近年來國產(chǎn)動畫發(fā)展迅速，國內(nèi)的動漫行業(yè)也逐漸興盛了起來。創(chuàng)作者們也需要發(fā)掘更精彩的題材和更多風格的表現(xiàn)形式來充盈動畫行業(yè)。藝術(shù)風格是動畫的外在表現(xiàn)形式，它直接影響著動畫的具體表現(xiàn)和觀眾的視覺感受。內(nèi)容題材是動畫的靈魂，它關(guān)系著動畫整體的劇情走向，影響著最終的呈現(xiàn)效果。絲綢之路是我國歷史文化的瑰寶，體現(xiàn)在動畫中的絲路元素還有待繼續(xù)開發(fā)，裝飾風格也早在各部優(yōu)秀的動畫作品中得以運用。本文以作者的畢業(yè)設(shè)計作品——動畫短片《絲途》為例，探索民族文化與動畫的巧妙融合，以及裝飾性風格怎樣在動畫中實際應用。

一、絲綢之路題材在動畫中的應用

（一）絲綢之路的起源

絲綢之路是世界上最早的國際貿(mào)易路線之一，起源于古代中國。它連接東西方，促進了亞洲、歐洲和非洲間的經(jīng)濟、文化和科技交流。

絲綢之路的起源可以追溯到公元前2世紀的中國漢朝時期。在當時，中國以世界上最早、最精美的絲綢制品聞名于世，但中國出口絲綢受到了限制。然而，有一個勇敢而探險的商人，他戰(zhàn)勝了巨大的困難，打破了中國對絲綢的輸出障礙，開辟了一條連接東方和西方的貿(mào)易路線。這位商人叫張騫，他是中國西北邊疆的一位高級官員。公元前139年，漢朝皇帝派遣張騫率領(lǐng)一支隊伍前往西域，探索通往西方的貿(mào)易之路。張騫歷經(jīng)艱險，穿越了沙漠和草原，最終到達了塔里木盆地。通過與當?shù)厝私⒂押藐P(guān)系，張騫成功地開辟了一條貿(mào)易道路，將中國的絲綢和其他物品帶到了西方。因為絲綢是其中最重要的貿(mào)易商品之一，所以這條道路被稱為絲綢之路。絲綢之路逐漸成為中亞地區(qū)的商業(yè)和文化交流的中心。

（二）絲綢之路的意義

絲綢之路的意義是多方面的。首先，它促進了不同地區(qū)文化之間的交流和互通。沿途的各個國家和地區(qū)相互影響溝通，交流的不僅僅是貿(mào)易，還包括語言、宗教、技術(shù)和藝術(shù)等方面。這種交流促進了東西方文明的融合和互聯(lián)互通，推動了人類文明的發(fā)展。其次，絲綢之路也促進了經(jīng)濟的繁榮與發(fā)展。通過絲綢之路，中國的絲綢和其他商品得以輸出，帶來了巨大的經(jīng)濟收益。同時，這也刺激了沿線國家和地區(qū)的經(jīng)濟活動，促進了城市的發(fā)展、貿(mào)易的繁榮和職業(yè)的分工。最重要的是，絲綢之路打破了東西方的隔閡，為人類之間的相互理解和友好關(guān)系搭建了橋梁。各國和地區(qū)之間的交流促使人們了解彼此的文化和生活方式，發(fā)展了文化的多樣性和豐富性。它也為世界各地的學者、藝術(shù)家和科學家提供了一個平臺，促進了知識和技術(shù)的傳播。絲綢之路是人類歷史上一個重要的篇章。它不僅創(chuàng)造了繁榮的貿(mào)易網(wǎng)，也推動了文化和文明的交流、經(jīng)濟的繁榮以及人類之間的友好關(guān)系。絲綢之路成為人類文明的見證，留下了豐富而寶貴的歷史遺產(chǎn)。

（三）動畫短片《絲途》的創(chuàng)作背景

我們選定了絲綢之路這一選題后，在查閱資料的過程中，我們發(fā)現(xiàn)在絲綢之路上有一個叫撒馬爾罕的國家，在撒馬爾罕里有一個叫粟特族的族群在絲綢之路中起著不小的作用。史載康國栗特“善商賈，好利，丈夫年二十去旁國，利所在無不至”。不辭勞苦，沿絲綢之路東西往返，由之形成了許多粟特聚落。粟特族人是古代絲綢之路上的商人和傳教士，通過與東方和西方的文化交流，架起了一座連接中國和歐亞大陸西方的橋梁。在東方，粟特族向中國傳播了波斯文化等許多文化元素。他們帶來了波斯語、波斯詩歌、宗教和藝術(shù)，對中國的文化、歷史和文學發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響。同時，他們也向西方傳播了中國的絲綢、瓷器、佛教等文化及科學技術(shù)成果。大量的文化交流促進了世界文明的繁榮與發(fā)展。粟特族以其獨特而精美的織物和刺繡技藝聞名。他們擅長制作色彩鮮艷、圖案精美的絲綢和毛織品，這和我們動畫短片的絲綢之路主題也十分相符。于是我們以粟特族人為原型，設(shè)計了主角形象以及劇情。

（四）動畫短片《絲途》的劇本構(gòu)想

《絲途》主要講述的故事就是一個生長在善于經(jīng)商族群中的男孩跟隨中原商隊探索絲綢之路的故事。在查閱資料時，我們看到了這樣一段文字：相傳粟特族人極其善于經(jīng)商，他們有一個傳統(tǒng)，每當家族降生一名男孩，由家族中的族老親自用蜂蜜涂抹孩子的嘴唇，以保證孩子以后可以輕易說出甜言蜜語，繼承家族的經(jīng)商天賦，也會用膠水抹在他們的手掌中再放上寶石，這樣一來孩子長大后就能夠把握住金錢。我們以此作為故事的開篇鏡頭。接著小男孩長大了，聰明的他繼承了粟特人的經(jīng)商天賦，小小的孩子做起生意來也有模有樣。一天男孩發(fā)現(xiàn)自己的客人少了很多，感到很疑惑，帶著疑問的男孩開始尋找原因，順著人流，男孩發(fā)現(xiàn)一群吵吵嚷嚷的人擠在一起，好奇的男孩擠進人群，瞬間被眼前的物品吸引：外來商人在介紹他從東方帶來的美麗絲綢布料。絲綢光滑潤亮，薄如蟬翼，上面的花紋刺繡細致精美。商人的直覺告訴他這一定會賺很多錢，他想湊近些仔細看看，販賣布料的商人卻嫌棄他是個小孩呵斥他走開。男孩繞開人群悄悄爬上裝著布料的馬車，仔細地看著布料，看著看著男孩睡著了，在夢里男孩和絲綢翩翩起舞，還在絲綢上滑滑梯。慢慢地男孩醒來，發(fā)現(xiàn)還在馬車上的他已經(jīng)離開了他的故鄉(xiāng)駛向東方，踏上了絲綢之路。這一段的開頭我們做了多番構(gòu)想，包括如何展現(xiàn)男孩的商人天賦，如何發(fā)現(xiàn)絲綢以及如何踏上前往中國的路。最后我們敲定了這一版劇本。

二、裝飾風格在動畫中的應用

（一）裝飾風格的定義

裝飾風格動畫是一種將裝飾元素融入動畫作品中的，具有獨特表現(xiàn)方式的動畫，它將藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，以獨特而細膩的裝飾風格為動畫作品增添了特別的美感和視覺享受。在裝飾風格動畫中，藝術(shù)家們將常見的裝飾元素，如華麗的花紋、細致的織物紋理、精美的器皿等，巧妙地融入動畫的背景、角色和動作中。裝飾風格動畫在電影、電視、廣告等領(lǐng)域中廣泛應用，它不僅能夠吸引觀眾的視覺注意力，還能夠傳達和塑造出獨特的情感和氛圍。無論是表達浪漫的愛情故事，還是展示神秘的奇幻冒險，裝飾風格動畫都能通過其獨特的裝飾元素為作品增添魅力和藝術(shù)性。裝飾風格動畫以其獨特的美感和細膩的裝飾元素，將藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，為觀眾帶來一種獨特、華美而又夢幻的視覺體驗。無論是在藝術(shù)表現(xiàn)還是情感傳遞方面，裝飾風格動畫都展現(xiàn)出獨特的魅力，成為動畫領(lǐng)域中的一種珍貴藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（二）動畫短片《絲途》中的藝術(shù)風格選定及設(shè)計

早在19世紀，裝飾風格就在動畫中被創(chuàng)作出來，現(xiàn)如今已經(jīng)廣泛被應用，其中最有名的就是由愛爾蘭年輕導演湯姆·摩爾執(zhí)導的動畫電影《凱爾經(jīng)的秘密》， 將一個充滿濃郁民族色彩的故事以二維動畫的方式呈現(xiàn)在觀眾面前?！秳P爾經(jīng)的秘密》的美術(shù)設(shè)計和視覺表現(xiàn)深受中世紀手稿藝術(shù)和愛爾蘭傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的影響，尤其是凱爾經(jīng)書，以其精細的插圖和裝飾性的文字聞名于世。電影通過獨特的視覺風格，巧妙地將這種裝飾藝術(shù)融入動畫制作中，創(chuàng)造了一部視覺上令人難忘的作品。電影中廣泛使用了流暢的線條和簡潔概括的幾何圖案，這些元素不僅出現(xiàn)在角色的設(shè)計中，也充斥在背景建筑和自然環(huán)境中。這種風格的運用為電影營造了一種獨特的、幾乎是圖書插畫般的美感?！秳P爾經(jīng)的秘密》的色彩飽和度高，色彩選擇富有象征意義，這也是裝飾藝術(shù)的一個特點。電影中的不同顏色不僅美化了畫面，也用來表達情感和強化故事的主題，如使用綠色調(diào)來強調(diào)愛爾蘭的自然美景，使用暗色調(diào)來營造神秘或威脅的氛圍。《凱爾經(jīng)的秘密》通過這些裝飾風格的巧妙應用，向我們展示了一部視覺上出彩的電影，也讓我們領(lǐng)略了愛爾蘭豐富的文化遺產(chǎn)和藝術(shù)傳統(tǒng)。在創(chuàng)作之初，我們在閱覽各種風格的動畫影片時就被《凱爾經(jīng)的秘密》獨特的藝術(shù)風格所吸引。在反復觀看并檢索一些其他風格的動畫影片后，確定了以裝飾風格作為我們作品的主要風格。最終我們選擇使用簡潔概括的線條加上含有中國傳統(tǒng)元素的裝飾紋樣的形式進行繪制。

（三）動畫短片《絲途》中的角色塑造及設(shè)計

動畫的主人公是位于中亞地區(qū)的粟特族的族人，粟特族人善于經(jīng)商并在絲綢之路上扮演了重要的角色。據(jù)此，筆者等認真塑造了主角的性格，以及身份背景。

首先，在劇情上，我們設(shè)計了一些情節(jié)用來塑造人物形象。例如，故事主角作為粟特族人必定十分善于經(jīng)商，而商人的特性少不了精明能干這一項。因此在開篇我們設(shè)置的情節(jié)是直接展現(xiàn)主角生意火爆，供不應求的場面。在我們的設(shè)想中，主角是位少年，我們希望他展現(xiàn)少年人的一些古靈精怪、活潑好動等一些特性。于是，在接下來的劇情中我們設(shè)置了讓主角生意變差，主角循著人流好奇地鉆進人群的場景。以及被攤主拒絕近距離觀看絲綢，主角偷偷鉆進裝有絲綢貨品的馬車，最后因熟睡被動離開家鄉(xiāng)踏上絲綢之路的情節(jié)。

在角色造型上，我們通過大量的調(diào)研來進行設(shè)計。就發(fā)型而言，中亞地區(qū)的人們通常注重保持頭發(fā)的整潔和精致。男性通常留有鬢角修剪整齊的短發(fā)或中長發(fā)，偶爾也會留有胡須或光頭。粟特人屬剪發(fā)型民族?！段簳の饔騻鳌酚洝翱祰煞蚣舭l(fā)”，慧超《往五天竺國傳》亦云“此中胡國，并剪須發(fā)?！卑床ㄋ拱l(fā)型為剪發(fā)齊項，粟特人大約也是如此。所以我們?yōu)橹鹘窃O(shè)計了一個前短后長的狼尾造型，增加少年感。粟特人主要居住的烏茲別克斯坦地區(qū)屬嚴重干旱的大陸性氣候，日照充足、炎熱、干燥。再加上為了突出主角常年奔走經(jīng)商，在戶外時間較長，因此我們將主角的皮膚設(shè)定為較為健康的小麥色。為了使人物便于區(qū)分，顯示主角異國人的身份，我們將眼睛填涂為湖藍色并且加深眼線，異域色彩加深。粟特人一般穿白衣，慧琳《一切經(jīng)音義》卷二一記曰：“西域俗人皆著白色衣也?！毙室嘣弧凹怂胤瑑磩t皂衣。”粟特人重商逐利，不存在服色等級的差別。于是在服裝設(shè)計上，我們畫成白色長袍，并配上了兜帽斗篷。

三、結(jié)語

當今時代，動畫行業(yè)呈現(xiàn)一派欣欣向榮的情景。面對各個動畫強國不斷產(chǎn)出眾多優(yōu)秀作品，如何做出帶有我們民族色彩的動畫作品，如何輸出我們民族的優(yōu)秀文化，是行業(yè)工作者面臨的一大問題。我們選擇的絲綢之路題材，是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表之一，也是世界文化遺產(chǎn)之一，無疑是一塊巨大的未發(fā)掘完的瑰寶。這部作品旨在向觀眾展示絲綢之路不僅僅是一個貿(mào)易路線，更是連接文明、傳播知識和促進友好交往的重要橋梁。通過《絲途》，我們希望觀眾能夠更深入地了解絲綢之路的魅力，以及它對世界歷史和文化發(fā)展所產(chǎn)生的深遠影響。

隨著技術(shù)創(chuàng)新和創(chuàng)意迭代，各種風格將繼續(xù)融合與發(fā)展。從傳統(tǒng)手繪到現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)，多樣化的風格將滿足不同受眾需求。裝飾風格動畫在創(chuàng)作中能夠給觀眾帶來獨特、華美而又夢幻的視覺體驗，是動畫領(lǐng)域中的一種珍貴藝術(shù)表現(xiàn)形式。動畫短片《絲途》將通過裝飾風格展現(xiàn)中亞文化的魅力和絲綢之路的歷史意義。這部作品將為觀眾呈現(xiàn)絲綢之路的歷史與文化精髓，也展現(xiàn)出裝飾風格在動畫作品中的實際應用。

參考文獻：

[1]柳菁.《凱爾經(jīng)的秘密》：裝飾性風格的動畫造型挖掘[J].藝術(shù)品鑒，2018（36）：110-111.

[2]高清雪.從《凱爾經(jīng)的秘密》看裝飾性風格在動畫造型中的運用[J].吉林藝術(shù)學院學報，2015（05）：43-46.

[3]高清雪，高清云.淺談裝飾表現(xiàn)及動畫藝術(shù)中的裝飾性[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2010，2（03）：268-270.

[4]米高峰，劉晶瑩.絲綢之路文化中的本土動畫創(chuàng)作資源研究[J].電影評介，2011（17）：11-12.

[5]陸婭娟.絲綢之路動漫衍生品的動漫地域表達[J].采寫編，2021（03）：140-141.

★基金項目：本文系2022年度黑龍江省高等教育教學改革研究一般研究項目“基于學生認同感的高校動畫專業(yè)課程思政教學改革與實踐”（項目編號：SJGY20220346）的研究成果。

（作者簡介：田繪妍，女，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學，研究方向：動畫創(chuàng)作與設(shè)計；趙宇，女，碩士研究生，哈爾濱師范大學傳媒學院，副教授；研究方向：動畫理論與創(chuàng)作）

（責任編輯 王瑞鋒）