鐘遠(yuǎn)錦

畫畫的男孩

一定要牽扯出最亮麗的顏色，放置于黎明的天空上。

黎明，是一幅畫面的眼睛。所有沉靜，都可能因?yàn)槔杳鞫K醒，綻放成最璀璨的光陰。東面的線條上，尚缺一些草，一度橋；西面的河溝里，少了一些麻鴨叫。

這些靈動(dòng)的因子，都是提高畫面的關(guān)鍵。他必須，從羅列整齊的畫筆盒里將畫筆請(qǐng)出，然后，將畫筆里面的色素，以自己最理想的定義，將其穩(wěn)定，固住。我相信，在他的手腕里，一定有大手筆劇目，正在演繹。

每次看到他，沉穩(wěn)沉靜的眼神，仿佛就看到了春天的復(fù)蘇。似乎所有的端口，都涌動(dòng)著花意與花語。石頭，也是花的種子，等待著花的羽翼。

我看著他的手臂，從春天里探出，將春天的故事，牢牢種進(jìn)畫軸里，像一種曲律。

我看著他的手指，將春天放置成駿馬，向看得見的背景里奔去。

畫布與畫面

有時(shí)候，愛心是可以移植的。比如現(xiàn)在，流過春天的溪水與掠過藍(lán)天的白鷺，都是一種價(jià)值的存在。它們正經(jīng)歸來，用它們內(nèi)斂的關(guān)懷，催動(dòng)一塊畫布的精彩。

我不知道畫布的白，是不是雪山的白。雪山的白，是可以將雜亂掩蓋，催生系列的靈感，是可以將太陽做成轎子，將靈魂抬回來的。

我喜歡雪山的白。我喜歡在一望無際的純凈上，任腳步攤開，將所有的裂變請(qǐng)出來。我喜歡，看著陽光，從深沉的軀殼里，鉆出來。鉆出白雪的陽光，其實(shí)不像是陽光的。畢竟，陽光，哪里可以比得上此刻的漂亮。我看到的陽光，從離開雪線的那一刻起，就是一尾鳳凰。鳳凰涅槃的故事，留下的都是漲潮的巨大能量。

我喜歡看純凈的畫面上，堅(jiān)定呈現(xiàn)出來的歌章。這些歌章，雖然是沉靜的，沉靜得留不下任何聲響。但是真正的聲響，一定是有著超能量。一定可以，將所有的事物，催生成渴望，陳列于起跑線上。

我看著發(fā)令槍響?？粗械撵`感，拉扯著高鐵，從看起來平平淡淡的白色畫紙上，奔向遠(yuǎn)方。我看著銀漢與蒼天，蛻變出情感，與沉靜的大地，同敘溫婉。

一片水竹的力量

一片水竹的力量，有時(shí)，就是一片生命的力量。在簡簡單單的線條營構(gòu)下，所有的靜止，都有了神奇的表達(dá)。就像一朵花，也可以催生海洋的浪花。

我喜歡的故事，總是會(huì)從最外圍的葉子上入手。那些看起來有些朦朧的葉脈，有時(shí)像一位尊者，有時(shí)也像一位使者，可以將未來打開。

我喜歡，從靜止的畫筆里，找到一些關(guān)懷。比如，剛剛站立起來的竹節(jié)，就可以涵蓋時(shí)間的期待與心血，就可以，拉開一本史冊。

我喜歡用自己的血脈，將畫面上的線條拉開，喜歡用自己的色彩，彌補(bǔ)畫面上的精彩。就在最后一棵竹子的身上，我賜予了所有的風(fēng)度與神采，連一只蝴蝶，也循著最佳的路徑，飛過來。

就讓這純凈的端口，釋放出節(jié)奏吧。就讓這沉靜的出口，凝聚成歸宿。讓所有接受與不接受的讀者，都可以得到另一種關(guān)懷。

我將力量與色彩，有效綜合起來。

小男孩，走出來的弧線

最動(dòng)情的，一定是風(fēng)聲。當(dāng)所有的色彩搞定，那一片風(fēng)，就從對(duì)面的山腰間起身，向著大院，緩緩奔過來。奔進(jìn)大院時(shí)，還不忘，將大院外某種植物的香薰提起來，放到畫畫人的鼻尖，將愛與呼喚，同時(shí)遣返。

“媽媽回來了！”剛剛揮動(dòng)著素描筆的右手，瞬間降低，將素描筆放置于筆盒里。左手將身子撐起，同時(shí)向桌子一側(cè)邁出步履。

“畫還沒畫完呢！”我一看孩子那樣子，就知道，孩子的重心，已經(jīng)從畫面轉(zhuǎn)移到了歸來的母親身上。轉(zhuǎn)過籬笆墻的母親，一手提著一個(gè)竹籃子，竹籃子上面，盛放著兩個(gè)小南瓜與南瓜藤。背上，背著一捆紅薯藤，腰，被壓得差不多成了圓形。

“媽媽，給我?！迸艿侥赣H身邊的孩子，一手接過母親手中的小竹籃。小竹籃，雖然不會(huì)有情感，但是，也懂得溫婉。當(dāng)孩子的手，接過小竹籃的時(shí)候，母親的手，剛好轉(zhuǎn)了一個(gè)圈，將原本自己握住的小竹籃，親切地轉(zhuǎn)移到孩子手中。同時(shí)轉(zhuǎn)移到手中的，還有母親的叮嚀：“小心點(diǎn)，別摔跤。”

小男孩，挺著身子，兩只手用力地拉著小竹籃，將小竹籃下墜的路徑改變。然后，用力往前趕。小男孩的步履有些蹣跚，有些艱難，有些勇敢，也有些期盼。我知道，小男孩，壓在身板上的，還有一些難以抑制的偉岸。就像那座看起來并不十分高傲的山，卻無時(shí)無刻不抖落著堅(jiān)定與恒遠(yuǎn)。

小男孩，走出來的弧線，就是一座座山的弧線，自然也是，海浪的弧線。

畫里畫外

季節(jié)的一個(gè)截面，足以醞釀出浪潮滔天。

當(dāng)畫卷上的最后一棵樹，掛滿了秋天的肚兜，歲月架不住往回走。故鄉(xiāng)的半山腰上，孩子稚嫩的手，帶著鋒利的弧度，將一把鐵制的柴刀，砍進(jìn)一棵桐油樹時(shí)，山巒正在倒著走。

山巒偏好一口苞谷酒。當(dāng)苞谷酒的度數(shù)，與秋天的度數(shù)，攀升到同樣高度，輕紗也會(huì)變成書，悄悄蒙住原野的眼眸。上了年紀(jì)的老黃牛，踏著深淺不一的足跡，在剛剛躥出舊禾蔸的青秀間游走。老黃牛喜歡舊禾蔸上新生的青秀，老黃牛喜歡青秀上的露珠，老黃牛喜歡，吃幾口搖幾下頭。

站在田埂下的孩子，一只手撐著那棵桐油樹，一只手，將鋒利的柴刀往樹上招呼。柴刀與樹之間較量的聲音，會(huì)變成另一種口吻，將歲月警醒，也將幾千里外，畫畫人的思念警醒。畫畫人，會(huì)配合著砍樹的節(jié)律聲，抬高行云。

落在畫面上的云朵，與飄浮于空中的云朵，合圍成記憶中的田螺，只要用手輕輕一拽，就可以拉扯出柔軟的白色。

畫上故園

還差一盆爐火，一首酒歌，一排板凳，可以將感情排排坐。

一到春節(jié)，所有的筆墨都變成了列車，只朝著一個(gè)方向跋涉。上了發(fā)條的畫架，與上了發(fā)條的水彩筆，都是列車的站點(diǎn)，呈現(xiàn)出不同的規(guī)則。

“回家過年嗎？我都快到家了！”鄰居小五的電話，像一種燈影，指引著列車前行。我喜歡聽列車的轟鳴，喜歡看家鄉(xiāng)的黎明。那些淺顯而寧靜的雞鳴，足以讓炊煙亂了分寸，在虛無縹緲的空中，描摹著幽深。

金櫻子酒，是家鄉(xiāng)的大門。只要一口金櫻子下肚，所有的鄉(xiāng)音與鄉(xiāng)情，都會(huì)規(guī)則地羅列在院落里，等待著時(shí)光降臨。我喜歡從廚房門轉(zhuǎn)到房間門，再轉(zhuǎn)到堂屋門。我喜歡從堂屋里，取出散落于地面的掃帚與簸箕，掃清院落里的平靜與寧靜。我喜歡，看著院落里的麻雀，從屋檐飛向樹間，飛向山間。

麻雀是鄉(xiāng)村的一把傘，可以為遠(yuǎn)游之人，撐起一片晴天或雨天。

我將麻雀，牽引到畫上面，也試圖，讓沉默下來的時(shí)間，感受到塵世間的溫暖與溫婉，讓所有觀賞者，都可以感受到流水高山。

我是遠(yuǎn)方的一只小螞蟥

我喜歡站在鐵軌邊，喜歡看著鐵軌走向永遠(yuǎn)。

鐵軌，是有著獨(dú)特的氣質(zhì)。鐵軌，有些像一個(gè)敞口杯，有些又像一個(gè)拉伸成平衡的大火堆，可以將無數(shù)的思想與渴望召回。

我拉著黎明在鐵軌旁沉醉，黎明卻擺脫了我的小腰圍，跑到天空上飛翔。我拉著黃昏在鐵軌旁依偎，黃昏卻拉著燈光，在軌道上歌唱，以沉靜的光，刻畫著幻夢的力量。

我將鐵軌，移植于紙上。紙上的鐵軌，拉著深深的期望，鉆向遠(yuǎn)方。

遠(yuǎn)方在鐵軌的筆端，悄然隱藏。

我變成遠(yuǎn)方的一只小螞蟥，卻怎么也找不到，下口的脊梁。

靜物與動(dòng)物

炊煙一定是從春天的煙囪里截取過來的。要不，炊煙也不可能有春天的思路。

河邊的房子前，最先知道春天的，一定是一壺酒。那壺酒牢牢拴在水波涌動(dòng)處，還長出了黃黃的足。你可以稱之為鴨子，也可以稱之為“嘎嘎嘎”，并從中刻畫出屬于鴨子獨(dú)有的思緒。橋上，垂柳依稀，將冒出血管的小豆豆，裝扮成小梳子，偶爾掠過游人的頭。

我喜歡這樣的布局，也喜歡這樣的結(jié)構(gòu)，喜歡有人在菜地里，扶著鋤頭，不往下落。

靜物，有時(shí)候，更顯風(fēng)度與力度。我看見，那些鉆出來花枝的色素，凝聚成某一種招呼，像畫面題詞，清晰而又有節(jié)奏。

我看著那條路，卻不敢邁出腳步。我擔(dān)心，自己邁出腳步，就會(huì)將潛伏于花叢中的蝴蝶，趕出來，將好好的一幅初春圖，演繹成一場鬧劇。那些改變了裝束的蝴蝶、蜻蜓與鴨子，會(huì)推動(dòng)著時(shí)間的臉譜，饒有興致地走。