[摘 要] 以《孤注一擲》和《草木人間》兩部影片為例，深入分析了新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的特點(diǎn)和趨勢(shì)。通過對(duì)這兩部影片的敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、主題表達(dá)等方面進(jìn)行探討，旨在揭示新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的藝術(shù)魅力和社會(huì)價(jià)值，以及對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的啟示。

[關(guān) 鍵 詞] 新時(shí)期；現(xiàn)實(shí)主義題材；敘事；電影

我國(guó)電影市場(chǎng)近些年來以現(xiàn)實(shí)主義題材為主，現(xiàn)實(shí)主義作品以真實(shí)的社會(huì)背景為基礎(chǔ)，通過細(xì)膩的人物刻畫和深入的情節(jié)敘述，展現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)的各種問題和挑戰(zhàn)。新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義題材敘事承擔(dān)著藝術(shù)表達(dá)的任務(wù)，成為一種社會(huì)現(xiàn)象的反映和批判。因此，對(duì)新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義題材敘事進(jìn)行深入研究，對(duì)于理解當(dāng)代社會(huì)、推動(dòng)電影藝術(shù)發(fā)展具有重要意義。

一、新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義題材作品背景概述

現(xiàn)實(shí)主義題材電影作品與生活中的各個(gè)環(huán)節(jié)息息相關(guān)，涉及經(jīng)濟(jì)、政治、文化、思想和民生等多重領(lǐng)域。我國(guó)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型過程中產(chǎn)生了大量的社會(huì)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，如城市化進(jìn)程加速、貧富差距拉大、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整等。這些變化為現(xiàn)實(shí)主義題材作品提供了豐富的素材，作家通過描繪普通人的生活變遷，反映出時(shí)代的進(jìn)步與挑戰(zhàn)。此外，還有很多作品背景包含了更加豐富的內(nèi)容。

（一）不同思想浪潮的碰撞

文化思潮的演變對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材作品的影響深遠(yuǎn)。隨著全球化的推進(jìn)，各種文化思潮相互交融，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化、東方文化與西方文化之間的碰撞與融合成為創(chuàng)作的重要主題。作家通過對(duì)這些文化現(xiàn)象的思考與探索，展現(xiàn)了文化的多樣性與復(fù)雜性。隨著國(guó)際交流的增多和民族文化的傳承與創(chuàng)新，不同文化之間的交流與碰撞日益頻繁。文化多元性不僅豐富了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的素材，還為現(xiàn)實(shí)主義題材敘事提供了更多的靈感來源。

（二）科技浪潮帶來的新領(lǐng)域嘗試

科技進(jìn)步是推動(dòng)新時(shí)期社會(huì)發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。從互聯(lián)網(wǎng)、人工智能到生物科技，每一項(xiàng)技術(shù)的突破都深刻地改變著人們的生活方式和社會(huì)結(jié)構(gòu)?？萍歼M(jìn)步為現(xiàn)實(shí)主義敘事提供了新的視角和表達(dá)方式。在經(jīng)濟(jì)全球化的大背景下，國(guó)際間的競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，國(guó)際關(guān)系不僅影響著國(guó)家的外交政策，還深刻影響著國(guó)內(nèi)的社會(huì)形態(tài)和價(jià)值觀，為現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作提供了深刻的反思空間。

（三）不同經(jīng)濟(jì)態(tài)勢(shì)下的民生思考

民生問題始終是政府和社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)。新時(shí)期，隨著人們生活水平的提高，對(duì)教育、醫(yī)療、住房等民生問題的關(guān)注也日益增強(qiáng)。這種關(guān)注不僅體現(xiàn)在政策的制定和實(shí)施上，還反映在文藝作品的創(chuàng)作中。例如環(huán)保問題，面對(duì)全球性的環(huán)境問題，中國(guó)積極倡導(dǎo)綠色發(fā)展理念，加強(qiáng)生態(tài)環(huán)境保護(hù)，推動(dòng)生態(tài)文明建設(shè)。這種環(huán)保意識(shí)的提升不僅影響著國(guó)家的發(fā)展戰(zhàn)略，還深刻影響著人們的生活方式和價(jià)值觀念。新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義背景涵蓋了多個(gè)方面，這些背景因素共同構(gòu)成了新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作的廣闊舞臺(tái)和深刻內(nèi)涵，為藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作素材和思考空間。

二、新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義題材敘事思考——以《孤注一擲》《草木人間》為例

（一）現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的基本思考

現(xiàn)實(shí)主義題材敘事作為文學(xué)藝術(shù)的一種重要形式，通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物生活的真實(shí)描繪，展現(xiàn)出時(shí)代的風(fēng)貌和人們的精神狀態(tài)。從價(jià)值導(dǎo)向和內(nèi)容構(gòu)成角度來看，其包含如下內(nèi)容：

1.基本的世界觀解讀

在電影作品敘事中，世界觀構(gòu)成一般是基礎(chǔ)場(chǎng)景假設(shè)，包含社會(huì)背景研究、人物塑造和情節(jié)構(gòu)建?，F(xiàn)實(shí)主義題材敘事往往以特定的社會(huì)背景為依托，通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)象、歷史事件、文化傳統(tǒng)的深入挖掘，塑造出生動(dòng)的藝術(shù)形象。社會(huì)背景研究是理解現(xiàn)實(shí)主義作品的基礎(chǔ)，其有助于把握作品產(chǎn)生的歷史脈絡(luò)和社會(huì)環(huán)境，從而更好地理解作品所反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而通過對(duì)人物的塑造，作品能夠生動(dòng)地展現(xiàn)出不同社會(huì)階層、職業(yè)、性格的人的生存狀態(tài)和心理世界。人物塑造分析需要關(guān)注人物的性格特點(diǎn)、行為邏輯以及人物之間的關(guān)系，從而揭示出作品所蘊(yùn)含的社會(huì)意義和人性探索。情節(jié)是現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的核心組成部分，它通過事件的起承轉(zhuǎn)合，將人物和社會(huì)背景緊密地聯(lián)系在一起。情節(jié)構(gòu)建探討需要分析作品中的故事情節(jié)，如沖突、發(fā)展、高潮、結(jié)局，探究情節(jié)如何有效地展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物性格，以及情節(jié)構(gòu)建對(duì)作品整體藝術(shù)效果的影響。

2.現(xiàn)實(shí)主義思想敘事理念和風(fēng)格

現(xiàn)實(shí)主義題材敘事往往蘊(yùn)含著深刻的主題思想，通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物生活的反映，揭示出時(shí)代的風(fēng)貌和人們的精神狀態(tài)。主題思想解讀需要深入理解作品所表達(dá)的思想內(nèi)涵和價(jià)值取向，探討作品如何通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判和反思，引導(dǎo)人們思考人生和社會(huì)的發(fā)展?，F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的重要特征之一，它強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)再現(xiàn)，追求細(xì)節(jié)的真實(shí)性和形象的具體化?，F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格要求作品在描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物生活時(shí)，注重客觀性和真實(shí)性，避免夸張和虛構(gòu)，從而營(yíng)造出一種真實(shí)可信的藝術(shù)氛圍。

3.上升到精神層面的全面思考

現(xiàn)實(shí)主義題材敘事作為時(shí)代精神的反映，通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物生活的描繪，展現(xiàn)出不同歷史時(shí)期人們的精神面貌和社會(huì)風(fēng)貌。時(shí)代精神的反映需要關(guān)注作品的歷史背景和社會(huì)環(huán)境，分析作品如何通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映，揭示出時(shí)代的精神特征和價(jià)值取向。而為了更好地凸顯精神，就要關(guān)注細(xì)節(jié)刻畫與價(jià)值導(dǎo)向?，F(xiàn)實(shí)主義題材敘事在藝術(shù)手法上注重細(xì)節(jié)描寫、人物塑造和情節(jié)構(gòu)建等方面。通過對(duì)細(xì)節(jié)的精細(xì)刻畫、對(duì)人物性格的深入挖掘以及對(duì)情節(jié)的邏輯構(gòu)建，作品能夠生動(dòng)地展現(xiàn)出社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物生活的真實(shí)面貌。藝術(shù)手法運(yùn)用得恰當(dāng)與否直接影響到作品的藝術(shù)效果和感染力?，F(xiàn)實(shí)主義題材敘事在價(jià)值取向上往往具有鮮明的批判和反思精神。作品通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭示和批判，引導(dǎo)觀眾思考社會(huì)問題和人性的復(fù)雜性。價(jià)值取向?qū)徱曅枰P(guān)注作品所傳遞的價(jià)值觀念和道德標(biāo)準(zhǔn)，探討作品如何通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思和批判，影響觀眾的價(jià)值取向和道德觀念。

（二）《孤注一擲》與現(xiàn)實(shí)主義題材敘事

電影《孤注一擲》主要以緬北詐騙這個(gè)熱點(diǎn)話題為題材，深刻揭示了貪婪的人性特點(diǎn)，同時(shí)也暴露了很多社會(huì)問題。影片主要講述一個(gè)程序員受到海外高薪誘惑，被騙入詐騙集團(tuán)，后為了逃離選擇向賭徒與其女友下手，從而完成詐騙集團(tuán)交給他的任務(wù)。在這個(gè)過程中，面臨著更加殘酷的考驗(yàn)，詐騙集團(tuán)頭目以及打手的折磨尚且是肉體層面的，而受騙者內(nèi)心的貪婪與恐懼才是最讓人觸目驚心的。

從現(xiàn)實(shí)主義敘事角度來看，在熱點(diǎn)話題的討論中，作品提出了一個(gè)振聾發(fā)聵的問題：易地而處，你將如何做？人心的貪婪和人性的復(fù)雜在作品的敘事中顯露無遺，而電影中的角色更是讓很多人都可以找到自己的特點(diǎn)，如其中的程序員代表了當(dāng)代被物質(zhì)所誘惑的年輕人，渴望更好的物質(zhì)條件，但是往往由于貪婪而落入陷阱；而被騙的賭徒與其女友則是社會(huì)的邊緣人，卻由于各種各樣的原因深陷賭博泥潭，最后也成為幫兇；而詐騙集團(tuán)頭目與打手是控制他人自由的惡徒，行為讓人不齒，最后被警察抓獲。從這些形形色色的人物刻畫上來看，雖然說很多行為讓人不齒，但是問題的根源才是讓人深思的內(nèi)容。

而從現(xiàn)實(shí)主義敘事的角度進(jìn)行思考，這些問題所引發(fā)的現(xiàn)實(shí)生活討論才是電影的最大財(cái)富，觀眾從影片中看到了社會(huì)中形形色色的人，從而引發(fā)了個(gè)人的思考，也是現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的魅力。影片以真實(shí)的社會(huì)問題為切入點(diǎn)，通過生動(dòng)的敘事和鮮活的人物塑造，引發(fā)了觀眾對(duì)于社會(huì)公正和人性的深刻思考。同時(shí)，《孤注一擲》也展示了現(xiàn)實(shí)主義題材敘事在塑造人物形象、構(gòu)建情節(jié)沖突以及營(yíng)造氛圍等方面的藝術(shù)魅力。

（三）《草木人間》與現(xiàn)實(shí)主義題材敘事

電影《草木人間》是導(dǎo)演顧曉剛的第二部作品，在影像風(fēng)格上沿襲了上一部，而故事內(nèi)容則將恐怖藏在了一個(gè)含情脈脈的假象之下，山水背景下藏了一個(gè)有關(guān)欲望的故事，更是有人評(píng)論說這是一個(gè)“目蓮救母”的故事。故事主要講述一個(gè)農(nóng)村婦女在欲望的邊緣掙扎與自省的過程。此外，通過一些細(xì)節(jié)的刻畫與描寫，更是讓每個(gè)人都能在電影中找到自己的影子，也能夠找到一絲慰藉。影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)故事本身，將傳銷故事作為人性的解剖實(shí)驗(yàn)室，發(fā)掘人性欲望，凸顯了其在揭示人性方面的深刻價(jià)值。

從現(xiàn)實(shí)主義題材的敘事討論來看，《草木人間》的視角更加具象化，并沒有將視角單一地放到熱點(diǎn)問題，而是更多地結(jié)合普通人的視角，這種視角有更多的代入感，也有一種無力感。從敘事對(duì)比來看，《草木人間》同樣代表了現(xiàn)實(shí)主義題材的基本思路。

三、新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的趨勢(shì)與啟示

（一）新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的趨勢(shì)

1.關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題和人性探索成為主流

在當(dāng)前的文藝作品中，越來越多地出現(xiàn)了對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)和民生問題的深入探討，例如，住房、教育、就業(yè)、環(huán)境保護(hù)等問題成為文藝作品的重要主題。藝術(shù)家通過現(xiàn)實(shí)主義的手法，將這些問題呈現(xiàn)在觀眾面前，引起社會(huì)的廣泛關(guān)注。同時(shí)，他們不僅僅停留在表面，而是進(jìn)一步探索這些問題背后的人性、倫理和道德等深層次問題。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注和人性探索，成為新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的主流。

2.多元化的敘事手法和豐富的主題表達(dá)

在新時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義題材敘事中，藝術(shù)家不再局限于傳統(tǒng)的敘事方式，而是積極嘗試各種新的敘事手法，如非線性敘事、碎片化敘事、多角度敘事等。這些手法使作品更加富有張力和深度，也更能吸引觀眾的注意力。同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的主題也越來越豐富多樣，涵蓋了社會(huì)、歷史、文化、心理等多個(gè)方面。這種多元化的敘事手法和豐富的主題表達(dá)，為現(xiàn)實(shí)主義題材敘事提供了更廣闊的空間。

3.在批判社會(huì)現(xiàn)象和反思人類生存狀態(tài)方面發(fā)揮著重要作用

現(xiàn)實(shí)主義題材敘事不僅關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題，還通過藝術(shù)的手法對(duì)這些問題進(jìn)行批判和反思。藝術(shù)家通過揭示社會(huì)的內(nèi)在矛盾和問題，引發(fā)觀眾的思考和反思。同時(shí)，他們也通過探討人類的生存狀態(tài)和精神世界，引導(dǎo)觀眾深入思考人生的意義和價(jià)值。這種批判和反思的精神，使現(xiàn)實(shí)主義題材敘事在推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步和提高人類精神境界方面發(fā)揮著重要作用。

（二）新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的啟示

1.深入社會(huì)現(xiàn)實(shí)

在新時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義題材敘事中，首先要深入社會(huì)現(xiàn)實(shí)，結(jié)合熱點(diǎn)問題展開。藝術(shù)來源于生活而高于生活，這要求藝術(shù)家在創(chuàng)作中不僅要對(duì)社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行細(xì)致入微的觀察，還要從中提煉出具有普遍性和深刻性的主題。只有深入社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品才能引起觀眾的共鳴，才能具有強(qiáng)大的生命力。

2.塑造典型人物

在現(xiàn)實(shí)主義題材敘事中，人物的塑造是至關(guān)重要的，要通過典型人物的塑造展現(xiàn)出時(shí)代的精神風(fēng)貌和人民的精神面貌。這些典型人物應(yīng)該具有鮮明的個(gè)性，同時(shí)能夠代表某一類人或某一社會(huì)群體。他們應(yīng)該是活生生的、有血有肉的，能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴。現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇是客觀現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的結(jié)合，通過視覺符號(hào)真實(shí)還原人物和空間，喚起集體記憶與民族認(rèn)同感，并激發(fā)個(gè)人的情感共鳴。

（三）追求藝術(shù)真實(shí)

在現(xiàn)實(shí)主義題材敘事中要追求藝術(shù)真實(shí)。這就要求在創(chuàng)作中不僅要忠實(shí)于生活原貌，還要通過藝術(shù)手段對(duì)生活進(jìn)行提煉和升華，要用獨(dú)特的藝術(shù)視角和深刻的人文關(guān)懷揭示生活的本質(zhì)和內(nèi)涵，讓觀眾在欣賞作品的同時(shí)也能感受到藝術(shù)的魅力。

新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義題材敘事在電影市場(chǎng)上具有重要的地位和價(jià)值。通過對(duì)《孤注一擲》和《草木人間》兩部影片的分析，可以深入了解新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的特點(diǎn)和趨勢(shì)，以及對(duì)當(dāng)代社會(huì)的啟示和反思。在未來的電影創(chuàng)作中，應(yīng)該繼續(xù)關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題和人性探索，以多元化的敘事手法和豐富的主題表達(dá)來展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材敘事的藝術(shù)魅力，為推動(dòng)電影藝術(shù)的發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步貢獻(xiàn)力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]張晶晶.當(dāng)代新主流電影中的溫情現(xiàn)實(shí)主義敘事策略探析[J].大觀：論壇， 2023（4）：90-92.

[2]李若冰.當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義電影中的特殊身份聚焦與多維生命敘事探究：以電影《人生大事》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊， 2022， 13（22）：235-238.

[3]楊小，楊夢(mèng)蝶，梁若琳.淺析《奇跡·笨小孩》的現(xiàn)實(shí)主義題材特點(diǎn)[J].藝術(shù)研究快報(bào)， 2023， 12（3）：241-245.

[4]杜瑩杰，劉一連.電視劇《功勛》英雄敘事的審美內(nèi)涵探析[J].當(dāng)代電視， 2022（1）：39-42.

[5]楊昕煜.現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇《人世間》的敘事策略分析[J].西部廣播電視， 2023， 44（14）：192-194.

作者單位：鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院