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        評(píng)論:昭旺和他的文學(xué)世界

        2024-07-05 02:35:32胡學(xué)文
        牡丹 2024年13期
        關(guān)鍵詞:宏志小弟文學(xué)獎(jiǎng)

        評(píng)論:

        胡學(xué)文,1967年生,河北沽源人,現(xiàn)為江蘇作協(xié)副主席。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《有生》等五部,中篇小說(shuō)集《從正午開始的黃昏》《命案高懸》等十九部。曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng),吳承恩長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng),孫犁文學(xué)獎(jiǎng),高曉聲文學(xué)獎(jiǎng),魯彥周文學(xué)獎(jiǎng),南方文學(xué)盛典年度小說(shuō)家,《小說(shuō)選刊》全國(guó)優(yōu)秀小說(shuō)獎(jiǎng),《小說(shuō)月報(bào)》百花獎(jiǎng),《十月》文學(xué)獎(jiǎng),《鐘山》文學(xué)獎(jiǎng),花城文學(xué)獎(jiǎng),《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》獎(jiǎng),《中篇小說(shuō)選刊》獎(jiǎng),《中國(guó)作家》獎(jiǎng),青年文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)等。

        我和昭旺相識(shí)時(shí),他還是個(gè)文學(xué)青年。這么說(shuō)似乎不妥。那時(shí),我不過(guò)發(fā)表了一些作品,出版過(guò)幾部小說(shuō)集而已,如今也就是發(fā)表數(shù)量增加了些,多出了幾部小說(shuō)集,全憑時(shí)間磨出來(lái)的。我天生愚鈍,在文學(xué)路上蹣跚多年,沒(méi)有大悟,難以成器。我有自知之明,絕不敢賣老。之所以說(shuō)昭旺是文學(xué)青年,一因昭旺小我十幾歲,妥妥一枚老弟,二則那時(shí)他還未開始寫作,至少我沒(méi)讀過(guò),但其對(duì)文學(xué)有著青年人的熾烈,談到他喜歡的作家和作品,必旁征博引,神采飛揚(yáng)。

        還有實(shí)證的。昭旺本為大學(xué)老師,因熱愛文學(xué),作協(xié)招考時(shí),他以優(yōu)異的成績(jī)考進(jìn)作協(xié)。從作協(xié)去大學(xué)的作家多,這個(gè)可以理解,而昭旺為了夢(mèng)想,逆向奔赴,一頭撲進(jìn)清水池,可用瘋狂來(lái)形容。

        不過(guò),我和昭旺的友誼不是從文學(xué),而是從喝酒開始。我不敢販賣那一丁點(diǎn)淺識(shí),昭旺也有自己的文學(xué)理念和主張。喝酒么,輕松,也放松。我酒量稀松,在老家請(qǐng)客吃飯,定有海量的親友在身旁坐鎮(zhèn)才踏實(shí),調(diào)至省城后,老家常有親友來(lái)訪,他們酒量大,我招架不住,欲尋人陪,想了又想,只有昭旺了。昭旺有些酒量,這不是關(guān)鍵,關(guān)鍵是他好說(shuō)話。電話打過(guò)去,昭旺都是極痛快地應(yīng)承。從此便形成慣例,需要陪酒我便聯(lián)系昭旺。那時(shí)還能煩擾誰(shuí)呢?只有他了。換了他人,我是萬(wàn)萬(wàn)不敢的。我們也常在一起打牌,開會(huì)或外出采風(fēng)時(shí),每個(gè)夜晚都玩。這方面昭旺也極聰明,他和建東、李浩打得都好,我與誰(shuí)對(duì)家都要拉后腿,屢屢戰(zhàn)敗。虧得不帶籌碼,用我老家的話這叫干玩,否則我的工資一分也拿不回的。生活中往來(lái)的其他故事,那就更多了,在我調(diào)往南方后,也常煩擾他。和他,我從不見外。限于字?jǐn)?shù),不多講了。

        當(dāng)然,我和昭旺也討論文學(xué)。省城的作家朋友常在一起小聚,文學(xué)自然是主要話題。比如帕慕克獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí),其大作《我的名字叫紅》討論了數(shù)次。作家陳沖健在時(shí),每?jī)芍芘e行一次文學(xué)沙龍,昭旺極少缺席。

        昭旺才思敏捷,這才思不只文學(xué),還有其他。也正因此,影響了他的寫作。他進(jìn)入作協(xié)就被領(lǐng)導(dǎo)安排到辦公室。我在縣科局辦公室待過(guò)幾年,深知辦公室之忙碌,除了公文還有日?,嵤?,分身乏術(shù)。為了寫作,我只能在夜里擠時(shí)間,吃過(guò)晚飯即就寢,午夜起床,寫三四個(gè)小時(shí)再睡。也是憑著年輕,撐過(guò)來(lái)了。因有體會(huì),不免為昭旺擔(dān)憂。當(dāng)然,也為他深受器重而欣慰。

        我沒(méi)問(wèn)過(guò)昭旺平時(shí)是怎么擠時(shí)間寫作的,只知他開始寫了。之前昭旺是否寫過(guò),寫過(guò)多少留在箱底我不甚清楚,總之他初示的小說(shuō)便透著不凡。倒不是多么令人震撼,而是有著鮮明獨(dú)特的孟氏氣質(zhì)。

        文學(xué)是有傳承的,某個(gè)作家是什么路子,基本可以看得出來(lái)。得現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)滋養(yǎng)多些,其作多偏現(xiàn)實(shí)主義,受現(xiàn)代派影響大些,其小說(shuō)也偏現(xiàn)代主義。還有一些作家另辟蹊徑,兼收并蓄,昭旺便屬第三種。昭旺的《尋羊記》有著傳統(tǒng)小說(shuō)的詩(shī)意,尤其羊舔食月光的細(xì)節(jié),可謂奇思妙想,令人拍案叫絕。而《少年游》輕意境而重?cái)⑹?,顯然是現(xiàn)代派的遺風(fēng)流韻。

        《芙蓉曲》則是二者不露痕跡的雜糅。題目令人想起賈寶玉的雄文《芙蓉女兒誄》。昭旺的《芙蓉曲》寫的也是女兒或者說(shuō)不僅僅是女兒,女性更準(zhǔn)確些。翠翠,翠翠的女兒小弟,小弟的女兒苦娃。她們的親人,“老頭兒”見證了她們的經(jīng)歷和命運(yùn),一波三折,令人感慨和唏噓。寫的是個(gè)體命運(yùn),但也滲露出時(shí)代的元素和信息,從中可窺望甚多。小說(shuō)的敘述、描寫有著古典小說(shuō)的意味,但作者并未一氣而成,而是在文中和末尾加入了第三視角的敘述,即二民和宏志的對(duì)話。分別是:

        二民說(shuō),小弟,真奇怪,一個(gè)女孩,竟起個(gè)這樣的名。

        宏志說(shuō),不叫小弟叫嘛?難道叫“小叔”?叫“小舅”?

        二民說(shuō),去去去,凈瞎扯,杠精。

        ……

        二民說(shuō),苦娃,一個(gè)女孩竟然起個(gè)這樣的名字。

        宏志說(shuō),是呢,真奇怪。

        正讀得津津有味,敘述突然跳轉(zhuǎn)。我把這兩部分對(duì)話拎出來(lái),是想強(qiáng)調(diào)其重要。二民和宏志何人?小說(shuō)沒(méi)寫,是“我們”中的人,但又不僅僅是。傳統(tǒng)小說(shuō)不這么操作,似是障礙設(shè)置,實(shí)則為褶皺疊加,是現(xiàn)代派的常用技法。也因此,我沒(méi)因人物命運(yùn)悲苦而深陷其中,距離的挪移,有了更多思考的空間。小說(shuō)沒(méi)有一定之規(guī),突破邊界,是真正有創(chuàng)造的小說(shuō)。由此可知,昭旺是悟到了寫作的真諦。

        雖然沒(méi)有大塊時(shí)間,昭旺的小說(shuō)還是陸續(xù)地漸進(jìn)地面世,不知他怎么拼的。最近聞聽他剛寫完一部長(zhǎng)篇,為之欣喜。昭旺終是構(gòu)建了自己的文學(xué)世界,愿此世界更宏更闊。

        責(zé)任編輯 李知展

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