國(guó)，約1830?1840年

絲綢 1995 年購(gòu)藏

巴黎裝飾藝術(shù)博物館 995.84.1

?巴黎裝飾藝術(shù)博物館/攝影：尚·托朗斯

Chapter 2理性與感性（1810——1830年）

1789年的法國(guó)大革命帶來(lái)了審美取向的變革，服飾風(fēng)格趨向低調(diào)樸素，與之前富麗堂皇的宮廷服裝形成強(qiáng)烈對(duì)比。然而，拿破侖·波拿巴（1769——1821年）在稱帝后，不再使用樸素的布料，而是恢復(fù)了華麗的宮廷服裝──尤其是“法式三件套男禮服”，令處于困境的紡織業(yè)得以復(fù)甦。拿破侖的妻子約瑟芬皇后（1763——1814年）鍾愛(ài)新古典主義的高腰連身裙，使其成為十九世紀(jì)早期極具代表性的服裝。在拿破侖 1814 年首次退位之后，波旁王朝復(fù)辟，路易十八（1755——1824年）登上王位。波旁復(fù)辟期間（1814——1830年），浪漫主義成為主流。富于夸飾的泡泡袖、緊身胸衣塑造的細(xì)腰，以及具有表現(xiàn)力的長(zhǎng)裙，營(yíng)造出當(dāng)時(shí)時(shí)尚女性典型的身形輪廓。

Chapter 3傳統(tǒng)與創(chuàng)新（1850——1860年）

1850年代的繁華盛世，得力于第二帝國(guó)（1852–1870 年）的經(jīng)濟(jì)繁榮，法國(guó)皇帝拿破侖三世曾舉辦多項(xiàng)奢華的慶典活動(dòng)，其 1853 年的婚禮，盡顯宮廷傳統(tǒng)典禮之氣派。有“光之城”美譽(yù)的巴黎處處洋溢著歡慶的氣氛，新的百貨公司與購(gòu)物街接連開(kāi)業(yè)，讓不斷擴(kuò)大的中產(chǎn)階級(jí)有更多機(jī)會(huì)接觸時(shí)尚服飾。新發(fā)明的合成染料使女裝的色彩更加鮮艷亮麗。而新穎的“鋼箍裙撐”則大大減輕了裙子的重量。裙撐熱潮由法國(guó)延伸到英國(guó)，乃至整個(gè)歐洲，要?dú)w功于法國(guó)的歐仁妮皇后（1826–1920 年），這位引領(lǐng)時(shí)尚的重要人物促進(jìn)了法國(guó)消費(fèi)品的制造和對(duì)外貿(mào)易。

裙撐

或?yàn)榉▏?guó)，約1860年

棉、金屬

由法國(guó)服裝藝術(shù)聯(lián)盟存入，1995年

巴黎裝飾藝術(shù)博物館 UF 92-010-6

?巴黎裝飾藝術(shù)博物館/攝影：尚·托朗斯

緊身胸衣

或?yàn)榉▏?guó)，1865年

棉、鯨骨

由法國(guó)服裝藝術(shù)聯(lián)盟存入，1995年

巴黎裝飾藝術(shù)博物館 UF 70-22-2

? 香港故宮文化博物館

耳環(huán) 寶詩(shī)龍

巴黎，約1878年

金、珍珠、銀、鉆石、琺瑯

喬治·珀蒂夫人捐贈(zèng)，1909年

巴黎裝飾藝術(shù)博物館 15444.B

? 巴黎裝飾藝術(shù)博物館/

攝影：尚·托朗斯

Chapter 4雍容華貴（1880年）

1860至1880年間，法國(guó)對(duì)外貿(mào)易激增，奢侈品市場(chǎng)興旺。對(duì)時(shí)裝的巨大需求來(lái)自上流社會(huì)女性。依照十九世紀(jì)晚期的禮儀，她們每天需要數(shù)次更換服裝和配飾，來(lái)配合不同的社交活動(dòng)。1880年代，裙襯是塑造女性身形輪廓的必備內(nèi)衣，繫于腰間裙裝的后方。查爾斯·弗雷德里克·沃斯（1825–1895年）有“高級(jí)定制時(shí)裝之父”的美譽(yù)，沃斯設(shè)計(jì)的禮服在當(dāng)時(shí)最受青睞，歐洲王室成員和歐美社會(huì)名流都是他的忠實(shí)客戶。沃斯的時(shí)裝店位于巴黎和平路，靠近富麗堂皇的凡登廣場(chǎng)，時(shí)至今日，這里仍是法國(guó)奢侈品的中心。

長(zhǎng)裙

查爾斯·弗雷德里克·沃斯（1825?1895年）

法國(guó)，約1885年

絲綢、鯨骨

富蘭克林·戈登·德克斯特夫人捐贈(zèng)，1920年

巴黎裝飾藝術(shù)博物館 22014.E.1-2

?香港故宮文化博物館

大黃蜂胸飾

雷內(nèi)·萊儷（1860?1945年）

巴黎，約 1905?1906年

金、玻璃、鉆石、琺瑯

1906年購(gòu)藏

巴黎裝飾藝術(shù)博物館 12745

?巴黎裝飾藝術(shù)博物館/攝影：尚·托朗斯

胸針 法國(guó)，19 世紀(jì)末

白金、鉆石、珍珠

碧姬·德·馬勒賴捐贈(zèng)，2020 年

巴黎裝飾藝術(shù)博物館 2020.37.1

? 巴黎裝飾藝術(shù)博物館/

攝影：尚·托朗斯

Chapter 5美好年代（1890——1910年）

十九至二十世紀(jì)之交，鐵路網(wǎng)絡(luò)不斷擴(kuò)展，汽車和飛機(jī)的發(fā)明，以及無(wú)線電和其他技術(shù)的發(fā)展，加快了生活節(jié)奏，也催生了社會(huì)變化。巴黎的歌劇院、劇院、音樂(lè)咖啡館和街道繁華而熱鬧，“新藝術(shù)風(fēng)格”的流線型裝飾紋樣為城市景觀注入了活力。時(shí)尚女性身著飄逸的絲綢連身裙，凸顯她們婀娜多姿的身段。她們佩戴的珠寶設(shè)計(jì)靈感往往源于大自然。歐洲及世界各地的藝術(shù)家、音樂(lè)家、舞蹈家和作家匯聚法國(guó)，創(chuàng)作出新的藝術(shù)創(chuàng)意形式。人們開(kāi)始擺脫傳統(tǒng)規(guī)范的束縛，男士在白天會(huì)穿三件套禮服，在晚上則著燕尾服。女性社會(huì)地位的變化，亦體現(xiàn)在其衣著打扮上。襯衫、裙子和夾克因便于現(xiàn)代的生活方式，成為新女性之選。