給形容詞“放個(gè)假”

形容詞，常常被視為展現(xiàn)文采的法寶。為了讓表達(dá)漂亮，我們習(xí)慣費(fèi)心地修飾句子，羅列好看的定語(yǔ)，但偏有作家說(shuō)，最大的才華是不用形容詞！

使用形容詞時(shí)，如果刻意追求辭藻的華麗、表述的繁復(fù)，常適得其反，使表述的主干被遮蔽。很多時(shí)候，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單、條理清晰的表達(dá)就已經(jīng)足夠好。例如，你要寫水清，很容易想到“清澈的”“澄明的”。柳宗元在《小石潭記》里是這么寫的：“潭中魚可百許頭，皆若空游無(wú)所依。日光下澈，影布石上?！彼锇賮?lái)尾魚像懸浮在半空。陽(yáng)光直射水底，魚影映在石頭上。沒(méi)有一個(gè)形容詞，但讀后自然會(huì)記住水清的樣子。

行文里， 精準(zhǔn)地用好動(dòng)詞、名詞，更見(jiàn)寫作功力和生活經(jīng)驗(yàn)。拿朱自清《背影》中的段落來(lái)說(shuō)： “ 我看見(jiàn)他戴著黑布小帽， 穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面， 兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了。”沒(méi)有花式的描述，僅僅通過(guò)“探”“爬”“攀”“縮”“傾”這幾個(gè)樸素的動(dòng)詞，就有力地串起了老父親在月臺(tái)上吃力的形象。

再看用好名詞的效果。古人為了追求意境，常以名詞一己之力烘托出十足的氛圍。如溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，陸游的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，賀鑄的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。平凡的事物名稱，經(jīng)過(guò)作者的藝術(shù)組合，便濃重地渲染出非凡的氣象。

讓文字更有畫面感

好的表達(dá)，要盡力繪制出畫面感。比如，寫夕陽(yáng)，如果你說(shuō)“太陽(yáng)馬上就要落山了，天邊紅彤彤一片，溫柔的光鋪滿大地，給人們帶來(lái)安詳和歡樂(lè)”，“紅彤彤”到底紅到什么程度？“安詳和歡樂(lè)”又過(guò)于虛泛。

作家阿城是這么寫的：“太陽(yáng)垂在兩山之間，江面上便金子一般滾動(dòng)，岸邊石頭也如熱鐵般紅起來(lái)。有鳥(niǎo)兒在水面上掠來(lái)掠去，叫聲傳得很遠(yuǎn)。對(duì)岸有人在拖長(zhǎng)聲音吼山歌，卻不見(jiàn)影子，只覺(jué)得聲音慢慢小了?！币痪湟痪?，夕陽(yáng)、江面、遠(yuǎn)山，如畫卷逐次鋪展開(kāi)來(lái)。

調(diào)動(dòng)你的感官

描述畫面時(shí)，更出彩的表達(dá)是在文字中調(diào)動(dòng)起各種通感。如果你要寫“天熱”的感覺(jué)，你可以說(shuō)“驕陽(yáng)似火”“烈日灼灼”“悶熱難耐”，但這都中規(guī)中矩，怎么才能“不那么一樣”？不妨來(lái)看看網(wǎng)友“一只鮮活的小毛驢”的嘗試：“樹(shù)葉并不濃密，光斑透過(guò)樹(shù)葉的縫隙烙印在我的腿上、背上、手臂上（視覺(jué)），帶來(lái)水分流失明顯的灼燒感（觸覺(jué)），近處的蟬鳴與遠(yuǎn)處汽車碾壓馬路的聲音，沉重而又無(wú)可避免地?cái)D進(jìn)所有人的耳朵（聽(tīng)覺(jué)）?！眱H僅從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)的角度切入，就令人耳目一新。

這也讓我們思考，為什么寫作高手不用或少用形容詞，卻能寫出更真切的效果呢？觀察，思考，近乎苛刻地要求自己——到底要捕捉什么、刻畫什么、表達(dá)什么，這是比文采更為重要的東西。

人與事物都是變化著的，彼時(shí)的形容詞也許恰如其分，但隨著環(huán)境的調(diào)整、認(rèn)知的提升，也許就會(huì)失去原有的效力。我們能做的，是本著寫作的熱心，持久而認(rèn)真地寫下去，不斷探索新的表達(dá)方法，真誠(chéng)而不做作地抒發(fā)當(dāng)下的感受。