周佳逸 惠凡

文章編號(hào)：1008-3359（2024）07-0171－06

中圖分類(lèi)號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

【摘?? 要】主題歌曲是影片概括故事內(nèi)容、揭示主題意蘊(yùn)、刻畫(huà)主要角色性格形象的重要敘事文本，發(fā)揮著電影音樂(lè)主要的敘事功能。本文重點(diǎn)探討了主題歌曲及其變奏對(duì)影片主題、人物角色和人物心理動(dòng)態(tài)的敘事作用，并以電影《黃土地》①的主題歌曲《女兒歌》②為例進(jìn)行深入剖析?！杜畠焊琛犯柙~內(nèi)容直接交代了影片女主人公翠巧的身世背景，商調(diào)主導(dǎo)下抒情、哀怨的主題旋律與影片悲劇性的故事基調(diào)相諧，預(yù)示了翠巧最終命運(yùn)走向。此外，作曲家充分利用主題歌曲貫穿發(fā)展手法，采用動(dòng)機(jī)延展、增添色彩音階、器樂(lè)化變奏、依曲填詞等變奏手法，標(biāo)志著影片女主人公翠巧三次明顯的心理轉(zhuǎn)折，充實(shí)了角色性格特征。因此，電影主題歌曲既可利用歌詞內(nèi)容直接描述故事內(nèi)容和人物背景，也可通過(guò)變換的創(chuàng)作手法配合情節(jié)發(fā)展展現(xiàn)人物心理動(dòng)態(tài)過(guò)程，成為電影重要的敘事表達(dá)面，發(fā)揮獨(dú)特的敘事作用。

【關(guān)鍵詞】電影音樂(lè)? 電影音樂(lè)敘事性? 電影《黃土地》 主題歌曲《女兒歌》

電影音樂(lè)主要具有兩種功能，其一，音樂(lè)通過(guò)與其他電影文本符號(hào)相互限制或激發(fā)，引導(dǎo)音樂(lè)感知（意義闡釋?zhuān)┫螂娪跋嚓P(guān)的意義進(jìn)行定向匯集。如利用聽(tīng)覺(jué)審美體驗(yàn)功能，為畫(huà)面和情節(jié)營(yíng)造情緒氛圍，并奠定情感基調(diào)，或利用音樂(lè)自身標(biāo)引符作用發(fā)揮語(yǔ)境指引意義。其二，音樂(lè)通過(guò)自律行為或與電影產(chǎn)生交互作用，拓展獨(dú)立音樂(lè)文本的意義，產(chǎn)生敘事、象征、隱喻等功能，并參與電影敘事與主題建構(gòu)過(guò)程。而主題歌曲作為詞曲兼具的音樂(lè)形式，具象的歌詞內(nèi)容與曲調(diào)的整體風(fēng)格通常是影片概括故事內(nèi)容、揭示主題意蘊(yùn)、刻畫(huà)主要角色性格形象的重要敘事元素。

影片故事發(fā)生于20世紀(jì)30年代末，主要講述女主角翠巧受到解放區(qū)戰(zhàn)士顧青先進(jìn)思想的指引，逐漸敢于對(duì)抗封建舊俗婚禮，勇敢追尋理想新生活但不幸遇難的悲劇故事。該影片大小歌曲、配樂(lè)③約11首，其中流傳度較廣的《女兒歌》既是女主角翠巧的人物插曲，又是該影片的主題歌曲。該主題歌曲的旋律同樣成為主題音樂(lè)，貫穿于影片重要的情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)和戲劇沖突中。

更重要的是，《女兒歌》作為翠巧這一主要角色的插曲，還發(fā)揮著刻畫(huà)其人物性格、象征其心理情緒變化的敘事作用。具體來(lái)說(shuō)，作曲家充分利用主題歌曲和主題音樂(lè)貫穿發(fā)展手法，通過(guò)依曲填詞、旋律器樂(lè)化變奏和動(dòng)機(jī)延展等變奏手法間接標(biāo)志了影片女主人公翠巧明顯的心理轉(zhuǎn)折，并刻畫(huà)了其人物性格。這些象征翠巧人物形象和心理變化的主題歌曲和主題音樂(lè)的變奏在影片中出現(xiàn)約7次，為方便展開(kāi)進(jìn)一步分析和研究，筆者按照其在影片中出現(xiàn)的先后順序進(jìn)行相關(guān)情況統(tǒng)計(jì)。

在故事情節(jié)中，女主角翠巧主要經(jīng)歷了三次心理狀態(tài)轉(zhuǎn)折，即第一階段的哀怨、無(wú)助；第二階段的萌動(dòng)、向往；第三階段的堅(jiān)定和不舍與自我拯救，象征其人物的主題歌曲《女兒歌》也發(fā)生了相應(yīng)的變化，以營(yíng)造不同的情感氛圍。

接下來(lái)，筆者主要從音樂(lè)在影片中的構(gòu)成、音樂(lè)變奏手法、音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系來(lái)介紹這三個(gè)階段所涉及的音樂(lè)。

從音樂(lè)在影片中的構(gòu)成來(lái)看，為呈現(xiàn)翠巧第一階段心理狀態(tài)，影片不僅完整呈現(xiàn)了主題歌曲《女兒歌》，還加入通過(guò)對(duì)主題歌曲旋律進(jìn)行重新填詞的插曲《我受艱難對(duì)誰(shuí)說(shuō)》。以上兩首歌曲都是翠巧用于自白身世背景、命運(yùn)坎坷的音樂(lè)，故從音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系來(lái)看屬于畫(huà)內(nèi)音樂(lè)④。

第二階段的音樂(lè)在音樂(lè)手法上對(duì)主題旋律進(jìn)行了器樂(lè)化變奏。這一階段的音樂(lè)構(gòu)成主要由“翠巧人物主題旋律變奏I”“翠巧人物主題旋律變奏II”這兩首場(chǎng)景音樂(lè)⑤通過(guò)畫(huà)外音樂(lè)的形式悄然地揭示翠巧對(duì)新生活渴望、向往的心理狀態(tài)。

隨著劇情推進(jìn)，在翠巧第三段心理變化狀態(tài)中，作曲家直接放棄對(duì)象征主角主題曲的變奏，而是采用象征顧青（啟蒙者）的人物插曲象征其情緒變化和意志轉(zhuǎn)變。同時(shí)，作曲家通過(guò)旋律器樂(lè)化、轉(zhuǎn)換音樂(lè)敘述者等方式對(duì)《救萬(wàn)民靠共產(chǎn)黨》進(jìn)行呈現(xiàn)。其主要包括場(chǎng)景音樂(lè)“顧青人物插曲旋律化變奏”、人物插曲《救萬(wàn)民靠共產(chǎn)黨》。筆者以上述具體音樂(lè)為分析對(duì)象，探究其對(duì)劇情、情節(jié)、人物性格、心理產(chǎn)生的具體敘事作用。

通過(guò)分析，可知該影片為配合翠巧心理意志的變化，將主題歌曲《女兒歌》（人物插曲）進(jìn)行了不同形式的變奏。筆者分別對(duì)以上歌曲和配樂(lè)在形態(tài)分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合影片劇情情節(jié)、畫(huà)面，敘述其對(duì)影片主題、主要角色的敘事作用。

一、主題歌曲奠定故事情緒基調(diào)，預(yù)示人物命運(yùn)走向

與常規(guī)故事片相比，該影片較少使用旁白和對(duì)白訴說(shuō)“翠巧”這一核心人物背景和形象，而是利用陜北人民擅用的“信天游”表達(dá)內(nèi)心情境與生活滋味的民俗習(xí)慣，通過(guò)“翠巧”直接吟唱《女兒歌》的方式，奠定了故事的情緒基調(diào)，預(yù)示著“翠巧”這一主要人物的命運(yùn)走向。

在影片開(kāi)場(chǎng)不久，翠巧用歌聲訴說(shuō)“六月里黃河冰不化，扭著我成親是我大；五谷里數(shù)不過(guò)豌豆圓，人里頭數(shù)不過(guò)女兒可憐……咿呀呦?！边@便是影片對(duì)主題歌曲《女兒歌》的第一次完整呈現(xiàn)，該場(chǎng)景運(yùn)用畫(huà)內(nèi)音樂(lè)的方式，交代了一個(gè)舊俗制約下少女被迫出嫁的劇情。

《女兒歌》不僅與《蘭花花》的敘事基本一致，在音樂(lè)上也有一定的繼承關(guān)系，二者均使用陜北民歌中常見(jiàn)且色彩較為憂郁的商調(diào)式，營(yíng)造哀婉、深沉的總體氛圍。從旋律發(fā)展來(lái)看，在陜北民歌中，最具鮮明特點(diǎn)的就是下方四度音與上方四度音對(duì)調(diào)式主音的突出支持，以形成鮮明的四度跳進(jìn)音程，產(chǎn)生高亢、明朗的特點(diǎn)?！短m花花》中圍繞G商主音形成上下四度環(huán)繞音型恰好印證了這一普遍規(guī)律（見(jiàn)譜例1）。

譜例1：

而在《女兒歌》的動(dòng)機(jī)寫(xiě)作方面，作曲家似乎有自己的考量，一方面，他沿用陜北民歌上下四度環(huán)繞主音的一般特征，形成鮮明的陜北音樂(lè)風(fēng)格。另一方面，《女兒歌》未延續(xù)《蘭花花》高亢、明朗的動(dòng)機(jī)風(fēng)格，而是以含蓄抒情的二度音程先行進(jìn)入，后又改跳進(jìn)為級(jí)進(jìn)，并下行四度音程，增添更為濃重的愁苦情緒，成為貫穿影片主題音樂(lè)的核心動(dòng)機(jī)（見(jiàn)譜例2）。

譜例2：

總體來(lái)說(shuō)，作曲家在創(chuàng)作《女兒歌》時(shí)，在保留陜北“信天游”基本音調(diào)特征的基礎(chǔ)上，與影片總體情感基調(diào)相統(tǒng)一，因地制宜地進(jìn)行個(gè)性化創(chuàng)造。在旋法四度跳進(jìn)的基礎(chǔ)上加入二度音程，并總體保持下行級(jí)進(jìn)的旋律線條，呈現(xiàn)出嘆息式的樂(lè)句結(jié)構(gòu)。這一旋律處理方式符合影片深沉、哀怨的總體情感基調(diào)，感嘆和惋惜“翠巧”被禁錮的命運(yùn)，預(yù)示了其最終命運(yùn)走向。

二、主題歌曲變奏標(biāo)志人物心理動(dòng)態(tài)，刻畫(huà)人物性格

電影《黃土地》的故事是圍繞“啟蒙”與“拯救”的內(nèi)核展開(kāi)講述的，正如導(dǎo)演所說(shuō)，“這個(gè)故事最終要表現(xiàn)中華民族精神自強(qiáng)不息，表現(xiàn)人們從原始的蒙昧狀態(tài)中煥發(fā)出來(lái)的吶喊”。翠巧作為精神啟蒙的受益者，從開(kāi)始的怯懦直至最終敢于勇敢擺脫舊俗制度下的包辦婚姻，實(shí)現(xiàn)“自我拯救”，經(jīng)歷了復(fù)雜的情感心理變化。影片中，翠巧總體上經(jīng)歷了三次明顯的情感轉(zhuǎn)折變化，音樂(lè)與情節(jié)相輔相成、渾然一體，在畫(huà)面的時(shí)空變化中呈現(xiàn)出相應(yīng)的發(fā)展，用以敘述其心理變化。

（一）增添色彩音階鞏固情緒基調(diào)，重填歌詞內(nèi)容鋪墊劇情轉(zhuǎn)折

在第一階段心理狀態(tài)中，翠巧因得知自己即將被迫出嫁，遂通過(guò)唱歌的方式排解自己哀怨、默默承受的心情。在這一情節(jié)中，她唱了兩首歌曲，一首是《女兒歌》，另一首是作曲家在《女兒歌》曲調(diào)基礎(chǔ)上重新填詞的《我受艱難對(duì)誰(shuí)說(shuō)》，這兩首歌曲的情緒一致，均采用畫(huà)內(nèi)音樂(lè)的方式表達(dá)了她對(duì)舊俗婚禮的不滿，以及對(duì)悲苦命運(yùn)的嘆息。

但人物心理狀態(tài)和故事情節(jié)必定會(huì)隨著時(shí)間推動(dòng)向前發(fā)展，歌曲作為“翠巧”內(nèi)心情感的主要表達(dá)方式，必定也會(huì)配合劇情發(fā)生微妙變化。在結(jié)構(gòu)上，《我受艱難對(duì)誰(shuí)說(shuō)》將《女兒歌》的三部曲式削減為二部曲式，首段完全再現(xiàn)了《女兒歌》的呈示段和引申段，對(duì)比段延伸主題歌曲的核心動(dòng)機(jī)。在旋律走向上，改跳進(jìn)為級(jí)進(jìn)，加入清角和變宮，更顯抒情和柔和，同時(shí)融合陜西戲曲音樂(lè)中常用“苦音”——微升fa（首調(diào)唱名）（見(jiàn)譜例3）。此外，該插曲歌詞內(nèi)容在《女兒歌》的基礎(chǔ)上也有所拓展：“不嫁我再苦也是甜”，寓意翠巧的內(nèi)心隨著“公家人”的到來(lái)開(kāi)始動(dòng)搖，即不再單純地哀怨命運(yùn)，想要擺脫禁錮命運(yùn)的心理愿望開(kāi)始升騰。

譜例3：

《女兒歌》商調(diào)式主導(dǎo)下低沉、婉轉(zhuǎn)的旋律線條結(jié)合歌詞內(nèi)容，交代了翠巧身世背景，展示了她怯懦、沉默隱忍的性格。為繼續(xù)鞏固這一核心戲劇矛盾，導(dǎo)演再次安排翠巧通過(guò)唱響《我受艱難對(duì)誰(shuí)說(shuō)》這一插曲繼續(xù)訴說(shuō)悲苦命運(yùn)。

在影片中，這一階段中兩首歌曲的情緒情感一致，均表達(dá)了女主角對(duì)舊俗婚禮的哀怨和悲苦命運(yùn)的嘆息。但結(jié)合故事情節(jié)發(fā)展和人物矛盾推動(dòng)，歌曲作為翠巧表情達(dá)意的主要方式，必定隨之配合劇情發(fā)生變化。因此，作曲家在沿襲象征主題意蘊(yùn)及主要人物形象的主題歌曲上進(jìn)行變奏，即通過(guò)增添色彩音階繼續(xù)鞏固悲情的情緒基調(diào)，通過(guò)補(bǔ)充歌詞內(nèi)容暗示劇情轉(zhuǎn)折。

（二）變化器樂(lè)音色增添情緒意味，調(diào)整旋律走向映照情緒走向

隨著劇情的持續(xù)推進(jìn)，翠巧在與延安文藝工作者顧青相處的過(guò)程中，對(duì)思想先進(jìn)、熱情樸實(shí)的顧青產(chǎn)生欣賞之情，并在其啟發(fā)下開(kāi)始憧憬未來(lái)，進(jìn)入第二階段的心理變化。這一階段的情緒情感變化對(duì)應(yīng)情節(jié)表現(xiàn)較為豐富，主要經(jīng)歷了對(duì)顧青暗生情愫的萌動(dòng)、顧青言語(yǔ)勸說(shuō)下逐漸對(duì)擺脫既定命運(yùn)的渴望，以及遵循內(nèi)心愈加堅(jiān)定的決心等情感變化。因此，音樂(lè)風(fēng)格主要圍繞“萌發(fā)、希望和憧憬”等關(guān)鍵詞對(duì)主題歌曲進(jìn)行變奏。

作曲家通過(guò)畫(huà)外音樂(lè)的方式，利用器樂(lè)音色變化悄然宣敘了暗生情愫的心理狀態(tài)?！按淝扇宋镏黝}旋律變奏I”是以主題歌曲旋律為基礎(chǔ)進(jìn)行旋律加花和器樂(lè)編配的配樂(lè)，主題旋律采用小提琴、琵琶等抒情細(xì)膩的音色交織呈現(xiàn)，將深埋在翠巧心中的情緒從畫(huà)外娓娓道來(lái)，較為符合她靦腆、心思細(xì)膩的陜北“女兒”形象。之后在琵琶嘆息式的音型節(jié)奏中逐步引出核心主題，并加入抒情的弦樂(lè)背景進(jìn)行鋪墊和烘托，營(yíng)造抒情、柔美的唯美氛圍，淡化了原曲哀怨、悲傷的風(fēng)格。這一琵琶主奏輔以弦樂(lè)鋪墊的主題音樂(lè)變奏曲以主題歌曲旋律為基本素材，通過(guò)器樂(lè)編配擴(kuò)充原曲的音樂(lè)情緒，用以暗示特定情節(jié)下女主角的心理變化，此外，觀眾同樣通過(guò)純音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)感知與翠巧內(nèi)心進(jìn)行無(wú)言的交流。

同樣，作曲家繼續(xù)變換樂(lè)器音色，暗示翠巧的心理變化。此時(shí)當(dāng)她得知顧青收集陜北民歌是為了鼓舞前線戰(zhàn)士保家衛(wèi)國(guó)，使逐漸麻木的翠巧爹遭受震撼，而女主角更是一改往日的怯懦和柔弱，眼睛充滿著對(duì)革命圣地的向往，以及逃脫既定命運(yùn)的渴望。于是，音樂(lè)跟隨劇情推進(jìn)繼續(xù)進(jìn)行變奏，“翠巧人物主題旋律變奏II”繼續(xù)沿用主題歌曲旋律進(jìn)行變奏呈現(xiàn)，但將琵琶換為陜北管子進(jìn)行主奏，并加厚弦樂(lè)聲部繼續(xù)進(jìn)行鋪墊，中和主題旋律極盡柔美的抒情風(fēng)格，增添堅(jiān)定意味。且該配樂(lè)將原曲首段后2小節(jié)的下行三度旋律音程置換為昂揚(yáng)的二度音程（見(jiàn)譜例4），為原曲傷感情緒氛圍增添希冀。

譜例4：

作曲家通過(guò)變化器樂(lè)音色、調(diào)整旋律音調(diào)，烘托情緒，使觀眾感知到翠巧心理狀態(tài)的傾斜，即較上一階段增添了堅(jiān)定意味。第二階段的主題音樂(lè)變奏呈現(xiàn)出一些共性特征，即都是主題歌曲器樂(lè)化變奏的音樂(lè)形式，在音畫(huà)關(guān)系上也均屬于畫(huà)外音樂(lè)。這些符合當(dāng)下特定的情節(jié)內(nèi)容，主題音樂(lè)始終圍繞著翠巧進(jìn)行微妙細(xì)致的變化。

（三）轉(zhuǎn)換音樂(lè)敘述角色形象標(biāo)志人物心理轉(zhuǎn)折

隨著顧青即將離去，婚期將至，戲劇沖突達(dá)到頂峰，翠巧決定追隨顧青成為“公家人”，但嚴(yán)明的紀(jì)律要求使顧青暫時(shí)拒絕了她的請(qǐng)求。于是帶著失望和不甘，翠巧開(kāi)始“自我拯救”。此時(shí)，劇情沖突到達(dá)頂峰，作曲家為刻畫(huà)女主角毅然想要逃離和改變的決心，不再僅通過(guò)變奏《女兒歌》實(shí)現(xiàn)對(duì)翠巧心理意志的表征，而是通過(guò)轉(zhuǎn)變顧青人物插曲的敘述者，換成翠巧進(jìn)行呈現(xiàn)，用以揭示其強(qiáng)烈的心理斗爭(zhēng)和明顯的性格變化。這一音樂(lè)敘述視角的轉(zhuǎn)換同樣標(biāo)志著其心理狀態(tài)進(jìn)入第三階段，音樂(lè)圍繞“堅(jiān)定、失望、掙扎”等情緒關(guān)鍵詞進(jìn)行刻畫(huà)。第三階段描繪翠巧心理狀態(tài)的音樂(lè)主要《救萬(wàn)民靠共產(chǎn)黨》插曲旋律器樂(lè)化變奏、依主題旋律重新填詞的《送別歌》，以及象征翠巧意志完全轉(zhuǎn)變，喚起本真性格時(shí)，使翠巧自身唱響的《救萬(wàn)民靠共產(chǎn)黨》。

《救萬(wàn)民靠共產(chǎn)黨》⑥以徵調(diào)式的“屬音”為起音，后上行四度形成與前者倒置的核心動(dòng)機(jī)，昂揚(yáng)向上，產(chǎn)生明朗積極的情感特點(diǎn)，音樂(lè)風(fēng)格十分符合作為革命戰(zhàn)士顧青的人物形象刻畫(huà)。影片兩次借用顧青的人物插曲用以標(biāo)志翠巧意志的明顯轉(zhuǎn)折。第一次將插曲旋律器樂(lè)化變奏用以映照其心境，并標(biāo)志劇情發(fā)生重大轉(zhuǎn)折，直接放棄主題音樂(lè)的悲傷曲調(diào)，借用顧青革命青年的人物插曲象征其心之所向。

但命運(yùn)多舛的翠巧最終因紀(jì)律原因未能跟隨顧大哥奔赴邊區(qū)，在許諾與不舍中為顧大哥唱了一首《送別歌》。這首插曲也是在主題歌曲旋律的基礎(chǔ)上，通過(guò)作曲家延伸動(dòng)機(jī)、重新填詞等手法進(jìn)行變奏，展現(xiàn)了翠巧自顧青到來(lái)之后全部的心路歷程。該曲的主題材料引申《女兒歌》第二段的起始小節(jié)，在主題歌曲中，商調(diào)式的屬音在經(jīng)歷迂回的核心動(dòng)機(jī)呈現(xiàn)后，引領(lǐng)旋律線條逐漸下行，遵循原曲傷感、動(dòng)人的風(fēng)格，哀嘆命運(yùn)之傷。而《送別》則在沿襲其核心動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上，經(jīng)歷八度跳呈現(xiàn)出總體上揚(yáng)游走高音區(qū)的旋律線條，與《女兒歌》整體旋律線條下行回歸主音的形態(tài)形成對(duì)比。從歌詞的內(nèi)容可以看出，這一樂(lè)段唱出了對(duì)公家人的贊賞與欣賞，因此采用較為昂揚(yáng)向上的旋律發(fā)展線條。此外，這首送別歌在結(jié)尾對(duì)《女兒歌》進(jìn)行再現(xiàn)，而歌詞內(nèi)容發(fā)生變化，表達(dá)了期望跟隨顧大哥投奔八路軍的愿望，但未能成功后表達(dá)了不舍和惋惜，這一歌詞內(nèi)容加入更多對(duì)命運(yùn)的控訴和反抗，一反原曲歌詞所表達(dá)的哀怨和怯懦，為女主角拒婚出走“自我拯救”進(jìn)行預(yù)示。

隨后，劇情來(lái)到高潮，在翠巧夜渡黃河逃離夫家的場(chǎng)景中，《救萬(wàn)民靠共產(chǎn)黨》這一插曲的唱響意味著翠巧內(nèi)心得到掙脫，靈魂得到自由。此刻，翠巧目光如炬、內(nèi)心堅(jiān)定，與開(kāi)頭靦腆的表面形象形成鮮明對(duì)比。但未等一曲唱完，聲音便消失在湍急的河流中，只留憨憨在岸邊焦急呼喚?？上攵?，其鮮活的生命被養(yǎng)育她的河水吞噬了。

唱響《救萬(wàn)民靠共產(chǎn)黨》的“翠巧”與影片開(kāi)頭主題歌曲《女兒歌》所刻畫(huà)的怯懦、受壓迫的“翠巧”形成了強(qiáng)烈對(duì)比，這些音樂(lè)通過(guò)多種形式的呈現(xiàn)、不同技巧的變化，在時(shí)空順序下揭示了立體化的人物性格。

為刻畫(huà)其毅然想要逃離和改變的決心，作曲家已不單純滿足于將深沉、哀怨的主題歌曲進(jìn)行變奏來(lái)刻畫(huà)人物情緒轉(zhuǎn)變，或者說(shuō)是直接拋棄哀婉的《女兒歌》。從質(zhì)的角度來(lái)看，影片意欲表達(dá)的就是從愚昧到啟智的思想故事，翠巧作為受啟蒙者，必定會(huì)在顧青的影響下，在心理認(rèn)知上發(fā)生質(zhì)的變化，音樂(lè)只是表征這一核心主題的一種因素，但這個(gè)因素十分重要，以至于讓電影《黃土地》甚至被視為一個(gè)音樂(lè)片。從這部影片可以看到音樂(lè)“無(wú)言的力量”，這種情感力量直接作用于主體之間，使得電影音樂(lè)的功能早已從僅能輔助電影內(nèi)容的“配角”逐漸成為構(gòu)建電影故事情節(jié)、深化主題內(nèi)涵的重要電影敘事元素，實(shí)現(xiàn)了影像、語(yǔ)言類(lèi)敘事元素未能達(dá)到的藝術(shù)效果，這很大程度上得益于影視音樂(lè)聲音設(shè)計(jì)師及作曲家的不懈探索。

三、結(jié)語(yǔ)

作為主題歌曲的《女兒歌》總領(lǐng)全局，通過(guò)商調(diào)式主導(dǎo)下迂回的核心動(dòng)機(jī)擴(kuò)展旋律呈現(xiàn)出哀婉、抒情的音樂(lè)風(fēng)格，奠定了故事情緒基調(diào)。其歌詞內(nèi)容直接訴說(shuō)了翠巧悲慘的身世背景，預(yù)示其宿命般的悲劇結(jié)局。

另外，通過(guò)對(duì)主題歌曲的不斷變奏，標(biāo)志和揭示翠巧從哀怨、怯懦直至堅(jiān)定決心擺脫不公命運(yùn)的心理轉(zhuǎn)折和意志。這些將主題歌曲及其旋律進(jìn)行變奏形成的插曲和配樂(lè)主要發(fā)揮著三種作用：第一，通過(guò)增加色彩音調(diào)鞏固原曲情緒基調(diào)，以奠定主題風(fēng)格；第二，將主題歌曲的核心動(dòng)機(jī)進(jìn)行延伸，并重新填詞，形成其他插曲，其成為女主角表情達(dá)意的重要方式，并有力地推動(dòng)情緒轉(zhuǎn)折，用以預(yù)示和鋪墊情節(jié)；第三，通過(guò)調(diào)換主奏旋律樂(lè)器、轉(zhuǎn)換音樂(lè)敘述視角，以增添情緒意味，從而間接寓意翠巧個(gè)人意志的轉(zhuǎn)變。

綜上所述，電影《黃土地》的主題歌曲在揭示影片主題意蘊(yùn)和情感基調(diào)的基礎(chǔ)上，圍繞女主角翠巧進(jìn)行了主題貫穿發(fā)展，采用動(dòng)機(jī)延展、增添色彩音調(diào)、器樂(lè)化變奏、依曲填詞等藝術(shù)手法對(duì)其進(jìn)行三個(gè)階段的心理刻畫(huà)。因此，電影主題歌曲充當(dāng)敘事符碼既可利用歌詞內(nèi)容直接描述故事內(nèi)容和人物背景，又可通過(guò)變換的創(chuàng)作手法配合情節(jié)發(fā)展展現(xiàn)人物心理的動(dòng)態(tài)化過(guò)程，充實(shí)角色性格特征，故成為電影敘事的重要敘事表達(dá)面，發(fā)揮著獨(dú)特的敘事作用。

參考文獻(xiàn)：

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⑥《救萬(wàn)民靠共產(chǎn)黨》是影片男主角“顧青”的人物插曲。

①電影《黃土地》的故事腳本改編自柯藍(lán)散文《深谷回聲》，由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)、張藝謀攝影、趙季平作曲，于1984年在廣西電影制片廠出品發(fā)行，影片類(lèi)型為故事片。

②該民歌是趙季平依據(jù)陜北“信天游”的總體音樂(lè)特征結(jié)合影片主題、主要人物形象創(chuàng)作而成。

③電影電視劇的“音樂(lè)”主要由“配樂(lè)”和“歌曲”兩部分組成。配樂(lè)主要包括主題音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè)和背景音樂(lè)；歌曲則主要分為主題歌曲和插曲兩種形式。

④是指電影中畫(huà)面與音樂(lè)的關(guān)系，主要包括畫(huà)內(nèi)音樂(lè)與畫(huà)外音樂(lè)兩種類(lèi)型。畫(huà)內(nèi)音樂(lè)是指音樂(lè)聲響從電影畫(huà)面內(nèi)的某一事物或人物角色發(fā)出，即觀眾可看到正在進(jìn)行音樂(lè)的發(fā)出者，畫(huà)外音樂(lè)則與之相反。

⑤場(chǎng)景音樂(lè)是指在某個(gè)單一場(chǎng)景中使用的、只對(duì)具體場(chǎng)景發(fā)揮作用的音樂(lè)，它主要對(duì)某個(gè)具體場(chǎng)景中的故事情節(jié)和人物情感進(jìn)行必要的鋪墊、烘托和渲染。