景作人

柳州柳、柳柳州，說(shuō)起來(lái)挺繞嘴，但卻是同人、同名、同官職，皆為唐宋八大家之柳宗元也——在廣西，提起“柳州柳”，人們皆知其為文學(xué)大咖“柳柳州”，而說(shuō)到“柳柳州”時(shí)，人們亦會(huì)立即想到情意最多的“柳州柳”。

近日，廣西歌舞劇院創(chuàng)作的民族歌劇《柳柳州》在北京中央歌劇院劇場(chǎng)上演。這是一部以柳宗元事跡為內(nèi)容的，充滿濃郁詩(shī)意和浪漫情懷的“詩(shī)體化”歌劇，是將“風(fēng)雨仕途覓本心，柳柳依依人世情”的境界，以民族化、戲劇化的音樂(lè)語(yǔ)言予以表述、表達(dá)、表現(xiàn)的“聲型體驗(yàn)”式作品。

歌劇《柳柳州》的創(chuàng)演得益于廣西壯族自治區(qū)區(qū)委宣傳部、區(qū)文化和旅游廳及廣西文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)的大力幫助與扶持，它是廣西壯族自治區(qū)藝術(shù)發(fā)展和藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)項(xiàng)目，亦是為賡續(xù)中華文脈，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展而產(chǎn)生的作品。

廣西壯族自治區(qū)動(dòng)用強(qiáng)大的人力物力，組成了具有國(guó)內(nèi)頂尖水平的創(chuàng)演班子，以期作品能達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)包括：編劇常劍鈞，作曲杜鳴、曾令榮，總導(dǎo)演查明哲，指揮吳純，導(dǎo)演馮佳，戲劇指導(dǎo)查文浩，舞美指導(dǎo)羅江濤，燈光指導(dǎo)邢辛，服裝/化妝造型指導(dǎo)方衛(wèi)國(guó)，聲樂(lè)指導(dǎo)方曉琴，舞美設(shè)計(jì)黃斌，服裝設(shè)計(jì)余澤龍，燈光設(shè)計(jì)蔡耀寶，音響設(shè)計(jì)唐靈清，道具設(shè)計(jì)鄧永接，多媒體設(shè)計(jì)廖師捷，化妝造型設(shè)計(jì)楊曉瑋，舞蹈編導(dǎo)顧李鑫，形體指導(dǎo)陳杏、周靖，鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)于睿滌。

觀摩了《柳柳州》這部歌劇，我首先感受到的是新奇。首先是它的風(fēng)格。這部歌劇不似以往的歌劇，它并非以戲劇性取勝，也不以大抒情的方式感人，而是以儒雅、浪漫的詩(shī)性為依托，塑造出“垂陰當(dāng)覆地，聳干會(huì)參天”的人物形象，并以友情、愛(ài)情、忠情為輔助，展現(xiàn)出柳柳州“為天下者本為仁”的民本理念，從而揭示出全劇“百姓冷暖比天大，官為民役本是真，我的長(zhǎng)安是柳州，身去魂系柳州畔”的主旨。因此，它給我的印象是一部?jī)?nèi)含詩(shī)性的“詩(shī)體歌劇”，而這種帶有含蓄內(nèi)質(zhì)和文氣飄逸的風(fēng)格，在我國(guó)目前的歌劇創(chuàng)作中是較為少見(jiàn)的。我認(rèn)為，凡是有風(fēng)格、有特點(diǎn)、有寓意（思想內(nèi)涵）的作品就是不錯(cuò)的作品，而歌劇《柳柳州》正是這樣的一部作品。

這部歌劇有何看點(diǎn)呢？我的回答如下。

劇作家的戲劇構(gòu)思

歌劇《柳柳州》的編劇是常劍鈞。他筆下的《柳柳州》，始終帶有著一種文雅之氣，哪怕是在情節(jié)糾結(jié)時(shí)，也不失謙謙君子的風(fēng)度和氣質(zhì)。《柳柳州》寫(xiě)的是柳宗元，其故事集中在唐元和十年（公元815年）至唐元和十四年（公元819年）這四年間。柳宗元自永州被貶返至長(zhǎng)安，又再次遭貶至廣西柳州。在任柳州刺史的四年時(shí)間里，他為民間疾苦所感，為神奇的地域文化所動(dòng)，艱難地從“北望長(zhǎng)安”的思念中掙脫出來(lái)。他利用“一州之長(zhǎng)”的有限權(quán)利，克服重重障礙，破除陋俗、解放奴隸、傳播儒學(xué)、興學(xué)辦教、鑿井拓荒、植柳種柑……為百姓帶來(lái)福祉，讓治所煥然一新。至此，47歲病逝于柳州的柳宗元，獲得了“千年香火不斷，英明萬(wàn)世流芳”的盛名。

這就是歌劇《柳柳州》的故事內(nèi)容。編劇在這里，以敘述體與戲劇體穿插并用的方式，突出顯示了自身風(fēng)格。《柳柳州》是一部文戲，它集中了民歌、詩(shī)賦和戲曲的優(yōu)點(diǎn)，以恰當(dāng)?shù)娜宋锝巧珮?gòu)成戲劇框架，并以友情（與劉禹錫）和愛(ài)情（與唐月）來(lái)“支撐”和“烘托”，共同將一種深度的內(nèi)涵，在多重化的自由空間中展現(xiàn)殆盡。常劍鈞的落筆很有針對(duì)性，他的情節(jié)構(gòu)思與文字闡述（歌詞）都頗具古典風(fēng)范，在與現(xiàn)代舞臺(tái)相結(jié)合時(shí)，又能煥發(fā)出特定的火花，其間的游離跨越和交織涌動(dòng)令人稱奇。

《柳柳州》在人物設(shè)置上是經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)考慮的，其中劉禹錫、裴行立、峒佬屬于友情分支，唐月屬于愛(ài)情分支，螺螄妹、盧遵、桂姑、儂咧等屬于輔助分支，而柳宗元?jiǎng)t是在眾分支“簇?fù)怼敝碌脑搭^分支——他是主要人物、首要角色，更是“核心支柱”，劇中的一切戲劇情節(jié)和感情糾葛，都是圍繞著這個(gè)“核心支柱”而產(chǎn)生和發(fā)展的；而該劇的中心主題，亦是由這個(gè)人物的主要思想決定的。

我個(gè)人感覺(jué)，常劍鈞的劇本在人物設(shè)計(jì)上注重性格對(duì)比、情調(diào)對(duì)比和角色對(duì)比。他以具體情節(jié)的設(shè)置來(lái)調(diào)侃友情（柳宗元與劉禹錫的詩(shī)友關(guān)系）、發(fā)展愛(ài)情（柳宗元與唐月的愛(ài)情身份漸變）、釋放真情（營(yíng)救螺螄妹，為民謀福等），同時(shí)以各種情感的分支來(lái)分離、突出、佐證、表現(xiàn)從“北望長(zhǎng)安夢(mèng)未休”直至“身去魂系柳州畔”的戲劇主旨，凸顯出柳宗元的光輝形象和其“以民為本”的思想境界。

此外，歌劇《柳柳州》的劇本在劇風(fēng)上也有與眾不同之處。它盡量吸收了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的戲劇結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方式，且與地方歌舞劇和民歌表演形式有所“嫁接”，從而使該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)很有寫(xiě)意化的風(fēng)格，有些情節(jié)的轉(zhuǎn)化處理帶有象征派的手法，而在愛(ài)情表達(dá)的頂點(diǎn)處理上則像極了中國(guó)“國(guó)粹”的表現(xiàn)方式。

然而，如此多的民族風(fēng)格借鑒，卻與國(guó)際化的歌劇形式進(jìn)行了合理的嫁接，繼而達(dá)到了中和性的藝術(shù)升華。這應(yīng)該是劇作家在中西結(jié)合探索之路上所取得的成果。這種成果，便是《柳柳州》中的一個(gè)著重看點(diǎn)。

作曲家的音樂(lè)呈現(xiàn)

歌劇《柳柳州》的作曲，是著名作曲家杜鳴與青年作曲家曾令榮，這兩位都是目前中國(guó)歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域中的核心人物。杜鳴的歌劇創(chuàng)作人所共知，其代表作有：《天下黃河》《二泉》《導(dǎo)彈司令》《陳家大屋》《英·雄》《紅流澎湃》《半條紅軍被》等。此次創(chuàng)作的《柳柳州》（與曾令榮合作），是他歌劇創(chuàng)作生涯中又一種風(fēng)格的體現(xiàn)，有著不同尋常的意義。而曾令榮則是廣西本土的作曲家，他畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為廣西歌舞劇院副院長(zhǎng)，是歌劇《拔哥》的音樂(lè)作者之一。

我對(duì)《柳柳州》的音樂(lè)有一種新奇的印象。說(shuō)新奇，是因?yàn)樗行┫噙`于歌劇體裁，但卻又為中國(guó)式的歌劇帶來(lái)了奇妙的效果，實(shí)為一種新風(fēng)格、新構(gòu)思和新創(chuàng)作。

杜鳴是一位有才能的作曲家，更是一位聰明的作曲家。他此次創(chuàng)作《柳柳州》，是希望在民族性與歌劇體裁相融方面做出創(chuàng)新和成績(jī)，同時(shí)在戲劇探索、戲曲探索和民歌探索中得到收獲。我首觀《柳柳州》，從杜鳴精心創(chuàng)作的音樂(lè)中聽(tīng)到了文學(xué)詩(shī)性，聽(tīng)到了民族韻味，聽(tīng)到了戲曲風(fēng)格，聽(tīng)到了歌劇動(dòng)感，也聽(tīng)出了他為中國(guó)式歌劇所進(jìn)行的創(chuàng)作嘗試。

首先，我認(rèn)為《柳柳州》音樂(lè)中的文學(xué)詩(shī)性是建立在人物基礎(chǔ)之上的，為柳宗元、劉禹錫、裴行立等人戴上的音樂(lè)“標(biāo)簽”，而民族韻味是建立在地域基礎(chǔ)之上的，它為廣西地方色彩而畫(huà)上的濃重一筆。劇中的戲曲風(fēng)格是建立在傳統(tǒng)表演風(fēng)格之上的，它為中國(guó)式歌劇的表現(xiàn)形式拓展了手段，而歌劇動(dòng)力感的體現(xiàn)則是依照歌劇統(tǒng)一規(guī)律而踐行的一種必要原則。

杜鳴的旋律寫(xiě)作才能是很強(qiáng)的。在歌劇中，他為柳宗元、劉禹錫、唐月等人寫(xiě)了很多帶有民風(fēng)和詩(shī)性的詠嘆調(diào)及二重唱（廣西壯族民歌），為螺螄妹、盧遵、桂姑等人亦寫(xiě)了鮮活性格的彩調(diào)腔旋律，還為童聲寫(xiě)了富有天真色彩的兒歌旋律。而這一切，都集中在了人物表現(xiàn)、性格提煉、形象塑造的基礎(chǔ)之上，例如柳劉二人的文人氣質(zhì)、唐月的溫柔賢淑、桂姑的幽默潑辣、螺螄妹、儂咧的天真率直等，都在其相應(yīng)的音樂(lè)段落中被展現(xiàn)出來(lái)。

《柳柳州》的音樂(lè)是詩(shī)性的，也是清雅的，它有著永州民間音樂(lè)與柳州民間音樂(lè)的共性，亦有著壯族民俗形式（對(duì)歌）與地方戲曲音樂(lè)的銜接，如此多色彩的個(gè)性化音樂(lè)，賦予了歌劇清晰、輕巧、清妙的效果，也為塑造人物、表現(xiàn)戲劇情節(jié)、增強(qiáng)藝術(shù)貼近感發(fā)揮了作用。

導(dǎo)演的創(chuàng)意與構(gòu)思

歌劇《柳柳州》的總導(dǎo)演是查明哲，他是國(guó)家話劇院院長(zhǎng)，中國(guó)著名的一級(jí)導(dǎo)演，畢業(yè)于中國(guó)戲劇學(xué)院和俄羅斯戲劇科學(xué)院。查導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的優(yōu)秀作品無(wú)數(shù)，曾經(jīng)屢獲國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。查導(dǎo)當(dāng)年也是中國(guó)歌劇導(dǎo)演中的佼佼者，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《滄海》《雷雨》等作品，而正是《雷雨》這樣的作品（人物心理戲劇性的表現(xiàn)），使查導(dǎo)在歌劇執(zhí)導(dǎo)特色上邁出了領(lǐng)先的一步，并成就了中國(guó)歌劇在表演上的跨越式提高。此次查導(dǎo)參加《柳柳州》創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)，擔(dān)任歌劇的總導(dǎo)演，無(wú)疑是重量級(jí)的投入。

本次執(zhí)導(dǎo)《柳柳州》，查導(dǎo)與導(dǎo)演組成員（馮佳、查文浩）一起，做足了文案設(shè)計(jì)、戲劇界定等方面的準(zhǔn)備，確定了該劇詩(shī)性、詩(shī)意、多姿、異彩的主要風(fēng)格，劃定了自由、多重、假定、表現(xiàn)的情節(jié)脈絡(luò)，使作品在敘述體與戲劇體的穿插進(jìn)行中，達(dá)到了象征與寫(xiě)意的融合表現(xiàn)。此外，查導(dǎo)在執(zhí)導(dǎo)《柳柳州》時(shí)，延續(xù)了其在《雷雨》中“人物心理表現(xiàn)”的特點(diǎn)，對(duì)于角色的情感對(duì)峙（對(duì)手戲），采用了細(xì)膩、漸進(jìn)、相融、爆發(fā)的手法，使其在回味、輾轉(zhuǎn)、升華的過(guò)程中達(dá)到了高潮。

劇中柳宗元與唐月“認(rèn)妻”的一場(chǎng)戲，即是查導(dǎo)此類(lèi)手法的充分展現(xiàn)。劇情從懷有身孕的唐月隨柳宗元湖畔賞月開(kāi)始，慢慢道出了二人相濡以沫的真摯愛(ài)情，而隨著這種情感的細(xì)膩表達(dá)和逐漸升溫，終使柳宗元打破了以往的世俗禁忌，大聲呼喊出“月妹，我的妻”，并隨之唱出了“滿心愧疚叫聲妻”這一感人至深的詠嘆調(diào)。而就在此時(shí)，整部歌劇在導(dǎo)演心理刻畫(huà)與作曲家抒情唱段的共同渲染下，頃刻間達(dá)到了血淚共撒的戲劇頂點(diǎn)。

總之，查導(dǎo)在《柳柳州》的執(zhí)導(dǎo)過(guò)程中，始終強(qiáng)調(diào)著一種獨(dú)立的戲劇觀，那就是將中原的唐詩(shī)樂(lè)府、廣西的民族山歌、當(dāng)?shù)氐拿耖g戲曲與國(guó)際化的現(xiàn)代歌劇形式相融合，并以交響共鳴的整體構(gòu)思，使作品的戲劇動(dòng)力、詩(shī)化境界及音樂(lè)魅力展現(xiàn)出來(lái)，從而達(dá)到感性與理性相輔相成、悲劇與喜劇交相呼應(yīng)的效果。

綜合效果與演員表演

歌劇《柳柳州》的綜合舞臺(tái)效果是獨(dú)具特色的。根據(jù)“古典浪漫主義與詩(shī)化現(xiàn)實(shí)主義”相結(jié)合的創(chuàng)意，該劇在舞美、服裝、道具、燈光、化妝造型、舞蹈編導(dǎo)等方面，均體現(xiàn)出了這種創(chuàng)意所要求的風(fēng)格。例如，舞美指導(dǎo)羅江濤與舞美設(shè)計(jì)黃斌等人設(shè)計(jì)的舞美風(fēng)格，頗具古典的“幻覺(jué)”和現(xiàn)實(shí)的浪漫，使得觀眾在觀劇時(shí)，舉目便有反思回味（思長(zhǎng)安），抬眼就見(jiàn)詩(shī)情畫(huà)意（戀柳州），其立體交織的動(dòng)態(tài)畫(huà)面和虛幻“潑墨”的寫(xiě)意境界，給每一位觀眾都帶來(lái)了“假定”的真實(shí)感受。而服裝、道具、燈光、舞蹈、造型等，則“夸張”地表現(xiàn)出詡實(shí)而又特殊的民間色彩，為全劇的整體基調(diào)奠定了基礎(chǔ)。此外還有聲樂(lè)指導(dǎo)方曉琴，她在聲樂(lè)演唱的統(tǒng)一性方面貢獻(xiàn)很大。身為原中央歌劇院女高音歌唱家的方曉琴，非常清楚歌劇合唱的聲音標(biāo)準(zhǔn)，在歌劇《柳柳州》中，她以自己的經(jīng)驗(yàn)和方法，訓(xùn)練出了統(tǒng)一而又完整的合唱聲音。

歌劇《柳柳州》的表演陣容（均為廣西的演員）具有統(tǒng)一性和年輕化的特點(diǎn)。主要演員王良是廣西歌舞劇院年輕的男高音，他在劇中飾演柳宗元。王良形象好，唱功扎實(shí)，在飾演柳宗元時(shí)能夠沉穩(wěn)表現(xiàn)，準(zhǔn)確把握角色，并在聲音上做到了盡量與角色靠近，表演上做到了盡量與人物貼切。

飾演唐月的女高音是廣西歌舞劇院的于添琪，她畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院和沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，是名師龔小平和劉丹麗的學(xué)生。于添琪同樣是形象好、聲音甜，唱演中還有著把握角色心理的細(xì)膩表現(xiàn)。她飾演的唐月內(nèi)心善良，外在柔美，是一個(gè)知書(shū)達(dá)理而有嫵媚迷人的“奇女子”。

飾演劉禹錫的莊政是廣西歌舞劇院的男中音，他同時(shí)又是一位小有名氣的詩(shī)人，筆名莊言。莊政是這部劇中少有的美聲演員，亦是重要的男二號(hào)角色，演出中，他以寬厚的聲音塑造了剛直不阿的詩(shī)人劉禹錫，并將其超凡的思想境界用歌聲和形體展現(xiàn)出來(lái)。

飾演峒佬的馬定強(qiáng)是原文化部特批的“尖子”演員，優(yōu)秀的彩調(diào)劇、歌劇、電視劇演員，當(dāng)晚他飾演的角色形象與其聲音十分搭配，而在表演上則體現(xiàn)出了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。飾演螺螄妹的銀悅西是廣西歌舞劇院歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、優(yōu)秀的民族女高音歌手。她在劇中的表現(xiàn)可謂活潑、活躍、活泛，歌唱的聲音清脆遼遠(yuǎn)，民族韻味濃郁。飾演裴行立的胡郢是廣西藝術(shù)學(xué)院的青年教師，他在舞臺(tái)上的表現(xiàn)相當(dāng)沉穩(wěn)。由于這個(gè)角色內(nèi)心非常矛盾，經(jīng)常是違心行事、有口難辯，因此在唱演方面很有難度。然而胡郢在舞臺(tái)上的表現(xiàn)卻很是令人信服，唱演均體現(xiàn)出一種老到的經(jīng)驗(yàn)。飾演桂姑的朱君是廣西戲曲名家、國(guó)家一級(jí)演員，曾屢獲國(guó)家級(jí)各類(lèi)表演獎(jiǎng)項(xiàng)。此次參加歌劇《柳柳州》的演出，其唱演都表現(xiàn)出了突出的個(gè)性和高超的技能。朱君的舞臺(tái)功底扎實(shí)，刻畫(huà)人物細(xì)膩，盡管戲份不多，卻能將一個(gè)心理和性格都十分復(fù)雜的人物（前期愛(ài)財(cái)當(dāng)臥底，后來(lái)善良救柳家）演得活靈活現(xiàn)，使觀眾對(duì)其飾演的角色既喜愛(ài)又深信不疑。

其余如飾演盧遵的蔣冬健、飾演儂咧的馮沖，都是廣西歌舞劇院頗具前途的青年歌唱家，我?guī)啄昵霸趶V西歌舞劇院創(chuàng)演的音樂(lè)劇《血色湘江》中看過(guò)他們的表演（包括男高音王良），那時(shí)便對(duì)他們的聲音和形象有所印象。這兩個(gè)演員（包括王良等）都是廣西地區(qū)歌劇及音樂(lè)劇唱演的“潛力股”，一旦開(kāi)發(fā)出來(lái)，一定都會(huì)是“杠杠”的實(shí)力派人物。

在此必須說(shuō)一下?lián)稳罕娊巧膹V西歌舞劇院聲樂(lè)演員及廣西民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)生合唱團(tuán)，還有該院舞劇團(tuán)舞蹈演員。他們均是首次參演歌劇，但在舞臺(tái)上的表現(xiàn)卻是生氣勃勃，很有藝術(shù)表現(xiàn)欲和藝術(shù)帶入感，而其良好的聲音和民族化的形體，亦為整部歌劇的演出成功奠定了基礎(chǔ)、烘托了氣氛、增加了看點(diǎn)。

廣西交響樂(lè)團(tuán)此次擔(dān)任歌劇的演奏任務(wù)。這個(gè)樂(lè)團(tuán)曾經(jīng)參演過(guò)大型音樂(lè)劇《血色湘江》，具有一定的音樂(lè)戲劇演奏經(jīng)驗(yàn)，然而真正演奏歌劇還屬首次。在歌劇首輪的幾場(chǎng)演出中，他們的整體發(fā)揮可圈可點(diǎn)，樂(lè)團(tuán)在青年指揮家吳純的率領(lǐng)下，發(fā)揮出了穩(wěn)定的狀態(tài)和水平，對(duì)整部歌劇演出的成功起到了關(guān)鍵的作用。

需要提出的修改意見(jiàn)

作為一部地方風(fēng)格濃郁的民族歌劇，《柳柳州》有著很多探索性的創(chuàng)意。然而正是由于這些探索性的創(chuàng)意，使得作為歌劇的《柳柳州》在整體上略失了一些均衡感，出現(xiàn)了一些與歌劇思維相違的缺陷與不足。下面我就將我的看法依次提出，僅供創(chuàng)演者們參考和借鑒。

第一，編劇。歌劇的編劇在構(gòu)思劇本時(shí)似有期望面面俱到之嫌，為了表現(xiàn)柳宗元在遭貶后為民謀福利的善舉，將釋放奴隸、移風(fēng)易俗、破除巫術(shù)、興修水利、鑿井開(kāi)荒、傳播儒學(xué)、植柳種柑等事跡，統(tǒng)統(tǒng)“塞”進(jìn)一部戲中，致使情節(jié)多重，復(fù)雜難辨，為整部歌劇帶來(lái)了些許零亂的感覺(jué)。而對(duì)于歌劇來(lái)說(shuō)，情節(jié)“臃腫”、戲劇重點(diǎn)不集中乃是大忌，它會(huì)給歌劇最主要的表現(xiàn)手段——音樂(lè)，帶來(lái)線路不清、隱線不暢及表現(xiàn)力不集中等問(wèn)題。

第二，音樂(lè)?！读荨芬魳?lè)的民族性固然很突出，但似有欠缺變化的現(xiàn)象。一些單一風(fēng)格的旋律反復(fù)使用，令角色的很多唱段略顯雷同，而在一些場(chǎng)面性的過(guò)渡上，重唱的欠缺則使音樂(lè)丟棄了一些靈感的體現(xiàn)。例如柳宗元被貶南下時(shí)，遇見(jiàn)螺螄女被當(dāng)作祭物欲沉江，恰逢柳宗元的相救才脫離了險(xiǎn)境，此處若有一段柳宗元、螺螄女、峒佬、儂咧的四重唱出現(xiàn)，便會(huì)使音樂(lè)的表現(xiàn)更加激烈和靈活，從而使情節(jié)的展現(xiàn)更加細(xì)膩，更令觀眾“揪心”。再如桂姑、柳宗元、唐月三人之間的一些戲，若能用三重唱的形式來(lái)表現(xiàn)，則更可以加強(qiáng)人物個(gè)性之間的對(duì)比和體現(xiàn)。

我由衷地?zé)崤沃鑴　读荨纺軌蚶^續(xù)修改完善并成為中國(guó)民族歌劇的典范精品，有朝一日若能夠在世界各地的歌劇舞臺(tái)上看它的身影，那將是我個(gè)人乃至全體歌劇工作者和歌劇愛(ài)好者的最大心愿和驕傲。