春夏之交，在宜興游訪東坡書院后，去了顧景舟和徐悲鴻故居。前者位于丁蜀鎮(zhèn)，很是普通，基本保持舊貌；后者地處屺亭橋塘河西側(cè)，一看就是不惜地皮、財力用心打造的產(chǎn)物，可見徐悲鴻這塊品牌，極受故鄉(xiāng)看重。

在一位老伯的指引下，繞到“悲鴻故居”的入口，匾額為廖靜文所書。故居坐西朝東，鄰近運河，正門左右墻上掛著宜興市“愛國主義教育基地”、“無錫市青少年教育基地”兩塊銅牌。進入正廳，又見周恩來題寫的“悲鴻故居”字牌，下置一尊徐悲鴻半身雕像。依次參觀了徐悲鴻生平事跡展示廳、桑梓廳（有徐悲鴻夫人廖靜文及兒孫捐贈徐悲鴻生前用品及作品、工作照片和來往書信的圖示等），還有徐悲鴻父親徐達章辦私塾的“澹我齋”、徐悲鴻臥室及江南傳統(tǒng)風(fēng)格的兩眼磚灶間等。而連體擴建的部分，占地頗大，芳草如茵的草地上，以徐悲鴻墨馬圖為原型設(shè)置的雕塑，顯得豐骨凜凜，造型奔放，目測足有四米高。我走近它拍照，仿佛能聽見激越的馬蹄聲。還見徐達章、徐悲鴻父子并肩而立的銅像、徐悲鴻年輕時手執(zhí)畫筆指扣色盤的全身雕像。風(fēng)雨連廊處，有分列的橫幅大字“人不可有傲氣”“但不可無傲骨”，可狀徐悲鴻之精神人格。

有人說近代中國畫家中，名氣最大的要數(shù)齊白石，其次為徐悲鴻。我以為若站在美術(shù)高等教育、徐蔣體系和中西融合等層面看，徐悲鴻的影響力則遠大于齊白石。徐悲鴻生于廩無擔(dān)石、家徒四壁的寒素之家。父親徐達章是個窮畫家，也是徐悲鴻最初的啟蒙老師。今徐達章的存世畫作《松蔭課子圖》，即描繪了少年徐悲鴻在其督導(dǎo)下發(fā)奮讀書的場景。我找出此畫的圖片，雖感模糊，但線條、造型、章法、筆墨均顯功力，不是庸手可為。而徐悲鴻的繪畫天賦，從以下兩件事上可見端倪：徐達章某日外出，徐悲鴻在家，恰逢有客來訪，至于來者姓氏名誰？徐悲鴻并不清楚，但他僅憑寥寥幾筆圖畫，即讓父親一眼認出了來人。隔壁家的老太太去世，生前竟無一張照片，全家傷心不已。徐悲鴻依據(jù)過往曾見老太太河邊洗衣服的朦朧印象，當(dāng)即提筆畫像，竟惟妙惟肖。

當(dāng)時靠畫畫很難養(yǎng)家，適逢宜興大澇，為謀生，徐悲鴻小小年紀(jì)即隨父親走街串巷、四處賣畫。畫藝自然是提升了，堅毅的性格也就此養(yǎng)成。有人說苦難才能催生大藝術(shù)家，我不敢完全茍同，但徐悲鴻可充此一說法的實證。后來徐達章病重，十幾歲的長子徐悲鴻除照顧臥床不起的父親，還挑起養(yǎng)家的重擔(dān)。他為街坊四鄰、朋友親戚作畫攢些糊口錢，還應(yīng)聘宜興初級女子師范、始齊小學(xué)、彭城中學(xué)國畫教師一職。每天起早摸黑，奔波輾轉(zhuǎn)，嘗盡生活的艱辛和人情冷暖。

徐悲鴻也是包辦婚姻，不敢違抗父命而與一周姓女子成婚。孩子出生時，徐悲鴻為之取名“劫生”，可見其心情。父親也是文化人，自然要討個吉利，遂改名為“吉生”。由于他的一幅畫在上?！稌r事新報》的征稿中得了二等獎，萌生離家求學(xué)的愿望。1913年始，不及弱冠的徐悲鴻數(shù)次出走上海，雖四處碰壁，甚至一度動過自殺的念頭，還曾折返故鄉(xiāng)重任美術(shù)教員，但一條昭昭畫業(yè)的路，融合中西的路，無形中已在他的腳下展開。最終，徐悲鴻留給故鄉(xiāng)的，是一連串大大的驚嘆號！

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繪動世界——上海美術(shù)電影的時代記憶與當(dāng)代回響

近日，“ 繪動世界——上海美術(shù)電影的時代記憶與當(dāng)代回響”在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦。展覽系統(tǒng)梳理上海美術(shù)電影的發(fā)展史，綜合呈現(xiàn)了上海美術(shù)電影獨特的創(chuàng)作體系，全面展示了其對于社會生活、當(dāng)代文化的影響與塑造。展覽依據(jù)從“臺前”到“幕后”的展示邏輯，通過1500余件文獻、模型、影像等不同形式的展品，介紹了《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》《黑貓警長》《金猴降妖》《葫蘆兄弟》等上海美術(shù)電影經(jīng)典之作的創(chuàng)作歷程。