【摘要】中國(guó)攝影史研究對(duì)攝影專業(yè)發(fā)展和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)提升，構(gòu)建中國(guó)特色攝影學(xué)術(shù)體系、學(xué)科體系、話語(yǔ)體系有著不可忽視的作用?，F(xiàn)對(duì)新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)攝影史研究進(jìn)行回顧，總結(jié)出六個(gè)主要研究議題，發(fā)現(xiàn)中國(guó)攝影史研究愈加豐富、紅色攝影史研究深化了紅色文化記憶、地方攝影史料整理和研究取得明顯成效、“搶救式”人物訪談保存了眾多鮮活史料；提出存在成果數(shù)量偏少、史料整理多于研究性解釋和闡述、研究視野有待進(jìn)一步擴(kuò)大、缺少中國(guó)攝影史學(xué)史梳理等不足。建議未來(lái)研究要重視新史料的挖掘和對(duì)新史料的再闡釋、引入新報(bào)刊史研究范式審視專業(yè)攝影報(bào)刊發(fā)展，同時(shí)要強(qiáng)化跨學(xué)科思維。

【關(guān)鍵詞】新世紀(jì)；中國(guó)攝影史；研究議題

中國(guó)攝影史研究對(duì)攝影專業(yè)發(fā)展和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)提升，構(gòu)建中國(guó)特色攝影學(xué)術(shù)體系、學(xué)科體系、話語(yǔ)體系有著不可忽視的作用。為了探索中國(guó)攝影史研究如何影響中國(guó)攝影、回應(yīng)時(shí)代訴求與使命，對(duì)其進(jìn)行回顧與思考十分必要。

當(dāng)前，中國(guó)攝影史研究主要有如下面向：對(duì)攝影發(fā)展過程的描述；對(duì)代表性攝影家經(jīng)歷、思想、作品的回顧；圍繞不同攝影題材、領(lǐng)域、現(xiàn)象和結(jié)果進(jìn)行總結(jié)；探索攝影器材、攝影技術(shù)進(jìn)步的歷史及其對(duì)不同時(shí)期攝影創(chuàng)作的作用和意義。但是各方面在攝影史研究中占有何種分量、取得了哪些成果、對(duì)攝影實(shí)踐和攝影文化傳播有哪些作用，需要梳理盤點(diǎn)?；诖?，本文采用文獻(xiàn)研究法，以新世紀(jì)以來(lái)公開發(fā)表的中國(guó)攝影史研究文獻(xiàn)為考察對(duì)象，嘗試從主要議題、研究焦點(diǎn)、研究范式、史學(xué)觀念等方面進(jìn)行回顧與思考。

筆者主要利用中國(guó)知網(wǎng)、專業(yè)攝影刊物內(nèi)容目錄、公開出版信息等作為檢索手段，研究對(duì)象既包括期刊的文章，也包括公開出版的書籍。在對(duì)初步檢索的文獻(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行逐一確認(rèn)后，確定137篇研究性文章、十余個(gè)系列文章欄目、37本公開出版的書籍、8篇博士論文、49篇碩士論文作為研究對(duì)象。

一、主要議題和研究焦點(diǎn)

（一）探索中國(guó)攝影史研究的新路徑

新世紀(jì)以來(lái)，相比于西方攝影史研究，中國(guó)攝影史研究滯后的現(xiàn)實(shí)讓很多研究者意識(shí)到，中國(guó)攝影史的研究對(duì)象、研究目的、研究范圍、研究方法、研究?jī)?nèi)容等都需要再進(jìn)行清晰的思考。因此，許多學(xué)者的研究主要以厘清中國(guó)攝影史的研究范式為目標(biāo)，試圖通過回顧過往、分析現(xiàn)狀提出未來(lái)研究更多的可行路徑。如顧錚認(rèn)為攝影史研究已經(jīng)形成“傳統(tǒng)攝影史書寫、新藝術(shù)史與攝影史之關(guān)系、視覺文化研究與攝影史之關(guān)系、跨學(xué)科研究視野”等不同研究視角，中國(guó)攝影史研究在方法與視野上要有突破仍有多種可能性[1]；夏羿提出了以“媒介”為中心的攝影史研究思路，認(rèn)為不能把中國(guó)攝影史研究限定在“作者”“文本”“受眾”的框架內(nèi)[2]；周鄧燕分析了目前中國(guó)攝影史研究“關(guān)注圖像內(nèi)容與歷史事件的聯(lián)系”和“考察作者、作品和文獻(xiàn)、攝影技術(shù)和觀念的變遷、攝影活動(dòng)和攝影交往等”兩條路徑，提出中國(guó)攝影史研究要認(rèn)真對(duì)待中國(guó)攝影實(shí)踐的主體性問題[3]。

（二）持續(xù)挖掘紅色攝影史內(nèi)涵和價(jià)值

紅色攝影史研究是對(duì)20世紀(jì)30年代到新中國(guó)成立這段時(shí)期解放區(qū)攝影事業(yè)的研究。新世紀(jì)以來(lái)，不僅有綜合性研究成果，也有攝影組織、攝影事件、攝影家生平、報(bào)刊攝影等方面的成果。同時(shí)，紅色攝影史研究多關(guān)注攝影功能與作用，還多與報(bào)刊史研究、宣傳研究、新聞活動(dòng)研究等領(lǐng)域結(jié)合。

姬勇剛分析了抗戰(zhàn)時(shí)期解放區(qū)攝影的特點(diǎn)，提出其對(duì)當(dāng)代攝影創(chuàng)作題材、發(fā)揮新聞攝影功能、提升攝影師素質(zhì)等方面都有所啟發(fā)[4]；楊健從《晉察冀畫報(bào)》的組照?qǐng)?bào)道切入，指出在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期紅色攝影模式和拍攝風(fēng)格得到確立[5]，并從其后繼《晉察冀畫刊》的內(nèi)容分析中得出“模式化照片”是紅色影像風(fēng)格的重要特征[6]。此外，由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)編輯，中國(guó)攝影出版社2009年出版的《透過硝煙的鏡頭——1937—1949中國(guó)戰(zhàn)地?cái)z影師訪談》和顧棣編著的兩卷本《中國(guó)紅色攝影史錄》等，都對(duì)紅色攝影譜系進(jìn)行了補(bǔ)充。

（三）多角度梳理晚清民國(guó)攝影發(fā)展

新世紀(jì)以來(lái)，晚清民國(guó)時(shí)期攝影史研究是中國(guó)攝影史研究的重點(diǎn)之一，大致包括了以下三個(gè)方面。

第一，晚清以來(lái)攝影技術(shù)、觀念和攝影形態(tài)的變遷研究。如戴念祖考察了被稱作“中國(guó)照相機(jī)之父”的鄒伯奇在攝影術(shù)和攝影測(cè)繪方法方面的開創(chuàng)性工作[7]；趙昊從《良友》畫報(bào)的消息切入分析了民國(guó)時(shí)期攝影展覽的傳播，進(jìn)而反映當(dāng)時(shí)攝影創(chuàng)作和攝影觀念接受的狀況[8]；路鵬程梳理了中國(guó)攝影記者群體的出現(xiàn)和早期職業(yè)化發(fā)展歷程[9]。

第二，民國(guó)時(shí)期攝影代表人物研究。如祖宇對(duì)最早嘗試彩色攝影的中國(guó)攝影人之一、浙江籍?dāng)z影師劉旭滄進(jìn)行了個(gè)案研究[10]；裴帥等通過研讀《半農(nóng)談?dòng)啊诽骄苛诵挛幕\(yùn)動(dòng)代表人物劉半農(nóng)“新文人攝影觀”的形成及其社會(huì)影響[11]。此外，不同攝影報(bào)刊也有很多以回憶錄或攝影家生平方式呈現(xiàn)的人物報(bào)道，如《中國(guó)攝影》雜志在2015年至2017年便刊發(fā)有民國(guó)時(shí)期攝影家王勞生、顧淑型、敖恩洪、陶冷月、盧施福等人的回顧文章。

第三，外國(guó)來(lái)華攝影師活動(dòng)研究。在該主題中影響力較大的是幾本史料性研究著作，如攝影收藏家泰瑞·貝內(nèi)特在自己的照片收藏基礎(chǔ)上編著的三卷本《中國(guó)攝影史》，分別聚焦第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前（1842—1860）、19世紀(jì)60和70年代的西方來(lái)華攝影師及其作品，以及1844—1879年間中國(guó)本土攝影師和照相館的活動(dòng)；南無(wú)哀所著《東方照相記》綜合東方學(xué)、歷史學(xué)研究方法考察了170多年間西方來(lái)華攝影師活動(dòng)。此外，西方來(lái)華攝影師的作品也一直受到攝影報(bào)刊的關(guān)注，《中國(guó)攝影》《攝影世界》等雜志都有不少專欄和專題組稿，從近現(xiàn)代歷史回顧、老照片收藏等角度刊發(fā)外國(guó)來(lái)華攝影師的介紹和作品。

（四）拓寬中國(guó)當(dāng)代攝影發(fā)展研究視野

改革開放后，西方攝影理論和實(shí)踐越來(lái)越多地影響了當(dāng)代中國(guó)攝影師，中國(guó)當(dāng)代攝影呈現(xiàn)出多元發(fā)展趨向。在這樣的背景下，中國(guó)攝影史研究也拓寬了研究視野。首先，在當(dāng)代攝影形態(tài)與觀念變遷研究方面，側(cè)重于其內(nèi)在邏輯和外在影響研究。如晉永權(quán)對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)攝影界“新聞攝影組織加工與擺布”的大討論進(jìn)行了回顧，展現(xiàn)了我國(guó)新聞攝影發(fā)展的早期邏輯[12]；蔡萌從攝影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、攝影與藝術(shù)兩個(gè)角度考察了中國(guó)當(dāng)代攝影的發(fā)展特征[13]。其次，在當(dāng)代攝影人物研究方面，既有個(gè)案論述，也有訪談和親歷者回憶錄。影響較大的有：巫鴻、顧錚等人對(duì)當(dāng)代攝影人物的個(gè)案研究（主要聚焦于受到西方當(dāng)代藝術(shù)影響的攝影家）；陳小波對(duì)當(dāng)代攝影人物的訪談（主要聚焦于在新聞紀(jì)實(shí)領(lǐng)域作出過突出貢獻(xiàn)的攝影家）；李楠在采訪當(dāng)代攝影人物的同時(shí)，輔以評(píng)論和藝術(shù)史經(jīng)典作品評(píng)介[14]。

（五）廣泛梳理不同地區(qū)攝影發(fā)展

中國(guó)幅員遼闊，不同地區(qū)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展速度不盡相同。因此，攝影傳入的時(shí)間不一，也表現(xiàn)出了不同特點(diǎn)。相關(guān)研究有的沿時(shí)間進(jìn)程做脈絡(luò)梳理，有的圍繞某個(gè)攝影領(lǐng)域進(jìn)行專門討論，也有的結(jié)合其他經(jīng)濟(jì)文化現(xiàn)象做跨領(lǐng)域論述。如王天平等基于新史料考察了上海最早的照相館及攝影行業(yè)的起步[15]；姜寶成分析了改革開放后天津市新聞攝影演變的一些特點(diǎn)[16]；邢千里從藝術(shù)、史詩(shī)和民生三個(gè)維度論述了浙江攝影對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代攝影發(fā)展的作用[17]。此外，一些地方攝影家協(xié)會(huì)的成果也影響較大，如上海市攝影家協(xié)會(huì)編輯的《上海攝影史》、廣東省攝影家協(xié)會(huì)在2023年編輯的《廣東攝影史：1844—2020》。

（六）以史料為基礎(chǔ)開展跨學(xué)科研究

20世紀(jì)以來(lái)，攝影不斷突破技術(shù)與藝術(shù)的界限，和社會(huì)方方面面產(chǎn)生聯(lián)系，為以攝影史料為基礎(chǔ)的跨學(xué)科研究提供了良好環(huán)境。如李琮分析了中國(guó)國(guó)家博物館藏的《京張路工撮影》中修建京張鐵路的諸多場(chǎng)景，涉及中國(guó)鐵路史研究和鐵路遺產(chǎn)保護(hù)相關(guān)問題[18]；崔曉琳從河南博物院收藏的玻璃底片切入，考察了影像對(duì)了解河南文博事業(yè)發(fā)展的作用[19]；李秀云等梳理了1926到1937年為《大公報(bào)》供圖的31家照相館，表明民國(guó)時(shí)期照相館參與新聞生產(chǎn)是普遍現(xiàn)象[20]；等等。

二、取得的成績(jī)與不足

（一）取得的成績(jī)

1.中國(guó)攝影史研究愈加豐富

攝影史學(xué)者陳申曾指出，1980年代中國(guó)攝影史研究進(jìn)入一個(gè)新階段，標(biāo)志性事件有中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)在1981年創(chuàng)辦了內(nèi)部刊物《中國(guó)攝影史料》，1982年成立了《中國(guó)攝影史》編寫組[21]。不過，此后20余年，中國(guó)攝影發(fā)展的中心議題更多著眼于更快地了解和認(rèn)識(shí)世界攝影發(fā)展歷程，以及如何更好地發(fā)揮攝影的社會(huì)與藝術(shù)功能等。

2000年后，隨著中國(guó)攝影的迅速發(fā)展，中國(guó)攝影史研究越來(lái)越多地被提及，研究?jī)?nèi)容也不再局限于晚清民國(guó)時(shí)期。而且，1980年代和1990年代中國(guó)攝影家出版了不少發(fā)行量大、影響力強(qiáng)的攝影作品集，專業(yè)攝影刊物也不斷增多，為研究者提供了更為豐富的文獻(xiàn)資料。因此，中國(guó)攝影史研究在史實(shí)梳理、史料記注、史事解釋方面都有了創(chuàng)新式發(fā)展。

2.紅色攝影史研究深化紅色文化記憶

紅色攝影史的史料搜集整理和研究一直是中國(guó)攝影史的重要方向，并且與中國(guó)共產(chǎn)黨史、中國(guó)新聞史等領(lǐng)域深度融合，彼此互鑒。新世紀(jì)以來(lái)，新史料不斷出現(xiàn)并得到更多角度的闡述，不僅填補(bǔ)了中國(guó)攝影史研究的空白，也在更廣闊的理論和現(xiàn)實(shí)層面深化著紅色文化記憶，豐富著攝影傳播紅色文化所具有的重要時(shí)代價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

此外，新世紀(jì)以來(lái)的紅色攝影史研究更加注重史料檔案的綜合運(yùn)用，除注重紅色攝影家生平事跡外，也更多關(guān)注紅色攝影事業(yè)的誕生、發(fā)展及其對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影面貌的影響與作用。從紅色攝影史不斷涌現(xiàn)的研究成果中，我們更清晰地認(rèn)識(shí)到，紅色攝影家所秉持的攝影理念在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代具有先進(jìn)性，他們所強(qiáng)調(diào)的攝影紀(jì)實(shí)性、準(zhǔn)確性、生動(dòng)性等攝影評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)日后影響深遠(yuǎn)。

3.地方攝影史料整理和研究取得明顯成效

攝影術(shù)傳入中國(guó)后在不同省市的傳播時(shí)間、傳播范圍、接受程度及業(yè)態(tài)表現(xiàn)等各異，研究中國(guó)攝影史，這一歷史實(shí)際必須加以重視。同時(shí)，中國(guó)不同地區(qū)的自然環(huán)境、文化底蘊(yùn)、社會(huì)風(fēng)貌和經(jīng)濟(jì)水平也有差別，各地?cái)z影規(guī)模、攝影實(shí)踐方向、攝影成就等有所不同。新世紀(jì)以來(lái)，更多研究者從地方地理、人文與時(shí)代背景等出發(fā)，整理和研究史料，取得了一系列成果，不但豐富了中國(guó)攝影史內(nèi)39d8730d3ec17d001e4c1ac2580e6e42b103d501664cd71b0c7b2183e15b5e16容，也創(chuàng)新了研究視角與方法，一些論文、書籍甚至已經(jīng)成為地方史書寫的重要文獻(xiàn)，在地方文化宣傳推介中作出了貢獻(xiàn)。

4.“搶救式”人物訪談保存眾多鮮活的當(dāng)代史料

在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，攝影在中國(guó)最重要的功能是被作為歷史和新聞資料，檔案館、圖書館、博物館在收藏保存照片時(shí)，均以“留檔”為主要任務(wù)。比如在新中國(guó)成立初期，國(guó)家博物館的前身國(guó)立北京歷史博物館便開始有意識(shí)地在全國(guó)各地搜集珍貴的歷史照片；新華社也建有非常龐大的照片資料庫(kù)，收集從清末至新中國(guó)成立后各歷史時(shí)期的照片檔案。這樣的做法對(duì)當(dāng)代中國(guó)攝影史研究對(duì)象的保存起到了積極作用，但也表現(xiàn)出一定的重代表作品回顧、輕發(fā)展過程研究的傾向。新世紀(jì)以來(lái)，隨著中國(guó)攝影史研究維度拓寬，也隨著很多中國(guó)當(dāng)代攝影親歷者年歲增高，不少研究者開展了“搶救式”人物訪談。從中，我們既能看到中國(guó)當(dāng)代攝影的發(fā)展歷程和邏輯，也能看到中國(guó)當(dāng)代攝影與社會(huì)文化背景、與大眾媒體的關(guān)系，更能借之對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影代表人物的觀念、做法等作出充分解讀，為當(dāng)下和未來(lái)的中國(guó)攝影史書寫提供更多角度。

（二）存在的不足

1.成果數(shù)量偏少

雖然我們能夠從新世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)攝影史研究中看到許多的成績(jī)與亮點(diǎn)，但對(duì)比其他類別中國(guó)藝術(shù)史研究，中國(guó)攝影史研究的成果數(shù)量仍然偏少。陳申曾提出中國(guó)攝影史研究仍處在摸索階段，主要是因?yàn)閿z影在中國(guó)高等教育體系中只是美術(shù)學(xué)下設(shè)的一個(gè)專業(yè)，未獨(dú)立成為一個(gè)學(xué)科，這讓攝影研究面臨一些現(xiàn)實(shí)困難。除此之外還有其他原因，如國(guó)內(nèi)高校的攝影教師往往更喜歡攝影創(chuàng)作者的角色，對(duì)史論研究的主觀意愿不強(qiáng)；受過專門歷史研究訓(xùn)練的攝影史研究者比例不高，而美術(shù)史、新聞史背景的研究者對(duì)中國(guó)攝影史的關(guān)注又脫離不了各自的學(xué)科背景。

2.史料整理多于研究性解釋和闡述

對(duì)于任何歷史研究來(lái)說，史料都是基礎(chǔ)，只有獲得和整理新史料才能拓展研究視角。新世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)攝影史研究在這方面取得了可喜成績(jī)。但對(duì)史料的搜集并不是歷史研究的目的，如何解釋和闡述、總結(jié)與歸納，并提出對(duì)當(dāng)下有益的觀點(diǎn)和見解，才是更為重要的。在現(xiàn)有成果中，我們能看到基于史料的獨(dú)特分析和創(chuàng)新視野，但從比例和數(shù)量上看，史料整理還是多于研究性解釋和闡述，表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是缺少“跳出攝影看攝影”的嘗試，更多圍繞攝影發(fā)展本身（如事件、人物生平、主要成就等）來(lái)讀解攝影史；二是缺少利用攝影和更廣范圍的藝術(shù)研究新成果重新審視中國(guó)攝影進(jìn)程中的人物和事件性研究。

3.研究視野有待進(jìn)一步擴(kuò)大

首先，在考察中國(guó)攝影發(fā)展過程中，既要關(guān)注個(gè)案，也要重視將個(gè)案放在社會(huì)歷史環(huán)境中加以審視，并盡可能地勾連歷史與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)；其次，中國(guó)攝影史的研究對(duì)象需要考慮從具體的攝影家、攝影作品延伸到視覺文化產(chǎn)品，豐富研究的切入角度，運(yùn)用更多當(dāng)代文化研究理論；最后，雖然跨學(xué)科研究被廣泛接受，但大多成果還是通過攝影對(duì)其他歷史政治和社會(huì)問題進(jìn)行回顧，注重?cái)z影的功能屬性。

4.缺少中國(guó)攝影史學(xué)史的梳理

攝影的歷史可以有很多梳理的角度，如技術(shù)發(fā)展、器材進(jìn)化、藝術(shù)創(chuàng)作、視覺符號(hào)變遷，如何看待它依托研究者的史學(xué)觀念。而不同時(shí)代、不同時(shí)期、不同環(huán)境下史學(xué)觀念的變化又會(huì)反映在攝影史研究成果中。目前，中國(guó)攝影史學(xué)史的梳理研究尚在起步階段，如果立足于中國(guó)攝影史學(xué)，從不同學(xué)者的史學(xué)觀念切入，明確其在中國(guó)攝影史學(xué)發(fā)展中的作用，突出史學(xué)史研究的反思特征，或可為中國(guó)攝影史學(xué)研究尋找到新的方向、提供新的角度。

三、對(duì)未來(lái)研究的建議與設(shè)想

（一）重視新史料的挖掘和對(duì)舊史料的再闡釋

中國(guó)攝影史研究能否幫助攝影從業(yè)者更好地理解攝影發(fā)展的邏輯，發(fā)揮好支撐攝影專業(yè)發(fā)展的應(yīng)有作用，史料挖掘與闡釋尤為關(guān)鍵。新世紀(jì)以來(lái)，有關(guān)中國(guó)照相館業(yè)發(fā)展的研究，有關(guān)莊學(xué)本、孫明經(jīng)、沙飛、侯登科等不同時(shí)期攝影家群體的研究，有關(guān)上海、浙江、廣東、廣西、黑龍江等地區(qū)攝影發(fā)展的研究，都是建立在獲得新史料的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的；而對(duì)中西方攝影師作品與經(jīng)歷的研究、對(duì)不同時(shí)期攝影事業(yè)發(fā)展特點(diǎn)的研究，既有對(duì)新史料的挖掘整理，也有對(duì)舊史料的再闡釋。有了好的基礎(chǔ)，未來(lái)中國(guó)攝影史研究還需要在史料的挖掘和闡釋上再下功夫，通過更多元渠道挖掘整理，如歷史展覽、照片收藏、往年報(bào)道等，運(yùn)用不同的史學(xué)理論和研究范式重新審視已有攝影史料來(lái)發(fā)現(xiàn)新問題。

（二）引入新報(bào)刊史研究范式審視專業(yè)攝影報(bào)刊

在對(duì)舊史料的整理和考察中，不同時(shí)期專業(yè)攝影刊物是一個(gè)值得重視的研究對(duì)象。目前，中國(guó)攝影史中的報(bào)刊研究主要還是新聞報(bào)刊研究，對(duì)攝影報(bào)刊的研究卻較為鮮見。攝影報(bào)刊既是攝影發(fā)展過程中各類人、事、物內(nèi)容的載體，又具有自身的屬性和特征。它們描述和反映的中國(guó)攝影發(fā)展，是呈現(xiàn)在一套話語(yǔ)體系中的。這套話語(yǔ)體系不僅與過去和當(dāng)下值得報(bào)道的人、事、物有關(guān)，也與攝影發(fā)展的可能取向有關(guān)，是非常值得研究的內(nèi)容。在這一領(lǐng)域，中國(guó)攝影史研究者可以借鑒新聞史研究中的新報(bào)刊史研究范式，“不僅要關(guān)注人用媒介做了什么，同時(shí)也要關(guān)注媒介使人做了什么”[22]，拓寬中國(guó)攝影史研究范圍。

（三）強(qiáng)化跨學(xué)科思維拓寬研究視野

攝影是一種藝術(shù)，也是一個(gè)媒介，有人從美學(xué)角度去描述，也有人從社會(huì)角度去闡釋，還有人從哲學(xué)角度去分析。無(wú)論是早期攝影理論家，還是當(dāng)代攝影史研究者，在界定中國(guó)攝影史研究對(duì)象時(shí)都曾指出攝影史研究并非只關(guān)系攝影本身?？梢哉f，跨學(xué)科思維是中國(guó)攝影史研究的內(nèi)在基因。但是當(dāng)前跨學(xué)科研究視野還不夠廣闊。比如，是否可以再深入結(jié)合中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展脈絡(luò)思考中國(guó)攝影工業(yè)興衰？是否可以從中國(guó)當(dāng)代審美變化看到中國(guó)攝影風(fēng)格變化和圖片市場(chǎng)對(duì)其的影響？是否可以同視覺文化研究更緊密結(jié)合，多跳出攝影行業(yè)來(lái)看待中國(guó)攝影史變遷中的必然或偶然？這些都是值得中國(guó)攝影史研究者關(guān)注的問題。

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作者簡(jiǎn)介：邢江，南京傳媒學(xué)院攝影學(xué)院講師（南京 211172）；劉惜時(shí)，南京傳媒學(xué)院攝影學(xué)院副教授（南京 211172）。

編校：趙 亮